劉新茂

科幻電影是一種基于科學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活假想的類型影片，與魔幻、靈異題材影片相比，科幻電影采用的元素多具科學(xué)、理性。因此，科幻電影所營造的虛擬世界，通常會在現(xiàn)實(shí)場景中得到呈現(xiàn)與映射。當(dāng)前歐美科幻電影在敘事過程中，多元主體之間的交流與協(xié)調(diào)方式超越了傳統(tǒng)“因果關(guān)系”的敘事邏輯及“非此即彼”的主體關(guān)系，塑造了更加自由、更具內(nèi)涵的想象空間，進(jìn)一步啟發(fā)觀眾對自身與虛擬空間、創(chuàng)作主旨的深度思考，實(shí)現(xiàn)了歐美科幻電影敘事邏輯的成功轉(zhuǎn)向。[1]結(jié)合歐美科幻電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作應(yīng)從大眾的觀影心理出發(fā)，通過將虛構(gòu)想象以多元主體交流與協(xié)調(diào)的方式嵌入現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出具有獨(dú)特視覺符碼的科幻作品。

自1902年法國人梅里愛推出《月球旅行記》以來，歐美科幻電影以獨(dú)特的劇情設(shè)置、引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展的創(chuàng)作主旨，開啟了技術(shù)主導(dǎo)的視覺幻景，對人類社會的“幻視化”影像表達(dá)產(chǎn)生了極為深刻的影響。隨著當(dāng)前智慧科技的進(jìn)一步發(fā)展，硬件介入及應(yīng)用的日益完善，科幻電影的創(chuàng)作及表達(dá)空間進(jìn)一步拓寬。以3D技術(shù)為基礎(chǔ)，將數(shù)字技術(shù)與影像表現(xiàn)相融合制作科幻電影，能使觀眾獲得置身其中的參與感和帶入感，從而讓虛擬空間與現(xiàn)實(shí)世界之間的互動與交流更加緊密，建構(gòu)出新的影像語言。本文以2014年加里斯·愛德華斯執(zhí)導(dǎo)的《哥斯拉》、2019年邁克爾·道赫蒂執(zhí)導(dǎo)的《哥斯拉2：怪獸之王》為研究案例，在歐美科幻電影敘事多元主體之間交流與協(xié)調(diào)的系統(tǒng)化研究中，探索虛擬世界的現(xiàn)實(shí)映射，以期得到科幻電影制作方面的前沿思考。

一、虛實(shí)想象：敘事多元主體之間的空間交流

科幻電影是以現(xiàn)實(shí)文化語境為基礎(chǔ)，對未來進(jìn)行想象的生動表達(dá)，作為特殊的影視化載體，其所選取的創(chuàng)作題材及影像敘事風(fēng)格，生動詮釋了創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活的反思、對未來場景的空間營造及想象。歐美科幻電影通過空間的多重性來呈現(xiàn)主題，將人類存在的現(xiàn)實(shí)空間與電影塑造的虛擬空間進(jìn)行融合，以虛擬空間取代真實(shí)空間來宣泄電影主旨，形成“擬象化”的空間環(huán)境。

（一）虛實(shí)沖突下的多重空間

虛構(gòu)、想象是科幻電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要特征，也是從超時(shí)空、虛擬空間等角度探究科幻電影敘事邏輯與創(chuàng)作內(nèi)涵的手段。科幻題材電影往往從生活困境和現(xiàn)實(shí)問題中選擇素材，虛實(shí)沖突的故事情節(jié)為其創(chuàng)作提供了獨(dú)特的表達(dá)空間?？苹秒娪白鳛橹匾乃囆g(shù)類型，在前沿特效技術(shù)的助力下，為觀眾建構(gòu)出虛擬、幻想的影像世界，拓寬了觀眾的想象空間。雖然科幻電影營造的是一種虛擬、想象的虛幻世界，但為使電影場景更有真實(shí)感和辨識度，其中所呈現(xiàn)的建筑往往無法擺脫與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)聯(lián)性。[2]比如，金字塔多隱喻為權(quán)力的象征，在科幻電影制作時(shí)，通過借鑒金字塔的形狀，構(gòu)造類似金字塔的造型來映射權(quán)力象征的空間語境。好萊塢科幻電影《哥斯拉》（加里斯·愛德華斯，2014）與《哥斯拉2：怪獸之王》（邁克爾·道赫蒂，2019）營造的想象空間多指向未來，在抽離現(xiàn)實(shí)場景的敘事空間中，從非個(gè)體性的視角探討人與自然相處、預(yù)測生態(tài)災(zāi)難等重大命題，并尋求人類解決生態(tài)問題的可行性方案，營造出虛實(shí)沖突下的多重空間。

（二）虛實(shí)相加下的多元表達(dá)

歐美科幻電影在創(chuàng)作過程中，通過以擬象仿真的方式替代真實(shí)原始的現(xiàn)實(shí)生活，以強(qiáng)烈的現(xiàn)代意義回應(yīng)時(shí)代話題，從工具目的理性走向交流與協(xié)調(diào)理性，并走向具有共識期待的新空間，在敘事多元主體的交流協(xié)調(diào)中，形成了“超真實(shí)”的空間形態(tài)?？苹秒娪啊陡缢估?：怪獸之王》通過塑造人類與巨獸群體中不同類型的主體，構(gòu)建新的多元主體變量關(guān)系，以個(gè)體視角呈現(xiàn)新的多元化故事空間，為觀眾展示了不同主體共存的可行性。該片敘述了人與巨獸群體的交互過程，映射人與他者共存的敘事思維，并形成多元主體動態(tài)交互并存的全新敘事邏輯，消解了傳統(tǒng)電影制作二元分設(shè)對立的敘事框架?！陡缢估穬刹侩娪巴ㄟ^描述人與自然主體之間沖突與協(xié)調(diào)關(guān)系的不斷變化，尤其是對“核”“鈾”元素泄漏引發(fā)的生存困境進(jìn)行分析，將生態(tài)災(zāi)難融入劇情描述，用寓言式的敘事手法塑造、勾勒了封閉的末世循環(huán)。創(chuàng)作者通過將人類命運(yùn)推向危機(jī)困境，引發(fā)觀眾對人與自然生態(tài)和諧相處的深刻反思，實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)相加下的多元表達(dá)。

（三）虛實(shí)交融下的多重情感

科幻電影通過重構(gòu)敘事理念，轉(zhuǎn)變敘事視角，不斷切換影片的虛擬場景與現(xiàn)實(shí)語境，使影片整體呈現(xiàn)出敘事規(guī)則與邏輯關(guān)系的全新變化，也使電影整體敘事更加關(guān)注事物的本質(zhì)，為多元主體的協(xié)調(diào)與共存提供了現(xiàn)實(shí)可能性。[3]《哥斯拉》（Godzilla）是一部由英國導(dǎo)演加里斯·愛德華斯執(zhí)導(dǎo)的美國科幻怪獸電影，是美國拍攝制作的第二部與“哥斯拉”有關(guān)的影片。影片重點(diǎn)講述1954年沉睡的古代巨型怪獸“哥斯拉”被意外喚醒，人類原本試圖使用核彈消滅哥斯拉，但最終只能暫時(shí)使其沉睡在太平洋某處，與此同時(shí)，各國開啟聯(lián)合研究徹底消滅怪獸的“帝王計(jì)劃”。1999年菲律賓發(fā)生地震，參與“帝王計(jì)劃”的學(xué)者芹澤市朗在調(diào)查過程中，發(fā)現(xiàn)了以吸收核輻射能量為生的“蟲形怪獸”穆托。在人類與穆托的危機(jī)沖突中，人類的武器難以抗衡穆托的破壞力，芹澤市朗推測人類需要借助哥斯拉的力量來消滅穆托。為了維護(hù)生態(tài)平衡，在影片結(jié)尾部分，哥斯拉成為殺死穆托，拯救世界的英雄。該片刻畫了宏大的敘事場景，生動襯托出自然生態(tài)面前人類的渺小，哥斯拉在消滅穆托后，悄然離去，隱藏于大海之中。影片通過塑造“自然不可戰(zhàn)勝”的具象形態(tài)，暗示了人與自然環(huán)境等多元主體交流與協(xié)調(diào)的心理期待，傳遞了虛實(shí)交融下的多種情感訴求。

二、虛實(shí)書寫：敘事多元主體之間的協(xié)調(diào)并存

歐美科幻電影在創(chuàng)作進(jìn)程中，通過發(fā)揮主體與空間、多元主體之間的交流與碰撞實(shí)現(xiàn)了虛擬空間向現(xiàn)實(shí)空間的生動映射。隨著科幻電影創(chuàng)作技術(shù)日趨嫻熟，加上劇情方面的進(jìn)一步合理完善，使該類型影片多元主體之間呈現(xiàn)深度交流的狀態(tài)，這從更深層面上確證了虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間交流與協(xié)調(diào)的可行性。

（一）打破框架束縛：超越傳統(tǒng)敘事的層級性

歐美科幻電影通過設(shè)置超自然、超人類的象征符號，布置自然主體、虛擬主體與人類主體“搶奪”電影主導(dǎo)權(quán)的全新空間關(guān)系。在現(xiàn)代“不確定性”創(chuàng)作原理影響下，歐美科幻電影的敘事方式、觀念表達(dá)逐漸超越傳統(tǒng)敘事手法的“預(yù)設(shè)場景”，打破傳統(tǒng)電影敘事的因果邏輯關(guān)聯(lián)[4]，通過跨越“非此即彼”的主體對立關(guān)系，逐漸向多元主體協(xié)調(diào)與共存轉(zhuǎn)型，開啟了全新的科幻電影敘事模式。《哥斯拉》與《哥斯拉2：怪獸之王》皆設(shè)置了象征自然的怪物巨獸，以寓言的方式探索人與自然共生共存的關(guān)系，通過呈現(xiàn)巨獸對人類主體性的危機(jī)與挑戰(zhàn)，揭示大眾對人類過度消耗自然資源引發(fā)的心理恐懼與思維困境，以此呼喚觀眾對維護(hù)自然生態(tài)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)思考，并進(jìn)一步反思人類主體性與自然生態(tài)主體性的分離與融合、交流與協(xié)調(diào)。

（二）放大精神思辨：跨越生態(tài)敘事的合理性

在科幻電影敘事過程中，人類的價(jià)值觀、現(xiàn)實(shí)訴求乃至以無意識視角蘊(yùn)含的非理性因素，皆以影像存在的方式映射出現(xiàn)實(shí)世界潛在的矛盾與沖突，實(shí)現(xiàn)了影片創(chuàng)作動機(jī)、敘事邏輯的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，也構(gòu)成了獨(dú)有的故事張力與劇情沖突?？苹秒娪巴ǔ柚萍际侄闻c科幻敘事邏輯，設(shè)置具有沖突性的情節(jié)，引導(dǎo)觀眾對影片內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格及敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行全面、深度思考。[5]2019年上映的《哥斯拉2：怪獸之王》是《哥斯拉》的續(xù)集，講述了哥斯拉、基多拉等史前巨獸崛起，再度上演王者爭霸的故事。影片通過設(shè)置南極冰川迸裂、墨西哥颶風(fēng)等具有特殊意象的生態(tài)奇觀，生動傳遞了創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活的焦慮。在電影《哥斯拉》中，哥斯拉是一頭具有充分正義感的怪獸，為了保護(hù)人類，它拼死與穆托對抗。影片中，哥斯拉化身為保護(hù)自然生態(tài)、對付邪惡勢力的“巨獸”，與傳統(tǒng)描述人與生態(tài)矛盾的影片不同，該片通過刻畫保護(hù)生態(tài)的怪獸，將生態(tài)反思、精神情感與現(xiàn)實(shí)世界融合，演繹了保護(hù)自然生態(tài)的創(chuàng)作理念，放大了生態(tài)敘事邏輯。

（三）深諳人文主題：超越科幻敘事的局限性

歐美科幻電影敘事通常以現(xiàn)實(shí)中已確定的理念為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，通過預(yù)設(shè)人與其他客體的矛盾沖突，呈現(xiàn)人類戰(zhàn)勝自然、超越外來威脅的主旨。傳統(tǒng)科幻電影敘事常受因果邏輯和“非此即彼”主體關(guān)系的限制，影響了科幻電影想象力的詮釋與審美空間的合理表達(dá)。隨著歐美科幻電影制作理念的成熟發(fā)展，大量科幻類型片突破傳統(tǒng)自我意識形態(tài)的束縛與限制，以創(chuàng)作意識與精神表達(dá)自由流動的方式，積極探尋多元主體共存的可行性，從敘事結(jié)構(gòu)、主體關(guān)系到理念表達(dá)等多個(gè)視角，超越了以往科幻電影中主體對客體的征服等敘事邏輯，映射出新場景下的人文主題。在文化多元的傳播語境下，歐美科幻電影著重刻畫多元主體并存，其中既蘊(yùn)含了大眾對文化包容的認(rèn)識邏輯，也傳遞了科幻電影創(chuàng)作的開放、包容心態(tài)，蘊(yùn)含創(chuàng)制者對現(xiàn)實(shí)生活的理解與思考。

三、虛實(shí)映射：敘事多元主體之間的想象呈現(xiàn)

在人工智能技術(shù)成熟應(yīng)用背景下，基于人的生命形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作、表達(dá)的電影藝術(shù)呈現(xiàn)嶄新的變化。歐美科幻電影敘事主體從主客體關(guān)系中蛻變，并逐漸轉(zhuǎn)向敘事主體及主體間相互存在的關(guān)系，通過從多元主體維度塑造影片角色，勾勒影片框架，為觀眾呈現(xiàn)了更立體、多元的敘事畫面。

（一）現(xiàn)實(shí)批判的危情呈現(xiàn)

科幻電影始終遵循以現(xiàn)實(shí)生活情境為藍(lán)本，以不同類型題材為想象創(chuàng)作基礎(chǔ)，從人類命運(yùn)角度，探索和反映人與自然生態(tài)關(guān)系的時(shí)代命題。盡管科幻電影為觀眾營造了虛擬、想象的未來空間，但從本質(zhì)上看，其往往借助虛擬事物映射當(dāng)前社會所面臨的生態(tài)環(huán)境、自我認(rèn)同與社會矛盾等現(xiàn)實(shí)問題，并通過想象和模擬新技術(shù)的應(yīng)用，為觀眾推演、建構(gòu)新的未來空間。[6]當(dāng)代歐美科幻電影在傳統(tǒng)敘事邏輯的前提下，積極探尋影片中多元主體之間的關(guān)系。在《哥斯拉》兩部電影中，人類與哥斯拉、基多拉等不同主體之間存在的差異性、不確定性既是影響影片敘事結(jié)果的重要因素，也是構(gòu)建影片故事沖突，推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵動因。創(chuàng)作者彌合了傳統(tǒng)電影敘事手法的因果邏輯，更為準(zhǔn)確地傳遞了人與自然生態(tài)和諧共存的創(chuàng)作主旨。因此，科幻電影敘事多元主體之間的認(rèn)知模式，超越了傳統(tǒng)單一主體研究的局限性，更直觀地挖掘和顯現(xiàn)了影片故事情節(jié)的復(fù)雜性及不確定性。

（二）科幻想象的邏輯重構(gòu)

在現(xiàn)代科技理念的影響下，科幻電影敘事模式呈現(xiàn)新的轉(zhuǎn)向，其通過重組人與時(shí)空的多元關(guān)系，使電影創(chuàng)作邏輯與現(xiàn)實(shí)生活相互映照，進(jìn)而以觀察、反思現(xiàn)實(shí)的方式，建構(gòu)與未來對話的空間，引發(fā)大眾對未來世界的科幻想象。觀眾在觀看電影《哥斯拉》時(shí)，不僅能夠體驗(yàn)到其中表達(dá)的情感理念，還可以通過對影片故事情節(jié)、主題設(shè)置及整體表達(dá)意旨等內(nèi)容進(jìn)行挖掘，試圖去理解、熟悉與影片故事情節(jié)相關(guān)的元素，以期獲得深層次的思考與精神體驗(yàn)?！陡缢估吠ㄟ^著重刻畫人與生態(tài)環(huán)境的內(nèi)在矛盾，反映了人類對現(xiàn)實(shí)生態(tài)危機(jī)的不安及面對未來的恐懼與焦慮，體現(xiàn)了科幻電影敘事的特殊創(chuàng)作邏輯。

（三）現(xiàn)實(shí)問題的真實(shí)映射

事實(shí)上，科幻電影仍舊是對現(xiàn)實(shí)世界情緒的宣泄，以及對現(xiàn)實(shí)問題的影視表達(dá)。極富想象力的科幻電影不僅容易引發(fā)觀眾對電影內(nèi)容的聯(lián)想，也使觀眾對影片的敘事主旨形成了深度、有效思考?！陡缢估废盗须娪按蚱屏藗鹘y(tǒng)電影敘事的因果邏輯，對人、社會主體、自然主體等多元主體關(guān)系進(jìn)行反思，建構(gòu)出多元主體并存的敘事空間，隱含了對現(xiàn)實(shí)社會的反思與映射，激發(fā)觀眾察覺生態(tài)災(zāi)難到來前的警覺意識。影片所傳遞的價(jià)值觀念和敘事邏輯，折射出當(dāng)代歐美科幻電影的敘事轉(zhuǎn)向——通過思考人與他者、虛擬人等另類主體的關(guān)系，以多元化的敘事策略鮮活呈現(xiàn)人與自然相處的生態(tài)危機(jī)，隱含對人類社會發(fā)展的反思。因此，科幻電影在拓寬表達(dá)空間時(shí)，既要把握“科幻建立在現(xiàn)實(shí)生活”這一創(chuàng)作原則，也要嘗試將虛擬影片空間中的內(nèi)容映射于現(xiàn)實(shí)生活之中，通過增添影片本身的價(jià)值屬性，拓寬科幻影片的創(chuàng)作空間，深化科幻化影片的內(nèi)容主旨，賦予影片強(qiáng)大的生命力。

（四）現(xiàn)代命題的生活映射

科幻電影作為整個(gè)電影創(chuàng)作體系中極具想象力的電影藝術(shù)，以科技、幻想的視角審視現(xiàn)實(shí)世界，引導(dǎo)觀眾反思現(xiàn)狀，探索未來，凝聚具有獨(dú)特內(nèi)涵的社會想象。科幻電影與現(xiàn)實(shí)世界密切相關(guān)，其中飽含濃厚的意識內(nèi)涵，充斥著科技水平、現(xiàn)實(shí)生活以及探索人類生存困境等充滿現(xiàn)實(shí)意義的故事情節(jié)。科幻電影在虛實(shí)互動的表達(dá)關(guān)系中，通過多元主體之間的交流與協(xié)調(diào)，完成了對現(xiàn)實(shí)世界的生動映射。[7]《哥斯拉》系列電影不僅對生態(tài)話語進(jìn)行獨(dú)特?cái)⑹雠c研究，也為觀眾提供了如何協(xié)調(diào)人與自然生態(tài)關(guān)系的現(xiàn)代命題。影片隱喻著人類始終被自然所控制，且人與自然能夠以和諧相處的方式并存，從而完成了虛擬世界對現(xiàn)實(shí)生活的映射。

結(jié)語

科幻電影作為塑造國家形象、展示民族想象力的重要影片類型，承擔(dān)了家國想象、社會反省等多重功能。未來國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作應(yīng)在傳統(tǒng)電影范式基礎(chǔ)上，通過對歐美科幻電影的敘事手法等經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行汲取，克服和突破科幻電影創(chuàng)作的框架局限，創(chuàng)制屬于國產(chǎn)科幻電影獨(dú)特的想象空間。

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