王蘭俠

網(wǎng)絡(luò)劇是一種青年亞文化嗎？“亞文化”一詞包含著顯著而深刻的價(jià)值判斷，“亞”傳達(dá)的是一種相對性的比較話語，代表著相對于“主”的次，相對于“中心”的邊緣，相對于“支配”的從屬?！扒嗄陙單幕乔嗄耆后w基于共同興趣和價(jià)值追求，創(chuàng)造性表達(dá)自我的文化實(shí)踐。它是一種與社會(huì)主導(dǎo)文化既相異又互動(dòng)的文化形態(tài)，是社會(huì)總體文化不可或缺的組成部分?！盵1]網(wǎng)絡(luò)劇作為新媒介時(shí)代青年人創(chuàng)造性表達(dá)自我的一種影像方式，完全可以納入青年亞文化的范疇以內(nèi)。只不過，隨著時(shí)間推進(jìn)，以青年網(wǎng)民為主體的網(wǎng)絡(luò)劇不斷生產(chǎn)出極具“風(fēng)格化”的市場“爆款”，以示對傳統(tǒng)電視劇的“抵抗”，網(wǎng)絡(luò)劇的商業(yè)價(jià)值、市場潛力、社會(huì)文化效益也在“爆款”網(wǎng)劇的帶動(dòng)之下不斷顯現(xiàn)出來，主流文化的關(guān)注和收編只是時(shí)間問題。2014年，搜狐、優(yōu)酷等主流視頻網(wǎng)站開啟自制劇元年，網(wǎng)絡(luò)劇的“被收編”之路也正式開啟，在社會(huì)資本的商業(yè)收編和管理部門的意識(shí)形態(tài)收編之下，網(wǎng)絡(luò)劇的數(shù)量猛增，質(zhì)量穩(wěn)步提升，直到2015年，《無心法師》《盜墓筆記》等“超級(jí)網(wǎng)劇”出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇第一次在數(shù)量上超過傳統(tǒng)電視劇，制作也日益精良。如今，網(wǎng)絡(luò)劇顯然已經(jīng)變得很“主流”，但依然堅(jiān)持用更加多元的題材選擇、更年輕化的講述方式、更具網(wǎng)感的制作和表達(dá)等，保持與傳統(tǒng)電視劇的多元“疏離”，堅(jiān)守著網(wǎng)絡(luò)亞文化的多元、年輕、活力，表達(dá)青年群體的“抵抗”和創(chuàng)造性。

從目前學(xué)界比較公認(rèn)，出現(xiàn)于2000年的第一部網(wǎng)絡(luò)劇《原色》算起，中國網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)完成了20年的探索和發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展歷程完美展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代亞文化與主流文化從對抗到互相理解包容、轉(zhuǎn)化的雙向互動(dòng)演進(jìn)過程，網(wǎng)絡(luò)劇用自身的文化實(shí)踐昭示了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年亞文化在覆蓋范圍、文化表征、發(fā)展結(jié)果等多個(gè)層面的文化轉(zhuǎn)向。從這一視角出發(fā)，文章將網(wǎng)絡(luò)劇近20年的發(fā)展大致分為三個(gè)階段進(jìn)行論述。

一、萌芽期的形式反叛與話語搶奪（2000-2013年）

國內(nèi)首部網(wǎng)絡(luò)劇《原色》誕生的2000年，我國出現(xiàn)了第一批規(guī)模化的網(wǎng)民，數(shù)量首過千萬。彼時(shí)互聯(lián)網(wǎng)在我國的發(fā)展還屬新生事物，也并未實(shí)現(xiàn)對社會(huì)文化領(lǐng)域的全面“進(jìn)軍”，休閑娛樂類等網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用較少，聊天交友以實(shí)現(xiàn)社交需求的滿足是網(wǎng)民使用網(wǎng)絡(luò)的主要選擇。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)民群體的規(guī)模不斷壯大，技術(shù)賦權(quán)之下，他們不再滿足于簡單的聊天交友，而期待在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)嶄新的新媒體世界中發(fā)掘更多可以表達(dá)、分享、溝通的內(nèi)容、途徑和方式，音樂、游戲、視頻等在內(nèi)的休閑娛樂類應(yīng)用逐步興起，其中綜合了圖像和聲音的視頻化產(chǎn)品最受網(wǎng)民喜愛。他們不僅可以在線觀看，還可以制作并上傳自己的視頻產(chǎn)品在網(wǎng)絡(luò)上自由分享和傳播。由于網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管不嚴(yán)、上傳和傳播的技術(shù)準(zhǔn)入門檻低等原因，早期網(wǎng)民自發(fā)制作的網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)和技術(shù)水準(zhǔn)都相對較低，惡搞、搞笑、“五毛錢特效”等成為早期網(wǎng)絡(luò)劇的標(biāo)簽。2009年，優(yōu)酷網(wǎng)《嘻哈四重奏》和土豆網(wǎng)《Mr.雷》上線播出，網(wǎng)絡(luò)劇開始由平臺(tái)嘗試進(jìn)行專業(yè)化運(yùn)作。2010年，土豆網(wǎng)投資600萬元制作播出愛情偶像劇《歡迎愛光臨》，盡管這個(gè)投資規(guī)模與傳統(tǒng)電視劇相比只能算是九牛一毛，但卻昭示了網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的某種趨勢。此后，《愛上微笑》《愛啊、哎呀、我愿意》《烏托邦辦公室》等市場反應(yīng)良好，視頻網(wǎng)站大量參與出品并開始反向輸出電視臺(tái)。2013年以前，網(wǎng)絡(luò)劇市場最引人注目的基本都是“段子劇”，典型作品有搜狐視頻《屌絲男士》（2012）、《報(bào)告老板》（2013）、《萬萬沒想到》（2013）等，這類劇共同的特征是劇集短小精悍、故事背景年代不固定、情節(jié)不連續(xù)，每集類似于小品，多數(shù)為棚內(nèi)拍攝，平民演員居多，成本低、制作粗糙。但因“接地氣”的演員和劇情設(shè)計(jì)以及對經(jīng)典的顛覆、解構(gòu)、反諷、吐槽，受到青年網(wǎng)民的追捧和喜愛。

這一時(shí)期網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作和傳播以惡搞為主要手段，表征對應(yīng)了青年亞文化群體對嚴(yán)肅、高雅的正統(tǒng)和主流文化的反叛。網(wǎng)絡(luò)劇表達(dá)了對青年群體邊緣化地位的清晰認(rèn)知與再度強(qiáng)化。作為網(wǎng)絡(luò)劇主體的青年一代，經(jīng)濟(jì)上尚未完全獨(dú)立，社會(huì)資源有限，處于社會(huì)階層的邊緣位置，與社會(huì)主流階層之間尚有著不可逾越的鴻溝，在社會(huì)生活中面臨諸多無法擺脫的現(xiàn)實(shí)困境?！秾沤z男士》旗幟鮮明地為網(wǎng)絡(luò)中那些出身平平、樣貌平平、衣著普通、工作普通的男性青年代言，展現(xiàn)他們現(xiàn)實(shí)之下的無力與抗?fàn)?，是?dāng)時(shí)流行的屌絲亞文化在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的直接體現(xiàn)，“出任CEO，迎娶白富美，走上人生巔峰”則是廣大青年群體現(xiàn)實(shí)困境的想象性解決路徑。以屌絲自居，通過自我否定和攻擊來規(guī)避他人的嘲笑，是青年一代自我保護(hù)的一種反常規(guī)解決方式，而這種反常規(guī)也體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇的文本生產(chǎn)中，比如《屌絲男士》中大鵬給光頭的朋友送發(fā)蠟、假扮女人滿足足療店客戶對女技師的需求;《萬萬沒想到》里的王大錘作為職場界、名醫(yī)界、相親界的著名屌絲，每天的生活多姿多彩而又變幻莫測……種種有違常理和現(xiàn)實(shí)的行為及情節(jié)在各種挪用、拼貼、戲仿中形成新的戲劇沖突，成為亞文化風(fēng)格化的符號(hào)群，正常的社會(huì)規(guī)則被消解和顛覆，青年網(wǎng)民反叛和獵奇的心理訴求得到極大滿足。屌絲文化的反叛性在于，傳統(tǒng)觀念中青年一代要努力奮進(jìn)、勇敢堅(jiān)韌，成為別人眼中優(yōu)秀的積極上進(jìn)的青年，屌絲文化則是青年人對負(fù)面自我的認(rèn)知和表達(dá)，他們通過自我否定實(shí)際上也完成了一種心理轉(zhuǎn)換，即不以失敗為恥，反倒是在這種“自黑”之中找到了某種成就感和存在感。反權(quán)威、反傳統(tǒng)、無深度、零散化、同時(shí)又頗具荒誕感和喜劇特質(zhì)的屌絲文化在網(wǎng)絡(luò)劇的助推之下成為一種文化時(shí)尚，更成為網(wǎng)絡(luò)劇的文化基因。

傳統(tǒng)電視劇生產(chǎn)機(jī)制之下，編劇、專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)、明星演員、投資機(jī)構(gòu)、審批單位和播出渠道共同建立起了電視劇的精英壁壘，電視劇更多地呈現(xiàn)為一種專業(yè)化生產(chǎn)。電視劇的商品屬性決定了市場也就是觀眾的重要性，但從專業(yè)人員和專業(yè)機(jī)構(gòu)所搭建起來的電視劇生產(chǎn)和傳播結(jié)構(gòu)來看，受眾更傾向于處在被動(dòng)接受的位置，網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)一定程度上實(shí)現(xiàn)了青年觀眾對被動(dòng)接受的抗?fàn)?，利用互?lián)網(wǎng)技術(shù)和簡易攝像機(jī)、剪輯器等工具完成了對電視劇生產(chǎn)權(quán)利的擁有，實(shí)現(xiàn)了對影視劇這種文化生產(chǎn)話語權(quán)的搶奪，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)的“去精英化”過程。

這一階段，無論從數(shù)量還是質(zhì)量來看，網(wǎng)絡(luò)劇都難以與版權(quán)電視劇比肩。對主流文化和權(quán)力階層的反叛和隔絕，更多地局限于少部分青年群體內(nèi)部的書寫，網(wǎng)絡(luò)劇題材相對狹窄，體量相對短小，發(fā)展處于萌芽和探索期，對傳統(tǒng)電視劇生產(chǎn)主要呈現(xiàn)為形式上的反叛和話語權(quán)的爭奪，在力量上遠(yuǎn)不足以對抗傳統(tǒng)臺(tái)播劇。

二、成長期的抵抗與商業(yè)收編（2014-

2015年）

經(jīng)歷了萌芽期的“野蠻生長”，品質(zhì)并不上乘的網(wǎng)絡(luò)劇憑借其對傳統(tǒng)主流文化旗幟鮮明又不乏新意的反叛、對網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)傳播優(yōu)勢的充分調(diào)動(dòng)、對網(wǎng)絡(luò)受眾的尊重甚至刻意迎合，成功引發(fā)了網(wǎng)民的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)劇開始成為新媒體環(huán)境下網(wǎng)民娛樂和文化消費(fèi)的新寵，市場潛力巨大。在這種形勢下，天生對市場有著敏感嗅覺的商業(yè)資本“聞風(fēng)而動(dòng)”，大量進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)劇市場。從2014年開始，包括優(yōu)酷土豆、愛奇藝、樂視、搜狐視頻等在內(nèi)的主流在線視頻企業(yè)均加大了對網(wǎng)絡(luò)劇尤其是自制劇的投入力度，“網(wǎng)絡(luò)劇自制元年”到來。經(jīng)過2014年的試水和培育，網(wǎng)絡(luò)自制劇產(chǎn)量激增，到2015年實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式的增長，從2007-2014年的八年間，全網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)自制劇共有374部;2015年，上線網(wǎng)絡(luò)自制劇379部，5006集，超過前八年產(chǎn)量之和。[2]2013年以前，網(wǎng)絡(luò)劇給人的印象總是“五毛錢特效”“擦邊球”等，沒有資金保證，以小博大的網(wǎng)絡(luò)劇因?yàn)槠焚|(zhì)低劣為影視行業(yè)所詬病，完全“上不了臺(tái)面”。從2014年開始，這一情況有了明顯改觀。2014年網(wǎng)絡(luò)劇的平均制作成本由1萬元/分鐘，迅速升到2015年的2.5萬元/分鐘，制作門檻被極速拉高。[3]2015年10部播放量過10億的超級(jí)網(wǎng)絡(luò)自制劇中，除了《屌絲男士4》（為多年成熟品牌，擁有大量忠誠粉絲）之外，其余9部成本均突破千萬元，單集平均成本約116萬元，與衛(wèi)視黃金檔相當(dāng)部分的電視劇成本幾乎不相上下。[4]這種發(fā)展態(tài)勢之下，網(wǎng)絡(luò)劇背后的亞文化才真正進(jìn)入可以與臺(tái)播劇背后的主流文化進(jìn)行抵抗和收編的博弈階段。這一階段，網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域亞文化的抵抗和主流文化的收編主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

來自粉絲群體的儀式性觀看與抵抗。從2014年開始，網(wǎng)絡(luò)IP劇大量出現(xiàn)，改編自周浩暉暢銷小說《死亡通知單》的《暗黑者》以及九夜茴同名小說的《匆匆那年》，市場反應(yīng)和口碑都很不錯(cuò)。數(shù)據(jù)顯示，2014年由IP改編的網(wǎng)絡(luò)劇共22部，占全年播出網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目數(shù)的10.7%，點(diǎn)擊量高達(dá)38.18億，占2014年網(wǎng)絡(luò)劇總點(diǎn)擊量的31%。2015年全網(wǎng)劇中共31部改編自IP，占網(wǎng)劇總量的8.7%，但影響力卻舉足輕重。根據(jù)骨朵傳媒2015年12月中旬發(fā)布的數(shù)據(jù)稱，2015年度全網(wǎng)播放量TOP10的網(wǎng)絡(luò)劇中，改編自著名IP的網(wǎng)絡(luò)劇作品就占據(jù)了7席，依次為《盜墓筆記》（27.54億次）、《花千骨2015》（15.38億次）、《暗黑者2》（14.28億次）、《無心法師》（10.25億次）、《?；ǖ馁N身高手》（9.75億次）、《他來了，請閉眼》（9.12億次）、《納妾記》（7.61億次）。其中，以27.5億次的超高網(wǎng)播量占據(jù)榜首的《盜墓筆記》，改編自同名盜墓題材小說，原作擁有眾多鐵桿粉絲，故而網(wǎng)絡(luò)劇在未上線之前已經(jīng)積攢了相當(dāng)高的關(guān)注度。2015年6月，該劇在愛奇藝視頻平臺(tái)一經(jīng)播出，點(diǎn)擊量爆棚，直接導(dǎo)致視頻平臺(tái)后臺(tái)宕機(jī)，成為2015年網(wǎng)絡(luò)劇市場不得不提的大事件，愛奇藝視頻還借此劇成功開啟了網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容付費(fèi)的嶄新盈利模式。盡管該劇播出后飽受來自原著粉、影視愛好者、從業(yè)者甚至意見領(lǐng)袖關(guān)于劇情、特效、價(jià)值觀等幾乎全方位的吐槽，但卻贏得了海量關(guān)注和點(diǎn)擊。原著粉絲自發(fā)對網(wǎng)絡(luò)劇、劇中人物、演員、特效以及一切與之相關(guān)的信息進(jìn)行熱切討論和傳播，這種儀式性地觀看方式自然吸引了更多“圈外人”的注意，各方觀眾的參與和信息的生產(chǎn)、傳播直接帶來了網(wǎng)絡(luò)劇受眾群的擴(kuò)大，相當(dāng)一部分觀眾在觀劇后轉(zhuǎn)而去看原著，亞文化文本得到進(jìn)一步擴(kuò)張。如果說是小說和粉絲成就了網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》，那么2015年年底愛奇藝自制出品的《太子妃升職記》則反其道而行之，是網(wǎng)絡(luò)劇的火爆帶紅了未改編之前知名度并不高的同名原著小說。“粉絲”成為一部分亞文化群體身份識(shí)別的標(biāo)簽，儀式則是身份的認(rèn)同。

從2014年起，各大視頻網(wǎng)站開始效仿B站，將彈幕技術(shù)引入網(wǎng)絡(luò)劇的傳播之中，為網(wǎng)絡(luò)劇觀眾的儀式化行為提供了更為便捷的通道和平臺(tái)。之后，彈幕變成了網(wǎng)絡(luò)劇觀看的標(biāo)配，2015年底播出的《太子妃升職記》就在創(chuàng)作時(shí)預(yù)先設(shè)置了諸多槽點(diǎn)，在播出時(shí)通過彈幕吐槽的方式拋出，收到粉絲們的強(qiáng)烈反饋，彈幕成為該劇吸引觀眾注意的重要內(nèi)容，甚至有人為了看彈幕而看此劇。五顏六色甚至有時(shí)鋪滿劇集畫面的彈幕極具儀式性。粉絲們用文字完成了對影視劇畫面的消解和抵抗，彈幕成為一種亞文化符號(hào)資源。除此以外，對劇中演員的特定昵稱、對經(jīng)典臺(tái)詞的重新解讀，以及一些只被粉絲群體內(nèi)部理解的網(wǎng)絡(luò)語言的使用和傳播也形成了對主流文化的儀式性抵抗，成為身份識(shí)別和認(rèn)同的標(biāo)尺。

網(wǎng)絡(luò)劇題材有所拓展，但始終保持與傳統(tǒng)電視劇在內(nèi)容上的刻意疏離，網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)入類型化發(fā)展階段。網(wǎng)絡(luò)劇依賴網(wǎng)絡(luò)媒介和政策及審查流程上相對寬松的環(huán)境，在題材選擇上更為多元和自由。但2013年以前卻長期以段子劇為主要選擇，給觀眾造成了一定程度的審美疲勞。從2014年開始，網(wǎng)絡(luò)劇題材拓展，青春校園劇、都市劇數(shù)量有所增加，2015年在《盜墓筆記》《心理罪》等熱播網(wǎng)劇的帶動(dòng)之下，玄幻穿越、偵探推理、驚悚懸疑等題材的網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量激增，質(zhì)量上也有極大進(jìn)步。但網(wǎng)絡(luò)劇依然保持與傳統(tǒng)電視劇偏愛的現(xiàn)實(shí)題材、家庭倫理題材、歷史劇題材的疏離，在內(nèi)容選擇上保持與主流文化的抵抗與博弈。但網(wǎng)絡(luò)劇某一題材獲得關(guān)注后，商業(yè)資本就會(huì)隨之進(jìn)入并開始其對亞文化的收編，大舉復(fù)制亞文化的風(fēng)格，亞文化在商業(yè)資本的助推下逐漸向主流文化遷移和轉(zhuǎn)化。具體到網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域則是，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展開始呈現(xiàn)出類型化發(fā)展的態(tài)勢。同時(shí)也應(yīng)看到，在網(wǎng)絡(luò)劇開始類型化發(fā)展時(shí)也暴露出題材集中的一些問題，比如青春校園題材劇中，總是灰姑娘與富家子弟相殺相愛的無限循環(huán)，《匆匆那年》契合了當(dāng)時(shí)“80后”的集體懷舊情緒大受歡迎，卻始終跳不出“出軌、多臺(tái)、三角戀”的魔咒，驚悚懸疑劇大多陷入為驚悚而驚悚、刻意追求感官刺激的窠臼……

在伯明翰學(xué)派的經(jīng)典亞文化理論中，對霸權(quán)的抵抗常被看做是對現(xiàn)實(shí)生活問題的一種“想象性解決”，這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)劇盡管遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材，偏愛懸疑驚悚、幽默搞笑，但又書寫著與現(xiàn)實(shí)生活的某種“想象性關(guān)系”。在《靈魂擺渡》《無心法師》中對超能力的描摹、在《屌絲男士》系列中對落魄人生渴望逆襲走上人生巔峰的美好憧憬，在《太子妃升職記》中憑借現(xiàn)代思維和技能在古代功成名就等，實(shí)際上無一不是在表達(dá)現(xiàn)代人面對不合理生活狀況的自我消遣以及對合理社會(huì)秩序的希冀。

三、發(fā)展期的消融與和解（2016年-至今）

必須承認(rèn)，主導(dǎo)或主流文化的威力是不可抵抗的，在文化世界中占有絕對的支配地位，但主導(dǎo)文化對文化霸權(quán)地位的享用又不是一勞永逸的，它需要通過與其他各類文化（如亞文化、反文化、負(fù)文化）進(jìn)行形態(tài)多樣的爭奪戰(zhàn)，才能永保支配地位。同樣，在青年亞文化和主流文化的互動(dòng)中，主流文化的支配地位并不是一成不變的，因?yàn)閬單幕跁r(shí)間上是相對的，具有階段性，亞文化不斷在文化領(lǐng)域積累文化資本，爭奪文化話語權(quán)，一定時(shí)期的亞文化通過與主流文化溝通、融匯，完全可能在另一個(gè)時(shí)期轉(zhuǎn)變?yōu)橹髁魑幕?。而在國家政策的約束和收編之下，這種轉(zhuǎn)變會(huì)更加迅速而直接。

系列政策出臺(tái)，主流文化強(qiáng)勢介入。2016年1月20日，在樂視網(wǎng)上線并火爆全網(wǎng)的自制網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》疑因“有傷風(fēng)化”緊急下線，之后《心理罪》《盜墓筆記》《上癮》《探靈檔案》等多部網(wǎng)絡(luò)劇也相繼遭遇下線或整改，成為當(dāng)時(shí)全網(wǎng)的熱門話題。在國家針對電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇市場的一系列政策約束之下，2016年一部講述高中男生同性戀故事的網(wǎng)絡(luò)劇《上癮》上線后引發(fā)了極大關(guān)注，后來還沒播完就被緊急下架。此后，網(wǎng)絡(luò)劇中同性戀亞文化的展現(xiàn)被嚴(yán)令禁止，與其既有區(qū)別又有聯(lián)系的耽美題材劇以及由同性戀亞文化衍變而來的“同性CP”元素卻成為網(wǎng)絡(luò)劇敘事和吸引受眾的重要手段，從《鎮(zhèn)魂》到《識(shí)汝不識(shí)丁》再到《陳情令》，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者主動(dòng)將耽美小說的核心情節(jié)和元素遮擋或掩飾，以作品的未完成狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，借由觀眾的觀賞熱情和再生產(chǎn)能力共同完成作品創(chuàng)作和傳播，形成了我國網(wǎng)絡(luò)劇中一種獨(dú)特的“曲筆”景觀。耽美題材劇的火爆成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年亞文化新的消費(fèi)景觀。同性戀亞文化在主流文化的收編之下在網(wǎng)絡(luò)劇中“曇花一現(xiàn)”，但網(wǎng)民所表現(xiàn)出的對此劇的關(guān)注，除了獵奇心理的驅(qū)使，更傳達(dá)出對同性戀人群和文化的理解和寬容，這或許是多元社會(huì)文化的一個(gè)不錯(cuò)的注解。與《上癮》的被迫下架不同，2017年8月涉案題材的《白夜追兇》在上線前則主動(dòng)接受了廣電總局和公安部的審查，上線后口碑、播放量俱佳，之后成功輸出美國等多個(gè)國家和地區(qū)，成為網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的標(biāo)桿式作品。

對網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)存在的諸多亂象進(jìn)行大力整治、嚴(yán)加約束的同時(shí)，2017年9月，國家新聞出版廣電總局等五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，要求相關(guān)部門按照媒體融合的總體思路，對電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)行同一管理標(biāo)準(zhǔn)。要求對重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作規(guī)劃實(shí)施備案管理，加強(qiáng)對作品思想性和藝術(shù)性上的把關(guān)，進(jìn)一步強(qiáng)化播出平臺(tái)的主體責(zé)任。鼓勵(lì)優(yōu)秀電視劇制作機(jī)構(gòu)積極投入網(wǎng)絡(luò)劇制作，提升網(wǎng)絡(luò)劇整體創(chuàng)作水平。在國家強(qiáng)有力的政策約束下，為獲得更多的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)資本，這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)主動(dòng)根據(jù)新形勢調(diào)整發(fā)展思路和布局，以亞文化形態(tài)存在的網(wǎng)絡(luò)劇積極主動(dòng)地與主流文化展開溝通和交流，主要表現(xiàn)在以下方面。

網(wǎng)絡(luò)劇題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大和多元化，分眾產(chǎn)品細(xì)化。一直以來，網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)都保持與傳統(tǒng)主流電視劇在內(nèi)容上的差異化，更偏愛符合網(wǎng)民審美需求和更具“網(wǎng)感”的題材和類型。伴隨網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展成熟以及網(wǎng)民媒介素養(yǎng)和審美需求的提高，“擦邊球”的題材受到監(jiān)管制約，網(wǎng)絡(luò)劇的題材不再限制于喜劇、青春、穿越、懸疑，而是擴(kuò)展到古裝、都市、職場、律政等幾十個(gè)題材和類型，網(wǎng)絡(luò)劇的“網(wǎng)生風(fēng)格”逐漸形成，也逐步得到行業(yè)的認(rèn)可。2017年以來，網(wǎng)絡(luò)劇越發(fā)重視分眾產(chǎn)品的細(xì)化，如湖南衛(wèi)視推出的兒童教育題材的《小戲骨》系列網(wǎng)絡(luò)劇;優(yōu)酷網(wǎng)推出的以動(dòng)漫愛好者為目標(biāo)受眾的《鎮(zhèn)魂街》，企鵝影視等聯(lián)合出品的網(wǎng)游題材劇《全職高手》，還有國內(nèi)首部聚焦女子防身術(shù)題材的VR網(wǎng)劇《色狼！別鬧》等。網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量突飛猛進(jìn)，一改往日小作坊式的“粗制濫造”，大投入、高品質(zhì)成為網(wǎng)劇制作新標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)媒體報(bào)道，新《射雕英雄傳》的投資將近2億元，《河神》的投資達(dá)到1億多元，幾乎90%都花在制作經(jīng)費(fèi)上。這些大手筆的投入恰恰從側(cè)面說明了網(wǎng)劇精品化的進(jìn)階，出現(xiàn)了多部口碑與市場反應(yīng)俱佳的精品網(wǎng)劇，如拉開懸疑探案劇大幕的《河神》，率先拿下豆瓣8.4的高評分和超15億次的點(diǎn)擊量;《白夜追兇》則以9.1分和超45億次點(diǎn)擊量的雙高成績成為2017年的超級(jí)爆款;由愛奇藝聯(lián)手韓三平打造的《無證之罪》，無論是制作還是故事都受到了行業(yè)的認(rèn)可和稱贊;2018年《如懿傳》《天盛長歌》等也給網(wǎng)絡(luò)劇市場交了一份不錯(cuò)的答卷。傳統(tǒng)影視制作公司甚至境外影視制作公司和專業(yè)影視人才大舉進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)，切實(shí)拉動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)劇品質(zhì)內(nèi)容的提升。《鬼吹燈之精絕古城》由正午陽光參與制作，華誼兄弟參與參與投拍《鬼吹燈之牧野詭事》。香港寰亞和香港電視廣播有限公司等境外優(yōu)秀影視制作公司與愛奇藝、企鵝影業(yè)等聯(lián)合推出《無間道》《盲俠大律師》等優(yōu)秀網(wǎng)劇;著名導(dǎo)演孔笙、管虎、韓三平，演員陳坤、秦昊等都參與到不同網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)制作之中。網(wǎng)絡(luò)劇探求精品的意識(shí)真正得以落地。

網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作價(jià)值取向開始向主流傾斜，集數(shù)時(shí)長向傳統(tǒng)電視劇靠攏。2016年以來，國家政策明確規(guī)定網(wǎng)絡(luò)劇的標(biāo)準(zhǔn)要向傳統(tǒng)電視劇看齊，因此網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作也開始回歸現(xiàn)實(shí)、面向大眾，比如2016年的網(wǎng)絡(luò)劇《假如蝸牛有愛情》就對原小說中的重要情節(jié)之一警察姚檬一度對警隊(duì)充滿敵意而后選擇離開的劇情作了刪減處理，使之更加符合警察的正面形象，也更加符合主流的價(jià)值觀導(dǎo)向。網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展初期，單集時(shí)長不會(huì)超過半小時(shí)，集數(shù)也相對較少，短小精悍是網(wǎng)絡(luò)劇鮮明的生產(chǎn)特征之一。2016年以來網(wǎng)絡(luò)劇的單集時(shí)長和集數(shù)都有顯著增加，如今網(wǎng)絡(luò)劇單集時(shí)長可達(dá)50分鐘，集數(shù)則可達(dá)到70集，體量規(guī)模大為增加，在制作方式上明顯向傳統(tǒng)電視劇靠攏，逐漸摒棄了已經(jīng)引發(fā)審美疲勞的低俗搞笑段子劇和短劇形式，而以完整的故事情節(jié)展開故事講述，在技巧、刺激以外，好故事成為評價(jià)一部劇的核心標(biāo)準(zhǔn)。如2018年的爆款網(wǎng)劇《延禧攻略》共70集，單集時(shí)長為45分鐘;《如懿傳》總集數(shù)則達(dá)到87集，單集時(shí)長45分鐘。

結(jié)語

通過以上梳理可以發(fā)現(xiàn)，我國網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展在不到20年的時(shí)間里完成了質(zhì)的飛躍，可謂“一步十年”。從網(wǎng)絡(luò)劇誕生之初起，青年亞文化的因子便滲透在網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的肌理之中，成為網(wǎng)絡(luò)劇特有的文化基因。在國家政策和商業(yè)資本的雙重收編之下，網(wǎng)絡(luò)劇的亞文化特征已不再如網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展之初那般鮮明，而是以一種更加隱秘和邊緣化的身份與主流社會(huì)文化進(jìn)行溝通和融匯。正如赫伯迪格曾指出的“盡管青年亞文化在誕生之初是一種符號(hào)式的抵抗，但其最終將不可避免地設(shè)定一套新的慣例，創(chuàng)造出一系列新商品、新工業(yè)，或者使某些舊工業(yè)起死回生?！盵5]網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這種結(jié)局并不會(huì)帶來青年亞文化的消亡，植根于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)一步拓展了亞文化生存和傳播的空間，釋放出亞文化在影視文化實(shí)踐中的創(chuàng)新潛能，甚至一度改寫了網(wǎng)絡(luò)劇對傳統(tǒng)電視劇的附屬性關(guān)系，模糊了兩者之間的界限。網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)電視劇之間越來越呈現(xiàn)出相互包容、促進(jìn)、轉(zhuǎn)化、吸收的特點(diǎn)，也彰顯出了亞文化之于社會(huì)總體文化的獨(dú)特意義。

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