田帥

晉中信息學(xué)院

舞臺美術(shù)在各個歷史時期內(nèi)的演變與發(fā)展都證明了其本身就是一種時代化、開放性的藝術(shù)形式。舞臺美術(shù)的是多種因素共同作用的結(jié)果，除文化底蘊、意識形態(tài)、審美理念、政治、經(jīng)濟等因素外，還受科技力量的影響。新技術(shù)的加持使得舞臺美術(shù)本身充滿活力，不斷進步，表現(xiàn)出很強的創(chuàng)造性。作為舞臺表演的一部分，舞臺美術(shù)也越來越成為衡量演藝水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，而這樣的轉(zhuǎn)變正是現(xiàn)代化高科技技術(shù)對舞美設(shè)計強大輔助作用的結(jié)果。

一、在舞臺美術(shù)表演創(chuàng)造中高科技技術(shù)運用的意義

在舞臺演出中，舞臺美術(shù)是其重要組成部分，可以展示出表演本身的特色，展現(xiàn)各種形式的藝術(shù)效果。舞臺美術(shù)設(shè)計包括特效設(shè)計、燈光音響布控、舞臺妝發(fā)、舞臺服裝、表演道具等。舞臺美術(shù)設(shè)計的終極目的就是運用這些特殊技術(shù)為藝術(shù)表演創(chuàng)造出劇本中的完整舞臺，讓觀眾在有限的空間內(nèi)欣賞無限的藝術(shù)表現(xiàn)，升華舞臺表演的效果，給觀眾留下難忘的印象。例如，在2017年著名電子競技英雄聯(lián)盟全球總決賽的開幕式上，一頭巨大的遠古巨龍盤旋高空，最終降臨鳥巢，給觀看直播的觀眾帶來無比震撼的視覺體驗。其實這是利用增強現(xiàn)實技術(shù)（AR）創(chuàng)造而成的虛擬產(chǎn)物，讓人們在銀幕上看到原本環(huán)境并不存在的人造實體。雖然當(dāng)時AR技術(shù)不夠完善，在光影效果和體積碰撞上存在許多的問題，但是這樣壯觀景象仍是舞臺藝術(shù)發(fā)展史上最為壯觀的一次表演。就舞臺美術(shù)設(shè)計本身而言，已經(jīng)與傳統(tǒng)簡單的服裝、化妝、道具處理等相去甚遠。除了上面提到增強現(xiàn)實技術(shù)外，還有其他高新技術(shù)，如交響樂表演廳的杜比環(huán)繞音響效果、北京奧運會上精彩絕倫的煙火技術(shù)、5G+8K的VR春晚直播等，給藝術(shù)表演一抹濃墨重彩的現(xiàn)代化色彩。

二、高科技技術(shù)與舞臺美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系

舞臺技術(shù)和舞臺美術(shù)是相互補充、相互成就的。舞臺技術(shù)的卓越表現(xiàn)使舞臺美術(shù)創(chuàng)作達到非常高的藝術(shù)價值，而舞臺美術(shù)所不斷創(chuàng)造出的藝術(shù)成就又反過來推動著舞臺技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

（一）舞臺燈光技術(shù)

舞臺燈光技術(shù)的應(yīng)用能直接增加舞臺藝術(shù)表演對觀眾的視覺沖擊，提升表演的整體美感，升華表演的特色與品位。此外，運用舞臺燈光技術(shù)也能使舞臺上演員的表情神態(tài)、肢體動作一目了然，讓未在現(xiàn)場的觀眾也能有一種現(xiàn)場觀看的沉浸感。比如，在著名脫口秀表演節(jié)目《金星秀》中，舞臺設(shè)計便運用舞臺燈光技術(shù)使其表演充滿歡樂，更加夸張，更加戲劇化。在《金星秀》中，許多時候在表演“名言金句”或者經(jīng)典橋段時，燈光師就會降暗背景燈光，并且用平射燈光打在金星身上，讓觀眾注意她幽默的肢體表演和夸張的面部表情，極大地提升脫口秀表演的幽默元素和藝術(shù)水準(zhǔn)。

（二）舞臺妝發(fā)、服裝技術(shù)

舞臺化妝、服裝技術(shù)與表演者在舞臺上的舞臺美術(shù)創(chuàng)作有直接的影響。表演者主要是以舞臺演繹來讓觀眾欣賞表演所表達的主題和思想，而通過對演員形象的改造，將其塑造成劇本所描繪的形象，能夠讓觀眾直接領(lǐng)略到劇本的角色及其表達的主旨大意。比如，在傳統(tǒng)戲曲表演中，各種行當(dāng)?shù)慕巧紩虬绯商囟ǖ男蜗?，如紅臉武生，扮演綠林好漢、大英雄；衣裝樸素的青衣，扮演賢良淑德的婦女；大花臉的正凈，扮演性格粗獷、奔放豪邁的壯漢。在舞臺戲曲中，運用化妝技術(shù)充分展現(xiàn)人物形象，提升演員的表演水平，使其更加生動、形象，觀眾可以更清晰地明白角色的性格特點，使整個舞臺表演更顯真實。

（三）舞臺特效技術(shù)

舞臺特效技術(shù)是隨著多媒體技術(shù)、熒幕技術(shù)、視頻渲染技術(shù)的發(fā)展而新近興起的一項舞臺美術(shù)技術(shù)，為傳統(tǒng)墨守成規(guī)的舞臺表演藝術(shù)注入了新的活力，使舞臺藝術(shù)創(chuàng)作更具特色、質(zhì)量更高，給觀眾帶來美輪美奐的視覺享受。在過去，雖然舞臺表演也會應(yīng)用到非常多的特效技術(shù)，如人工降雨、干冰制霧、煙火、模型、爆破等，這些物理性較強的舞臺特效成本高昂，并且展現(xiàn)的特殊效果也不盡如人意。而利用電腦CG可以輕松化解這個問題，可以在熒幕上顯示特效，并且人工制作的特效更加真實，成本更低廉，也不會出現(xiàn)安全隱患。在某電視臺舉行的大型戲曲綜藝《國色天香》上，就上演了多場風(fēng)雪交加、雷聲轟鳴、大雨傾盆的大型人造特效場景。特別是在《嫦娥奔月》中，嫦娥仙子在仙氣飄飄的廣寒宮中孤寂的身段表演；《洛神賦》中，洛神在波光粼粼的水中遨游的恢弘場景，讓觀眾仿佛置身于神話世界里，身臨其境，賞心悅目。所以，在現(xiàn)代舞臺表演中，如果將演員的藝術(shù)功底比作是舞臺表演的“頭腦”，那么舞臺特效就可以說是舞臺表演的“四肢”。只有當(dāng)“頭腦”和“四肢”共同發(fā)力，才能做到肢體的完美協(xié)調(diào)，出色地完成各式各樣的舞臺藝術(shù)表演，給觀眾以完美的藝術(shù)欣賞，滿足觀眾的審美需求。

（四）全息數(shù)字投影技術(shù)

全息數(shù)字投影技術(shù)也叫3D虛擬成像技術(shù)，是數(shù)字信息處理技術(shù)、視頻渲染技術(shù)與熒幕技術(shù)融合的產(chǎn)物，利用干涉衍射的原理，重建實物的真實三維圖像。這一技術(shù)目前被廣泛應(yīng)用于電影、電視、戲劇表演等領(lǐng)域。3D虛擬成像技術(shù)不同于過去的影像呈現(xiàn)方法，打破了傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)的呈現(xiàn)形式，將有限的舞臺拓展出無限的藝術(shù)表演空間，增強舞臺的空間感和立體感。3D虛擬成像技術(shù)能夠影響現(xiàn)場觀眾對三維畫面感知效果，不再有過去熒幕呈現(xiàn)的平面感；加之科技的不斷發(fā)展，未來會出現(xiàn)可觸全息投影的技術(shù)，以一種“上帝視角”的模式對舞臺這個“沙盤”進行全方位的欣賞，擴展了觀眾與舞臺表演之間的聯(lián)系，使觀眾可以與舞臺、影像進行互動；隨著觀眾的參與度和互動體驗的提升，舞臺表演也會給觀眾帶來非常震撼的視覺體驗。當(dāng)前，全息投影在大型晚會上的應(yīng)用已不再是什么新鮮事了。例如，近些年的春晚表演都是多個分會場同時進行表演的形式，利用全息投影可以讓表演者從一個舞臺“穿越”到另一個舞臺，使得多個會場表演進度齊頭并行，整個春晚不再有割裂感。我國目前的動漫、游戲領(lǐng)域也在蒸蒸日上，許多大城市都會定期舉辦ACG博覽會，如上海的“China Joy”展；這些展覽會將人們喜愛的動漫角色從二維作品中轉(zhuǎn)換到全息投影上，使這些角色可以真正站在觀眾的面前，與觀眾親密接觸，而不再局限于“人眼看熒幕”的傳統(tǒng)表演形式。權(quán)系數(shù)字投影的全面交互和多維成像在藝術(shù)作品本身和觀眾之間架起一座溝通的橋梁，觀眾欣賞的過程，亦是一種參與藝術(shù)的過程。

（五）數(shù)字藝術(shù)交流渠道

在信息化的時代，不管是CG特效亦或者全息投影，這些數(shù)字媒體技術(shù)極大地降低了舞臺美術(shù)的準(zhǔn)入門檻。隨著家用電腦的普及，信息技術(shù)的全民化，普通民眾也能夠利用高科技技術(shù)來創(chuàng)編舞臺美術(shù)，每個人都能發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造出獨特風(fēng)格的舞臺藝術(shù)作品。利用數(shù)字媒體藝術(shù)，人們可以很容易地把藝術(shù)思想和審美情趣“變現(xiàn)”，將舞臺藝術(shù)創(chuàng)作融入人們的日常生活中。快捷方便的網(wǎng)絡(luò)交流形式也能深度融合人們的多元化思想和審美，不斷創(chuàng)新多感官的視覺模式，改變?nèi)藗儭八囆g(shù)無用”的觀念，豐富人們的日常生活。在這個流量龐大，時間碎片化的時代，短視頻是人們?nèi)粘Ｏ?、娛樂的主要形式；抖音、BiliBili等多個短視頻平臺為普通民眾進行舞臺美術(shù)創(chuàng)作提供了一個非常良好的平臺，大量優(yōu)秀的原創(chuàng)、二創(chuàng)高質(zhì)量舞臺表演視頻被推送給更多的人們，極大地消除了原本線下表演的區(qū)域局限性，舞臺表演藝術(shù)的發(fā)展帶來了無限的機遇。

三、加強舞臺美術(shù)與高新技術(shù)融合的策略

（一）從舞臺基礎(chǔ)設(shè)計把握高新技術(shù)與舞臺美術(shù)的融合

舞臺美術(shù)設(shè)計與高新科技技術(shù)的融合必須從最基礎(chǔ)的舞臺設(shè)計環(huán)節(jié)開始，不能遺漏任何的細節(jié)，從道具、燈光、特效、服裝、妝發(fā)以及后期的改進，都應(yīng)充分融合現(xiàn)代化科技。至今兩千多年屹立不倒的古希臘羅馬劇場，由于其精巧絕倫的設(shè)計，混響效果十分出眾，在劇院的每一個位置都能聽到舞臺上的聲樂。如今，現(xiàn)場音響設(shè)備技術(shù)也借助了這樣的聲學(xué)原理，與舞臺和現(xiàn)場的設(shè)計相結(jié)合，借助最先進的杜比立體音響設(shè)備，使得音響效果達到如古羅馬劇院那樣的混響效果。燈光設(shè)計時，要注意光學(xué)原理，利用集成化的電氣管理和智能燈光系統(tǒng)對現(xiàn)場燈光進行總體布控，由計算機程序決定何時向何處打光，起到智能化、自動化、精確化的現(xiàn)場燈光控制。

（二）發(fā)展數(shù)字化的舞臺

央視春晚可以說是我國最高規(guī)格的藝術(shù)舞臺，絢麗夢幻的高科技舞臺設(shè)計是其最大優(yōu)勢所在，既能吸引觀眾的眼球，又能面向國外觀眾展示出我國的舞臺藝術(shù)造詣。高規(guī)格、高標(biāo)準(zhǔn)的春晚舞臺美術(shù)設(shè)計也給尋常的舞美設(shè)計師帶來許多有參考價值的經(jīng)驗。在2019年春晚上，北京會場的現(xiàn)場舞臺總共布置了約460多個液晶屏幕，組成幾十個可活動的半集成模塊，配合多媒體數(shù)字應(yīng)用，在舞者、演員的優(yōu)秀表現(xiàn)下，給觀眾呈現(xiàn)出一場華麗的動態(tài)繪卷，征服了國內(nèi)外觀眾的內(nèi)心。數(shù)字化的舞臺美術(shù)設(shè)計在充分考慮了春晚宏觀藝術(shù)主題的前提下，將整個舞臺風(fēng)格設(shè)計融入了這些液晶屏幕組成的背景墻中，充分將高科技融入了舞臺設(shè)計當(dāng)中，通過晚會向觀眾展現(xiàn)了一場藝術(shù)和科技的融合的視聽盛宴。

數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計以其新穎性、藝術(shù)性在大型文娛晚會、活動舞臺的應(yīng)用中得到越來越多的好評，并不斷走在舞臺藝術(shù)創(chuàng)新的前沿。越來越多的晚會和活動都采用了精心打造的數(shù)字舞臺藝術(shù)設(shè)計，采用精心打造的數(shù)字舞臺藝術(shù)設(shè)計，給觀眾帶來震撼的視聽享受。數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計的最大優(yōu)勢，不僅是傳統(tǒng)舞臺美術(shù)設(shè)計難以達到的震撼效果，更是經(jīng)濟性、節(jié)約性的體現(xiàn)。這些電子產(chǎn)品的初期投資可能比傳統(tǒng)的演藝設(shè)施要高，但其可以長期使用，平均下來每一場表演的消耗非常之低。上世紀(jì)七八十年代的春晚，每次更換春晚場景都有新的投入，造成相當(dāng)大的浪費。并且，一些特效設(shè)計所使用的消耗品本身的價值也非常高，例如炸藥、干冰等，舞臺表演的經(jīng)濟效益非常低。而數(shù)字化舞臺美術(shù)設(shè)計由于采用CG特效或全息投影等高科技技術(shù)，能取消實體特效材料上的花費，從長期來看十分經(jīng)濟。

四、結(jié)語

舞美設(shè)計人員要擁抱新的舞臺美術(shù)設(shè)計理念，要走在科技和時尚發(fā)展的最前沿；要主動求知，學(xué)習(xí)利用信息系統(tǒng)進行舞臺整體管控的科學(xué)布局，深入了解各項高科技設(shè)備的性能。一些看似簡單的電氣設(shè)備操作，比如定時切換音樂、打光、熒幕模塊移動、舞臺升降等，一個細微的環(huán)節(jié)都會影響晚會整體的觀感，因此，舞美設(shè)計人員要積極提升自身的科技性，掌握對各項高科技技術(shù)的操作，推動舞臺美術(shù)設(shè)計向著“科藝雙馨”發(fā)展。