鄒婉儀

江漢大學設(shè)計學院

漆器工藝與家具的融合，具備淵源歷史。日前，受工業(yè)技術(shù)及現(xiàn)代生活文明的發(fā)展，導致傳統(tǒng)漆器手工業(yè)備受沖擊。事實上，傳統(tǒng)漆器工藝審美對當代家具設(shè)計裝飾具有一定價值，可開辟更多家具設(shè)計裝飾工藝，提高現(xiàn)代家具設(shè)計裝飾品位與品質(zhì)。

一、傳統(tǒng)漆器工藝概述及審美

（一）漆器工藝概述

漆器屬于我國古代發(fā)明，具有久遠歷史，最初漆器源于新石器時代，由中國人發(fā)現(xiàn)了漆之性能，結(jié)合其性能制造器具。有關(guān)漆器實用性器具的應(yīng)用，則需追溯于商周時代，直至戰(zhàn)亂前的清朝時期，漆器工藝發(fā)展過程極其迅速。中國漆器文化其傳統(tǒng)漆器工藝審美，對周邊國家漆器發(fā)展具有巨大的影響價值。

現(xiàn)階段，近代漆藝已經(jīng)與生活實用性有所脫離，未與日常生活有所親密接觸，這難免會導致漆藝陷入發(fā)展窘境。此外，由于我國近代藝術(shù)備受外來文化的侵襲，不排除人們盲目追從外來文化，進而致使漆藝脫離本土生存狀況，難以凸顯漆藝原本底蘊，所以也就影響了傳統(tǒng)漆器工藝審美和現(xiàn)代家具裝飾的融合發(fā)展[1]。

（二）漆器工藝審美分析

1.漆之美

漆色具有獨特的美感，在提煉后會呈現(xiàn)棕褐色大漆，而歷經(jīng)打磨，又會展現(xiàn)出別有風味的茶色水晶般色彩，看起來端莊又充滿古韻。黑色之漆非常深邃，紅色之漆又極其絢麗。然而，因漆器黑色大漆在完全干透后，顏色會非常深，即使加入其他粉料色或者是一些鑲嵌物，整體上看著也非常沉重，散發(fā)著一絲煩悶之情。為了保障大漆漆色之美，且減緩沉重感，就需要在設(shè)計家具形體時，下意識地做好形體大小對比處理，并增強材料質(zhì)感。

2.透明美

若想實現(xiàn)漆器的透明美，就需要應(yīng)用漆色的透明特色，在其他材料及繪制機理上加以罩明，從而呈現(xiàn)出神秘又浪漫的意境之美。漆器的透明美，在于漆器獨有的特色，這是現(xiàn)代一般涂漆工藝都難以比擬的優(yōu)勢。在漆色成后，會呈現(xiàn)出獨特的光澤美，歷經(jīng)打磨及推光后，又會促使漆器漆面發(fā)出誘人光澤，給人帶來一種過目難忘的感受。在繪制漆器時，通常會應(yīng)用蛋殼、閃光零及金銀箔等與肌理相互結(jié)合，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果，彰顯著變幻莫測又極其神秘的藝術(shù)魅力[2]。

3.表現(xiàn)美

立足傳統(tǒng)漆器工藝，促進了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展?，F(xiàn)代漆畫實則是對傳統(tǒng)漆器工藝的延伸，為傳統(tǒng)漆器藝術(shù)開辟了現(xiàn)代發(fā)展之路?，F(xiàn)代漆畫繪制技法非常繁多，有機結(jié)合了國畫技法、油畫技法等，呈現(xiàn)出了極其豐富的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代漆畫繁榮發(fā)展之際，當代漆器家具也隨之創(chuàng)新發(fā)展，將漆畫技法應(yīng)用到現(xiàn)代家具設(shè)計裝飾中，則會呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)品位。

二、傳統(tǒng)漆器工藝審美與現(xiàn)代家具的結(jié)合

（一）設(shè)計模塊化

傳統(tǒng)漆器工藝的美，不只在于其本身的自然美與工藝美，還在于創(chuàng)作者融入了豐富情感，這便為漆藝家具賦予了藝術(shù)風情。現(xiàn)代家具若想全面融入傳統(tǒng)漆器工藝，并實現(xiàn)家具的量化生產(chǎn)，則應(yīng)遵循模塊化設(shè)計理念?，F(xiàn)代漆器工藝家具的模塊設(shè)計，主要體現(xiàn)在家具各部件分開加工與分開制作等方面，將手工制作與機器生產(chǎn)等有效區(qū)別，并結(jié)合現(xiàn)代家具風格、功能及造型等，創(chuàng)作各種類型的家具。這樣一來，設(shè)計現(xiàn)代家具及裝飾現(xiàn)代家具，就宛若拼擺七巧板，即使模板相同，但也可以創(chuàng)造出與眾不同的形態(tài)[3]。然而，需要注意的一點，在做現(xiàn)代家具裝飾模塊之際，應(yīng)聚焦局部部位，禁止大面積鋪陳，以避免在視覺上擾亂人們視線。

（二）圖案時代化

自古以來，圖案就被人們賦予了內(nèi)容和審美的統(tǒng)一美特色，尤其是在宋元理學不斷發(fā)展后，人們更是樂于借助圖案來傳遞政治觀念、道德觀念等，通過圖案表達特定含義，展現(xiàn)圖案象征性價值及符號性價值。這樣一來，無論是模仿自然的圖案，或者是經(jīng)過變形及加工等手法而裝飾出來的紋樣，都充滿了藝術(shù)之美。圖案之美，來源于現(xiàn)實生活，卻又高于現(xiàn)實生活。在圖案歷經(jīng)演變后，人們的圖案審美喜好與品味也隨之改變，為此，現(xiàn)代家具在設(shè)計圖案時，也應(yīng)保持與時俱進的眼光。現(xiàn)階段，年輕消費者已不再喜歡厚重又繁瑣的傳統(tǒng)圖案，他們更喜歡具有獨特裝飾意味的圖案，并且對圖案的傾向趨向愈來愈朝向時尚化及抽象化方向發(fā)展。

（三）技術(shù)現(xiàn)代化

傳統(tǒng)漆器工藝制作方法，普遍以手工方式為主，這種生產(chǎn)模式相對單一。為此，在設(shè)計現(xiàn)代家具裝飾時，應(yīng)改變傳統(tǒng)漆器工藝技術(shù)。不得不承認，傳統(tǒng)制作漆器工藝的手工方式工序繁雜，又需要耗費大量時間，從制胎到推光，整個過程都極其復雜，哪怕是一件普通的漆器工藝品，也需要耗時數(shù)十天，甚至數(shù)十個月。由此可見，傳統(tǒng)作坊式生產(chǎn)早已無法滿足現(xiàn)代家具市場發(fā)展需求，所以就需要借助現(xiàn)代化手段改進傳統(tǒng)漆器工藝，從而提高現(xiàn)代家具生產(chǎn)效率。

三、傳統(tǒng)漆器工藝審美在現(xiàn)代家具設(shè)計裝飾中的應(yīng)用探索

（一）現(xiàn)代設(shè)計理念及方法

現(xiàn)代家具具有實用、時尚、簡潔且多功能等特點，而傳統(tǒng)漆器工藝藝術(shù)特色精湛，時刻釋放古韻，若將二者合理融合，勢必會制作兼具傳統(tǒng)工藝文化特色的現(xiàn)代漆藝家具作品。

1.造型及漆藝裝飾的融合

縱觀現(xiàn)代家具市場，部分現(xiàn)代家具設(shè)計意圖也在傳承優(yōu)秀的民族文化，展現(xiàn)民族情懷。為此，在設(shè)計被與裝飾現(xiàn)代家具造型時，應(yīng)注重提煉傳統(tǒng)漆器工藝特色，以此為現(xiàn)代家具藝術(shù)風格注入新鮮元素，確保現(xiàn)代家具更具有裝飾藝術(shù)感。

2.傳統(tǒng)漆器藝術(shù)裝飾紋樣的體現(xiàn)

現(xiàn)代家具外形簡潔，且具有多組合功能，在裝飾內(nèi)容和形式上具有一致性效果。所以，強調(diào)在裝飾紋樣方面要凸顯現(xiàn)代氣息，這恰恰就有別于傳統(tǒng)漆器工藝裝飾紋樣的寫實特色[4]。在現(xiàn)代家具表面裝飾紋樣中，可以適當?shù)膽?yīng)用抽象的花草圖案，借助流暢線條以及簡潔抽象紋樣契合現(xiàn)代家具審美，進而呈現(xiàn)簡潔又華美的現(xiàn)代漆藝家具效果。

3.傳統(tǒng)漆器藝術(shù)家具構(gòu)成組合

現(xiàn)代漆藝家具在構(gòu)成藝術(shù)效果時，需要參考傳統(tǒng)漆器工藝美術(shù)的審美法則，因現(xiàn)代家具具有多功能特點，所以在平面立體的設(shè)計方面更占優(yōu)勢。家具組合單體，就需要從線、體、面等方面加以組合與變化，從而體現(xiàn)出形式感，但平面漆藝裝飾形式也應(yīng)隨之而調(diào)整，這樣才能創(chuàng)作出統(tǒng)一又帶有細微變化的家具產(chǎn)品形象。

（二）新材料的開發(fā)及運用

傳統(tǒng)漆器工藝，主要以大漆為主，但是因大漆產(chǎn)量偏小，且制作條件非常苛刻，需要耗費大量的成本與周期。所以，也就會阻礙漆器家具的進一步發(fā)展。在這種情況下，積極開發(fā)與研究新材質(zhì)，是促進現(xiàn)代漆藝家具發(fā)展的必要途徑。結(jié)合生漆干燥成膜時需要的條件，展開化學研究，改良生漆性能。目前，國內(nèi)外在改良大漆性能方面的研究，都在持續(xù)進行中，但由于生漆本身資源極其有限，所以很多漆藝工作者普遍都選擇應(yīng)用聚氨酯化學漆。事實上，在傳統(tǒng)漆器工藝發(fā)展過程中，很早之前就已經(jīng)引入了聚氨酯，但普遍應(yīng)用其進行輔助制作。聚氨酯性能突出，被很多輕易制作人員采用。眾所周知，天然大漆具有半透明特點，這就增強了其色彩處理難度。由于大漆表現(xiàn)色調(diào)有限，而聚氨酯又具有非常透明和無色的特色，則可以有效表現(xiàn)色譜上的大多色調(diào)，尤其是一些偏冷艷、偏明麗的色調(diào)。除此之外，在應(yīng)用聚氨酯操作，過程非常簡單，且易于控制。由此可見，在設(shè)計現(xiàn)代家具及裝飾現(xiàn)代家具時，應(yīng)積極引入新材料，如聚氨酯的技藝表現(xiàn)及美學取向，就與傳統(tǒng)大漆效果極其相似，同樣可以達到傳統(tǒng)大漆雋永且溫潤的藝術(shù)效果。即使大漆足夠沉著，但是當代家具設(shè)計更需要表現(xiàn)時代特色，所以就要創(chuàng)新漆器材料，開發(fā)與應(yīng)用新材質(zhì)。這就意味著，只要能表現(xiàn)現(xiàn)代家具漆藝之美的新材料與工藝，都可以被應(yīng)用到現(xiàn)代家具設(shè)計和裝飾中，從而打破傳統(tǒng)漆器工藝一成不變的美，令其為現(xiàn)代家具賦予更多的美感。

（三）工藝技術(shù)的研發(fā)與改進

傳統(tǒng)漆器工藝制作過程極其復雜，且技術(shù)難度甚高。所以，如果將傳統(tǒng)漆器工藝審美應(yīng)用到現(xiàn)代家居裝飾中，則會存在明顯的不足之處，難以達到大批量生產(chǎn)的效果。為此，在現(xiàn)代技術(shù)不斷發(fā)展背景下，就應(yīng)注重創(chuàng)新和改良傳統(tǒng)漆藝技術(shù)，以便能最大限度符合現(xiàn)代家居需求生產(chǎn)要求。要知道，在傳統(tǒng)漆器工藝作品制作過程中，很多步驟都是由人工完成的。然而，在制作現(xiàn)代家具時，就可以借助機械來代替人工操作，從而提升家具工藝制作效率。例如，在制作平鋪螺鈿工藝時，應(yīng)用人工拉弓裁剪螺鈿片，則需要耗費大量時間與工力，但是如果能直接采取平面垂直雕刻機，就可以有效提升鋸片效率了[5]。此外，在具體制作現(xiàn)代家具作品時，有關(guān)機械設(shè)備在鑲嵌、打磨以及雕刻等各項工藝中的應(yīng)用，仍需結(jié)合人工技巧，但由于有機械的加入，便可大幅度提升現(xiàn)代漆藝家具的制作成效，并改善現(xiàn)代家具制作精度與品質(zhì)。然而，無論是平磨螺鈿工藝，又或者是鑲嵌工藝及雕刻工藝，所有涉及到機械設(shè)備的應(yīng)用，都需要在需求中不斷開發(fā)與嘗試。新工藝、新技術(shù)的應(yīng)用與現(xiàn)代家具需求密切相關(guān)，是在透徹理解傳統(tǒng)漆器工藝基礎(chǔ)上，帶著現(xiàn)代需求眼光來研發(fā)新技術(shù)的，這足以為現(xiàn)代家具裝飾作品賦予新靈感，增強現(xiàn)代家具漆藝美特色。

四、結(jié)語

綜上所述，傳統(tǒng)漆器工藝是中國藝術(shù)的關(guān)鍵門類之一，具備濃郁的歷史文化底蘊，歷經(jīng)數(shù)千年流傳仍散發(fā)著誘人光彩。隨著人們生活品質(zhì)的提升，對現(xiàn)代家具設(shè)計質(zhì)量及裝飾，提出了嚴格要求。將傳統(tǒng)漆器工藝審美融入現(xiàn)代家具設(shè)計中，不僅講究審美效果，更側(cè)重實用性。如若能將傳統(tǒng)漆器工藝與現(xiàn)代家具設(shè)計裝飾加以融合，既不失傳統(tǒng)魅力，又能提高現(xiàn)代生活品位，體現(xiàn)獨特的藝術(shù)修養(yǎng)。相信在未來，人們會花更多時間去了解傳統(tǒng)漆器工藝，并認可其審美，致力研發(fā)與創(chuàng)新漆藝家具，打開漆藝家具在國內(nèi)外的發(fā)展空間。