宋青茹

摘要：隨著科技發(fā)展，考古的數(shù)字化程度日益加深，產(chǎn)生了廣泛的積極作用。例如繪圖，數(shù)字化的應用極大提升了效率及精度，特別是在復雜紋飾和不易測繪文物方面。但再強大的技術也難以完全脫離人力，繪圖軟件固有的某些缺陷仍需傳統(tǒng)手工方式加以彌補、優(yōu)化，所以手工繪圖的地位和作用難以被取代，實踐中更為可取的是手工和數(shù)字化繪圖相結合，從而獲取高質量的繪圖。鑒于手工繪圖是靠人眼和人手去操作，精確度在這一過程中尤為重要，本文即以手工繪圖的精確度為著眼點進行討論和探究，尋求為考古繪圖工作提供參考。

關鍵詞：手工繪圖;精確度

一、手工繪圖在考古繪圖中的重要性分析

考古工作是展示和構建中華民族歷史、中華文明瑰寶的重要工作。必須高度重視考古工作，為弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強文化自信提供堅強支撐。

做好考古成果的挖掘、整理、闡釋工作，是包括文物探掘與保護在內的各個考古學相關專業(yè)的主要任務之一。20世紀以來的考古實踐和研究表明，手工繪圖是考古中的重要手段和依據(jù)，貫穿于考古發(fā)掘的全過程，而迄今為止我國考古繪圖主要依賴手工完成。中國考古學建立之初，在攝影技術不發(fā)達的背景下，考古繪圖幾乎全部依靠手工完成。即使在考古學和科技高度發(fā)展的今天，手工繪圖依然起著不可替代的作用。在實踐中可以發(fā)現(xiàn)，縱然數(shù)字化技術已經(jīng)得到全面運用，但田野中仍通過人力進行手工實測和繪圖，以保留考古遺址和器物的原貌。

另一方面，隨著考古學和相關科學技術的長足發(fā)展，新技術、新方向同樣也給人工繪圖帶來了新思考、新啟迪。得益于新技術因素的加入，依托現(xiàn)場實際情況、通過手工繪出來的圖紙更加凸顯出其價值所在，是打印、復制所不能比擬的。

基于在長期教學和科研實踐中形成的上述認識，本文即從考古器物手工繪圖這一點出發(fā)，分析和研究尺寸測量、紋飾和細節(jié)的精確度表達，嘗試探求和總結出蘊含其中的一些規(guī)律性做法，以期對考古及文物修復保護等專業(yè)的教學、科研和實踐略盡綿薄貢獻。

二、尺寸測量精確度

定點測量是考古繪圖中最基本的測量方法，其準確又科學，繪制方法中最常用的有兩種，即直角坐標法和軸對稱法。

（一）、直角坐標法，首先將坐標紙平鋪在桌面上（坐標紙不能小于器物的最大直徑），這一步非常重要，如果是圓形器型，為了準確可以在坐標紙上畫上同心圓，便于測量定點進行觀察（這也是繪制殘器的具體方法）放置好適當位置，畫垂直相交的兩條直線，其交點為原點“O”，其中平行于投影平面的直線稱為“X”，另一條平行于投影線的稱“Z”，然后在器物的左側固定直立一把三角尺，其直角邊稱為縱坐標，為“Y”表示，此時要保持Y軸永遠垂直于紙面和X軸，如果是圓形簡單器物，我們可以把尺子定在器物最大直徑的位置，另外取一個三角板，從上之下分別定點測量，此時為了保證精確度，可再用一把直尺來置于器物器身上與紙面平行而與三角板垂直，讀數(shù)后在米格紙上找到點的位置，每個控制點都可以采用以上方法。在此也可以借助兩腳規(guī)和比例規(guī)，在使用時一定注意，兩角的尖端一定保持水平。

（二）、軸對稱坐標法，首先在坐標紙上選擇適當?shù)牟课淮_定一條水平橫基線，作為器物的最低起止線，用“X”表示，然后再定一條垂直于水平橫基線的垂直線，用“Y”表示，作為垂直線的對稱軸，XY相交的點為基點，這時就可以測器物的特征控制點，同理，可采用一個三角板進行卡點對照X軸和Y軸對應的數(shù)值在米格紙中找到點的位置進行標記，也可采用兩腳規(guī)或者比例尺進行測量讀數(shù)，方法很多種，可以分別采用多次測量，選取最為精確的控制點的位置，最后連接所有的點得出外輪廓，再比對器物進行微調。

三、紋飾的精確表達，凹和凸紋的表達

我們繪圖時（以弦紋為例），一般模擬陽光是從左上方45度照過來，所以在器物上凹進去的紋和凸出來的紋感受到的光是不同的，那么就要用不同的表示方法交待清楚，比如凹進去的紋在受光照的時候，兩條線中上面的線就比下面的線表示要粗一些，原因是凹進去紋有遮擋，同理凸出的紋下面那條線要粗一些，因為凸出來的紋對光有遮擋，下面線的顏色會重，所以有遮擋的地方適當加深加粗，一定要分清主次，精準表達受光原理，才能出現(xiàn)層次。

四、細節(jié)的精確表達

（一）、石器細節(jié)表現(xiàn)

很多器物的細節(jié)比較多并且不規(guī)則，因此比較難繪制，比如石器的紋理，這時我們可以借助手繪和數(shù)字化相結合使工作效率更高，我們可以拍一張正射影像圖，在Photoshop中調好顏色對比度等值，按照比例打印出來，再放到硫酸紙上，繪制草圖，這樣繪制出來的線條有更加有靈魂，根據(jù)工作需要，有的考古報告中的圖是直接用拍照Photoshop處理的，這樣的圖需要很強的功底的人才能模擬出手繪肌理的效果，不然線條就會很生硬。

（二）、鈕、三足器的足的畫法分兩種：

在鈕、三足器的足的畫法可以畫實線和虛線兩種，如果是被剖下去的那四分之一上有裝飾的鈕和三足的足，我們可以采用虛線，這時器壁可以畫完成的，不需要斷開。另外一種繪制實線的情況，則需要識別鈕和足是否是后接上去，如果是一體則需要繪制時注意實線的避讓，不能畫完全的實線和鈕的實線相交，注意遮擋關系。

（三）、口沿處內扣的器物的畫法

剖面的口沿部位表示要注意畫一條橫線，因為從正射影像圖中觀察右半部沒有剖到的是可以看到外面口沿成一條直線，所以剖開的部分也是能看到那條直線的，能看到的就必須要表示妥帖?？傊?，要認真仔細觀察紋飾的細節(jié)，學會取舍，精準又合理的表現(xiàn)器物，盡可能完善科學的表達，多方面、多角度測量尺寸，特別是三足器物。

結束語

考古工作肩負著讓陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)“活起來”的重要使命。鑒于考古繪圖在考古中的重要基礎性作用，以及傳統(tǒng)人力和手工方式的重要地位，建議文物考古和教育行業(yè)的上級主管部門更加重視這一領域，從行業(yè)規(guī)劃、學科設置、人才培養(yǎng)等諸多層面進行高位謀劃和部署，更好的發(fā)揮導向和引領作用，指導、推動相關院校培養(yǎng)出更多的專業(yè)技術人才，促進信息技術與考古手工繪圖的有效融合，進一步充實和壯大考古繪圖人才隊伍，為我國考古工作的發(fā)展不斷鑄牢根基，為“豐富全社會歷史文化滋養(yǎng)”做出應有貢獻。

參考文獻

[1]考古器物繪圖.北京大學出版社.馬紅藻，2008.11月第一版