摘 要：清代在我國(guó)青花瓷發(fā)展史上占有極為重要的地位，研究這一時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾有重要的意義。文章通過(guò)對(duì)清代早期青花紋飾的種類、特點(diǎn)、內(nèi)涵及演變規(guī)律的描述分析，發(fā)現(xiàn)清代早期各個(gè)階段青花瓷紋飾各有時(shí)代特點(diǎn)，并隨著時(shí)代的發(fā)展內(nèi)容更加豐富、種類更加多樣。通過(guò)對(duì)景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的研究，能夠更進(jìn)一步地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景環(huán)境以及大眾化的審美趨向。

關(guān)鍵詞：清代;景德鎮(zhèn);民窯;青花瓷;紋飾

青花瓷紋飾指的是在瓷器表面上進(jìn)行紋飾裝飾，為美化瓷器或借紋飾表達(dá)豐富內(nèi)涵，是瓷器重要的構(gòu)成要素之一。紋飾在體現(xiàn)不同時(shí)代的風(fēng)格特征以及瓷器鑒定方面有重要作用。清代是我國(guó)瓷器發(fā)展的最后一個(gè)高峰期，清代早期的青花瓷紋飾在繼承前代傳統(tǒng)的同時(shí)，又基于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景有所發(fā)展、創(chuàng)新。探討清代早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾，能夠幫助人們了解清早期景德鎮(zhèn)民窯所蘊(yùn)含的社會(huì)歷史信息，深入認(rèn)識(shí)和理解清代早期青花瓷紋飾，同時(shí)也在一定程度上豐富對(duì)青花瓷紋飾的研究。

1 清代早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷背景

清代早期景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展沿襲明代的特點(diǎn)，資本主義的萌芽、鄭和下西洋等資本因素的產(chǎn)生，使清代的青花瓷器得到進(jìn)一步擴(kuò)張。加上當(dāng)時(shí)官搭民燒制度的推行，民窯與官窯的界限逐漸模糊，使景德鎮(zhèn)民窯瓷器的產(chǎn)量、規(guī)模、種類、技術(shù)等方面得到了發(fā)展。

青花瓷的種類主要分為三類：一是實(shí)用瓷器，供百姓日常生活需要使用;二是禮器類的瓷器，常用于祭祀場(chǎng)合作為陳設(shè)用品;三是定制瓷器，供銷售使用，大多是為商販批量定制瓷器。這一時(shí)期的民窯所產(chǎn)瓷器在風(fēng)格、特色等方面都與前代有顯著的差別，同時(shí)也具有這一時(shí)期的風(fēng)格特色。此外，青花瓷的發(fā)展與當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景緊密聯(lián)系。清代景德鎮(zhèn)民窯進(jìn)行窯爐改革，不僅提高產(chǎn)品的質(zhì)量，也擴(kuò)大了民窯的規(guī)模。康熙時(shí)期開(kāi)放海禁，與外國(guó)進(jìn)行貿(mào)易頻繁的往來(lái)在促進(jìn)文化交流的同時(shí)也極大地促進(jìn)了瓷器工藝的創(chuàng)新，由民窯提供瓷器在商品輸出占重要比例，精美的中國(guó)瓷器揚(yáng)名海內(nèi)外，海外市場(chǎng)對(duì)瓷器的巨大需求也刺激了景德鎮(zhèn)民窯的進(jìn)一步發(fā)展。

2 清代早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾

清代瓷器發(fā)展進(jìn)入鼎盛時(shí)期，社會(huì)快速發(fā)展和繪畫(huà)工藝提高，各式各樣的紋飾層出不窮，使紋飾內(nèi)涵豐富，獨(dú)具特色。清代瓷器紋飾的總體特征主要體現(xiàn)在兩方面：一是圖案含義多具有吉祥意義;二是把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)寓于紋飾之中，體現(xiàn)文人氣息，體現(xiàn)瓷器的文雅特點(diǎn)。

2.1 紋飾種類

清代早期青花瓷紋飾主要可以分為人物故事、花卉、動(dòng)植物以及山水四大類。

2.1.1 順治時(shí)期

順治時(shí)期的青花瓷以動(dòng)植物紋飾最為顯著，動(dòng)物紋中又以麒麟芭蕉、獨(dú)角瑞獸為較多見(jiàn)，所繪形體高大、生動(dòng)威猛。此外還有十分豐富的人物紋飾，常見(jiàn)有八仙祝壽、羅漢、竹林僧人、仕女、嬰戲、太白醉酒、五老觀畫(huà)、天女散花、指日高升、科舉及第、歷史故事、晉爵圖、列國(guó)人物故事、西廂記故事圖案等，多以典故賦予深意，人物形象大多自由、閑適，注重神態(tài)之美。這一時(shí)期器物內(nèi)多飾樹(shù)葉，旁邊題詩(shī)幾句，還流行秋葉配洞石紋飾，體現(xiàn)開(kāi)闊明朗，為這一時(shí)期的鮮明特色。

順治十五年青花人物紋盤(pán)（圖1），圖中庭院內(nèi)有花、樹(shù)、草坪、洞石、盆景，景色宜人。庭院中有三人：侍立一旁擎華蓋者為侍從;華蓋下富態(tài)之人為一官人;官人前方應(yīng)是報(bào)喜之人，手捧官帽，意為“加官晉爵”。此盤(pán)畫(huà)工精細(xì)，人物形象生動(dòng)，時(shí)代風(fēng)格鮮明，為順治時(shí)期瓷器斷代的標(biāo)準(zhǔn)器之一。

順治青花花鳥(niǎo)紋罐（圖2），外壁一面繪有隨風(fēng)搖曳的青竹以及下方茂盛的蘭草，另一面則繪有兩只在空中回旋的燕子，燕子體態(tài)肥碩卻又靈巧地在空中嬉鬧，生機(jī)靈動(dòng)。圖3為順治青花洞石花卉紋碗，內(nèi)繪青花洞石花卉紋。蘭草、翠竹此類代表文人高潔品行的花草植物為順治時(shí)期的典型組合紋飾。

2.1.2 康熙時(shí)期

康熙時(shí)期尤其是康熙中后期，隨著社會(huì)的穩(wěn)定以及經(jīng)濟(jì)的繁榮，青花瓷紋飾的工藝手法以及創(chuàng)新也在這一時(shí)期達(dá)到了巔峰，呈現(xiàn)出盛世的恢宏之氣。動(dòng)物紋飾以龍紋為例，康熙龍紋是兇猛威武的鬼頭龍，作為清代官窯的一種定式一直傳承到宣統(tǒng)結(jié)束;在花卉紋方面，在繼承傳統(tǒng)一纏枝紋為主的同時(shí)又創(chuàng)新出了新的纏枝紋飾;山水紋飾體現(xiàn)獨(dú)特意境;人物紋飾的人物大多高大挺拔，但比例不甚協(xié)調(diào)，有本朝的時(shí)代特點(diǎn)。

清康熙青花“紅拂傳”圖棒槌瓶（圖4），通體繪青花人物故事紋，故事取材于唐代傳奇故事。畫(huà)面中端坐、蓄長(zhǎng)須者為隋朝大臣楊素，身后立有兩個(gè)侍女，其中一個(gè)侍女即是紅拂女，左側(cè)半坐椅上的年輕官人即是后來(lái)的唐朝名將李靖，紅拂女因傾慕李靖的才華，而與其結(jié)為夫婦，輔佐其建功立業(yè)。此瓶以典故裝飾瓷器，充滿趣味性。此類瓶因形似舊時(shí)洗衣用的棒槌而得名，為康熙時(shí)新創(chuàng)造型。

清康熙青花山水人物圖鳳尾尊（圖5），通體采用青花紋飾裝飾，頸部紋飾為高山流水，腹部為主題紋飾，幾位文人坐于山間石臺(tái)之上，縱覽山水，充滿悠然自得之意。此類紋飾也歸于高士紋之中，反映康熙時(shí)期盡管社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，仍有部分忠心漢室的高潔之士不愿服務(wù)清政府而選擇歸隱山林的社會(huì)情況。

2.1.3 雍正時(shí)期

這一時(shí)期青花瓷紋飾多以花卉紋為主要題材，其次為山水紋飾，人物紋飾使用較少。這一時(shí)期的繪畫(huà)技巧在于用筆纖柔精細(xì)，注重層次分明。大多選取清新簡(jiǎn)潔紋飾，構(gòu)圖上講究突出主題，使圖案畫(huà)面感增強(qiáng)。因此，雍正時(shí)期的紋飾多給人以清新妍麗之感。雍正時(shí)期的瓷上圖案善用技巧，多采用留白手法，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面疏朗有致，凸顯出該時(shí)期的清新淡雅風(fēng)格。雍正時(shí)期的青花瓷紋飾與康熙時(shí)期相比，有顯著變化，如人物故事紋的減少，康熙時(shí)期典型的刀馬人紋飾在這一時(shí)期已很少見(jiàn)。雍正紋飾不僅使用傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋，還大量選用代表優(yōu)雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥(niǎo)、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文等各種吉祥紋樣，人物紋飾也多是四妃十六子、嬰戲圖等富有含義的故事性紋飾。從紋飾中能夠發(fā)現(xiàn)雍正時(shí)期的民窯青花不拘小節(jié)，喜用吉祥紋飾以表達(dá)對(duì)生活的期許，追求自然隨意的畫(huà)風(fēng)，具有濃厚的民間風(fēng)格。①

雍正青花人物詩(shī)句紋提梁壺（圖6），器表一面為人物情景，一面為詩(shī)詞。首先映入眼簾的是清澈的湖泊之上一葉帶篷的小舟，棚下為三個(gè)文人正在交談，其中一人伸手指向遠(yuǎn)處，似是在討論遠(yuǎn)方的美景，船頭一彎腰的船夫正在劃船，畫(huà)面清新妍麗。而與人物情景相對(duì)的另一面是青花的詩(shī)詞，詩(shī)詞與故事情景兩兩相和，相映成趣。

2.2 紋飾特點(diǎn)

2.2.1 順治時(shí)期

該時(shí)期的青花瓷紋飾體現(xiàn)出明末清初過(guò)渡時(shí)期的特征，用筆粗獷豪放，灑脫自然。藝術(shù)表現(xiàn)手法多用素描勾勒，讓畫(huà)面疏簡(jiǎn)得當(dāng)使人有素凈之感。順治時(shí)期以動(dòng)植物紋飾為主體紋飾，常見(jiàn)動(dòng)植物紋飾有云鶴、海獸、云龍、麒麟、天馬、獅、虎、豹、山石竹鵲、山石牡丹、麒麟芭蕉、雉雞牡丹、蕉葉、荷蓮紋、松竹梅、蘭石圖等。其中最為多見(jiàn)云龍紋，常以生動(dòng)有趣的形象表現(xiàn)。在民窯燒制的青花器中，龍紋則多呈現(xiàn)出兇猛威嚴(yán)的特點(diǎn)，同時(shí)配以流云、火珠等輔助紋飾。

2.2.2 康熙時(shí)期

康熙時(shí)期的青花瓷紋飾基本上是從生活中獲得靈感，以生活中的素材為裝飾，一定程度上體現(xiàn)出生活情趣。同官窯相比，民窯的瓷器主要供銷于平民百姓，略微顯得粗糙和俗氣。但也由于市場(chǎng)面對(duì)的消費(fèi)者是平民百姓，所產(chǎn)瓷器要受到百姓們的喜愛(ài)，就必須迎合大眾的口味，創(chuàng)造出百姓們喜聞樂(lè)見(jiàn)的產(chǎn)品。

康熙時(shí)期的青花瓷紋飾已經(jīng)發(fā)展到鼎盛時(shí)期，表現(xiàn)形式更加多樣，內(nèi)容更加充實(shí)，技法更加熟練。此時(shí)期的青花瓷胎體較為厚重，顯得造型普遍笨重，仿古色彩強(qiáng)烈。這一時(shí)期的青花色彩上偏青翠，色調(diào)較為明亮，且描繪精致。此外，還有最具有特色纏枝紋飾，康熙時(shí)期的纏枝紋在繼承傳統(tǒng)紋飾的基礎(chǔ)上，一定程度上有所創(chuàng)新?？滴鯐r(shí)期使用傳統(tǒng)纏枝紋飾器中多數(shù)以仿制明代官窯精品為主，具有極大仿古意義。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，根據(jù)明初轉(zhuǎn)枝牽?；ǎㄓ址Q喇叭花）紋轉(zhuǎn)化、演變而成的纏枝牽牛花紋。為了表達(dá)吉祥祝福的寓意，還選取一些諧音字的動(dòng)植物紋飾進(jìn)行裝飾，如“蝠”與“?！敝C音，葫蘆與“祿”諧音，將蝙蝠比作福氣，葫蘆表示子孫綿延，便將蝙蝠、葫蘆和纏枝紋結(jié)合在一起形成一個(gè)多層寓意的吉祥紋飾，以構(gòu)成纏枝葫蘆蝙蝠紋的瓷器制品。其他紋飾中還出現(xiàn)將纏枝紋與桃紋、如意紋結(jié)合的復(fù)雜紋飾等，形成多層復(fù)雜的紋飾等便成為是具有康熙特色的創(chuàng)新紋飾。

2.2.3 雍正時(shí)期

雍正時(shí)期的青花紋飾一轉(zhuǎn)康熙時(shí)的恢宏大氣，而變?yōu)榍逍旅骺斓娘L(fēng)格。此時(shí)期的瓷器紋樣都突出一個(gè)“雅”字，會(huì)在瓷器上露出大片的空白，給人無(wú)限的想象空間。青花的裝飾題材十分豐富，大量使用過(guò)枝花、連枝八梅壽桃、皮球花、虞美人花卉等紋飾，常見(jiàn)紋飾有云龍、龍鳳壽字、纏枝蓮、纏枝寶相花、福山壽海、靈竺祝壽、鴛鴦臥蓮、喜鵲梅花、桃蝠、松鶴、桃花等吉祥紋飾，還有人物紋飾，如西廂記、文王訪賢等和詩(shī)句、畫(huà)中藏詩(shī)“竹有擎天勢(shì)，蒼松耐歲寒，梅花魁萬(wàn)卉，三友四時(shí)歡”等紋飾。繪畫(huà)上承襲康熙晚期清秀典雅風(fēng)貌，用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡(jiǎn)潔清晰，主題突出。構(gòu)圖新穎獨(dú)特，強(qiáng)調(diào)圖案整體感，不少瓷上紋飾還配有詩(shī)句、印章，將中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)完整地移植到瓷器上，瓷上增添文雅質(zhì)感。用畫(huà)面疏朗、留白較多的手法，輔以植物花紋、動(dòng)物紋、人物紋、吉祥圖案、題句等紋飾，達(dá)到精致的裝飾效果。①

雍正時(shí)期的青花紋飾豐富的特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及雍正皇帝個(gè)人的審美情趣是密切相關(guān)的。該時(shí)期政治局面相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)、政治、文化等相互促進(jìn)發(fā)展，社會(huì)氛圍和諧，社會(huì)風(fēng)氣清正。青花瓷紋飾受到良好環(huán)境的影響并將其反映在瓷器上。此外，還有一個(gè)不可忽視的因素就是雍正皇帝，雍正皇帝在藝術(shù)欣賞以及審美上有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，迎合皇帝的喜好是自古以來(lái)的一條不成文的規(guī)矩，受到皇帝的嘉獎(jiǎng)也是一種榮譽(yù)。于是，許多民窯青花瓷紋飾會(huì)一定程度上迎合皇帝，將文人情懷轉(zhuǎn)化為文人的詩(shī)詞作為紋飾。這一時(shí)期的青花瓷紋飾獨(dú)具時(shí)代風(fēng)格，對(duì)之后的青花紋飾也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

3 結(jié)論

不同時(shí)代的紋飾呈現(xiàn)出不同時(shí)代的特點(diǎn)。作為瓷器的重要組成部分之一，我們可以從紋飾的特點(diǎn)來(lái)判斷當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史情況，還可以根據(jù)紋飾斷代。在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，青花瓷紋飾也反映了民間手工業(yè)者的卓越智慧和高超技藝。如順治時(shí)期禁止出口，工匠們?yōu)榱藸?zhēng)奪國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，所繪的紋飾內(nèi)容會(huì)迎合大眾的需求，順應(yīng)潮流，也表現(xiàn)出順治時(shí)期的社會(huì)環(huán)境封閉的狀態(tài)。此時(shí)的青花瓷紋飾沿襲明末遺風(fēng)，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，以洞石紋飾、梧桐葉紋飾為主，凸顯順治時(shí)期的社會(huì)環(huán)境的寬松?？滴鯐r(shí)期對(duì)外貿(mào)易，為了迎合市場(chǎng)的需求，要有標(biāo)準(zhǔn)化、批量化的生產(chǎn)，商品瓷器的大量產(chǎn)銷也是康熙時(shí)期的一大特點(diǎn)?？滴鯐r(shí)期的青花瓷紋飾以纏枝紋飾為主體紋飾，并在傳統(tǒng)的纏枝紋飾上進(jìn)行再次創(chuàng)作，具有當(dāng)朝的時(shí)代特色。纏枝紋還有吉祥祝福的寓意，從紋飾中也可以看出康熙時(shí)期社會(huì)環(huán)境的寬松以及盛況。雍正時(shí)期的青花瓷紋飾以“雅、秀”為主，將文人氣息通過(guò)紋飾反映在瓷器上，體現(xiàn)雍正時(shí)期的社會(huì)風(fēng)氣良好，一派欣欣向榮的景象。

通過(guò)對(duì)順治、康熙、雍正時(shí)期的青花瓷紋飾的研究，發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)代潮流演變，民窯也在不斷發(fā)展。民窯青花瓷紋飾的運(yùn)用、特征、內(nèi)涵都一定程度上受當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、藝術(shù)等各方面的影響，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人民群眾的審美意識(shí)。

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①秦俊.淺述清代青花呈色及紋飾的主要特征[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2012，46（5）：44-45.

①徐炎.雍正青花瓷鑒賞[J].福建文博，2015（1）：91-93.

【作者簡(jiǎn)介】譚琪，女，海南?？谌耍嵵荽髮W(xué)歷史學(xué)院碩士研究生，研究方向：史前夏商周考古學(xué)。