張凱茜 張劉濤 鄧劍剛

（浙江農(nóng)林大學(xué)暨陽學(xué)院，浙江 諸暨 311800）

一、木作工具與家具之間的發(fā)展關(guān)系

任何一件物品的產(chǎn)生都離不開操控它的工具，或者說離不開一切外力作用，如圖1 的工具，這也是本次要探討的內(nèi)容：木作工具與家具之間的關(guān)系。

（一）木作工具材料與家具形態(tài)之間的關(guān)系變化及其時代背景

從考古出土的文物中可以發(fā)現(xiàn)在河姆渡時期就有著木作工藝。而專業(yè)的木工早在原始社會晚期就已經(jīng)出現(xiàn)。

夏朝時期的木車制造技術(shù)以及青銅工具的出土來看，當(dāng)時具備了專業(yè)的木工。從商代的青銅鋸種類有刀型鋸和單刀鋸兩種，其形制一般較小大多是背厚刃薄，使得只能加工骨角蚌器和小木器。

春秋戰(zhàn)國時期手工業(yè)工匠占據(jù)了主導(dǎo)地位。戰(zhàn)國中晚期鐵器廣泛使用，木工的工具也多為鐵制的斧、鑿等。鐵工具的使用帶來了高大的建筑物，并在全國范圍內(nèi)建立城邑。因此家具的種類變得尤為豐富多樣。有俎、幾、案、床、屏風(fēng)等。

在西漢前期，兵器主要用銅或銅鐵并用。從西漢后期起，制鋼術(shù)取得了大突破，從而進(jìn)入鐵器時代。這一階段木工工具在種類上與西漢以前基本相同，就木工工具來說，鋸條向薄而長的方向發(fā)展，如考古出土的弧形鋸、弓形鋸。為木材的解材制度變化奠定了基礎(chǔ)。

此時秦漢的起居方式以床榻為中心，從壁畫和畫像磚中可知，睡眠，辦公、聚餐等都在床榻上舉行。各類家具的變化不僅是因為生活方式的改變，更多是木作工具的改進(jìn)導(dǎo)致的木工制作種類的多樣性。

到了魏晉南北朝時期，冶鐵的地點分布比較廣泛，至北魏時，更是“鑄鐵為農(nóng)器兵刃，以所有之”。而這個時期人們?nèi)耘f以席地而坐的方式為主，但也出現(xiàn)側(cè)坐、靠背坐等方式，因此家具也隨之而變化，一些高型坐具隨之興起，這也是向垂足坐的過渡。

隋唐時期，鋼鐵技術(shù)的發(fā)展不再明顯，其更注重量的發(fā)展。鐵工具的發(fā)展也促進(jìn)了建筑業(yè)的發(fā)展同時也使得工具質(zhì)量大大提高。同時隋唐時期家具制造業(yè)在不斷的發(fā)展壯大，家具的種類逐步豐富起來，坐具中出現(xiàn)了凳、坐墩、扶手椅、圈椅。還出現(xiàn)柜、箱、座屏等新型家具，隨著工具材料的豐富多樣以及木工工藝技術(shù)的發(fā)展和提高，家具表面的裝飾也是多樣化如：金銀繪、木畫等。

灌鋼之法成為了宋代煉鋼的主要方式，漢魏時期就有相關(guān)記載，到了宋代更為普遍。而唐宋時期的小木作也不斷發(fā)展，推動了南宋晚期平推刨的發(fā)明及發(fā)展。這時宋代的起居方式已完全進(jìn)入垂足坐式，并出現(xiàn)了各類新品種家具，如圓方形高幾、琴桌、小炕桌等家具新形態(tài)。

元代時期的家具出現(xiàn)新的結(jié)構(gòu)是羅鍋棖和霸王棖。元朝有著不同的文化背景，其崇尚游牧文化的放蕩不羈和雄壯華美，所以家具造型厚重而粗大、裝飾上繁復(fù)而華美的藝術(shù)風(fēng)格。

明代鍛制工具和兵器的鋒刃時采用了“生鐵淋口”的方法，這是中國人在制造生產(chǎn)工具上的一個創(chuàng)造性的成就。工具的發(fā)展使得明式家具有硬木和柴木之分。在明代以后，我國的平推铇廣泛應(yīng)用。而铇的使用，推動了家具及小木作的進(jìn)步。明代家具的藝術(shù)在園林建筑中得到發(fā)展，出現(xiàn)了“成套家具”。從圖2 中可以看到明式家具的種類相較于宋代家具更為齊全。

清代的木工家具在明代的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，木工工具的變化對木作加工的作用已經(jīng)不太明顯。反而這時的家具為迎合當(dāng)時的皇帝充滿了雍容典雅的風(fēng)格，如：雄壯華麗的臥具、古色古香的多寶格等。清代時期硬木家具使用最為廣泛，使得此時的雕飾技藝逐漸成熟從清式家具中看到其制作技藝達(dá)到了歷史的巔峰。

（二）木作工具的發(fā)展與木作表面紋樣變化的關(guān)系

從木作的創(chuàng)造開始就逐漸出現(xiàn)了木作的表面裝飾，而中國具代表性的表面紋樣無非就是雕刻。而雕刻技術(shù)中最早的也就是雕木?！稘h書·楊雄傳》中記載：“剞，巧工鈎刀也；劂曲鑿也?！笨梢钥闯瞿镜窨逃玫降墓ぞ咧饕譃榈额惡丸忣悺?/p>

早在新時器時期就有著雕刻器的發(fā)現(xiàn)。春秋戰(zhàn)國時期雕刻盛行，《周禮》中記有玉幾、雕幾等，在各地的春秋戰(zhàn)國時期墓葬考古發(fā)掘中不斷有出土以髹漆彩繪的案、俎和雕花木幾等。明末魏學(xué)伊《核舟記》記載著在桃核上雕刻，其“微雕”技術(shù)巧奪天工，使用工具也相對較小。明式雕刻更為多樣，但主要以線刻和浮雕為主，健而不硬，柔而不弱。清式家具受皇帝的影響頗為華麗，充分運用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。古代的雕刻不僅僅是在木作中體現(xiàn)，更遍布了生活中所有的器用。

二、木匠的實地訪談

我：“師傅您從事這個行業(yè)多久了？”江師傅：“二十幾年了?！蔽遥骸澳悄X得身為木匠這個行業(yè)它有什么前景嗎?”江師傅：“每個行業(yè)都有自己存在的必要，木匠肯定是少不了的。我們木工都是全面性，一些做家具，一些加工工藝品這都是技術(shù)，不同于裝修技術(shù)。形式也不同，有機(jī)器，有手工?！蔽遥骸澳悄谶@個行業(yè)那么久，有關(guān)于這個行業(yè)的經(jīng)歷嗎？”江師傅：“當(dāng)時我們從學(xué)校出來，沒什么事做，父母就叫我們?nèi)W(xué)門手藝以后路好走些，那時自己邊干邊學(xué)，剛開始去東陽，他們比較歧視外地人，但我的負(fù)責(zé)人并沒有這種想法也對我蠻照顧，當(dāng)時如果沒有一個人幫助的話，那這條路就沒那么好走?！蔽遥骸澳窍襁@個行業(yè)有什么口訣嗎？”江師傅：“每種技術(shù)它都是學(xué)到老，做到老，你說的口訣，現(xiàn)在是沒有。以前那些老一輩的師傅是有口訣的，那些尺寸口訣也有規(guī)定的，現(xiàn)在做這些東西都沒有規(guī)定?！?/p>

在我深入工廠后了解到，如圖3 能看出一件木制工藝品要耗費大量的人力物力，有時候一件大型的工藝品更是要幾名工人同時開工，尤其是雕刻技術(shù)，更是需要大量的精力，在這樣的情況下，工人們一天下來手都是抖得，盡管如此他們還是一如既往地堅守崗位。

三、結(jié)束語

中國古代的木構(gòu)建筑在世界建筑史上自成一系，除去木材本身的原材料外，木作工具也同樣占據(jù)了主導(dǎo)因素。而在傳承木作這個傳統(tǒng)工藝時我們應(yīng)該盡力收集、整理、研究、保護(hù)木作工藝的資料和一些木作文物，這些不單是普通的木制品更多的則是我國古代木作的文化也是木匠精神的傳承。傳統(tǒng)木作是我國文化的見證也是歷史的沉淀。最后希望這個充滿歷史文化的木作工藝能永遠(yuǎn)流傳下去并發(fā)揚光大。

（番外：木作口訣篇）在我查閱相關(guān)資料后，收集了部分口訣：

（一）框料腿料選硬料 鑲板花板選軟料；坐具必選硬木做柜櫥要選材質(zhì)好；先選面料和腿料 柜門屜面留好料；側(cè)面背面搭配做 內(nèi)框底扳剩余料；好門能甩四十年好柜能放三百年；活動桌椅不好做 硬木還得卯鞘嚴(yán)

（二）老木工公式口訣：木匠看尖尖，瓦匠看邊邊；長木匠，短鐵匠，不長不短是石匠；一料二線三打眼；大木匠的斧，小木匠的鋸；小木匠的料，大木匠的線。