褚亞靜，龔小凡

（北京印刷學(xué)院，北京 102600）

引言

在1949年以后的文學(xué)創(chuàng)作中，農(nóng)村題材小說(shuō)是成績(jī)最為卓著的領(lǐng)域之一，無(wú)論其數(shù)量和質(zhì)量在當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中都占有重要地位。這一時(shí)期的文學(xué)作品強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，塑造了許多具有時(shí)代特征的新人形象。農(nóng)村題材小說(shuō)《李雙雙小傳》是其中的一個(gè)代表。作家李準(zhǔn)的短篇小說(shuō)《李雙雙小傳》最初發(fā)表于1960年第3期的《人民文學(xué)》月刊上，作品塑造了社會(huì)主義農(nóng)村新女性李雙雙的形象，小說(shuō)發(fā)表后引起廣泛關(guān)注。1961年作家出版社出版了同名小說(shuō)集，1962年改編為電影《李雙雙》，之后又有話劇、評(píng)劇、越劇、豫劇等多種藝術(shù)形式的改編，隨之也出版了一批以《李雙雙小傳》為基礎(chǔ)的小說(shuō)集、故事集、劇本等相關(guān)書(shū)籍，成為一個(gè)引人注目的出版現(xiàn)象。這些書(shū)籍的封面圖像是李雙雙相關(guān)書(shū)籍的有機(jī)組成部分，對(duì)這些封面圖像的研究將有助于總結(jié)新中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的歷史經(jīng)驗(yàn)，為當(dāng)代的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)提供有益的借鑒。

一、李雙雙人物形象的基本內(nèi)涵

1958年“大躍進(jìn)”的浪潮首先從農(nóng)業(yè)領(lǐng)域起步，廣大群眾想改變國(guó)家經(jīng)濟(jì)文化落后的愿望十分迫切，農(nóng)民的生產(chǎn)積極性高漲，這一年的小麥和水稻也取得了較好的收成①。同時(shí)開(kāi)展的人民公社運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的人們希望進(jìn)一步解放農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力、盡快擺脫貧困的愿望。這時(shí)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需要?jiǎng)訂T更多的勞動(dòng)力投入其中?！独铍p雙小傳》正是產(chǎn)生于這樣一個(gè)背景之下，它描寫(xiě)以李雙雙為代表的農(nóng)村婦女走出小家庭，積極投身于社會(huì)主義的集體化生產(chǎn)，在新的生活中彰顯出農(nóng)村婦女的時(shí)代新風(fēng)貌、新品質(zhì)。

《李雙雙小傳》主要講述了大躍進(jìn)和人民公社時(shí)期，農(nóng)村婦女李雙雙積極參加修水庫(kù)、修河渠、辦公共食堂等集體生產(chǎn)勞動(dòng)，維護(hù)集體利益，并幫助丈夫?qū)O喜旺提高思想覺(jué)悟的故事。書(shū)中刻畫(huà)了李雙雙擺脫傳統(tǒng)觀念走出小家庭，投身集體事業(yè)的農(nóng)村新女性形象。

作為一代新女性的形象，李雙雙表現(xiàn)出熱愛(ài)集體、一心為公、剛正不阿、積極進(jìn)取的性格?？吹缴a(chǎn)缺少勞力，她堅(jiān)決要到黑山水利工地去修渠，為集體事業(yè)出力；她捍衛(wèi)公共食堂的利益，大義滅親揭發(fā)丈夫喜旺私自挪用公共食堂食材；她善于創(chuàng)新，在擔(dān)任集體食堂炊事員后，看到紅薯積存太多造成浪費(fèi)，她積極與社員摸索研究出紅薯的新吃法。

小說(shuō)中李雙雙鮮明潑辣的性格特點(diǎn)給人留下了深刻印象。李雙雙是一個(gè)性格火辣、心直口快的農(nóng)村婦女。她的臉上總是洋溢著熱情的笑容，“情理不順我就要管”這句話很能體現(xiàn)她的性格。她與解放前束縛在家中生兒育女，照顧一家人飲食起居，以夫?yàn)樘斓霓r(nóng)村傳統(tǒng)婦女截然不同。小說(shuō)中雙雙的丈夫?qū)O喜旺性格膽小怕事，二人經(jīng)常發(fā)生沖突。在集體生產(chǎn)缺少勞力時(shí)雙雙敢于提出自己的意見(jiàn)，把想法寫(xiě)成大字報(bào)貼出去；在選記工員和炊事員時(shí)喜旺推脫不干，雙雙當(dāng)眾揭露他很會(huì)做飯。

李雙雙的形象還反映了1949年后的新社會(huì)給農(nóng)村家庭關(guān)系和婦女生活帶來(lái)的變化。過(guò)去許多年里，李雙雙在村里被稱為“喜旺媳婦”“小菊他媽”“俺屋里人”等，直到1958年參加集體勞動(dòng)，李雙雙這個(gè)名字才被人響亮地叫起來(lái)，她的名字還從村里傳到了公社、縣里和省里。李雙雙人物稱謂的變化體現(xiàn)了新中國(guó)的勞動(dòng)?jì)D女走出家庭生活，進(jìn)入廣闊的社會(huì)生活，獲得了應(yīng)有的平等、尊重和自由。

書(shū)籍封面是書(shū)籍的重要組成部分，是表達(dá)書(shū)籍內(nèi)涵和主題的重要載體。對(duì)《李雙雙小傳》及其相關(guān)書(shū)籍封面圖像的分析研究，將有助于對(duì)李雙雙人物形象及其作品內(nèi)涵的理解與把握。

二、李雙雙相關(guān)書(shū)籍封面圖像的表現(xiàn)風(fēng)格及內(nèi)涵

（一）封面圖像的表現(xiàn)風(fēng)格

書(shū)籍的封面圖像常常源于書(shū)籍的內(nèi)容或與書(shū)籍內(nèi)容相關(guān)，它可直觀地表達(dá)出書(shū)籍的主題和風(fēng)格。李雙雙相關(guān)的封面圖像在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上主要有三種類型，即版畫(huà)風(fēng)格、水墨畫(huà)風(fēng)格、線描風(fēng)格。

1.版畫(huà)風(fēng)格

版畫(huà)是指通過(guò)制版和印刷完成的藝術(shù)作品。中國(guó)版畫(huà)已有上千年的歷史，經(jīng)歷了從復(fù)制版畫(huà)到創(chuàng)作版畫(huà)的發(fā)展歷程。古代版畫(huà)以木刻版畫(huà)為主，獨(dú)特的刀味和木味是版畫(huà)特有的藝術(shù)價(jià)值與魅力。如圖1《李雙雙》封面描繪了農(nóng)村婦女參加勞動(dòng)的場(chǎng)景。畫(huà)面運(yùn)用了對(duì)比色和大色塊處理，拉開(kāi)了人物與背景，形成繁簡(jiǎn)對(duì)比，大片的黃色隱喻著農(nóng)業(yè)的豐收，象征著社會(huì)主義建設(shè)蒸蒸日上。人物形象鮮明，線條明朗，轉(zhuǎn)折清楚，有明顯的版畫(huà)風(fēng)格。圖2《李雙雙》封面的色彩以冷色調(diào)為主，青綠色的運(yùn)用渲染了山村閑適祥和的生活氛圍。天空做了簡(jiǎn)潔的處理，一縷縷輕煙，夕陽(yáng)西下中農(nóng)民勞作歸家的場(chǎng)景，是書(shū)中多次出現(xiàn)的情景。畫(huà)面遠(yuǎn)景處的農(nóng)田，交代了人物所處的鄉(xiāng)村環(huán)境背景。近景處一棵大樹(shù)下，是男女主人公并肩前行的愉悅畫(huà)面，寓意著李雙雙幫助丈夫提高了思想覺(jué)悟，一起走在集體化的道路上。

圖1 《李雙雙》（話?。┲袊?guó)戲劇出版社 1964

圖2 《李雙雙》（電影文學(xué)劇本）上海文藝出版社 1963

2.水墨畫(huà)風(fēng)格

水墨畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)的代表，是墨與水調(diào)和畫(huà)于宣紙上的繪畫(huà)形式。水墨畫(huà)不追求物體的形似，更注重內(nèi)在的韻味與意境，具有鮮明的民族特色。如圖3的封面，以菊花剪影為意象給予讀者很多的想象空間。菊花代表崇高的信仰，象征著堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。李雙雙愿意為集體利益貢獻(xiàn)自己的力量，正如菊花一樣高尚美麗。畫(huà)面中菊花向上生長(zhǎng)，花頭靈動(dòng)灑脫，花瓣有疏有密，內(nèi)緊外松。葉子整中帶碎，襯托著菊花。朝氣蓬勃的菊花寓意著社會(huì)主義農(nóng)村與新一代農(nóng)民的新風(fēng)貌。

圖3 《李雙雙小傳》人民文學(xué)出版社 1977

3.線描風(fēng)格

線描也叫白描，是使用各種長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、輕重的線條描繪物象的手法，是中國(guó)繪畫(huà)的主要造型手段，具有簡(jiǎn)練、清晰的線條美。如圖4，封面上線條的運(yùn)用十分靈活。初春時(shí)期，燕子南飛，楊柳依依，李雙雙的衣服隨微風(fēng)浮動(dòng)，人物與背景近實(shí)遠(yuǎn)虛。利用長(zhǎng)短、虛實(shí)、富于變化的線條使人物造型生動(dòng)清晰，突出了主人公的形象；柳樹(shù)的線條簡(jiǎn)潔，形態(tài)柔美，富于動(dòng)感，與畫(huà)中人物一動(dòng)一靜相互襯托；前面的人物與柳樹(shù)之間的遮擋關(guān)系恰到好處，既表現(xiàn)出線條動(dòng)態(tài)的韻律，又突出了人物輪廓的美感。李雙雙仰頭高喊的動(dòng)作體現(xiàn)了她熱情洋溢直爽火辣的性格，也是獲得了自由平等發(fā)展機(jī)會(huì)的新中國(guó)女性自信開(kāi)朗精神面貌的表現(xiàn)。封面上的柳樹(shù)、花朵和燕子象征著春天，也代表了希望。

圖4 《李雙雙》（電影故事）上海文藝出版社 1963

（二）封面構(gòu)圖

《李雙雙小傳》及其相關(guān)書(shū)籍封面的構(gòu)圖主要有上下文圖式、左右文圖式、圖含文式等。這些封面圖像的構(gòu)圖主題鮮明，簡(jiǎn)潔明了，能夠突出書(shū)籍主題及其內(nèi)容。上下文圖中的“文”是指封面中的文字信息，包括書(shū)籍名稱、作者名、出版社等；上下文圖中的“圖”是指封面中的人物形象、場(chǎng)景、圖案、紋飾等。

1.上下文圖式

上下文圖式構(gòu)圖具體又分可為兩種：一是上圖下文式，封面中圖像在上文字在下。如圖5《李雙雙小傳》，封面中李雙雙人物形象居于左上方，文字“李雙雙小傳”在右下方，形成對(duì)角線的上下關(guān)系，保持了圖像與文字的平衡感。文字橫排，書(shū)名字號(hào)大于作者名，二者字體也相區(qū)別。圖中人物與背景緊扣題目，戴著毛巾的李雙雙是一個(gè)積極向上的勞動(dòng)?jì)D女形象，背景紅色象征著火紅的社會(huì)主義事業(yè)，封面中的圖像與文字相輔相成；第二種是上文下圖式，如圖6文字在上圖像在下。書(shū)名《李雙雙》高于圖像，橫排居于封面上方，以紅色菱形做底突出文字信息，位置突出。出版信息位于圖像的下方居中位置，形成垂直關(guān)系。圖像是剪紙裝飾圖形，居于中部偏下位置。整個(gè)封面簡(jiǎn)潔明確，圖像與文字信息一目了然。

圖5 《李雙雙小傳》作家出版社 1961

圖6 《李雙雙》（郿鄂現(xiàn)代?。〇|風(fēng)文藝出版社 1964

2.左右文圖式

左右文圖式構(gòu)圖具體也分可為兩種，一是左文右圖式，如圖7文字和圖像分區(qū)明確，書(shū)名《李雙雙》以黑體文字、豎排形式位于封面左側(cè)，圖像位于封面右側(cè)，是對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的具像化呈現(xiàn)，左右保持了整體平衡關(guān)系；第二種是左圖右文式，如圖8整體上是上文下圖式，而從左右文圖的角度看是左圖右文。圖像的人物頭像與紋樣位于封面左上方，書(shū)名及出版信息文字位于封面的下方右側(cè)。線描勾勒的李雙雙人物頭像輪廓簡(jiǎn)潔，頭像運(yùn)用了橘色與背景的藍(lán)色紋飾形成對(duì)比，豐富了畫(huà)面。右下角的文字字體富于創(chuàng)意性，文字信息突出，具有較強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。

圖7 《李雙雙》中國(guó)電影出版社 1963

圖8 《李雙雙》（七?豫?。┖幽先嗣癯霭嫔?/p>

3.圖含文式

圖含文式構(gòu)圖是指文字位于圖像之中，圖像與文字交織在一起。圖9中黃色的長(zhǎng)方形色塊將文字信息包含其中，具有視覺(jué)沖擊力，突出了文字信息。整個(gè)封面還搭配了規(guī)則和不規(guī)則抽象植物的裝飾紋樣，形式多樣，整體視覺(jué)非常飽滿，同時(shí)又通透輕快。圖10中，大麗菊紋飾組成的圓形裝飾將文字信息包含其中，封面底部用雙線分割上面的裝飾圖形與下面的出版信息。大麗菊的花卉紋飾象征美麗和堅(jiān)韌，與李雙雙式的新中國(guó)農(nóng)村女性形象相符，貼合主題。大面積的大麗菊紋樣作為底襯突出了書(shū)名的文字信息。白色的背景紋樣與黑色的書(shū)名文字形成了鮮明對(duì)比。

圖9 《李雙雙》中國(guó)電影出版社 1978

圖10 《李雙雙》（評(píng)?。┐猴L(fēng)文藝出版社 1963

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《李雙雙小傳》及其相關(guān)書(shū)籍的研究，人們不僅可以獲取20世紀(jì)50年代中國(guó)農(nóng)村鮮活的社會(huì)歷史信息，還可以了解那個(gè)時(shí)代的書(shū)籍封面圖像以及書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，總結(jié)在那個(gè)特定的社會(huì)文化環(huán)境中形成的圖像表達(dá)經(jīng)驗(yàn)與書(shū)籍設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，為當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作與書(shū)籍設(shè)計(jì)提供歷史的借鑒。

注釋：

①金沖及.二十世紀(jì)中國(guó)史綱[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2009：875.