【摘要】本文以20世紀初中西方文化大匯合為背景，以丁玲作為個案，通過對丁玲解放區(qū)時期創(chuàng)作心態(tài)的分析，探討了中國現(xiàn)代作家在尋找道路的過程中思想矛盾沖突，從而揭示出這一在現(xiàn)代作家乃至知識分子中具有一定普遍性的精神現(xiàn)象。

【關鍵詞】丁玲;文化;知識分子;心態(tài)

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）30-0036-02

20世紀初，國運的衰敗，使大批中國知識分子由原來對傳統(tǒng)文化的無條件認同，而轉為棄如敝屣，去吸收西方的理想和價值觀念。然而，盡管他們的轉變態(tài)度決絕激烈，卻無法斬斷其內(nèi)心深處伸向傳統(tǒng)的根須。充滿危機的社會現(xiàn)實又使他們思想中固有的傳統(tǒng)文化心理積淀大大增強。于是，他們的靈魂被兩種互不相容的文化所占據(jù)，他們的內(nèi)心充滿了難以調和的矛盾沖突，充滿了無法平息的苦悶焦慮，從而陷入一種文化困境之中，這種困境既突出地表現(xiàn)在中國現(xiàn)代作家們的身上，也突出表現(xiàn)在他們的作品里。

一九三六年末，丁玲來到了解放區(qū)，踏上了這塊紅星照耀下的黃土地。此后，四十年代初，丁玲的創(chuàng)作進入了一個新的階段。如果說在《一天》中她對革命行動的思考還只是一個孤單的低音，那么這時已經(jīng)成為一個宏大的聲部。這是一種更深入、更全面、更理性的思考。

一、對知識分子自身的審視

在《入伍》中，丁玲有意設置了對照性的人物關系——一個到根據(jù)地搜集生活素材的“文化人”徐清與一個其貌不揚、普普通通的小戰(zhàn)士楊明才，她有意透過勞動大眾的眼睛來打量知識分子，試著重新掂估一下知識分子的分量。小說描寫的是一次半路受阻而返的行軍途中，徐清始終帶著頗為明顯的文化人的優(yōu)越感，突然，敵軍來襲，子彈橫飛，自鳴得意的他竟被嚇垮了，完全依賴原本看來很“愚蠢”的小戰(zhàn)士才脫離險境。更具諷刺意味的是，在危險中表現(xiàn)得狼狽膽怯，甚至痛哭流涕的徐清回到駐地竟成了其他文化人心中的英雄。他炫耀地敘述自己的經(jīng)歷，“他懂得什么時候可以謙虛一些，而有些地方又可以夸大一些。” 他自以為“已經(jīng)生活”過了，現(xiàn)在只需要一個安靜的環(huán)境寫出他的經(jīng)歷，那使他興奮的經(jīng)歷?！盵1]242與他形成極強對比的是不聲不響的楊明才，這次歷險在他看來稀松平常，只是心里平添了一些對文化人的嫌惡，渴望回到戰(zhàn)斗集體中去。作者通過這種帶有明顯對照性的人物設置與情節(jié)設計，去挖掘戰(zhàn)時環(huán)境下知識分子的特性，對知識分子表現(xiàn)出來的精神弱點提出了強烈的批判。小說試圖由對立的角度反觀自身，從而更深刻地認識了自我。

在對知識分子自身進行深刻反省的同時，丁玲對解放區(qū)生活進行了目光犀利、敏銳的審視。尤其值得注意的是，在這里知識者又充當了環(huán)境的“批判者”。丁玲在皈依的洪流中駐足審視，以知識分子對社會、對現(xiàn)實矛盾的直覺和敏感，揭示出她所發(fā)現(xiàn)的革命肌體的癰疸?！对卺t(yī)院中》的陸萍是個年輕的知識分子，滿懷革命熱情地從上海來到解放區(qū)，參加革命工作。她有自己的目標和想法，比醫(yī)院里的任何人都更具責任感，試圖改變醫(yī)院落后的衛(wèi)生條件。但正是她身上這些可貴的工作熱情、責任感和科學知識，使她在那個蒙昧、落后、平庸、敷衍、毫無科學氣味的環(huán)境之中，成了個引人注目的“怪人”，而陷入進退維谷的境地。丁玲將陸萍這個知識分子個體置于對立的環(huán)境之中，在一定距離之外去思考她的處境與命運，因此全篇的基調顯得冷靜而意蘊深厚。小說通過陸萍的眼睛，對環(huán)境做了深刻的透視，揭示出這塊被紅星照耀下的土地上的陰暗角落——人與人之間的冷漠與隔膜，知識分子與農(nóng)村干部之間的摩擦與敵意，對工作的敷衍塞責，男女關系惡俗的閑話……

這一系列作品中閃爍出的理性光輝，標志著丁玲自我意識在新的條件下的再次凸現(xiàn)，在這一階段丁玲的自我意識在創(chuàng)作上則更向外、探索自我與時代的聯(lián)系，探尋個體在歷史生活、社會整體結構中所處的位置，從而對現(xiàn)實生活、周圍環(huán)境的一種深刻獨特的批判性審視。

二、對現(xiàn)實環(huán)境的敏銳觀察

丁玲是第一個到達解放區(qū)的知名女作家，受到毛澤東同志等領導者的熱烈歡迎。她從令人窒息的牢籠中解脫出來，呼吸到自由新鮮的空氣，感受到溫暖與撫慰，心態(tài)自然會變得相對自由輕松，一度她對實際工作的激情遠遠超過了調筆弄墨的興趣，然而隨著對解放區(qū)生活的了解和體驗加深之后，初到時那種高漲的單純熱情和樂觀精神逐漸降溫，她開始看到解放區(qū)這塊明朗的天空中同樣不時有片陰云掠過，她的內(nèi)心感受發(fā)生了一些變化，在一九三九年的一篇文章中，追述了初到時的滿心向往、新奇和快樂之后，寫道：“剛來時很有些印象，曾經(jīng)寫了十來篇散文，因為到前方去，稿子被遺失了，現(xiàn)在大半都忘了。感情因為工作的關系，變得很粗，與初來時完全兩樣，也就缺乏追述的興致。”[2]301

抗戰(zhàn)以后，更多的知識分子涌入解放區(qū)，延安城中的文化人開始多了起來，延安的文藝活動空前繁榮，從一九三九年到一九四二年召開文藝座談會之前的幾年里，延安的舞臺曾上演了從《欽差大臣》《慳吝人》《偽君子》到《李秀成之死》《北京人》等二十多部中外文學名著，以及《打漁殺家》《玉堂春》《空城計》等京劇名段，反響強烈，觀眾踴躍。在這種相對寬松自由的文藝空氣中，丁玲內(nèi)心感受的變遷找到了較強的共鳴。一九四二年三四月間，眾多知識者在丁玲主編的《解放日報》文藝副刊上發(fā)表了一系列文章，對解放區(qū)的工作生活發(fā)出了一些不平之聲，如丁玲的《三八節(jié)有感》從婦女的戀愛和婚姻的角度，對邊區(qū)干部和群眾存在的封建思想和大男子主義等提出了批評;艾青的《了解作家、尊重作家》，希望作家的勞動及作品能夠得到邊區(qū)人民的理解與尊重;蕭軍《論同志的“愛”與“耐”》希望革命同志之間應有更多的“愛護”和“理解”;羅烽《還是雜文時代》指出邊區(qū)也存在著“幾千年傳統(tǒng)下來的陳腐的思想行為，”希望雜文像魯迅的短劍那樣“劃破黑暗”，敏感多思的現(xiàn)代作家們更迅速、也更深刻地意識到這沖突的存在，他們初至時，那種飛揚明快的激情逐漸被一種苦澀郁悶的低調情緒侵擾和替代。

這時的丁玲明確主張，一個作家必須“忠實于他自己，忠實于他自己的意志，”“文藝不是趕時髦的東西，這里沒有教條，沒有定律，沒有神秘，沒有清規(guī)戒律，放膽去想，放膽去寫，讓那些‘教育意義’，‘合乎什么主義’的繩索飛開去……否則文藝是沒有辦法生長，會窒息死的。”[3]201她堅持作家面對復雜生活的獨立思考，堅持文藝創(chuàng)作的特殊規(guī)律，在皈依的洪流中沒有放棄知識分子的自我意識，由于她的作品在讀者中享有極高的聲譽，加之當時她在文藝界所處的組織與領導地位，她的創(chuàng)作思想對當時的解放區(qū)文學創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，為解放區(qū)文學更好地承擔起救亡與啟蒙的歷史使命，奠定了堅實的思想基礎，可以說此時的丁玲正在走向自我意識與皈依情結的真正統(tǒng)一。

三、對人性在浩大革命的社會運動中嬗變的考察

歷史并沒有給丁玲完成統(tǒng)一的機會，延安文藝座談會后，她的創(chuàng)作進入一個相對沉寂的時期，這期間僅有寥寥幾篇散文，六年后，才有了《太陽照在桑干河上》的完成。這部作品是丁玲全部創(chuàng)作生涯中最大的工程，翻天覆地、轟轟烈烈的土改運動激發(fā)了許多創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱忱、他們以不同的色彩和構架，以不同的思考和藝術品位構成時代的縮影，僅以長篇而言，便有《江山村十日》《暴風驟雨》《太陽照在桑干河上》，它們相映生輝，相比而言，《江山村十日》對于土地改革這一巨大的社會變動反映得有些膚淺，時代的風情和人物的狀貌也有待于深入的概括，而《暴風驟雨》雖然提供了沸騰生活的宏偉長卷，卻又似乎過分地貪戀于攝取它的外部變動的全過程，在結構和內(nèi)容上，如能加以濃縮和渾然熔鑄，也許會更加有力。而《太陽照在桑干河上》則顯得從容、細密、深切得多。

《太陽照在桑干河上》的出色之處就在于它真實地表現(xiàn)出土改運動的復雜性。土改運動是農(nóng)民在黨的領導下消滅封建的土地制度，將土地從地主手中奪回來的革命運動。在這場運動中，農(nóng)民與地主階級的矛盾斗爭必然是尖銳而復雜的，由于中國幾千年來根深蒂固的封建思想體制影響，農(nóng)民的覺悟不可能一夜之間得到提高，他們之間也會存在一些矛盾，此外，在工作組內(nèi)部、地主階級內(nèi)部同樣存在大大小小的沖突，這一切的矛盾和斗爭構成了整個土改運動中錯綜復雜的情況，而丁玲以精湛的才能和感受力，從藝術總體上把握中國農(nóng)村社會變動急驟而復雜的歷史內(nèi)容，她不僅寫出了農(nóng)村政治經(jīng)濟變革時的艱難，更重要的在于將筆觸深入人物內(nèi)心，揭示出在這場巨大的社會變動中人物精神世界的變化。

《太陽照在桑干河上》發(fā)表后不久，一九四九年，中國人民經(jīng)過漫長而艱苦卓絕的努力，終于獲得了武裝斗爭的偉大勝利，民族獨立的自豪感，充滿光明的前景，熱火朝天的建設激情，匯成轟轟烈烈的時代氣氛，而此時丁玲的政治榮譽與文學聲望達到了頂峰，她多次出席國際會議，當選為全國文藝界工作的重要領導。幾經(jīng)波折的丁玲，終于得到社會群體的極大認同，這是她一生中安全感最篤實的時期，她把自己完全溶于巨大的社會潮流之中，她的愁苦、沖突、危險進而艱辛似乎都被一種依托之后的充實與歡樂所代替，在建設新中國的偉大事業(yè)面前，丁玲強烈地意識到個人的渺小，許許多多的知識分子涌動著同樣的感情，這一方面表現(xiàn)出現(xiàn)代作家乃至知識者將個人與國家、民族結為一體的自覺，另一方面也顯示了作為獨立主體的自我意識的進一步失落。

由以上對丁玲的分析，可以看到丁玲在一個波瀾迭起的大背景下，上演了一出大起大落的悲喜劇?，F(xiàn)代作家也是如此，隨著時空的流轉，他們已逐漸在歷史、人生的舞臺上淡然退后，這里所做的一切，并不是在苛求前人，只是要在前人走過的路上辨別出值得后人汲取的種種，砥礪前行。

參考文獻：

[1]丁玲.丁玲文集第三卷[M].長沙：湖南人民出版社，

1983.

[2]丁玲.丁玲文集第五卷[M].長沙：湖南人民出版社，

1983.

[3]丁玲.丁玲論創(chuàng)作[M].上海：上海文藝出版社，1985.

作者簡介：

韓婷，女，遼寧海城人，沈陽廣播電視大學文法學院副教授，文學碩士，研究方向：現(xiàn)當代作家作品。