倪文超

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂文化蓬勃發(fā)展，人們?cè)缫巡辉僮非蠛?jiǎn)單的精美造型，更加注重的是紫砂壺所傳達(dá)的文化蘊(yùn)涵，因此，紫砂匠人不斷汲取我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，同時(shí)滿足現(xiàn)代人的審美，使得紫砂壺不再單調(diào)乏味，而是具有文化韻味。紫砂壺中多以仿生壺最為生動(dòng)有趣，它是以自然界中的花草樹(shù)木，又或是一些動(dòng)物為創(chuàng)作原型，采用多種裝飾手法加以還原創(chuàng)新，以體現(xiàn)自然風(fēng)光和其文化內(nèi)涵。梅花在我國(guó)歷史上頗有詩(shī)意，常被贊揚(yáng)堅(jiān)韌不拔、無(wú)畏傲骨，因此以梅入壺在紫砂文化中十分常見(jiàn)。林逋的《山園小梅》曾寫(xiě)道“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，王安石也詠“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”。這兩首詩(shī)中都提到的“暗香”指的便是梅花，別有一番韻味。所以紫砂壺“四方暗香”（見(jiàn)圖1）其實(shí)從名稱(chēng)來(lái)看，就知道是以梅花為原型所創(chuàng)的工藝品。

1、紫砂壺“四方暗香”的造型藝術(shù)

“暗香壺”多以梅花作為裝飾，采用浮雕、貼塑的手法點(diǎn)綴朵朵梅花，生動(dòng)逼真，壺身或是梅樹(shù)為身段，或是自身、壺把常常呈現(xiàn)梅枝形態(tài)，枝干遒勁，與點(diǎn)綴的梅花相得益彰?！鞍迪銐亍钡某霈F(xiàn)體現(xiàn)了古香古韻的東方文化和紫砂藝術(shù)的完美融合，在紫砂壺中也能感受到中國(guó)文人內(nèi)心世界的真實(shí)想法，意會(huì)高潔、堅(jiān)韌、傲骨的品格。

紫砂壺“四方暗香”通過(guò)紫砂的材質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)爐與壺的結(jié)合，加以裝飾的梅花點(diǎn)綴其中。梅花邂逅紫砂壺，風(fēng)韻自然開(kāi)來(lái)，冥冥之中感受到一股股暗香襲來(lái)，若隱若現(xiàn)，因此取名為“四方暗香”。梅花本是江南芳菲之物，但自古以來(lái)就是文人墨客的愛(ài)物，梅花品性高潔、不畏嚴(yán)寒，具有一種百折不撓、倔強(qiáng)堅(jiān)韌的品格，還有一種怡然自樂(lè)、不與群芳爭(zhēng)艷的志氣。作品獨(dú)具匠心，是中國(guó)傳統(tǒng)文化多元思想和元素碰撞交匯的結(jié)果。此壺身為爐的形態(tài)，勻稱(chēng)均勻的壺身又多了一絲端莊和諧。整壺線條圓潤(rùn)，壺身的紫砂質(zhì)感讓人動(dòng)容，加上幾枝梅花傲立枝頭，壺頂?shù)狞c(diǎn)點(diǎn)梅花更是錦上添花，具有天然的野趣。

“四方暗香”極具巧思創(chuàng)意，足以體現(xiàn)創(chuàng)作者的功力深厚，給人帶來(lái)無(wú)與倫比的視覺(jué)享受。壺流、壺把、壺鈕是采用了梅樁的形態(tài)，形象逼真、出水流暢。壺嘴圓潤(rùn)稍短，壺把握起來(lái)舒適有力。壺蓋與壺身緊密結(jié)合，沒(méi)有絲毫的縫隙，可見(jiàn)創(chuàng)造者的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。壺鈕呈現(xiàn)弓形，壺蓋上的梅花精雕細(xì)琢、精致多姿，花瓣飽滿、紋理清晰、氣韻高雅，與壺身的梅花相映成趣。梅花和壺的融合讓作品頓時(shí)發(fā)出不一樣的光芒，紫砂壺上貼塑的梅花，裝飾的痕跡深深淺淺，不像畫(huà)上的梅可以用顏料展現(xiàn)出色彩的艷麗。但是一旦茶水澆淋壺上，梅花立顯明朗，日漸使用，梅的圖案會(huì)變得越來(lái)越清晰，很有趣味。

《長(zhǎng)物志》中的一句話“幽人花伴，梅實(shí)專(zhuān)房”，意思為幽雅之人以花為伴，梅花最得偏愛(ài)。一把紫砂壺從來(lái)都不是一個(gè)孤立的存在，紫砂壺身上的刻繪往往最能表達(dá)一把壺的精神，他是壺人內(nèi)心的寄托與心頭好，作品氣韻生動(dòng)、整體協(xié)調(diào)、惟妙惟肖，具有濃厚的東方藝術(shù)文化特色和高雅的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

2、紫砂壺“四方暗香”的文化蘊(yùn)涵

梅花，“歲寒三友”之一，是高潔、不屈、謙遜的象征。嚴(yán)寒之中，萬(wàn)物在大雪的覆蓋下黯淡了顏色，同時(shí)也失去了生機(jī)。但梅花卻在這萬(wàn)籟俱寂之中悄然綻放，一抹亮眼的紅將雪地沾染，讓沉寂的冬日煥發(fā)出了一絲活力與生機(jī)。梅花不懼寒冷，保持自己的傲骨，寒風(fēng)越是凜冽，梅花越是開(kāi)得紅艷。梅花不與百花爭(zhēng)艷，也不在乎是否有人欣賞，它就那樣獨(dú)自盛開(kāi)著、綻放著。

梅花的形象也常用于藝術(shù)創(chuàng)作之中，畫(huà)有王冕的《墨梅圖》，疏密有致，極富韻律感；詩(shī)有王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)”，寥寥幾句就把梅花的氣節(jié)與風(fēng)骨表現(xiàn)得淋漓盡致。同樣梅花也是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的寵兒，以梅花入壺，加之精雕細(xì)琢，一件件優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)品就展現(xiàn)在我們面前?！八姆桨迪銐亍边@件作品注重將梅花的藝術(shù)美感與紫砂壺的實(shí)用性相結(jié)合。壺身的梅花精致可愛(ài)，枝干蒼勁有力，將簡(jiǎn)潔與美感平衡到了極點(diǎn)。同時(shí)，紫砂泥的可塑性也得到了體現(xiàn)，細(xì)節(jié)之處可見(jiàn)真章。細(xì)嗅之好似真有淡淡梅香縈繞，令人心曠神怡。人們?cè)谛蕾p此壺時(shí)有身臨其境之感，更多一層理解與感悟。

3、總結(jié)

“四方暗香壺”這件作品表現(xiàn)了梅花的靈動(dòng)神韻，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約卻又不簡(jiǎn)單，耐人尋味。工匠在制作時(shí)既對(duì)梅花的形象深入觀察分析，又在其中結(jié)合了梅花深層的文化意境，融入了自己對(duì)其精神氣節(jié)的理解。梅花在寒冬中磨礪，帶著幽香迎接春的消息；人在困難中成長(zhǎng)，奔向光明的未來(lái)。紫砂壺制作也是如此，經(jīng)歷千百次的打磨修改，才能夠?qū)⒊橄蟮乃囆g(shù)之美與具體的紫砂泥完美結(jié)合，不斷創(chuàng)造出驚艷世人的作品，紫砂藝術(shù)的世界奧秘等著我們繼續(xù)深入探索。