曲彥斌

引? ? 言

舉凡人生禮儀、游藝娛樂(lè)、節(jié)慶活動(dòng)、民間信仰、民俗器物、餐飲、親族、生產(chǎn)方式、集市貿(mào)易、廟會(huì)等方面的習(xí)俗慣制及各種風(fēng)俗事象，均屬風(fēng)俗畫(huà)的題材范疇。風(fēng)俗畫(huà)以其題材之專(zhuān)門(mén)而區(qū)別于其他畫(huà)種，其繪畫(huà)材料、形式、繪制工具與方法，與中國(guó)繪畫(huà)史上的其他畫(huà)種相比，表現(xiàn)出題材多樣、五彩繽紛的特點(diǎn)。這也正是中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)發(fā)生發(fā)展，得以生生不息，從成熟走向繁榮的基礎(chǔ)條件。除中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)發(fā)端的巖畫(huà)、彩陶畫(huà)和絹帛畫(huà)，在不同歷史時(shí)期中國(guó)還有磚畫(huà)、紙質(zhì)繪畫(huà)、木版畫(huà)、石版畫(huà)、漆畫(huà)、陶瓷畫(huà)（含瓷板畫(huà)）、蠟染畫(huà)、水粉水彩畫(huà)、金屬畫(huà)、指畫(huà)、手撕畫(huà)及玻璃畫(huà)等。

除了繪畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)與鑒賞，風(fēng)俗畫(huà)的文化價(jià)值更體現(xiàn)為以其寫(xiě)實(shí)性表達(dá)與記述還原，印證社會(huì)生活史的場(chǎng)景情境，如有的畫(huà)史專(zhuān)家將之直接命名為“史實(shí)風(fēng)俗畫(huà)”（鄭午昌：《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》，東方出版社，2008年）。本文主要從社會(huì)文化史和文化符號(hào)學(xué)的視點(diǎn)，探析、梳理中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)史的主體歷史軌跡，試圖發(fā)現(xiàn)其本原的規(guī)律性特點(diǎn)。

縱觀中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)的發(fā)生、形成與流變軌跡，其所顯示的歷史規(guī)律表現(xiàn)在：首先，其核心點(diǎn)始終是以“民俗”為本質(zhì)特征，立足于中國(guó)繪畫(huà)史。其次，功能決定了其階段性的發(fā)展。其功能可分為兩個(gè)階段：一是從秦漢至隋唐五代，主要服務(wù)于墓葬祭祀禮俗和禮佛習(xí)俗。二是宋元以后由于都市經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)達(dá)，明代宮廷畫(huà)家開(kāi)始疏離民俗題材，但小眾鑒賞收藏與大眾消費(fèi)的普及化，促使風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)家群體的專(zhuān)業(yè)化和職業(yè)化，具體題材和形式樣式多頭并舉。

中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)史基本題材的一個(gè)重要特點(diǎn)，是民間信仰和市場(chǎng)消費(fèi)需求使然的，從單一人像到情節(jié)畫(huà)面的歷代神佛紙馬等民間信仰題材，生生不息、連綿不斷。

風(fēng)俗畫(huà)的題材與形式，伴隨風(fēng)俗的變遷而生成、消亡、沉浮、變化。年畫(huà)和木版年畫(huà)在現(xiàn)當(dāng)代的式微，其之所以走出現(xiàn)實(shí)年節(jié)習(xí)俗，即屬此規(guī)律。

政治、經(jīng)濟(jì)制約著包括風(fēng)俗畫(huà)等文化的發(fā)生發(fā)展與起伏，也是文化市場(chǎng)的晴雨表。在此規(guī)則控制下，風(fēng)俗畫(huà)質(zhì)點(diǎn)的振動(dòng)同樣有其波峰與波谷。

遠(yuǎn)古走來(lái)的中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)三源頭：

巖畫(huà)、陶畫(huà)、墓葬畫(huà)

中國(guó)繪畫(huà)史顯示，中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)濫觴于巖畫(huà)、彩陶畫(huà)、墓葬畫(huà)（漆帛、磚畫(huà)），也是中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)源流史上開(kāi)先河階段。

（一）巖畫(huà)

據(jù)認(rèn)為已有四萬(wàn)年歷史的巖畫(huà)，是史前古人類(lèi)以石器作為工具來(lái)刻畫(huà)的，或以天然顏料涂抹在石體表面的繪畫(huà)?？汤L巖畫(huà)是石器時(shí)代遠(yuǎn)古人類(lèi)在文字產(chǎn)生之前形成的一種精神生活的非言語(yǔ)的副語(yǔ)言習(xí)俗。一幅幅、一片片粗獷、質(zhì)樸、自然而生動(dòng)的巖畫(huà)畫(huà)面，是表現(xiàn)和印證遠(yuǎn)古人類(lèi)社會(huì)生活史的副語(yǔ)言習(xí)俗景觀，是人類(lèi)歷史上最原始的原生態(tài)“涂鴉”。

以內(nèi)蒙古陰山巖畫(huà)為代表的中國(guó)北方地區(qū)巖畫(huà)，與中亞、西伯利亞等地的巖畫(huà)相似，畫(huà)面多以表現(xiàn)動(dòng)物、人物、狩獵、生殖、原始崇拜及各種符號(hào)為題材;廣西、云南、貴州等南方地區(qū)的巖畫(huà)，則主要表現(xiàn)采集、耕作、動(dòng)植物、狩獵，以及房屋、村落、宗教儀式等。這些原始習(xí)俗題材的社會(huì)性屬性，積淀下了風(fēng)俗畫(huà)初始化的本質(zhì)特征。

（二）彩陶畫(huà)

距今約6800-6300年的半坡文化時(shí)期，陶器上便出現(xiàn)了最早的彩繪，是中國(guó)的彩陶畫(huà)之始。彩陶畫(huà)的題材，主要為黑、紅、白色，在紅色陶質(zhì)的盆、瓶、盤(pán)、豆之類(lèi)日用器表面，繪制抽象的紋飾，或人、動(dòng)物、昆蟲(chóng)等的圖像，是風(fēng)俗畫(huà)初始時(shí)期的民俗器物繪畫(huà)。陶畫(huà)中的鱗狀龍紋、變體蛙紋，是古代民間信仰融入當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的實(shí)物印證。陶畫(huà)器物是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的日用品，也是古代墓葬的隨葬物品。

（三）帛畫(huà)

帛畫(huà)因畫(huà)在帛上而得名。約興起于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，至西漢發(fā)展到高峰。歷年陸續(xù)出土的《人物龍鳳帛畫(huà)》《人物御龍帛畫(huà)》等隨葬帛畫(huà)，多以當(dāng)時(shí)世俗生活的習(xí)俗慣制為題材，保存了墓主生前生活的情景與愿景，是中國(guó)早期風(fēng)俗畫(huà)的一種特殊的存在。馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)題材，既是中國(guó)繪畫(huà)史上的稀世實(shí)物珍品，也是還原、印證社會(huì)生活史多種場(chǎng)景的獨(dú)特民俗景觀。畫(huà)面中人物的衣著服飾、日用器物、禮儀行為等場(chǎng)景，均是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)尚的寫(xiě)照。畫(huà)面對(duì)天上、人間、地下三界生活場(chǎng)景的描繪與解讀，以及上古神話傳說(shuō)中的金烏、玉兔、蟾蜍、人首蛇身等形象，反映了時(shí)人的信仰和宇宙觀。

（四）漆畫(huà)

漆器是中華文化中應(yīng)用廣泛的典型器物，漆畫(huà)是運(yùn)用線描、平涂、堆漆、針刻和渲染技藝彩繪和鑲嵌等手法制作的附著于漆器上的裝飾性繪畫(huà)。浙江余姚河姆渡曾發(fā)掘出土有7000年前的朱漆碗。濫觴于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆畫(huà)，是伴隨鐵器的廣泛應(yīng)用和制漆業(yè)迅速發(fā)展逐漸形成的別具一格的古老繪畫(huà)藝術(shù)。

我國(guó)現(xiàn)存最早的一幅漆畫(huà)，是1973年出土的湖北荊門(mén)包山大冢戰(zhàn)國(guó)楚墓《迎賓出行圖》，也是世界上最早、保存最為完好的一幅漆畫(huà)。河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土有彩繪的狩獵樂(lè)舞和神怪龍蛇等形象的漆畫(huà)漆瑟。目前已發(fā)現(xiàn)的漆畫(huà)作品，主要是古代墓葬的棺槨漆畫(huà)和隨葬品器物漆畫(huà)等墓葬畫(huà)，如湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漢代漆棺上的漆畫(huà)、山西大同司馬金龍墓的漆畫(huà)屏風(fēng)等。其中，以長(zhǎng)沙出土的漆畫(huà)器物尤為豐富，僅馬王堆一號(hào)墓就出土了180多件漆畫(huà)，三號(hào)墓出土了316件;漆畫(huà)和漆繪器物的畫(huà)面，大多以現(xiàn)實(shí)生活中的人物、事物為題材，表達(dá)世人生活情景、祈愿或信仰。

湖北江陵鳳凰山八號(hào)墓，1973年出土了一件十分珍奇的西漢漆畫(huà)龜盾。盾的正面，居上畫(huà)的是一個(gè)人首、人身、禽足、身著十字花紋寬袖上衣和長(zhǎng)褲的神人，居下畫(huà)的神獸與神人同一方向，昂首曲身，叉伸雙足，奔走欲飛。龜盾背面，畫(huà)的是兩個(gè)左右相向而立的人物，皆身穿十字花紋的寬袖上衣和長(zhǎng)褲，腰間束帶，兩足穿鞋，右側(cè)一人身佩長(zhǎng)劍。

湖北荊門(mén)十里鋪鎮(zhèn)包山大冢1986年出土的包山二號(hào)楚墓漆奩上的《迎賓出行圖》漆畫(huà)，通長(zhǎng)87.4厘米，寬5.2厘米。畫(huà)匠采用橘紅色、土黃色、棕褐色和青色漆，在畫(huà)面上繪制了26個(gè)人物、4輛車(chē)、10匹馬、5棵樹(shù)、1頭豬、2條狗和9只大雁。圍繞漆奩外壁的畫(huà)面，用柳樹(shù)分開(kāi)，形成了五幅情景不同而情節(jié)連續(xù)的漆畫(huà)長(zhǎng)卷，展現(xiàn)了距今約2300年前楚國(guó)貴族出行、出迎的不同場(chǎng)景。有關(guān)解讀認(rèn)為，這幅漆畫(huà)描繪的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的某個(gè)秋天，某上大夫覲見(jiàn)另一位上大夫的場(chǎng)景。畫(huà)面上，非但以漆畫(huà)裝飾的漆奩本身即為民俗器物，畫(huà)面中的車(chē)馬形制、人物服飾及其活動(dòng)舉止行為等，均為研究先秦禮儀制度、時(shí)尚習(xí)俗提供了難得的重要實(shí)證性資料。漆畫(huà)繪制精美，堪稱(chēng)我國(guó)第一幅漆繪人物畫(huà)，展現(xiàn)了楚國(guó)繪畫(huà)較高的藝術(shù)水平。

（五）畫(huà)像石與畫(huà)像磚

漢代的畫(huà)像石，是地下墓室、墓地祠堂、墓闕等墓葬建筑上雕刻畫(huà)像的建筑構(gòu)石。畫(huà)像磚是以拍印和模印方法制成并在表面彩繪或雕刻了圖像的古代建筑用磚。作為藝術(shù)化的墓葬建筑材料，兩者都是漢代人厚葬習(xí)俗的產(chǎn)物。畫(huà)像磚和畫(huà)像石精彩的裝飾性圖案、豐富的主題與畫(huà)面題材，內(nèi)容豐富，舉凡鳳飛龍降、女?huà)z伏羲、漁獵耕作、加工制作、樂(lè)舞百戲、庖廚宴饗、生殖忠孝、伏兵躍馬、斗雞走犬、跳丸弄?jiǎng)Α凫`嬉戲等場(chǎng)面，靡不生動(dòng)畢現(xiàn)，從不同的角度深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的典章制度、宗教信仰和風(fēng)土人情等多種事物或場(chǎng)景，是鑲嵌于墓葬建筑的風(fēng)俗畫(huà)珍品。

作者單位：遼寧省社會(huì)科學(xué)院