澤羅

我們感知的越多，離教科書上的紙片人就越遠(yuǎn)，向英烈的內(nèi)心和信仰就走得更近。這或許才是這部電影最大的成功之處吧。

【劇情簡(jiǎn)介】：圍繞1912年至1927年波瀾壯闊的歷史，影片講述了中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人之一的李大釗積極探索改變中國(guó)、拯救民族的熱血?dú)v程，熱忱追尋正確革命道路的故事。也正是在他的感召之下，毛澤東等一批又一批仁人志士、熱血青年及廣大群眾前仆后繼，積極投身到傳播馬克思主義、建立中國(guó)共產(chǎn)黨以及為建設(shè)新的國(guó)家而奮斗。

陰森的監(jiān)牢里，蓬頭垢面的李大釗獨(dú)坐在陰冷壓抑的黑暗中。他蹺著二郎腿，哼著《國(guó)際歌》，一道微光從天窗灑落，光明與黑暗在革命者的頭頂交匯，似在吟誦他的詞句：“吾愿吾親愛之青年，生于青春死于青春，生于少年死于少年也。進(jìn)前而勿顧后，背黑暗而向光明?！?/p>

此時(shí)，距離他被施以絞刑還有38小時(shí)。

作為一部革命歷史題材電影，《革命者》的開場(chǎng)顯得如此寫意。我們習(xí)慣的同類型電影，開場(chǎng)或是一段大氣恢弘的旁白，或是一個(gè)重要?dú)v史時(shí)刻的復(fù)刻，肅穆沉實(shí)，質(zhì)感厚重，鮮少會(huì)采取這樣一個(gè)微觀寫意的鏡頭切入。

觀影伊始，我心里直嘀咕：這樣的敘事策略，是果敢，還是冒險(xiǎn)？觀影結(jié)束后，我的感受是前者。這是一次成功的突破。

李大釗是共產(chǎn)主義在中國(guó)的播火者，在中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)建、國(guó)共第一次合作、“三一八”慘案等歷史時(shí)間銘刻下了他對(duì)中國(guó)革命作出的重大貢獻(xiàn)。與其他耳熟能詳?shù)慕F(xiàn)代史人物一樣，他的主要事跡都曾在過(guò)往各類主旋律藝術(shù)作品中表現(xiàn)過(guò)。對(duì)此，我們并不陌生。

然而《革命者》并未采取常見的線性敘事，而是將李大釗歸國(guó)后參與的多個(gè)重大歷史事件打亂重組，重新穿插到他生命倒計(jì)時(shí)的時(shí)間里。

毛澤東、陳獨(dú)秀、張學(xué)良、蔣介石，工人、農(nóng)民、學(xué)生、妻子、孩子……不同人物的眼中，交織出不一樣的李大釗，也多角度地呈現(xiàn)出波詭云譎的歷史環(huán)境。

倒敘、插敘、閃前……多個(gè)視角并聯(lián)的結(jié)構(gòu)下，觀眾像是面對(duì)一幅拼圖，從熟知答案的答題者變成了拼接碎片的探索者。每擺好一塊拼圖，我們都想知道更多。

閃回?cái)⑹潞徒徊婕糨嫷氖址ㄔ谶@類作品中的確頗具新意，但是必然會(huì)提高觀影認(rèn)知的門檻，部分熟悉這段歷史的觀眾，在失去了“知道”的篤定感覺(jué)后，可能會(huì)在觀影時(shí)產(chǎn)生混亂與游離。

此外，對(duì)于近現(xiàn)代史題材，觀眾先天性地會(huì)給予“深刻嚴(yán)肅”“精確還原”這一類的期待?；趹T性，他們的反饋會(huì)更多地在“認(rèn)知”的層面打轉(zhuǎn)。對(duì)于一部分不熟悉這段歷史的觀眾來(lái)說(shuō)，時(shí)間線一“亂”，視角一多，認(rèn)知被干擾，如同霧里看花，難以完整拼湊出一個(gè)故事。

也許這是《革命者》票房不敵同期同類型影片的原因，它明顯不夠“大眾化”，所以雖然影片口碑更好、評(píng)分更高，但從真金白銀的票房對(duì)比來(lái)看，結(jié)果確實(shí)有些慘淡。

《革命者》的表現(xiàn)手法與其“大男主戲”是極為適配的，所有的表現(xiàn)手法都緊緊圍繞李大釗這個(gè)核心人物展開，在張頌文高超演技的加持下，故事內(nèi)核堅(jiān)定，形散而神不散，避開了群像戲的短板。

但是，觀眾多年來(lái)被“喂養(yǎng)”、被寵愛而形成的觀影習(xí)慣，似乎更青睞沿著時(shí)間線發(fā)展的英雄戲，也更享受用全知視角來(lái)“拾貝”的群像戲。對(duì)于非常喜歡這部電影的人來(lái)說(shuō)，可能這也是一種“那都是很好很好的，可是我偏不喜歡”式的遺憾吧。

另外，《革命者》還充分調(diào)動(dòng)了“感知”的力量，讓現(xiàn)實(shí)主義題材影片在還原歷史的厚重質(zhì)感下，多了幾分浪漫主義色彩。甚至可以這么說(shuō)：這部電影通過(guò)絕佳的光影和剪輯，造就了一些類似文學(xué)性的表達(dá)。這種表現(xiàn)手法的確抬高了觀影的門檻，但觀眾一旦感知到其中的深意，那便是對(duì)李大釗行云流水般的追憶。

似乎是第一次，我感到自己進(jìn)入了一個(gè)英雄人物的意識(shí)流中，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般類型電影所能賦予觀眾的審美體驗(yàn)。

在開灤煤礦大罷工現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)數(shù)礦燈直射天空，無(wú)數(shù)礦工躺在鐵軌上，直面軍警冰冷黑暗的槍口，印證著李大釗的名言“高尚的生活，常在壯烈的犧牲中”，寓意著他在無(wú)產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍中播下了革命的火種，也再一次和影片開頭呼應(yīng)，昭示李大釗是“背黑暗而向光明”的覺(jué)醒者。

盡管人物的結(jié)局是悲壯的，但影片中多次以“背黑暗而向光明”為主題，作了明亮的藝術(shù)反轉(zhuǎn)。

在大雪紛飛的冬夜，李大釗駕著騾車護(hù)送被通緝的摯友陳獨(dú)秀出京，這充滿挫折的歷史時(shí)刻卻充斥著二人堅(jiān)定而又充滿希望的面容。

李大釗與毛澤東登景山俯瞰北京城，金色的城墻在陽(yáng)光照耀下是如此的明亮，在革命前途未明的時(shí)刻，二人暢想著插滿赤旗的世界……

光影及色彩美學(xué)的運(yùn)用襯托著這類明亮的反轉(zhuǎn)，為影片增添了不少革命浪漫主義情懷。

革命者的浪漫，在以往的同類型電影中，往往是懸浮的狀態(tài)，借助高大空洞的表達(dá)，強(qiáng)行制造情緒的高潮。然而在這部電影中，是用無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)，讓革命的偉大深意層層遞進(jìn)，讓人的情緒自然到達(dá)頂點(diǎn)。

電影中有一處閑筆，是李大釗在窗外一手捧著書本，一手輕撫樹下白色花朵的場(chǎng)景。這一幕的他是浪漫的、詩(shī)情繾綣的。

在軍警槍殺學(xué)生后，倒在妻子肩頭默默啜泣的他，又是脆弱的、令人生憐的。

在田間地頭，對(duì)農(nóng)民噓寒問(wèn)暖，親自給他們倒水喝的李大釗，是從群眾中來(lái)到群眾中去的革命者，他是善良的、胸懷大愛的。

在不同時(shí)空，在一句“爸爸，你回來(lái)了”后露出笑臉的他，是孩子永遠(yuǎn)翹首以盼的父親，是有著人間煙火氣的普通人。

……

類似的畫面還有很多。

與電影畫面冷暖色調(diào)鮮明對(duì)比相似，我們?cè)趯徝荔w驗(yàn)上也可以同時(shí)體驗(yàn)到崇高和優(yōu)美這兩種經(jīng)典范式。我們既可以讀取到他的偉大、豪邁、振奮、強(qiáng)大、堅(jiān)硬……因此而感到心潮澎湃，對(duì)英雄充滿敬仰和贊嘆;同時(shí)又會(huì)在他身上看到寧?kù)o、優(yōu)雅、溫暖、柔情、輕快……因此而產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感，似乎他是我們身邊最可愛的人。

觀眾因?yàn)檫@部影片重新認(rèn)識(shí)了李大釗。從認(rèn)識(shí)到喜愛，再到目睹他的犧牲，觀眾會(huì)產(chǎn)生更多的共鳴和共情。

我們感知的越多，離教科書上的紙片人就越遠(yuǎn)，向英烈的內(nèi)心和信仰就走得更近。這或許才是這部電影最大的成功之處吧。真心地希望，能有更多的人看到這樣的李大釗，一起走進(jìn)他的似水年華。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）