吳純

摘要：湘潭籍曲作家譚真和資深音樂(lè)人成棟攜手全國(guó)知名詞作家張金東，聯(lián)合打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。從歌詞創(chuàng)作而言，張金東的歌詞質(zhì)樸無(wú)華，地域色彩濃郁;從旋律創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，譚真的旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心;成棟在編曲創(chuàng)作上，編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣。

關(guān)鍵詞：作詞 ?作曲 ?編曲 ?張金東 ?譚真 ?成棟

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

為唱響新時(shí)代大美湘潭，進(jìn)一步提高湘潭的知名度和美譽(yù)度，中共湘潭市委宣傳部、湘潭市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)于2019年10月31日聯(lián)合下發(fā)《“大美湘潭”歌曲征集啟事》，面向全社會(huì)開(kāi)展“大美湘潭”主題歌曲征集活動(dòng)。為響應(yīng)市委宣傳部、市文聯(lián)的號(hào)召，湘潭籍曲作家譚真和資深音樂(lè)人成棟攜手全國(guó)知名詞作家張金東，共同打造了一首具有濃郁地域文化與人文情懷的湘潭頌歌《順著湘江走》。這是一首民通歌曲，三位藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)充分考慮了作為宣傳“大美湘潭”的歌曲要能夠廣為傳唱，因而必須具有大眾性、普適性、流傳性、辨識(shí)性四大特點(diǎn)。其中，大眾性主要表現(xiàn)在這首歌歌詞與曲調(diào)都十分順口、易唱易記;普適性主要表現(xiàn)在該曲音域適中（由小字組bb到小字二組f），男女老少使用簡(jiǎn)單通俗唱法便可以輕松學(xué)會(huì)演唱;流傳性主要體現(xiàn)在這首歌的生活氣息濃郁、音響多變、織體層次簡(jiǎn)明、易于傳唱;辨識(shí)性表現(xiàn)在以la、dol、mi、sol音符作為整首歌的主干音，富有濃郁的湖南地方花鼓特色。詞曲作者正是想通過(guò)這首歌曲來(lái)反映湘潭獨(dú)具一格的湖湘文化與在紅色文化的搖籃生活的人民所表現(xiàn)出來(lái)的精神面貌。

一、歌詞質(zhì)樸無(wú)華，地域色彩濃郁

歌詞，表達(dá)的是歌曲的宗旨和靈魂，入樂(lè)的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩(shī)沒(méi)有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂(lè)的制約，在韻律上要更方便演唱，在遣詞煉字上要考慮聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗霕?lè)歌唱。歌詞一般是配合曲旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在。現(xiàn)今越來(lái)越多的高素質(zhì)文人選擇歌詞創(chuàng)作，流行歌詞的藝術(shù)水準(zhǔn)大大提高。

歌詞從內(nèi)容上分，有敘事、抒情、寫(xiě)景、說(shuō)理、對(duì)唱等五種手法。詞作家張金東采用“以人帶情、情景交融”的寫(xiě)作手法，以第一人稱(chēng)的角度，描繪勤勞勇敢、熱情好客的湘潭人民對(duì)建設(shè)美好生活的向往。歌詞多為比喻句，字句凝練，抒情色彩較濃厚。比如，開(kāi)篇這句歌詞“順著湘江走哎來(lái)握你的手”，用第二人稱(chēng)“你”來(lái)稱(chēng)呼湘潭，將湘潭擬人化，既顯得十分親切，也呼應(yīng)了這首歌的標(biāo)題“順著湘江走”?！案柚{紅紅隨風(fēng)飄”“升起紅太陽(yáng)”“映山紅”，這些歌詞都有紅色的意象，既十分鮮明，也充分彰顯了湘潭的紅色文化特征;湘潭因盛產(chǎn)湘蓮而別稱(chēng)為“蓮城”，因此“一城蓮花”指的就是湘潭;“火紅紅的陽(yáng)光，照在了家門(mén)口”指的是偉大紅色革命思想像陽(yáng)光一樣照進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù);“這里相見(jiàn)一條心喲，這里相交一杯酒”“這里都是熱心腸喲，這里都是好時(shí)候”，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了湘潭人民的熱情好客;“這里的人兒心在飛喲，這里的腳步不停留”“這里的干勁比天高喲，這里的大道金鋪道”，生動(dòng)形象地描寫(xiě)了新時(shí)代湘潭人民斗志昂揚(yáng)、鼓足干勁地為建設(shè)美好家園而努力奮斗。整首歌詞表面看語(yǔ)言質(zhì)樸、內(nèi)容淺顯，但于質(zhì)樸淺顯的生活語(yǔ)言中抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熾愛(ài)深情。這就如同風(fēng)格“平淡自然”的陶淵明田園詩(shī)，平淡中自有深厚，樸實(shí)中自有華采，“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”（蘇軾《與蘇轍書(shū)》）。

“歌謠紅紅”“故事紅紅”“升起紅太陽(yáng)”“一朵映山紅”等歌詞，體現(xiàn)了湘潭深厚的紅色底蘊(yùn)，通過(guò)曲調(diào)、配器對(duì)歌詞進(jìn)行潤(rùn)色，為紅色音樂(lè)文化增添了新的生命力，使其更加符合當(dāng)代人的音樂(lè)審美，為傳播紅色音樂(lè)文化起到了積極作用。

“襯詞”作為民歌中一種表情達(dá)意的音樂(lè)語(yǔ)言，在民族歌曲和民通歌曲中的表現(xiàn)是十分豐富的。《順著湘江走》的引子部分和B段用簡(jiǎn)潔、明了的“嗬嘿”“喲嗬嗬”“咿呀咿吱喲”等襯詞，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘潭人民歡快熱烈的情緒和豪邁樂(lè)觀的情懷。A段中“順著湘江走哎來(lái)握你的手”“這里升起紅太陽(yáng)哎紅太陽(yáng)哎”和C段中“這里相見(jiàn)一條心喲”“這里都是熱心腸喲”等，將“哎”“喲”等襯詞作為墊字和落尾字使用，使歌曲的行腔圓潤(rùn)流暢，頗具韻味，充分展現(xiàn)了獨(dú)特的湖湘地域音樂(lè)文化特點(diǎn)。

二、旋律優(yōu)美流暢，情感真摯入心

湖湘音樂(lè)文化是在湖南地區(qū)形成的，具有悠久的歷史、鮮明的特色和豐富的內(nèi)涵。豐富多樣且獨(dú)具特色的湖南民歌，近些年來(lái)在新創(chuàng)作的歌曲領(lǐng)域中具有較大的影響。作為扎根于湖湘大地、成長(zhǎng)于偉人故里、新時(shí)代湖南民歌的青年代表作曲家譚真，其曾創(chuàng)作出許多旋律優(yōu)美且朗朗上口的家鄉(xiāng)歌曲：如《清清漣水河》《相約婁底》《洞庭湖上打魚(yú)漢》《湖湘的味道》等等。他在創(chuàng)作《順著湘江走》期間，力求捕捉準(zhǔn)確、生動(dòng)的音樂(lè)形象，利用生活中的語(yǔ)言節(jié)奏與音樂(lè)中的規(guī)律，在聽(tīng)眾聽(tīng)得清、聽(tīng)得懂的基礎(chǔ)之上，保持了音律的線條美。歌曲采用舒展流暢的四拍子，是由主歌、副歌組成的單三部曲式結(jié)構(gòu)，旋律以la、dol、mi、sol為主，這是湖南花鼓戲音樂(lè)常用的音符。在詞曲結(jié)合的領(lǐng)域中，可以說(shuō)是達(dá)到了相當(dāng)程度上的“恰到好處”，歌曲傳遞的情感真摯入心，為聽(tīng)眾打造了一首帶有永久魅力的抒情歌曲。

花鼓戲是湖湘地區(qū)流傳最廣、影響最大的戲曲劇種，像白誠(chéng)仁、孟勇等現(xiàn)當(dāng)代湖湘作曲家和李谷一、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達(dá)等歌唱家都善于從花鼓戲音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng)。曲作家譚真嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)五聲民族調(diào)式特征，借鑒了花鼓小調(diào)音樂(lè)，以徵調(diào)式居多，以徵音充當(dāng)調(diào)式的主音、骨干音展開(kāi)旋律。旋律方面級(jí)進(jìn)多、跳進(jìn)少，倚音使用較頻繁。歌曲律動(dòng)相對(duì)規(guī)整，旋律與基礎(chǔ)律動(dòng)重合度高，整體表現(xiàn)出熱情、活潑、詼諧的氛圍。

歌曲《順著湘江走》為bB五聲徵調(diào)式，4/4拍，不帶再現(xiàn)的單三部曲式，分別由引子（1～8）、A段（9～16）、B段（17～24）、C段（25～32）加尾聲（33～37）構(gòu)成。其中，引子（1～8）部分較為簡(jiǎn)短，由弱起拍進(jìn)入到歡快的情緒，為歌曲主題的進(jìn)入做好了鋪墊;A段是由a1（9～12）+a2（13～16）構(gòu)成，方整性樂(lè)段，a1、a2一上一下的旋律走向，延續(xù)引子部分歡快的音樂(lè)情緒，表現(xiàn)了引領(lǐng)大家到湘潭欣賞紅色文化和美景的喜悅心情;B段是由b1（17～20）+b2（21～24）構(gòu)成，該樂(lè)段運(yùn)用了“襯詞”元素，改變了原來(lái)規(guī)整性的節(jié)奏，推動(dòng)了音樂(lè)以及情緒的發(fā)展，最終將音樂(lè)引向了高潮;C段是由c1（25～28）+c2（29～32）構(gòu)成，是歌曲的副歌部分，將旋律推到了全曲的最高潮;尾聲（33～37）結(jié)束句漸慢，最后落在主和弦上結(jié)束全曲。譚真譜曲的《順著湘江走》在結(jié)構(gòu)上非常清晰，引子部分一開(kāi)始就將我們帶入到歡快的情緒，接著三個(gè)規(guī)整的樂(lè)段表達(dá)著不同的內(nèi)容，尾聲部分給人一種意猶未盡的感覺(jué)。歌曲旋律走向采用模進(jìn)的手法，增添了音樂(lè)的律動(dòng)感。

三、編曲碰撞融合，氛圍恢宏大氣

《順著湘江走》這首歌將藝術(shù)性、民族性和時(shí)代性有機(jī)地統(tǒng)一在一起，表現(xiàn)了湘潭獨(dú)特的地域文化與濃郁的人文情懷。我們熟知的流行歌曲以其流行性、時(shí)尚性、娛樂(lè)性、商業(yè)性以及大眾參與性的特點(diǎn)而廣為“流行”，但現(xiàn)今流行歌曲的編曲有著自身的思維性。在編曲過(guò)程中，需要先對(duì)歌曲的風(fēng)格與結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，把握其整體的風(fēng)格特點(diǎn);在通過(guò)其多層次骨架的構(gòu)成，對(duì)樂(lè)器、和聲、織體等因素進(jìn)行合理分配;最后以計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)予以輔助完成。

資深音樂(lè)人成棟在為此歌編曲中，采用了民族樂(lè)器笛子來(lái)作為這首作品的主線條樂(lè)器，利用笛子潺潺流水般的音色和明亮的音響效果，映襯湘潭人民的熱情、爽朗性格。整個(gè)作品的總體配器采用了管弦樂(lè)的各個(gè)聲部作為主要織體，通過(guò)它本身結(jié)構(gòu)上的層次，分別體現(xiàn)每個(gè)段落該有的色彩、氣勢(shì)以及背后的故事，并通過(guò)使用大量的中國(guó)獨(dú)有的打擊樂(lè)器來(lái)烘托整首歌曲的律動(dòng)，給人一種鼓舞、歡樂(lè)又恢弘的感受。這首歌最出彩的地方是采用了大量的童聲合唱形式，給歌曲的部分段落“提鮮”，以此營(yíng)造出全民參與的祥和氛圍。

民族聲樂(lè)通俗化是中國(guó)特有的一種新型聲樂(lè)唱法。民通歌曲主要利用民族的音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作，在歌曲的編配與歌手的演唱方面，民族化、流行化特征兼具，它打破了民族唱法和通俗唱法兩種聲樂(lè)藝術(shù)之間的界限，將兩者完美融合在一起，既給觀眾帶來(lái)了全新的審美感受，又從客觀上推動(dòng)了中國(guó)聲樂(lè)的發(fā)展。《順著湘江走》就是一首民通歌曲，演唱者在咬字吐字方面，不僅追求將每一個(gè)字都清晰地傳達(dá)到聽(tīng)眾的耳中，還追求自然隨意、輕巧活潑，使歌曲增添了幾分靈動(dòng)，展現(xiàn)了湘潭人民質(zhì)樸、活潑的性格特征。在共鳴方面，《順著湘江走》主要采用了民族唱法中的口腔共鳴，聲音位置比較靠前，進(jìn)而獲得流暢和靈動(dòng)的音色。從演唱形式來(lái)說(shuō)，《順著湘江走》這首歌使用了齊唱、對(duì)唱的方式，比如在引子部分，人聲旋律使用男聲、女聲、童聲齊唱“喲嗬”等襯詞，呼應(yīng)了“大美湘潭”主題，描繪了湘潭人民喜迎四海嘉賓、擴(kuò)大改革開(kāi)放的情景;主歌部分A、B兩段，使用了男女對(duì)唱的方式，將力量與柔美結(jié)合起來(lái)交織演繹，豐富了歌曲內(nèi)容與畫(huà)面效果。第二遍的C段，加上了童聲齊唱，引入天真可愛(ài)的兒童來(lái)參與演唱，象征著全民參與建設(shè)大美湘潭?！俄樦娼摺愤@首歌不論是高音還是低音，都盡量追求聲音的高度集中，使發(fā)出來(lái)的音清脆、明亮，既有流行性特征，又有民族性韻味。

在編曲上，音樂(lè)人成棟做了大膽的突破，對(duì)于《順著湘江走》這首具有湖南花鼓小調(diào)特色的歌曲，他摒棄了傳統(tǒng)的湖南花鼓戲中類(lèi)似大筒的伴奏樂(lè)器，選擇用中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器笛子、鼓作為整首歌曲的主線條樂(lè)器，并用銅管、木管等西洋管弦樂(lè)器為主音音色潤(rùn)色、點(diǎn)綴，營(yíng)造了恢弘大氣的氛圍。眾所周知，笛子是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中最具代表性、最具民族特色的吹管樂(lè)器，可演奏出連音、斷音、跳音、顫音和滑音等極富色彩性的音樂(lè)，可演繹急促、跳躍的旋律，亦可演奏悠揚(yáng)、舒緩的旋律，音色清晰、透亮，極具穿透力。而鼓是中國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器。東漢許慎《說(shuō)文解字》說(shuō)：“鼓，郭也。春分之音，萬(wàn)物郭皮甲而出，故謂之鼓”。東漢劉熙《釋名·釋樂(lè)器》說(shuō)：“鼓，廓也。張皮以冒之，其中空也”?！肮迸c“廓”古通，有擴(kuò)張、延展的意思。鼓是用擴(kuò)張、延展的牛皮或蟒蛇皮包裹蒙覆的打擊樂(lè)器，中間是空的，是春分時(shí)節(jié)的音樂(lè)，萬(wàn)物包裹著皮殼長(zhǎng)出來(lái)，所以叫作鼓。中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器鼓，其藝術(shù)表現(xiàn)力是由節(jié)奏、音色、力度及速度等要素的綜合作用所構(gòu)成，它象征著農(nóng)耕民族的精神力量，鼓聲震天，具有激發(fā)人們熱血沸騰、勇往直前的藝術(shù)魅力?！俄樦娼摺愤@首歌曲的引子部分，將笛子音響與主旋律人聲部分同步，突出了人聲部分的旋律線。A、B、C段，為了突出人聲旋律部分，笛子只在尾聲部分起到了點(diǎn)綴作用，避免喧賓奪主，影響歌詞旋律所要抒發(fā)的感情。在間奏部分，笛子作為主旋律與中國(guó)鼓結(jié)合，兩種樂(lè)器相輔相成，給人以聽(tīng)覺(jué)上的享受，映襯湘潭人民的熱情、爽朗、豪邁，帶動(dòng)歡快的旋律走向，鼓舞著湘潭人民朝著奮斗目標(biāo)努力前行，具有激動(dòng)人心的藝術(shù)力量。

總之，由張金東作詞、譚真作曲、成棟編曲的歌曲《順著湘江走》將藝術(shù)性、民族性和時(shí)代性有機(jī)統(tǒng)一在一起，歌詞質(zhì)樸清新，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，配曲昂揚(yáng)激越，歌詞、旋律、編曲相得益彰、水乳交融，是一首具有濃郁地域文化與人文情懷的優(yōu)美民通歌曲，是獻(xiàn)給大美湘潭的一曲由衷頌歌。

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