林永輝

摘要：對(duì)比油畫與水彩創(chuàng)作過(guò)程，不難發(fā)現(xiàn)，二者不僅存在區(qū)別，還具有相似之處。從很多油畫創(chuàng)作中都可以看到水彩技法這一應(yīng)用方式，極大地創(chuàng)新了傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式，充分表達(dá)了水彩以及傳統(tǒng)油畫的特點(diǎn)，促使油畫創(chuàng)作更加豐富多彩。事實(shí)上，藝術(shù)間的繪畫技法可以相互借鑒、學(xué)習(xí)，雖然水彩畫與油畫是不同的繪畫方式，但其技法可以進(jìn)行相互融合，在不斷實(shí)踐中產(chǎn)生出新的藝術(shù)價(jià)值。本文首先分析了油畫和水彩之間的區(qū)別與聯(lián)系，而后分析了水彩技法在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 ?水彩技法 ?應(yīng)用實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J205

水彩創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作，二者在相互聯(lián)系的同時(shí)又存在一定的區(qū)別，將水彩技法融合到油畫創(chuàng)作中，有助于發(fā)揮出水彩技法的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化油畫創(chuàng)作效果。采用水彩技法，可以使創(chuàng)作者的作品更加清晰、透亮，相比之下，油畫主要以厚重為主，水彩與油畫創(chuàng)作風(fēng)格剛好呈反向關(guān)系?；诩挤ㄒ暯窍拢誓軌蛴行У卣{(diào)和油畫的整體風(fēng)格，起到提升油畫意境的作用，呈現(xiàn)出一種出人意料的效果。此外，水彩創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作所使用的顏料具有一定相通性，即透明性。

一、油畫與水彩之間的區(qū)別與聯(lián)系

人們對(duì)油畫的第一印象便是厚重堅(jiān)實(shí)，這與水彩形成相反的效果，但從材料上看，二者在透明性上存在一定聯(lián)系。例如，將松節(jié)油、調(diào)色油等媒介劑加入油畫顏料中，能夠得到稀薄透明的顏色，從古典油畫技法中可以總結(jié)出此特點(diǎn)。如果創(chuàng)作者一直使用的是直接畫法，那么在學(xué)習(xí)油畫的透明畫法過(guò)程中，無(wú)論是做底還是畫面制作，都不可避免會(huì)出現(xiàn)一些失誤，但也正是這種失誤，創(chuàng)作者會(huì)發(fā)現(xiàn)類似水彩，但又不同于水彩的效果，進(jìn)而得到意想不到的效果。因此，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，非常有必要全面分析、了解油畫與水彩之間的區(qū)別與聯(lián)系，掌握其中的創(chuàng)作元素，從而為油畫創(chuàng)作中水彩技法的使用打好基礎(chǔ)。

（一）聯(lián)系

油畫藝術(shù)作品，其整體呈現(xiàn)出的感覺(jué)非常厚重，這與油畫使用的顏料存在直接關(guān)聯(lián)，對(duì)比之下，水彩畫所呈現(xiàn)的效果則更加清新、灑脫。但綜合分析油畫與水彩畫，二者有相同之處，比如，油畫創(chuàng)作使用的顏料原本是非常厚重的，但經(jīng)過(guò)稀釋后，可以增加顏料透明性，同時(shí)，覆蓋技法也是油畫創(chuàng)作中非常常見(jiàn)、實(shí)用的表現(xiàn)手法。而水彩畫本身就具有非常明顯的透明性，是水彩技法中的重要內(nèi)容。對(duì)于油畫創(chuàng)作者而言，想要達(dá)到增加油畫創(chuàng)作的透明性，需要從畫面整體平滑性入手，同時(shí)，還要不斷努力，分析、研究水彩技法的應(yīng)用方法，經(jīng)過(guò)不斷重復(fù)的實(shí)踐，才可以進(jìn)一步掌握水彩油畫創(chuàng)作。創(chuàng)作者在開始創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)從顏料、調(diào)和劑入手，把控好合適的比例，為畫面效果做好基礎(chǔ)鋪墊。同時(shí)，也不能忽視油畫與水彩的明顯區(qū)別，對(duì)于創(chuàng)作者而言，想要更好的創(chuàng)作，需要了解并掌握水彩創(chuàng)作、油畫創(chuàng)作之間的異同，并合理運(yùn)用二者的不同與共同點(diǎn)，通過(guò)不斷的研究，提升創(chuàng)作熟練度，有效發(fā)揮出二者結(jié)合后的優(yōu)勢(shì)。若想進(jìn)一步提升水彩技法在優(yōu)化創(chuàng)作中的應(yīng)用效果，提升創(chuàng)作效果，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注重對(duì)油和顏料混合比例的把控，促使畫面顏色搭配變化更加合理，充分發(fā)揮出油畫創(chuàng)作的多種可能性。

（二）區(qū)別

油畫雖然與水彩在顏料上都存在透明性，但畢竟油畫不是水彩，二者還是存在很多不同特質(zhì)。其中兩種顏料的調(diào)和劑具有很大不同，水與油本身就是對(duì)立關(guān)系，所以，加入繪畫創(chuàng)作的顏料中，自然就會(huì)呈現(xiàn)出諸多不同，而這些特點(diǎn)會(huì)妨礙模仿水彩效果，但也正是此種妨礙作用，才可以呈現(xiàn)出更多的新鮮效果。雖然油畫與水彩存在的這些不同會(huì)嚴(yán)重阻礙水彩技法在油畫創(chuàng)作的使用，但也正是因?yàn)槿绱瞬趴梢蕴嵘彤嫷膭?chuàng)作效果，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)作品風(fēng)格，提升作品感染力。由于油畫與水彩的不同，比如顏料、調(diào)和劑，致使油畫創(chuàng)作過(guò)程的調(diào)和劑在水黏性方面要明顯高于水彩畫，顏料更具有粘性、較高的稠度，所以顏料之間滲透性不同，油畫的整體畫面不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)徹底干，畫面最終成型效果速度慢，所以，即使是使用相同的技法，水彩與油畫效果也存在很大不同，雖然油畫顏料具有非常明顯的創(chuàng)作痕跡，但在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，畫面會(huì)更加平滑;而水彩畫使用的顏料，其肌理更加豐富，滲透性也非常強(qiáng)，水作為調(diào)和劑，會(huì)非常容易干，致使整體畫面斑駁、富有層次，不同調(diào)和油的運(yùn)用，所呈現(xiàn)出的效果也不盡相同。

在水彩畫中，水作為主要調(diào)和劑，而調(diào)和油的使用過(guò)程與之存在異曲同工之處，如果使用大量的調(diào)和油，可以將顏料調(diào)和更加接近水彩，其中一些非常黏合的調(diào)和油所呈現(xiàn)出來(lái)的效果差異性較為明顯。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)結(jié)合實(shí)際情況，加強(qiáng)對(duì)顏料的把控，注重調(diào)和油比例，從而提升創(chuàng)作效果，使得接近預(yù)期效果。此外，油畫顏料的顏色要更加明亮，所呈現(xiàn)出來(lái)的效果非常明顯。而水彩畫的痕跡相比油畫創(chuàng)作要更加輕，透明度要高于油畫。水彩畫總體畫面主要以明亮、清晰為主，充分利用水彩技巧，創(chuàng)新油畫創(chuàng)作方式，可以得到意想不到的效果。想要?jiǎng)?chuàng)作出不同的效果，需要?jiǎng)?chuàng)作者本身具備熟練的繪畫技法，比如，留白方式的使用在水彩創(chuàng)作中可以達(dá)到提亮畫面的效果，但如果加入白粉，則會(huì)導(dǎo)致畫面粉氣過(guò)重，直接降低了水彩畫面的整體效果，相比之下，如果將此手法運(yùn)用到油畫中，不僅不會(huì)出現(xiàn)這種情況，反而會(huì)與水彩形成相互襯托的效果。

二、水彩技法在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用實(shí)踐分析

通過(guò)上文對(duì)油畫與水彩之間的區(qū)別與聯(lián)系的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，明確二者的關(guān)系后，可以更好的在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用水彩技法。具體應(yīng)用還需要結(jié)合創(chuàng)作者的實(shí)際情況，在材料、繪畫技法以及調(diào)和油色等方面，有效融合油畫與水彩，進(jìn)而形成多樣的效果，豐富油畫創(chuàng)作。

（一）材料對(duì)應(yīng)的技法

第一，留白手法。水彩顏色最為突出的特點(diǎn)就是顏色更加鮮明、明亮，不能運(yùn)用油畫創(chuàng)作中使用的覆蓋法進(jìn)行創(chuàng)作。此外，一些淡色、白色的使用，不會(huì)達(dá)到提亮效果的作用。因此，要使用留白手法進(jìn)行畫面彌補(bǔ)，從而有效增強(qiáng)畫面生動(dòng)性、表現(xiàn)力。

第二，采用小刀等工具對(duì)油畫畫面進(jìn)行上色處理，利用小刀刮過(guò)的畫面，形成帶有劃痕的畫面，呈現(xiàn)出不同的油畫畫面。需要注意的是，這種創(chuàng)作手法容易瑣碎、雜亂，對(duì)創(chuàng)作者刀具把控能力提出了較高要求，要注意輕重、快慢，從而使得畫面盡可能地產(chǎn)生變化。

第三，對(duì)印方法。借助本身具有肌理的物品，進(jìn)行蘸色壓印，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的肌理效果。在實(shí)際操作過(guò)程中，需要將繪畫紙覆蓋在玻璃板上，并大致畫出顏色，等到快干時(shí)，讓畫紙離開，進(jìn)而產(chǎn)生更加自然、優(yōu)美的肌理。此外，創(chuàng)作者也可以自己刻模板，將不需要上色的部分進(jìn)行遮蓋，防止受到污染。

第四，撒鹽。在水彩創(chuàng)作中較為常見(jiàn)的方式就是撒鹽，這需要?jiǎng)?chuàng)作者把握好紙與鹽的關(guān)系，將鹽灑在顏色重的地方，可以呈現(xiàn)出較為斑駁、迷蒙的效果。

第五，吸提法。這種方法主要就是針對(duì)畫面中的顏料過(guò)多時(shí)，可以通過(guò)紙斤、海綿等工具，將多余的顏料吸走。

第六，制底。制底方法可以起到改善畫紙顏色、增強(qiáng)吸水性、豐富畫面肌理的作用，可以更好的提高視覺(jué)感染力。因此，創(chuàng)作者要能夠靈活運(yùn)用水彩技法，做到從實(shí)際需要出發(fā)，將其應(yīng)用到油畫創(chuàng)作中，通過(guò)水的特性，油畫中的調(diào)和油，營(yíng)造出一種水彩流動(dòng)性效果。

（二）水彩技法與油畫技法

將水彩技法運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，需要從作品特點(diǎn)以及具體內(nèi)容出發(fā)，合理進(jìn)行調(diào)整，從而確保創(chuàng)作效果可以呈現(xiàn)出來(lái)。與水彩作品色彩相比，油畫作品會(huì)更加濃重，因此，需要注意顏料配比，做好顏色搭配。在一些畫面處理上，需要采用非常厚的顏料涂抹方式進(jìn)行鋪墊，當(dāng)然，對(duì)于一些想要呈現(xiàn)出較輕、較淡效果的畫面，則可以運(yùn)用水彩技法實(shí)施創(chuàng)作，從而在保證整體畫面效果的同時(shí)，還可以更好的增加油畫作品的透明度。

水彩干畫法，主要方法是，分割一個(gè)完整的畫面，讓不同的部分被涂滿，將此種方法運(yùn)用到油畫中時(shí)應(yīng)當(dāng)結(jié)合作品的特點(diǎn)使用才可以達(dá)到理想的效果。油畫本身的色彩非常濃重，在顏色搭配以及色彩比例上需要把控好，很多油畫的基礎(chǔ)是厚顏料，但對(duì)于一些畫面顏色較輕的創(chuàng)作，可以應(yīng)用水彩技法，發(fā)揮出水彩本身的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)合理調(diào)配顏料色度，在確保不會(huì)破壞整體效果的前提下，提升畫面亮度。事實(shí)上，水彩畫中可以采用多層次繪畫方式，利用顏料的不同滲透效果，進(jìn)行多次著色，但由于油畫本身顏料就非常厚重，創(chuàng)作者需要結(jié)合實(shí)際創(chuàng)作需求和作品想要呈現(xiàn)的效果，合理選擇水彩技法，通常情況下，濕畫法是很多創(chuàng)作者的青睞，借此技法可以讓畫面整體更加光滑。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，需要結(jié)合繪畫順序做好基礎(chǔ)打底工作，在油畫打底過(guò)程中可以運(yùn)用水彩技法，以此達(dá)到提升意境的作用，營(yíng)造出更加清爽的畫面效果。

（三）運(yùn)用水彩技法調(diào)和油色

基于油畫本身所用材料特點(diǎn)，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常容易出現(xiàn)油色不均勻的情況，而運(yùn)用水彩技法，可以調(diào)整、改善此種現(xiàn)象，在實(shí)際操作過(guò)程中，需要嚴(yán)格按照繪畫程序進(jìn)行，這樣才可以保證油色可以均勻涂抹。留白方式在水彩繪畫中較為常用，但如果使用白粉，則會(huì)明顯降低畫面的透明感。對(duì)此，創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，可以運(yùn)用統(tǒng)一底色進(jìn)行繪畫，有效增加畫面的變換性、層次性。由于油畫顏料具有一種厚重感，可以借助調(diào)和劑的使用，賦予畫面不同程度的薄厚效果，一般情況下，可以讓底色顏料更加厚重一些，而后在調(diào)色時(shí)增加油的比例，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的半透明感，保留自身顏色。創(chuàng)作者可以借助不同的調(diào)節(jié)比例， 改變創(chuàng)作效果，進(jìn)而豐富多種風(fēng)格。需要注意的是，要注重底色創(chuàng)作中白色的使用，采用傳統(tǒng)油畫技法可以利用白色的罩染呈現(xiàn)出亮灰色的效果，這樣可以增強(qiáng)顏色神秘感，這一方法被很多畫家青睞，并大量的使用到他們的創(chuàng)作中。

（四）技法的融合使用

干畫法的運(yùn)用在水彩繪畫中非常常見(jiàn)。但油畫材料本身不容易干，會(huì)一直處于濕潤(rùn)狀態(tài)，所以，很難在油畫中運(yùn)用干畫法。在油畫創(chuàng)作中，在干了的油畫基礎(chǔ)上再次進(jìn)行上色，會(huì)與之前的色層形成各自獨(dú)立的畫層，進(jìn)而呈現(xiàn)出與水彩畫不同的效果，但這種方式需要較為繁瑣的創(chuàng)作過(guò)程，并且需要較長(zhǎng)的創(chuàng)作時(shí)間。同時(shí)，不同的紙張所呈現(xiàn)出來(lái)的效果不盡相同，例如，吸油性好，但粗糙紙張與光滑的油畫布相比，由于滲透性不同，顏料流動(dòng)性不同，最終呈現(xiàn)的畫面效果不同。此外，畫筆不同，也會(huì)起到豐富畫面節(jié)奏的效果，畫框放置方式也會(huì)直接影響最終的作品效果。

在油畫繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用水彩技法創(chuàng)作可以發(fā)揮出油的特點(diǎn)，讓其增加畫面流淌性，如同水彩畫一般潑濺。水彩顏料本身具有較強(qiáng)的揮發(fā)性，可以在短時(shí)間內(nèi)揮發(fā)，從而產(chǎn)生斑駁的畫面效果。通過(guò)水的調(diào)和作用，可以得到想要的色彩，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)繪畫工具，或者直接將顏料噴灑在畫布的方式，得到不一樣的效果，按照這種水彩技法方式得到的顏色、形狀非常自然、微妙。需要注意的是，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具備使用松節(jié)油的熟練性，從而更好的創(chuàng)作油畫，利用畫面顏色的豐富性呈現(xiàn)出一定的層次感。在此過(guò)程中，創(chuàng)作者可以吸取水和油的運(yùn)用方式，運(yùn)用水或者油制作畫面效果、修改畫面。這種技法一般常見(jiàn)于現(xiàn)代繪畫中，整體效果非常明顯，可以給人一種視覺(jué)上的沖擊。從古至今，水彩畫的概念得到了不斷拓展，其內(nèi)涵也更加廣泛，內(nèi)容不斷被豐富。在現(xiàn)代水彩中，除了水彩色之外，也有透明水色、國(guó)畫色等，而油畫色、油漆、沙石等也是經(jīng)常被使用的，當(dāng)然，還可以混合使用上述幾種不同的顏料。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，對(duì)于油畫與水彩畫，我們不難發(fā)現(xiàn)，二者存在諸多不同，雖然如此，但創(chuàng)作者可以充分挖掘二者的共同點(diǎn)，將水彩技法運(yùn)用于油畫創(chuàng)作中，形成獨(dú)特的畫面效果，運(yùn)用不同水彩畫種的技法，有機(jī)融合到油畫創(chuàng)作中，提升繪畫創(chuàng)作效果，這需要?jiǎng)?chuàng)作者打破傳統(tǒng)的繪畫思維，不斷在實(shí)踐中創(chuàng)新，尋找更有力的表現(xiàn)方式，賦予畫面豐富的情感，豐富油畫創(chuàng)作形式，增強(qiáng)作品藝術(shù)價(jià)值，促使技法在繪畫創(chuàng)作中不斷實(shí)踐、升華。

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