宮兆冬

內(nèi)容提要：梁詩正書法深受雍正、乾隆兩位帝王賞識，故當(dāng)時內(nèi)府書畫多見他的題跋，《月曼清游圖冊》題跋就是其中較為知名的一件。通過此書跡，我們可以管窺梁詩正書法的風(fēng)貌，從而感受宮廷書法所流露出的富貴、典雅氣息。

關(guān)鍵詞：《月曼清游圖冊》;梁詩正;梁同書

一、御用書家梁詩正

梁詩正（1697—1763），字養(yǎng)仲，號薌林，浙江錢塘（今杭州市）人，雍正庚戌科進士，殿試一甲三名及第，授翰林院編修?！洞髮W(xué)士贈太保文莊梁公墓志銘》記載：“公生有異稟，五歲始能言，授以四五言詩，略上口，即能誦?！?5歲便有詩集《質(zhì)韋集》行世，后擔(dān)任《文獻通考》館總裁，編《西清古鑒》40卷，并附著《錢錄》16卷。

梁詩正文才出眾，“文章近南豐，詩骨蒼秀……書學(xué)柳誠懸，繼參文趙，晚師顏、李，凡三變”。雍正朝時梁詩正已有書名，“公常言：‘往在上書房，為今上作擘窠大字，適憲皇帝駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇帝命作書，墨漬于袖，又命今上曳之……”（王昶《春融堂集》）乾隆在潛邸時就與梁詩正交好，御宇以后，每逢出行必召其扈從，許多御制詩文刊石豎表，皆指定梁詩正書寫，甚至有些署名為乾隆御筆的書跡，也是由梁詩正為之代筆。劉迪在《參與乾隆帝書畫鑒賞活動之臣工研究》一文中寫道：“其中五詞臣在乾隆皇帝前期的文化藝術(shù)生活中占有舉足輕重的地位，而他們與乾隆帝之間在藝術(shù)上的具體交誼方式又各有不同?！绷涸娬鳛椤拔逶~臣”之首，在乾隆內(nèi)府書畫上題跋近百次，在同時期負責(zé)宮廷鑒藏的臣工中，唯有汪由敦可與其比肩。

二、《月曼清游圖冊》及梁詩正題跋

陳枚，字載東，號殿掄，晚年號枝窩頭陀，松江府婁縣（今上海松江）人，清代畫家。《月曼清游圖冊》是陳枚的代表作品，絹本設(shè)色，共12開，每開縱37厘米，橫31.8厘米，描繪的是清代宮廷嬪妃一年的宮闈生活。此圖繪成后深得乾隆贊賞，遂命匠人以此圖冊為稿進行鑲嵌和牙雕，后又親自命名為“月曼清游”。梁詩正根據(jù)畫冊所繪場景，于每開各題詩一首，題詩所用書體為行草書，整體書風(fēng)靈動飄逸，秀雅多姿，如飛燕曼舞，西子浣紗，不僅有著華麗典雅的皇家氣派，還蘊含了文人書法中特有的書卷氣。筆者認為，在可見的梁詩正諸多題跋作品中，本冊題跋當(dāng)屬精品。

三、梁詩正題跋呈現(xiàn)出的書法特征

唐代司空圖所作的《二十四詩品》以道家美學(xué)、哲學(xué)為主要思想，囊括了詩歌中諸多藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)意境。在中國古典文藝領(lǐng)域中，詩歌和書畫的意境營造和審美追求大體一致，故《二十四詩品》所生發(fā)的美學(xué)境界也同樣適于書法品評。觀賞梁詩正書法，可以發(fā)現(xiàn)其中既有“若納水，如轉(zhuǎn)丸珠”的流動，又有“窈窕深谷，時見美人”的纖秾，更有著“如有佳語，大河前橫”的沉著。

（一）若納水，如轉(zhuǎn)丸珠

梁詩正書法初學(xué)柳公權(quán)，后又轉(zhuǎn)師趙孟，晚年得力于顏真卿、李邕。師從名家且臨池不輟，使得他用筆沉穩(wěn)，點畫精致，結(jié)構(gòu)工整。由《月曼清游圖冊》題跋看，此時梁詩正的書法正受趙孟書風(fēng)的影響，其書跡流暢自然，“若納水，如轉(zhuǎn)丸珠”，深得趙孟《赤壁二賦帖》之神韻。趙孟曾有經(jīng)典論述：“書法以用筆為上，而結(jié)構(gòu)亦須用功，蓋結(jié)構(gòu)因時相傳，用筆千古不易?！笨v觀梁詩正圖冊題跋，其用筆特征大致有三種。

第一，藏鋒露鋒結(jié)合。姜夔在《續(xù)書譜》中說：“不欲多露鋒芒，露則意不持重;不欲深藏圭角，藏則體不精神?！敝袊诺涿缹W(xué)深受道家學(xué)說影響，認為任何事物都有相對立的兩個面，二者相互轉(zhuǎn)化，相輔相成。梁詩正書法亦遵循了這一法則，恰到好處地將用筆藏露相結(jié)合，既增添了筆法變化，又使得總體布局和諧。梁詩正行書多以露鋒起筆，收筆則藏露結(jié)合。如“天”字（圖1），上面兩條橫畫和下面的撇、捺皆一露一藏，整個字收放自如，形態(tài)協(xié)調(diào)有致，宛若天成。再如一篇中上下相臨的兩個字藏露關(guān)系對比也很明顯：“獵”字（圖2）多露鋒，勁健而有骨力;“庭”字（圖3）多藏鋒，但通過牽絲映帶又體現(xiàn)出它內(nèi)斂的筋力。梁詩正將含蓄內(nèi)斂的藏鋒筆法和靈動飄逸的露鋒筆法巧妙地結(jié)合，使得他的書法流暢而不墜于輕滑，平正中寓險絕。

第二，中鋒、側(cè)鋒兼?zhèn)?。古人說“中鋒取勢，側(cè)鋒取妍”，很多人一味推崇中鋒，認為“用筆之妙，無非筆筆中鋒”。殊不知這樣片面的論斷違背了書寫的本質(zhì)，使后人在學(xué)習(xí)過程中亦步亦趨，走向極端。在書寫過程中，若只用純中鋒書寫，雖勢足但缺乏生氣;側(cè)鋒過多，又顯得姿媚有余而筋骨缺乏。因此，有見地的書家在創(chuàng)作過程中對于中鋒和側(cè)鋒的運用都會有一個合適的“度”。梁同書曾說：“筆提得起，自然中，亦未嘗無兼用側(cè)鋒處，總為我一縷筆尖所使，雖不中亦中。”也就是說，用筆時要通過提按進行正、側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，在這過程中只要提按運用得當(dāng)，那就算是側(cè)鋒也同樣可以表現(xiàn)出勁健有力的字。綜上所述，我們在欣賞梁詩正書法時可以看出，他在起筆時常用側(cè)鋒切筆，之后迅速調(diào)為中鋒，中側(cè)并用，表現(xiàn)出的書跡線條勻挺，疏放妍妙，字字珠璣。梁詩正師法趙孟，在用筆上還追求趙的“精熟”。然而“精熟”是把雙刃劍，歷史上很多學(xué)書者往往只“熟”不“精”，因而生俗。不可不提的是，梁詩正學(xué)習(xí)趙孟的“精熟”已然得到精髓且能匠心獨運。觀其作品，清晰可見流暢自如的提按、轉(zhuǎn)承，使點畫、字形交相呼應(yīng)，顧盼生姿。當(dāng)我們?nèi)ベp析二位書家的作品時，我們看不出因熟練而產(chǎn)生的俗氣，看到的是精熟后的規(guī)范與嚴謹。這便是梁詩正書法給我們帶來的另一種氣象。

第三，圓轉(zhuǎn)、方折交錯。探尋書寫奧妙，主要看其用筆。轉(zhuǎn)折時頓筆現(xiàn)方，轉(zhuǎn)筆成圓，圓筆多則婉轉(zhuǎn)通暢，方筆多則精密凝整。梁詩正此篇行草書，用筆方圓兼?zhèn)?，外見英姿，?nèi)含筋骨，如此清新俊逸的書法風(fēng)格不僅源于他精熟的用筆，更得力于他對方折、圓轉(zhuǎn)的理解與把握。在書法創(chuàng)作中，方圓結(jié)合的方式為歷代書家所采用。“方者參之以圓，圓者參之以方”，圓筆過多則顯得華而不實，方筆過多又感覺冰冷生硬。因此，優(yōu)秀的書家常常能將方圓用筆巧妙地結(jié)合。

梁詩正用筆圓中寓方，剛?cè)嵯酀?，以圓筆為主，轉(zhuǎn)折處也時用方峻的折筆，以顯骨力。如“落”“和”二字（圖4、圖5），轉(zhuǎn)折時為方折，整個字端正有神;“夏”“物”二字（圖6、圖7），轉(zhuǎn)折時以圓轉(zhuǎn)。行草書中，圓轉(zhuǎn)是最常用的技法之一，圓轉(zhuǎn)的線條通達順暢，便于連帶，常常有一瀉千里、綿延不絕的氣勢;“高”“團”（圖8、圖9）轉(zhuǎn)折時方圓兼?zhèn)?，這樣的字形集優(yōu)美、強健于一體，更見書家功力。實際上，在應(yīng)用過程中我們同樣要辯證地看待書法中的方圓用筆，《張遷碑》《曹全碑》分別是漢隸中方圓兩種筆法的代表，但是通過分析不難看出，這兩塊碑刻在用筆上亦是方中帶圓，圓中有方。所以，我們在鑒賞和書寫時，一定要注意對“度”的把握，不能刻意地去模仿幾何體中的方圓結(jié)構(gòu)。

（二）窈窕深谷，時見美人

趙孟作書首重筆法，但同樣也沒有忽視字形結(jié)構(gòu)。他在書論中說：“筆法弗精，雖善猶惡;字形弗妙，雖熟猶生?！绷涸娬霉P，上文已述，再觀其結(jié)體，更是顯示出了他的獨特風(fēng)貌。梁詩正的書法體態(tài)修長，錯落有致，氣息儒雅，如同空谷幽蘭，淡雅潔凈，又如窈窕深谷，時見美人，呈現(xiàn)出豐富的筆意特征。這在館閣體盛行的清代書壇是較為難得的。試觀梁詩正書法之結(jié)體，大致有三個特點，分析這三個特點，還是要從其書法師從談起。

其一，守法而不拘于法。如前文所述，梁詩正學(xué)書之路同清代大多書家一樣，都是從唐人楷法著手。然清人馮班在《鈍吟書要》中說：“結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。用理則從心所欲不逾矩。因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣。”法度是規(guī)范、規(guī)則、秩序，漢字作為記載和傳承中華文明的載體，在書寫過程中是必須具備法度的。然而書法又作為一門藝術(shù)形式，在具備法度的同時更要有所創(chuàng)新，也就是要發(fā)展晉人書法中的“理”—在不逾矩的范圍內(nèi)對書法的用筆、結(jié)構(gòu)、章法等一系列問題進行探索。梁詩正初師柳公權(quán)，但并沒全盤照收，而是有取舍地繼承和發(fā)揚，故其字形吸收了柳體重心上移、字形頎長、骨力遒勁、爽利挺秀等優(yōu)點，為進一步形成自家風(fēng)貌打下了堅實的基礎(chǔ)。

其二，秀逸而不趨于俗。受乾隆喜好影響，一時間清代書壇盡學(xué)趙孟。梁詩正或許也受此影響，進而轉(zhuǎn)師。當(dāng)時人學(xué)習(xí)趙書多得其姿媚而不能見其筋骨，這也是清代館閣體書風(fēng)產(chǎn)生的重要原因之一。傅山最是厭惡趙孟書法，對其進行了全盤否定，認為趙書是“賤態(tài)”，然則這是源于古人以人品論書品之說，實質(zhì)上人們厭惡的是趙孟的貳臣身份，是其人失節(jié)，而非其書。梁詩正清楚地認識到這一點，并洞悉當(dāng)時書壇之弊病，在取法上不僅汲取了趙書的精熟，更得到了其筋骨。通過對比二人的字形結(jié)構(gòu)可以看出，梁詩正融會了趙孟于平正中見險絕的結(jié)體特點。如“過”字：“咼”這一部分的結(jié)構(gòu)通過疏密、錯落呈現(xiàn)出左低右高的態(tài)勢;“辶”為避免字的整體重心偏往右上方而變?yōu)榉崔嘞聣?。這樣呈現(xiàn)出的字形外觀中正平和，內(nèi)部構(gòu)造則姿態(tài)萬千。又如趙孟對于“水”字寫法的處理，用形同數(shù)字“2”“3”的筆畫代替策、掠、啄、磔四筆，形體婀娜流暢，線質(zhì)柔中帶剛。這一結(jié)體方式是趙體行草書中所常見的。梁詩正領(lǐng)悟到趙氏書法婀娜中含剛健的精髓，在對字形的處理與把握上，深得趙書三昧。

其三，師古而不泥于古。孫過庭在《書譜》中說，學(xué)書“貴能古不乖時，今不同弊”。若對古人的創(chuàng)造亦步亦趨，則不能獨出機杼;若完全脫離古法，則必然缺失法度。這也是后人批評宋四家書法時常常提到的。據(jù)《月曼清游圖冊》題跋后的落款（乾隆歲在戊午秋九月朔）可知，此時的梁詩正42歲。幾十年間他轉(zhuǎn)益多師，博觀約取，步入仕途后又多年身處內(nèi)府，得以觀覽世所罕見的歷代名家法帖，加之其本人筆耕不輟，因此他的書法逐漸形成自家風(fēng)貌。毋庸諱言，此時梁詩正的書法中尚未見顏真卿的寬厚博大及李邕的縱橫恣肆，相比較其晚年的作品，這通題跋還稍顯不夠沉穩(wěn)。

（三）如有佳語，大河前橫

劉熙載在《藝概》中說：“筆墨性情，皆以其人之性情為本。高韻深情，堅質(zhì)浩氣，缺不可以為書?！秉S庭堅認為，書法要尚韻避俗，而避俗的最好方法就是多讀書。因為只有文化修養(yǎng)達到一定高度，才能將性情、感觸借助筆端表達出來，如果只是模勒抄寫，那就會淪為俗人、書匠。

受家庭文化熏陶，梁詩正自幼飽讀詩書，后來一舉奪得探花郎。賞析梁詩正書法，文人的書卷氣充斥在他的字里行間。董其昌《畫禪室隨筆》載：“古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也?！睍ㄖ姓路ㄖ匾?，如同人的五官排列，不僅要求眼耳鼻眉口皆精致，而且需要比例和諧地呈現(xiàn)在臉上?？戳涸娬税?，因題于精美的畫圖之上，為求書畫和諧，故雖全篇施以行草書，卻字字獨立，這樣一來就極易流入館閣體之列。梁詩正在書寫過程中時而欹側(cè)，時而端正，既有行楷相間，亦純用草法，再通過字的大小關(guān)系、字與字之間的疏密關(guān)系，靈動且巧妙地避開了狀如算子的館閣體弊病。通篇來看，整幅書法動靜結(jié)合，率性自然，上下回環(huán)照應(yīng)，左右顧盼生姿，如同詩中畫、畫中詩，若有佳語，耐人尋味。

四、梁詩正書法的影響

梁詩正書法于雍正、乾隆兩朝深受帝王喜好，又因其長期身居要職并數(shù)次主持各地鄉(xiāng)試，故其屬下門生學(xué)其書者必然不在少數(shù)。受其書法影響最大、成就最高者當(dāng)數(shù)他的長子—梁同書。受家學(xué)影響，梁同書自幼便有書名。其在書法實踐和理論上都取得很大成果，后人將其與翁方綱、劉墉、王文治并稱為“清代帖學(xué)四大家”。梁同書書學(xué)啟蒙于其祖父梁文濂，其自傳云：“同書十一二歲時，先祖自課予兄弟二人，有‘乃祖乃翁窮到骨，只今仍遣讀殘書之句?！焙箅S父入住京城，在味初齋中勤學(xué)苦練，書名迅速傳播開來：“公于書法出天性，十二歲即能為擘窠大字，求文莊公書不得暇，輒命公代書?！庇纱丝梢娖浼覍W(xué)對其影響之大。梁同書后來學(xué)習(xí)書法，亦趨其父道路，清人吳修《昭代名人尺牘小傳》記載：“出入顏、柳、米、董，自立一家。負盛名六十年，所書碑版遍寰宇。”