□ 淑 怡

董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人，明萬歷十六年（1588年）進(jìn)士，官至禮部尚書，卒謚文敏。其通禪理、擅書畫、工詩文，是明末山水畫流派“華亭派”的主要代表，著有《畫禪室隨筆》《容臺集》《畫旨》等文集。

董其昌精于書畫鑒賞，富收藏，在書畫理論方面亦論著頗豐，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。董其昌的書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并非泥古不化，在筆墨運(yùn)用上追求先熟后生、拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性；加之其顯赫的政治地位，故書畫風(fēng)格名重當(dāng)世，成為明代藝壇主流。其書法以行、草造詣最高，書風(fēng)飄逸空靈，立意高遠(yuǎn)，張弛有度，風(fēng)華自足。在章法上，散中錯(cuò)落，井然有致，字與字、行與行之間布局疏朗勻稱，力追古法；其用墨借鑒傳統(tǒng)中國畫技法，枯澀濃淡，盡得其妙；筆畫圓勁秀逸、平淡古樸，用筆精到，自謂“于率易中得之”，對后世書法影響較大。董其昌書跡筆致輕捷，多見文人的閑情逸趣和靈氣才思。

歷代以北宋文學(xué)家范仲淹《岳陽樓記》為題材的書法作品較多。而董其昌所作《岳陽樓記》卷，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是其一生獨(dú)具特色的行書精品。該卷書于明萬歷三十年（1609年），是其補(bǔ)福州副使前4個(gè)月賦閑時(shí)所寫，時(shí)年55歲。此時(shí)是董其昌書法創(chuàng)作的成熟期——年逾半百，敏于政事，詩文、書畫、仕途等多方面成就名噪天下。但久居官場的他仍像歷代文人為官一樣，俯首輔弼、忠心不二，然又小心翼翼、矛盾重重，惻隱之痛難以言表，即揮毫?xí)鴮憽对狸枠怯洝??？梢哉f，《岳陽樓記》卷是董其昌當(dāng)時(shí)思想的寫實(shí)，從這幅遺世精品中不難看出他于仕途和人生的復(fù)雜心態(tài)。

《岳陽樓記》卷，乃董其昌以中鋒羊毫濡墨而書。此時(shí)的他在赴福州前，心事蒼茫，既厭惡朝廷上下黨派門戶之爭，又自負(fù)盛名天下而獨(dú)雄，內(nèi)心深處恐失落流離。此卷深得米芾書法真諦，氣勢開張，筆力斬鐵，字字如璣珠，筆筆皆送到，顯見成竹于胸，落筆處猶如山石滾落，勢不可當(dāng)。他揮毫寄興于范仲淹《岳陽樓記》的盛況景觀：“銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千……”當(dāng)書寫至“橫無際涯”時(shí)，作者心情陡然一動(dòng)，又為眼前世事所感嘆；由“朝暉夕陰”以后，重蹈往日之心態(tài)，患得與失，筆下突現(xiàn)游絲；賞至最后，可見作者心情蕩漾，舉目滄桑，完全沉浸于《岳陽樓記》所描述的意境之中。

《范仲淹〈岳陽樓記〉》（局部）明·董其昌 紙本 37.6cm×1499.5cm 北京故宮博物院藏

此卷通篇多以三字為一行，章法自然，既有雄強(qiáng)茂密、風(fēng)流倜儻的開頭，也有怦然心動(dòng)、疑慮叢生、感慨難抑而又天衣無縫的續(xù)曲。這種情隨文動(dòng)、感由心生的自然寫照，使整幅作品如平地起高樓，成為流芳千古的藝術(shù)絕唱。

董其昌于卷末自識曰：“范希文岳陽記，宋人猶以為傳奇。文如東坡醉白堂記，壹似韓白論耳。文章家之重體如此。若夫希文之先憂，則不愧其自許矣。宋之古文實(shí)由范公推尹師魯開之，又以公書法絕類《樂毅論》，雖文與書非所以重公，公在此道中，未嘗可稱當(dāng)行名家也?！贝司砣跁x、唐、宋、元各家風(fēng)格于一體，筆力遒勁，悠閑自得，既見米芾風(fēng)骨，又顯曠世之志，隱現(xiàn)慮思，抒情寓懷。故而，《岳陽樓記》卷是董其昌對范仲淹原文內(nèi)容與自我心態(tài)、思想的寫實(shí)，是兩代文人精神世界完滿結(jié)合的典范。