馮剛

日前，由國家廣電總局組織創(chuàng)作，中央檔案館國家檔案局、中國社會(huì)科學(xué)院、上海市委宣傳部參與指導(dǎo)，上海市廣電局、上海廣播電視臺(tái)東方衛(wèi)視中心承擔(dān)制作的大型主題電視節(jié)目《時(shí)間的答卷》在東方衛(wèi)視播出?！皶r(shí)代是出卷人，我們是答卷人，人民是閱卷人”，習(xí)近平總書記這句彰顯中國共產(chǎn)黨人強(qiáng)烈歷史擔(dān)當(dāng)和深厚人民情懷的精辟論述，被濃縮為節(jié)目名字。

從為黨管錢袋的盧緒章像八月風(fēng)荷“出淤泥而不染”的高潔情懷，到“帕米爾雄鷹”拉齊尼一家三代接力護(hù)邊的大愛堅(jiān)守;從老百姓冒死為“紅軍菩薩”龍思泉護(hù)墳的魚水情深，到“草原額吉”都貴瑪和28個(gè)“國家孩子”之間的血濃于水……極具時(shí)間穿透力的黨史故事?lián)糁杏^眾內(nèi)心。

在波瀾壯闊的百年黨史中，《時(shí)間的答卷》是如何尋找、選取并講好這些故事的？節(jié)目制片人、總導(dǎo)演及主持人陳辰進(jìn)行了創(chuàng)作分享。

沉下去，才能立起來

《綜藝報(bào)》：今年涌現(xiàn)了許多禮贊建黨百年的電視文藝作品，《時(shí)間的答卷》有哪些鮮明特點(diǎn)？

陳辰：2019年，我們?cè)蛟爝^文化紀(jì)實(shí)尋訪類節(jié)目《閃亮的名字》，首創(chuàng)了“走訪紀(jì)實(shí)+影視演繹”的跨形態(tài)綜合模式。

作為一檔以電視藝術(shù)致敬百年風(fēng)華的主題節(jié)目，《時(shí)間的答卷》打破編年體的講述方式，從共產(chǎn)黨人博大精深的精神譜系中提取八大核心品質(zhì)——“忠誠”“初心”“血肉”“公仆”“自強(qiáng)”“胸懷”“擔(dān)當(dāng)”“奮斗”，作為八個(gè)篇章的核心主題。這八個(gè)篇章，可以看作一張濃縮的百年答卷，它是黨和人民想在一起、干在一起的黨性寫照、價(jià)值結(jié)晶。

《綜藝報(bào)》：《時(shí)間的答卷》和《閃亮的名字》有一脈相承的地方，這次主要做了哪些升級(jí)？

陳辰：核心的保留要素是腳踏實(shí)地、真情實(shí)感?！稌r(shí)間的答卷》八期節(jié)目，十六個(gè)人物，每期呈現(xiàn)兩個(gè)在不同時(shí)代坐標(biāo)點(diǎn)上，遙相輝映又一脈相承的精神傳奇。

《綜藝報(bào)》：具體到人物和故事的選擇，都有哪些標(biāo)準(zhǔn)？

陳辰：節(jié)目內(nèi)容主要有兩大類：一類是從大眾耳熟能詳?shù)娜宋锷砩险业叫迈r點(diǎn)，比如在《初心》中講述李大釗時(shí)，側(cè)重呈現(xiàn)他在年輕人中發(fā)展第一批黨員的故事;一類是挖掘不為大眾所知卻震撼人心的人物，比如《血肉》中的18歲紅軍衛(wèi)生員龍思泉，是遵義當(dāng)?shù)厝丝谥械摹凹t軍菩薩”，但很少有人知道他的名字。

相應(yīng)地，創(chuàng)作方式有兩種路徑：前者需要海量搜集、整理和學(xué)習(xí)，把厚重的史料進(jìn)行濃縮、萃取;后者需要從只言片語、蛛絲馬跡中找到更多“拼圖”，然后把人物形象豐富起來。

《綜藝報(bào)》：如何找到具有感染力、沖擊力的故事素材？

陳辰：當(dāng)我們以創(chuàng)作為契機(jī)，認(rèn)真翻閱這張“百年答卷”，發(fā)現(xiàn)那些最珍貴的記憶、最濃烈的情感，并不是保存在檔案館和陳列室的資料里，那些最動(dòng)人的瞬間其實(shí)就在老百姓口口相告、代代相傳的故事里。

所以，創(chuàng)作沒有捷徑，唯有踏破鐵鞋，通過實(shí)地采訪，才能獲取一線信息。

比如，我們?nèi)バ陆稍L“帕米爾雄鷹”拉齊尼·巴依卡的家人、戰(zhàn)友，發(fā)現(xiàn)他們一家三代都是戍邊人，這不就是“忠誠”的最佳詮釋嗎？當(dāng)拉齊尼的兒子拉迪爾，在節(jié)目中堅(jiān)定地說到“我長大也會(huì)當(dāng)一名護(hù)邊員”時(shí)，相信觀眾也能從信仰的接力中，切身感受到何為“時(shí)間的答卷”。

回歸歷史現(xiàn)場(chǎng)的講述，更能讓大家直擊這些可歌可泣的人物曾經(jīng)來過這個(gè)世界并為之奮斗過的痕跡，感受到被時(shí)間淘洗過的溫度和力量，進(jìn)而發(fā)自肺腑地去致敬，去銘記，去傳承。

有細(xì)節(jié)，才有信服感

《綜藝報(bào)》：這檔節(jié)目融合了紀(jì)實(shí)和文藝兩種形態(tài)，整體來看有著歷史的沉浸感，節(jié)目組是如何塑造這一特質(zhì)的？

陳辰：在去都貴瑪老人家中采訪時(shí)，她提起內(nèi)心的一個(gè)遺憾，說當(dāng)時(shí)沒有條件給“國家的孩子”留下一段影像。這就促使我們努力復(fù)刻歷史的記憶，讓觀眾從泛黃的、斑駁的氣息中，感受真實(shí)的溫度。

節(jié)目大膽采用了虛實(shí)場(chǎng)景穿插敘事的方式，同時(shí)以戲劇演繹嫁接互動(dòng)訪談，讓演繹者的場(chǎng)景重現(xiàn)與事件親歷者、見證者或是歷史研究者的真實(shí)口述相輔相成。

比如在演繹畫面中，表現(xiàn)了都貴瑪提議“不要再叫孩子們編號(hào)了，我們給他們?nèi)€(gè)蒙古名字吧”，于是給28個(gè)孩子逐一取名的場(chǎng)景，接著切換到演播室，真正的“國家孩子”走上節(jié)目，介紹自己被“額吉”寄托了誠摯祝福的名字，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)重疊，有如穿越時(shí)空。

《綜藝報(bào)》：節(jié)目對(duì)歷史細(xì)節(jié)的還原有哪些創(chuàng)作心得可分享。

陳辰：《時(shí)間的答卷》有藝術(shù)創(chuàng)作的成分，但場(chǎng)景的布置、演員的挑選、細(xì)節(jié)的拿捏都極力遵循寫實(shí)原則。

節(jié)目運(yùn)用了大量珍貴照片、史料、視頻，如廣大華行的捐股報(bào)告、盧緒章遺物里的一張賬單、拉齊尼舍身救人的監(jiān)控視頻……

同時(shí)，出現(xiàn)在節(jié)目里的服裝、道具、場(chǎng)景陳設(shè)、大屏素材，都是細(xì)摳出來的。比如，真實(shí)還原了盧緒章先生家里“八月風(fēng)荷”的畫作、林占熺先生的實(shí)驗(yàn)室。前往武漢拍攝張定宇院長時(shí)，在條件允許的情況下，部分影視拍攝就是在金銀潭醫(yī)院完成的，一些醫(yī)護(hù)人員還友情客串、本色出演。

有些細(xì)節(jié)年代久遠(yuǎn)，難以考證，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是很努力地去還原。比如創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)為龍思泉應(yīng)該拿什么樣的槍討論了很久，還請(qǐng)教了不少專家，最后得出了一個(gè)相對(duì)合理的推測(cè)：那時(shí)的紅軍衛(wèi)生員可能根本就沒有槍，因?yàn)闂l件太艱苦了。

《綜藝報(bào)》：演員們的加盟，在創(chuàng)作中，有哪些讓你印象深刻的瞬間？

陳辰：一群專業(yè)而敬業(yè)的演員傾情加盟，給了節(jié)目巨大的動(dòng)力。以胡歌為例，從接到腳本開始，他就不斷發(fā)問：“我該怎么描這個(gè)碑？我的口音應(yīng)該是什么樣的？”錄制那天，當(dāng)他化好妝容、穿上造型服裝，背上原型人物的水壺和地圖包的時(shí)候，拉齊尼的兒子拉迪爾看到他都愣了一下，轉(zhuǎn)身跟工作人員說：“他有點(diǎn)像我的爸爸……”事實(shí)上，很多演員都和原型人物形似且神似。

《綜藝報(bào)》：從《閃亮的名字》到《時(shí)間的答卷》，團(tuán)隊(duì)有什么創(chuàng)作感受？

陳辰：復(fù)刻歷史記憶的工作充滿了挑戰(zhàn)，而我們就像一輛坦克車，碾過障礙，一往無前，堅(jiān)持到底。再宏大的史詩，都是一撇一捺寫就的，當(dāng)節(jié)目用真實(shí)的細(xì)節(jié)不斷修復(fù)記憶，歷史就能鮮活起來。這個(gè)過程，充滿了職業(yè)的幸福感。