荊安娜

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350000）

1 唐代女子服飾的特點(diǎn)

唐代是我國服裝史上百花爭艷的一個(gè)朝代，除了經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速以外，服飾文化也發(fā)生了較大的變革，其輝煌的盛景對后世有著深刻的影響。唐代社會(huì)風(fēng)氣比較開放，女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的地位也有所提高，女性服裝紋飾呈現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)。每種紋樣都有特定的意義，代表當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美特征以及人們的審美思想。唐代服飾圖案紋樣經(jīng)歷了不同的階段，種類繁多、內(nèi)容豐富，如花卉、動(dòng)物、幾何圖案等。其中，花卉圖案紋飾的運(yùn)用最為廣泛，如寶相花紋，這種類型的花紋兼具蓮花、牡丹、菊花等花型，是圣潔、祥瑞、端莊的象征。唐代由于盛行佛法，女子服裝中也會(huì)融入佛教的代表花卉，襯托女子端莊圣潔的形象。另外，還有團(tuán)花結(jié)構(gòu)紋樣，分為窠式團(tuán)花和盤式團(tuán)花兩種，表現(xiàn)形式的區(qū)別就在于有無環(huán)形外框。盤式團(tuán)花沒有環(huán)形外框，直接呈現(xiàn)對稱的團(tuán)狀花草、動(dòng)物圖案；窠式團(tuán)花有環(huán)形外框，這種環(huán)形外框通常是聯(lián)珠紋或纏枝紋。環(huán)形外框里的圖案有花卉、人物、動(dòng)物等[1]。除此之外，在唐代女子服裝上，幾何圖案紋樣也是很常見的，且不是以單一的幾何形狀出現(xiàn)，而是以連貫或連續(xù)相同模樣的圖案出現(xiàn)，以此增強(qiáng)服裝的視覺效果。欣賞中國十大傳世名畫之一的唐代張萱的《搗練圖》，從中可以看到唐代的服飾特征以及社會(huì)的審美傾向。

2 《搗練圖》中女子服裝的紋飾

盛唐畫家張萱的《搗練圖》現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館，是宋徽宗摹本。這幅圖描繪了盛唐時(shí)期長安城國家手工業(yè)作坊練染與縫作的勞動(dòng)場景，是一幅極為珍貴的圖像歷史材料，畫面中共有12位不同的人物形象[2]，分別是10名女工和2名女童，12位人物依次展現(xiàn)搗練的工序。搗練是指布料上漿捶搗。按勞作工序，《搗練圖》分為搗練、織線、熨燙3組場面。第一組搗練場景中有4人，其中2名女子手持木杵微微用力，另外兩人則放下木杵稍作歇息。尤其是身穿紅衫藍(lán)裙的女子，她輕輕依靠著木杵，用手挽起一側(cè)的衣袖，形象真實(shí)自然。第二組是理線裁縫，2人對坐，其中1人坐在地毯上理線，另外1人高坐于凳子上縫紉，圖中雖然看不見細(xì)線，但是從女工的身體動(dòng)作、姿態(tài)可以判斷線的走向。第三組是扯練熨燙，畫面中手持團(tuán)扇的女工在第二、三組中起著連接的作用，女工的臉朝向第二組，手中的團(tuán)扇和火盆朝向第三組，第三組中3人扯練、1人熨燙，扯練者因向后用力而后傾，熨燙者一手扶練、一手持木柄金屬勺狀“熨斗”，整幅畫面真實(shí)形象、生動(dòng)傳神。畫面中除了動(dòng)態(tài)場景、人物姿態(tài)值得深究之外，人物服飾也是值得研究的。直觀畫面中女工所穿的服裝，款式有長袖衫、長裙，還有肩上的長披巾。根據(jù)人物的服飾穿著并不能確認(rèn)其身份地位[2]，繪畫圖像并不能成為歷史身份的絕對依據(jù)，但是從她們的衣著可以看出大唐女子服飾上的紋樣之美。在《搗練圖》女工的服飾上，紋飾有龜背瑞花、卷草蓮花、菱格瑞花、團(tuán)窠瑞花等，可以看出唐代服裝紋飾豐富且精美。

2.1 龜背瑞花

第一組木杵搗練最右邊的一名放下木杵歇息的女工，身著淺藍(lán)色披肩，披肩上面的花紋以比披肩布料底色稍深的藍(lán)色弧線構(gòu)成的六邊形為骨架，內(nèi)填紅色、綠色兩色花卉，紋飾結(jié)構(gòu)簡單，因類似龜背被稱為“龜背瑞花”。圖1就是龜背瑞花紋飾，這種紋飾風(fēng)格優(yōu)雅柔美，呈四方連續(xù)、滿地排列的方式依次展開，簡單而又豐富。這種花紋應(yīng)該屬于窠式團(tuán)花，有環(huán)形外框，里面填充了一些寓意吉祥的花草。

圖1 龜背瑞花紋飾

2.2 卷草蓮花

第二組中坐在毯子上理線的女工身上的披肩，布料底色為紅色，花形似蓮花，花的外面以波浪卷曲的藍(lán)色枝蔓為骨架，呈“C”形環(huán)繞在粉色蓮花外圍，骨架里面的粉色蓮花花頭朝上或朝下相間，呈二方連續(xù)分布排列。這種構(gòu)成形式一般被稱為“卷草”，這種紋飾被稱為“卷草蓮花”（圖2）。蓮花象征圣潔吉祥，是佛教的圣花，以蓮花形成的紋飾裝飾在女子服飾上，更能襯托女子柔美優(yōu)雅的形象。

圖2 卷草蓮花

2.3 菱格瑞花

第三組最左邊身著藍(lán)色裙衫、長袖衫扯練的女工，披肩是簡單而沒有紋飾的，但是披肩下長袖衫的花紋是骨架似菱形結(jié)構(gòu)（圖3），里面填充的并不是單一的花形，而是由5朵瑞花組成的放射狀的四出瑞花圖案。周邊設(shè)象牙白暈色，顯得瑞花吉祥、莊嚴(yán)。

圖3 菱格瑞花紋飾

2.4 團(tuán)窠瑞花

第二組與第三組連接中的一名手拿團(tuán)扇的女工，上身穿藍(lán)色長衫，裙褲以綠色為底，紋樣是以暈色圓環(huán)為骨架，內(nèi)填如意瑞花，即6個(gè)如意狀花瓣環(huán)繞中心呈放射狀8瓣小花，形狀類似雪花（圖4）。8瓣小花外面是藕白暈色圓環(huán)構(gòu)成的團(tuán)窠，清麗古雅，四方連續(xù)。

圖4 團(tuán)窠瑞花紋飾

在《搗練圖》中，女子服裝上的紋飾是雍容大度的，每種紋飾的瑞花形狀都不一樣，并且?guī)в歇?dú)特的設(shè)計(jì)感，并不是以簡單的幾何圖形呈現(xiàn)出來，無論是花的外形還是相應(yīng)的骨架，給人的審美感受是獨(dú)特的、優(yōu)美的，從中可以看出大唐服裝設(shè)計(jì)者高水平的審美眼光。在唐代服裝紋飾中，百花競呈賦予唐代服飾獨(dú)特之美?！稉v練圖》中女工的穿著十分鮮艷，基本都是上襦下裙，身著披肩，衣服的設(shè)計(jì)是很寬松的，感覺很舒適。圖中女工的衣著紋飾并不是隨意搭配的，而是有主次、有節(jié)奏。比如，第一組最右邊身穿綠色裙子歇息的女工，披肩的紋樣豐富多樣，而披肩以下的長衫是樸素的純色，綠色的裙子與樸素的長衫在色彩明度上形成對比，披肩紋飾的豐富與裙子和長衫的單調(diào)形成對比，其他女工也呈現(xiàn)出這種不同的節(jié)奏，所以 《搗練圖》在人物服飾上呈現(xiàn)出來的搭配并不是隨意的。

3 從《搗練圖》中的女子著裝看唐代服裝的審美

唐朝服裝為現(xiàn)代服裝業(yè)的發(fā)展提供了想象空間，所蘊(yùn)含的服飾理念和風(fēng)格受到人們的青睞。盛唐時(shí)期的女子，在著裝方面表現(xiàn)出較為大膽的反傳統(tǒng)意識(shí)，服裝色彩對比強(qiáng)烈但也不乏高貴雍容、大氣優(yōu)雅[3]。在《搗練圖》中呈現(xiàn)的盛唐時(shí)期女子服裝，色彩鮮艷，有紅配綠、藍(lán)配綠，還有亮眼的橙色等，這些色彩明度和搭配在當(dāng)時(shí)的服裝上形成了一種獨(dú)特的審美。襦裙搭配百花競現(xiàn)的紋樣結(jié)構(gòu)，顯得更加典雅柔美，把當(dāng)時(shí)的女性特征彰顯得淋漓盡致。《搗練圖》中女工的服裝只是唐代女子服裝的一種，不同身份、不同場合的服裝也有區(qū)分。唐代女子還有袒露裝、舞蹈服裝、胡服、戎裝等，多種多樣，其中袒露裝可以證明唐代是一個(gè)開放的朝代[3]。受到當(dāng)時(shí)外來文化和少數(shù)民族文化的影響，唐代的服裝審美大膽開放，服裝類型豐富多樣，給現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)帶來了靈感和啟發(fā)。

4 結(jié)語

唐代女子服裝的發(fā)展離不開唐朝政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，唐初推行“均田制”和“租庸調(diào)”，使得唐代的經(jīng)濟(jì)得到了極大發(fā)展，出現(xiàn)了空前繁榮的景象，唐代的文學(xué)藝術(shù)也得到了發(fā)展。得益于開放的政策，唐朝服飾文化吸收了域外文化，在傳統(tǒng)服飾的基礎(chǔ)上推陳出新，形成唐朝獨(dú)特的審美文化。特別是在服裝的紋飾上，不同形式的瑞花形象連續(xù)排列，既優(yōu)美又華貴，百花競現(xiàn)，這些紋樣至今仍被一些設(shè)計(jì)師用來創(chuàng)造新的紋飾。唐代在服裝上的融合以及推陳出新形成的獨(dú)特審美，值得現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)者學(xué)習(xí)和借鑒。