◆向水英（湘西州書(shū)畫(huà)工藝美術(shù)研究院）

畫(huà)家李萬(wàn)鋒

李萬(wàn)鋒，又名萬(wàn)峰，1980年出生于湖南湘西，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、吉首市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、吉首市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。2019年入選湖南省“三百工程”文藝家。作品在全國(guó)獲獎(jiǎng)入選百余次，僅2018年在國(guó)展上就獲獎(jiǎng)入選11次。多幅作品在中國(guó)美術(shù)館及香港、紐約、東京等城市展出，部分作品被多家美術(shù)館和個(gè)人收藏。

近幾年來(lái)，湘西籍土家族青年畫(huà)家李萬(wàn)鋒專(zhuān)注于張家界山水畫(huà)的研究與創(chuàng)作，逐漸形成自己鮮明的個(gè)性特色，連續(xù)多幅作品入選國(guó)家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)，受到社會(huì)及有關(guān)專(zhuān)家的高度關(guān)注。

李萬(wàn)峰是湘西土家族苗族自治州永順縣人，出生和成長(zhǎng)地離張家界只有幾十公里。用他的話說(shuō)，張家界就是他的“家山”。因?yàn)閷?duì)這方土地的熱愛(ài)，近年來(lái)，他執(zhí)著于張家界山水畫(huà)的研究與創(chuàng)作，慢慢地，悟出了門(mén)道，畫(huà)出了經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生了影響，也得到了美術(shù)界的認(rèn)可。

李萬(wàn)鋒出生于一個(gè)農(nóng)民家庭，自幼聰明、好學(xué)，身上有大山的靈性和山里人的執(zhí)著。他打過(guò)工，吃過(guò)苦，可從沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求，終于成長(zhǎng)為一個(gè)青年畫(huà)家。

“游山要游張家界，玩水要玩九寨溝?！笔澜缱匀贿z產(chǎn)張家界，自上世紀(jì)七十年代末被發(fā)現(xiàn)以來(lái)，以其獨(dú)特的山水風(fēng)光得到世界的公認(rèn)，成為世界旅游最佳目的地之一。

隨著張家界的發(fā)現(xiàn)與聞名，全國(guó)乃至世界各地的畫(huà)家都慕名來(lái)到張家界，通過(guò)寫(xiě)生、觀察，希望筆底生花，將張家界的美景畫(huà)出來(lái)。但趨之者甚眾，畫(huà)得好的不多，成名者更少。主要原因是，張家界好看，但不好畫(huà)。那些山頭，看似雄奇，實(shí)則纖細(xì)；看似密集，實(shí)則分散。猶如大將點(diǎn)兵，峰巒云集，但自成個(gè)體，很難用筆墨表現(xiàn)出來(lái)：它既有太行山般宏偉壯觀的氣勢(shì)，又具桂林山水般秀麗的英姿。

張家界的自然風(fēng)景是獨(dú)一無(wú)二的，但以張家界為題材的佳作可謂鳳毛麟角。在我國(guó)畫(huà)家中，最早畫(huà)張家界的，是吳冠中先生。1979年10月，吳先生來(lái)到張家界寫(xiě)生，登臨山頂，極為震驚，于是激情四溢，揮毫潑墨，不僅畫(huà)出了《自家斧劈——張家界》《張家界馬鬃嶺》兩幅畫(huà)作，還深情地寫(xiě)下文章《養(yǎng)在深閨人未識(shí)——張家界是一顆風(fēng)景明珠》，刊登在1980年元旦的《湖南日?qǐng)?bào)》上。這也是最早介紹張家界的文章，吳先生是第一個(gè)為張家界做宣傳的人。他的畫(huà)作《自家斧劈——張家界》，后來(lái)被法國(guó)博物館收藏。

其次是黃永玉先生。1980年5月，黃先生回故鄉(xiāng)鳳凰，慕名來(lái)到張家界，登高四望，立即被陶醉了。他畫(huà)了一幅《二千八百柱》的山水畫(huà)，后來(lái)又作《不必認(rèn)真之張家界之隨想圖》，對(duì)張家界極盡推崇之能事。

兩位大家的作品雖然各抓住了張家界的部分特征，將張家界畫(huà)得很美，但畢竟由于走馬觀花，作品本身并沒(méi)有達(dá)到十分完美的境界。

其后，也有很多畫(huà)家到張家界寫(xiě)生、創(chuàng)作，但也沒(méi)有創(chuàng)作出有影響的作品?？磥?lái)，畫(huà)家們要想畫(huà)出張家界的靈魂，還得進(jìn)行系統(tǒng)的深入創(chuàng)作。

湖南省畫(huà)院院長(zhǎng)曠小津老師無(wú)疑是其中的佼佼者。他的《世界自然遺產(chǎn)——黃石寨、御筆峰、天門(mén)山》組畫(huà)，淋漓盡致地表現(xiàn)出張家界的秀麗險(xiǎn)峻、磅礴氣勢(shì)。

作為土生土長(zhǎng)的湘西人，李萬(wàn)鋒對(duì)湘西山水可謂司空見(jiàn)慣，經(jīng)常以湘西山水作為題材進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)他第一次來(lái)到張家界時(shí)，就為張家界的山水之美而震撼、驚嘆。但當(dāng)他揮筆作畫(huà)時(shí)，卻感到為難了，竟覺(jué)得無(wú)從下手。

2016年，他來(lái)到北京，在著名畫(huà)家劉立勇老師開(kāi)辦的高研班學(xué)習(xí)。劉立勇老師是著名山水畫(huà)家，他創(chuàng)作了一幅以張家界為背景的山水作品《湘西初雪》，獲得第五屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng)。他在給李萬(wàn)鋒上課時(shí)，反復(fù)說(shuō)了一句話：山水畫(huà)創(chuàng)作，一定要以很有特點(diǎn)的地域性山水為題材進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能畫(huà)出特色，才能與眾不同。

聽(tīng)到老師的這句話，李萬(wàn)鋒想了很多，自然界山水千姿百態(tài)、千差萬(wàn)別，但要畫(huà)好一方山水卻不容易。張家界就在家門(mén)口，既然老師能畫(huà)好，自己為什么不能把張家界畫(huà)好呢？他暗下決心，決定今后山水畫(huà)的研究與創(chuàng)作，就以張家界為主要題材，一是因?yàn)閺埣医绱_實(shí)很有特點(diǎn)，與別的山都不一樣；二是張家界屬于湘西，在自己的家鄉(xiāng)，采風(fēng)寫(xiě)生也方便。同時(shí)，他感覺(jué)到，只要能把張家界山水研磨透，表現(xiàn)出來(lái)，一定能達(dá)到一個(gè)新高度。這便是他畫(huà)張家界山水的緣起。

為了研究張家界山水，他多次來(lái)到張家界寫(xiě)生。同一般游客走馬觀花不一樣，他是以畫(huà)家的眼光來(lái)觀察張家界、欣賞張家界的。

萬(wàn)峰一望 國(guó)畫(huà) 250cm×380cm 李萬(wàn)鋒

有專(zhuān)家稱(chēng)，中國(guó)最美的地貌主要有四種，一是以黃山、華山為代表的花崗巖地貌；二是以桂林、武陵山為代表的喀斯特地貌；三是以武陵源張家界為代表的石英砂巖地貌；四是以崀山、丹霞山為代表的丹霞地貌。張家界作為石英砂巖地貌的典型代表，可以說(shuō)是中國(guó)一絕、世界罕見(jiàn)。而張家界最美的地方不外乎四處：首先是黃石寨，千峰萬(wàn)壑，爭(zhēng)奇斗峭，有“不登黃獅寨，枉到張家界”之說(shuō)；其次是天子山，數(shù)峰云集，如劍如戟，如天子點(diǎn)兵，一望無(wú)際；再次是金鞭溪，峽谷中的一條小溪，綠樹(shù)掩映，流水潺潺，云蒸霞蔚，靜謐安詳，有如童話般的境界；最后就是天門(mén)山，壁立千仞，石門(mén)洞開(kāi)。九十九道彎的盤(pán)山公路，蜿蜒而上，云繚霧繞，氣勢(shì)雄渾。

作為一個(gè)畫(huà)家，眼光必須是獨(dú)到的。他不僅要欣賞一座座山的概貌、氣勢(shì)，還要觀察山體的結(jié)構(gòu)，尤其要注意山的一些小細(xì)節(jié)，以擷取部分精華，把它們描繪出來(lái)。

首先，通過(guò)多次的采風(fēng)寫(xiě)生，李萬(wàn)鋒幾乎達(dá)到“終日看山不厭山，買(mǎi)山終待老山間”的境界?！八驯M奇峰打草稿”，為他的創(chuàng)作打下了扎實(shí)的功底。

其次，他從一些攝影作品中學(xué)習(xí)構(gòu)圖、表現(xiàn)。1981年4月香港著名攝影家陳復(fù)禮先生來(lái)到張家界進(jìn)行攝影創(chuàng)作，拍攝了大量張家界精美圖片，在境內(nèi)外報(bào)刊上廣泛宣傳后，世界各地的攝影家們紛至沓來(lái)，在張家界拍下了更多美圖。這些圖片，千姿百態(tài)，異彩紛呈，全方位、多角度把張家界呈現(xiàn)出來(lái)。李萬(wàn)鋒也拍下大量資料照片。這些攝影作品和圖片的拍攝視角，與平常人所看到的角度是不一樣的，對(duì)他創(chuàng)作構(gòu)圖起了重要的作用。

同時(shí)，他從古代大師的畫(huà)作中吸取養(yǎng)分。由于張家界的山是散的，沒(méi)有太行山的大氣勢(shì)，只能以小景與局部進(jìn)行創(chuàng)作。他借鑒了北宋與南宋的很多山水畫(huà)構(gòu)圖與取景模式，比如范寬的《溪山行旅圖》、馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》、李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》等來(lái)表現(xiàn)峰巒渾厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)的客觀山水，延續(xù)了宋代院體山水畫(huà)重理法、重質(zhì)趣、重寫(xiě)實(shí)這一重要特色。

他還從當(dāng)代畫(huà)家曠小津、劉立勇的畫(huà)作中吸取養(yǎng)分。對(duì)于湖南山水畫(huà)家來(lái)說(shuō)，張家界是一個(gè)心結(jié)。曠小津老師的作品是以水墨為主，用筆以面為主，體現(xiàn)山石雄渾、煙云繚繞。劉立勇老師的色調(diào)以淺降為主，加以水墨，用線體現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，以雪景展現(xiàn)張家界的另一種風(fēng)貌。

為了畫(huà)好張家界，李萬(wàn)鋒做過(guò)多次研究和嘗試，最后選擇以雪景來(lái)表現(xiàn)。

《銀裝御筆峰》是這方面的代表作。畫(huà)面分幾個(gè)層次，遠(yuǎn)景是灰蒙蒙的石峰，直接云天；中間是御筆峰，峰巒呈金黃色，格外搶眼；近景為積雪山頂，古樹(shù)蒼枝；下面卻是深溝險(xiǎn)壑，寒氣逼人。整個(gè)畫(huà)面以白雪為紐帶，將它們很好地融為一體，烘托出一種“高處不勝寒”的氣氛。從而，將御筆峰的挺拔、險(xiǎn)峻、幽深、蒼涼很好地表現(xiàn)出來(lái)，再現(xiàn)了大自然的奇美。該作品獲“翰墨青州·2018全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”最高獎(jiǎng)。

中國(guó)畫(huà)《初雪》《武陵飛雪》《萬(wàn)峰晴雪》《湘西雪霽》《武陵疊玉》《云崖疊嶂》《誰(shuí)持妙筆畫(huà)瑤臺(tái)》等，基本保持這種風(fēng)格，可以看成一個(gè)系列，卻各有千秋。

半壁在望 國(guó)畫(huà) 365cm×145cm 李萬(wàn)鋒

《天門(mén)山奇觀》是一幅表現(xiàn)天門(mén)山風(fēng)光的畫(huà)作。天門(mén)山，是張家界永定區(qū)海拔最高的山，主峰1518.6米，因自然奇觀天門(mén)洞而得名。

畫(huà)面上，遠(yuǎn)山白雪皚皚、莽莽蒼蒼。山腰上，一條盤(pán)山公路像銀蛇一樣蜿蜒曲折，伸向大山高處。近景中，山體呈深黑色，蒼松挺拔。通過(guò)遠(yuǎn)近層次和色調(diào)的對(duì)比，把天門(mén)山山舞銀蛇、原馳蠟象的威武雄渾完整表現(xiàn)出來(lái)。該畫(huà)入選“南粵之光·全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。

除此之外，李萬(wàn)鋒也嘗試表現(xiàn)張家界春夏的景色?！断脑朴崎e勝春潮》是這方面的代表作。遠(yuǎn)山層巒疊嶂，隱隱約約。四周是峰叢，像春筍般聳立。溝壑中云霧氤氳。主體的山巒，呈一片綠色。正是這一片綠色的山巒，把整個(gè)散亂的群峰連為一體，形成一種意境，給人夏日清涼之感，也給人春潮涌動(dòng)之情。該畫(huà)入選“漢風(fēng)唐韻·水墨長(zhǎng)安”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。

近年來(lái)，李萬(wàn)鋒還一直在嘗試將張家界的山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)各成獨(dú)立體系，要做到將二者完美結(jié)合并不容易。因?yàn)樯剿?huà)觀察對(duì)象的方法是從近向遠(yuǎn)看，這樣才能把近山遠(yuǎn)水盡收眼底。傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)是把觀察的鏡頭從遠(yuǎn)往近拉，這樣觀察對(duì)象才能具體、清楚。山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)相結(jié)合就必須把山水畫(huà)的觀察鏡頭往近處拉，把花鳥(niǎo)畫(huà)的觀察鏡頭往遠(yuǎn)處推，然后再調(diào)整到畫(huà)家所需要的距離。這樣的繪畫(huà)視角比山水畫(huà)小、比花鳥(niǎo)畫(huà)大，且更具層次感和景深感。

經(jīng)過(guò)幾年的摸索、實(shí)踐，他漸漸走出一條自己的路子。

中國(guó)畫(huà)《嶺上晴雪》是一幅以張家界山水為背景的花鳥(niǎo)畫(huà)。山川雪霽，一片雪色。主體是懸崖之上的幾株落葉的古樹(shù)，傲立山頭，枝干遒勁。枝上一只八哥，樹(shù)下幾只八哥，它們相聚在陽(yáng)光下，歡呼雀躍，似乎在呼喚著春天。畫(huà)面中，既有無(wú)窮野趣，也呈現(xiàn)一派生機(jī)勃勃的氣象。

《武陵曉月》是一幅月夜圖，月亮高高掛在山上，一只山雞立在雪中，望著月亮。作者將大自然的生趣置于美麗的背景之中，起到珠聯(lián)璧合、相得益彰的效果。

《古干清韻隨流水》是把花鳥(niǎo)與山水結(jié)合得非常好的作品。老梅樹(shù)干蒼勁挺拔，與大自然山水景象結(jié)合。聚與散的虛實(shí)空間、形式構(gòu)成對(duì)比，山間流水與山竹、野草環(huán)繞，一只雉雞兀立在古樹(shù)之下，凝視著生機(jī)勃勃的遠(yuǎn)方，構(gòu)成一幅和諧靜謐的自然圖畫(huà)。該畫(huà)榮獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“丹青揚(yáng)州”第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)（花鳥(niǎo)畫(huà)）作品展最高獎(jiǎng)。《暖冬》《嶺上晴雪》《武陵曉月》等，無(wú)不呈現(xiàn)著這種意向，意境悠遠(yuǎn)，耐人品味。

從近些年來(lái)他陸續(xù)創(chuàng)作的不少大幅山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，可以看出，他的畫(huà)呈現(xiàn)出古拙典雅、雄姿堅(jiān)實(shí)、清新自然的審美趣味。無(wú)論是色線、潑墨、點(diǎn)染，都是為其烘托主題，使整個(gè)畫(huà)面蒼茫中有氣勢(shì)，寧?kù)o之中生意境。畫(huà)面中那些累累山巒，雄壯而悠遠(yuǎn)；那些苗寨或土家族民居，掩映在參差綠蔭的樹(shù)木青竹中；淙淙的泉水瀉于山間，只只小鳥(niǎo)立于樹(shù)下，一片生機(jī)躍然紙上，這正是他對(duì)家鄉(xiāng)無(wú)盡熱愛(ài)與深深眷戀的情感流露。

《雪梅含香到山寨》是李萬(wàn)鋒的又一種嘗試，嘗試在渾厚與輕松、松弛與放縱的筆墨語(yǔ)言之間，去追求一種大氣、樸拙的藝術(shù)風(fēng)格。該畫(huà)入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“中國(guó)精神——中國(guó)百家金陵畫(huà)展”?！断嫖餮╈V》《古梅香自古城邊》等作品，都是這樣的嘗試。

總體上說(shuō)，李萬(wàn)鋒的畫(huà)給人以清新、美好、向上的感受。他是一位元明繪畫(huà)美學(xué)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐者，又是一個(gè)能融合南北、揉合中西的藝術(shù)“叛逆者”。他的張家界系列作品，正如著名畫(huà)家、藝術(shù)評(píng)論家饒永評(píng)價(jià)的：“在他創(chuàng)作的一系列山水畫(huà)中，既能體悟到虛靜空靈的道禪意境，又能感受到虛靜其懷、悟解天地山川自然生命的活潑自在，體現(xiàn)著一種至美無(wú)言的大化之境，這也正是他作品的藝術(shù)魅力之所在?！?/p>

多年來(lái)，李萬(wàn)鋒系統(tǒng)研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，在醉心傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷尋求創(chuàng)新突破。慢慢地，他在中國(guó)山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上逐漸形成了自己的風(fēng)格。其作品在全國(guó)獲獎(jiǎng)入選百余次，多幅作品在中國(guó)美術(shù)館及香港、紐約、東京等城市展出。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮。相信李萬(wàn)鋒在不斷地探究和學(xué)習(xí)中，會(huì)尋找到更適合表現(xiàn)張家界內(nèi)涵的表達(dá)方式，創(chuàng)作出獨(dú)具一格的時(shí)代性作品來(lái)。

霽雪映蒼山 國(guó)畫(huà) 180cm×90cm 李萬(wàn)鋒

雪梅含香到山寨 國(guó)畫(huà) 240cm×193cm 李萬(wàn)鋒

嶺上晴雪 國(guó)畫(huà) 240cmX150cm 2016年 李萬(wàn)鋒

武陵飛雪 國(guó)畫(huà) 240cmX193cm 2017年 李萬(wàn)鋒