郭雷 李膺欣

摘要：《盜夢空間》是將一個個鏡頭的變化轉換為夢境的變化，觀眾所看到的夢境變化其實是蒙太奇的運用。蒙太奇的運用讓故事的主線更加完整，情節(jié)更加豐富飽滿，人物形象更加立體，人物心理也更加容易被理解，導演的思想也更方便地傳達給觀眾。

關鍵詞：蒙太奇 《盜夢空間》 人物形象

美國導演克里斯托弗·諾蘭導演過幾部經(jīng)典影片，其中屬《盜夢空間》在我國影響最大，這部影片突顯了導演的創(chuàng)作風格，是一部被刻上諾蘭印章的影片，用畫面講故事，視聽語言運用到位，視覺風格和敘事形式被完美貫徹。在這部影片中，人物的造型也是諾蘭熱愛的復古風，從臺詞到表演技巧顯現(xiàn)出演員的專業(yè)，后期制作特效中也能看出整部影片的精良程度。有人評論說：即使你知道他在故弄玄虛，也還是會義無反顧地打五顆星。

在這部電影中，導演以相對簡單的偷盜任務情節(jié)作為主線，運用了拍攝和剪輯的多種技巧，如此跌宕起伏的故事情節(jié)設置，讓影片中的故事更飽滿和豐富。使用蒙太奇的創(chuàng)作手法為影片創(chuàng)造了多個敘事角度，讓整部影片充滿懸疑感。當然，這也是諾蘭影片的創(chuàng)作特點，下面對幾種蒙太奇手法進行分析。

一、敘事蒙太奇

這種蒙太奇手法是我們經(jīng)常在影片中所看到的一種創(chuàng)作手法，以交代故事情節(jié)、展示主要事件為主旨，按照情節(jié)的時間安排、因果關系來剪輯鏡頭，從而使觀眾理解劇情。這種蒙太奇的組接使故事情節(jié)脈絡清晰，邏輯也更加連貫。

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇又稱并列蒙太奇，它的表現(xiàn)形式可以采用依次分敘的方式，也可以采用交替分敘的方式。影片將男主柯布植入意識，進入費舍夢境與男主和妻子茉兒的過往生活同時展開。在柯布自己的腦海里，他在與幻想中的茉兒對話時，不斷回憶他對茉兒進行植夢后，導致她回到現(xiàn)實后自殺的情節(jié)。同一人物在不同時空里發(fā)生的故事出現(xiàn)了并列完成，這便是運用平行蒙太奇所完成的敘事方式。在多個故事情節(jié)里，男主都表現(xiàn)出對妻子的思念和愧疚，這導致他的潛意識中一直都有妻子的出現(xiàn)。

（二）交叉蒙太奇

在影片中的第二層亞瑟的夢里，齋藤保險箱里的秘密文件被男主偷取，但是由于亞瑟突然醒來便導致了這層夢境崩塌。男主落入浴缸從亞瑟的夢里醒來，男主強迫齋藤說出驚人的秘密文件內容，此時齋藤發(fā)現(xiàn)了這是第一層夢境，所以他驚醒過來，這時從夢境中醒來的他發(fā)現(xiàn)自己出現(xiàn)在一輛綠皮的火車里。現(xiàn)實生活和兩層夢境在我們的觀眾視角中是同時發(fā)生的，影片中的三條故事線被頻繁切換、交替、剪接最終匯合到一起，運用交叉蒙太奇營造懸念與緊張感。男主和艾瑞莉討論現(xiàn)實與夢境，現(xiàn)實雖然只有很短的時間，但在夢中他們交談了很久，艾瑞莉感覺他們最少聊了一個小時。還有男主和艾瑞莉在影片29分7秒的時候再次進入夢境等很多地方運用了交叉蒙太奇。

（三）顛倒蒙太奇

顛倒蒙太奇類似于小說中的插敘和倒敘，先講結果再講故事的始末，最后回到故事當前的狀態(tài)。《盜夢空間》一開始就打亂了正常的敘事結構，男主找到齋藤的場景就是我們常說的倒敘，也就是顛倒蒙太奇。根據(jù)劇情及影片的需要打破動作和情節(jié)發(fā)展的時間順序，從過去來到現(xiàn)在，或者從現(xiàn)在回到過去，在時間上做必要的顛倒。

（四）反復蒙太奇

陀螺第一次出現(xiàn)是2分20秒在齋藤的第三層夢境中，第二次則是男主在東京飯店中，時間為16分?！侗I夢空間》中陀螺的作用是男主用來檢測自己是否在夢境中，因為陀螺是男主夢境中的圖騰，每個人都會有一個圖騰。只要陀螺一直轉不停，那就說明男主還在夢境中。男主的妻子與孩子也一直反復出現(xiàn)，穿著相同的衣服，把男主對孩子的思念、對妻子的愧疚表現(xiàn)出來，將男主的形象刻畫得更加豐滿。

（五）過去與現(xiàn)在式蒙太奇

這種蒙太奇方式是影片敘述的一種方法，敘述過去的時間和未來的想象，倒敘片中人過去的歷史事件或想象未來生活中的真實情況和事件的發(fā)展。在影片1分32秒以及135分44秒時，男主回去找齋藤，這時便體現(xiàn)出影片的過去與現(xiàn)在式蒙太奇的剪接應用。

二、表現(xiàn)蒙太奇

（一）心理蒙太奇

在《盜夢空間》這部影片中，有一個陀螺作為交代故事線的道具。男主一直用陀螺是否旋轉來判斷自己所在的空間，影片中有很多感情線索，在這里導演運用了一些特寫鏡頭來交代當時演員的面部表情，當男主和孩子們通話的時候，在男主妻子面部特寫表達的心理環(huán)境，這些鏡頭都是男主的回憶，運用心理蒙太奇將他對妻子以及孩子們的思念表現(xiàn)出來。

（二）抒情蒙太奇

影片中男主和他的伙伴一起進入費舍的第二層夢境，是他們開著車被追殺而進入的。由于開車的尤瑟夫一邊開車還要一邊躲避追蹤，以至于第二層夢境都不穩(wěn)，對第二層夢境帶來影響。導演通過多組鏡頭來展現(xiàn)第二層夢境的狀況，費舍手中水杯的異常顫抖，齋藤和伊姆斯所乘電梯的晃動等等，這些都與邊開車邊躲避追殺襲擊相吻合。這里將故事情節(jié)分解成不同的單個鏡頭，從不同的角度來展現(xiàn)不同的夢境，又通過鏡頭組接把這些故事穿插在一起，保證了故事的連貫性。

三、理性蒙太奇

理性蒙太奇是指在電影中通過鏡頭的并列組接，使觀眾將一定的視覺形象變成一種理性的認識，兩個鏡頭的沖突會產(chǎn)生全新的思想。

（一）雜耍蒙太奇

這部影片的開頭就插入了幾組鐵軌、火車的鏡頭，這些鏡頭看似和開始的劇情無關，但是這些鏡頭都是在為后面的故事情節(jié)作鋪墊。同時這也正是男主一直給其妻子灌輸?shù)乃枷搿八劳鍪俏ㄒ唤饷摗?，他的妻子因此一直深陷其中，以至于最后走向自殺。在影片開頭加入這樣的鏡頭看起來毫不相關，但如果聯(lián)系后續(xù)情節(jié)就能看出來在這些鐵軌的鏡頭中有男主的愧疚與悔恨。

（二）反射蒙太奇

在影片中，多次出現(xiàn)夢境中的房屋倒塌，緊跟著現(xiàn)實世界里人的蘇醒的鏡頭。男主在要覺醒的時候海邊的建筑倒塌，在這里運用反射蒙太奇是通過幾組夢境倒塌鏡頭的組接，來描述同一個劇情和事件，就是表明夢即將醒來。這正是反射蒙太奇的運用。

四、結語

“盜夢”這份工作給男主帶來迷幻刺激滿足感的同時，也讓他痛失愛妻。他懷著對亡妻的內疚和對這份工作的極度怨恨想回家，想擺脫這一切，于是他選擇了背水一戰(zhàn)。男主的特點是有毅力、勤勉、喜歡用熟悉的方法做事并建立固定模式，考慮問題往往比較全面;善于表達、做事有原則;對于喜歡做的事能夠一心一意，不被外界的其他事情所打擾;洞察力強、直覺很敏銳但判斷力易受制于感情，懷舊又壓抑，沖突又內疚。

至于這部影片中男主為什么一直沉迷在盜夢者里，到底想讓觀眾得知什么，這是一個未解之謎。在影片的故事情節(jié)中，我們從劇情回憶里可以得知，男主從他的岳父那里得到了一個可以分享夢境的方法，處于情感的原因，他和妻子便共同進入一層層的夢境，在那里他們幸福地生活在一起，看著時間慢慢消逝，他們一起在時光中慢慢老去，在那里他們有屬于自己的另一個世界，就這樣，他的妻子沉迷于這樣的美好里，就想辦法把兩個人困在這樣的夢境中，她便把陀螺放到了自己的保險箱里，以忘記現(xiàn)實世界，想生活在這樣美好的夢境中。男主還記得現(xiàn)實的生活，他想念孩子們，他對妻子說想要離開，要回到現(xiàn)實的生活中去，他想讓妻子明白并帶著妻子一起離開，所以，他找機會進入了妻子童年的那個房間，把保險箱打開并拿出里面的陀螺轉動了它。

在整部影片中，有多個夢境出現(xiàn)，這些夢境中都有男主的妻子在破壞男主的夢境，其實這便是男主自己的內心，男主妻子就是男主自己內心的一個想法，也是他的一種愧疚，這種愧疚源于妻子的自殺，也源于自己內心錯誤的信息植入。他的妻子到最后都不知道男主曾經(jīng)來過她的房間，植入過她的內心，在她的心里也充滿了怨恨和指責，她想留在美好的夢境里，而男主卻要回到現(xiàn)實中。

在影片的最后一層夢境中，男主約會了自己的妻子，兩個人坦誠相待，他說出了自己植入妻子夢境的事實，導致男主妻子不相信他，認為他不遵守兩個人的諾言，覺得男主背叛了自己。男主安慰妻子，并告訴她，他們曾經(jīng)一起的夢境，只是妻子不記得了，男主幫助她慢慢回憶他們曾經(jīng)的夢境和在那里的幸福時光，答應她兩個人會永遠在一起幸福生活。妻子在男主的幫助下回憶了那段時光，并原諒了男主。男主也認同了妻子的想法，認為夢境里兩個人的世界才是最美好的。

對這部影片的探討其實沒有唯一的答案，影片本身無疑是成功的。對觀眾來說，懸疑影片的內涵不是一味地故弄玄虛，讓觀眾不明所以，而是要邏輯清晰，剪輯明了，既保證故事的完整性，又能引發(fā)觀眾的思考。

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★基金項目：本文系吉林省教育科學“十三五”規(guī)劃2020年度一般課題“應用型高校影視類專業(yè)產(chǎn)學研合作人才培養(yǎng)模式研究”（課題批準號：GH20439）的研究成果。

（作者簡介：郭雷，男，長春光華學院，助教，研究方向：傳媒教育;李膺欣，女，長春光華學院，講師，研究方向：傳媒教育）

（責任編輯 星星）