郭雷 李膺欣

摘要：《盜夢(mèng)空間》是將一個(gè)個(gè)鏡頭的變化轉(zhuǎn)換為夢(mèng)境的變化，觀眾所看到的夢(mèng)境變化其實(shí)是蒙太奇的運(yùn)用。蒙太奇的運(yùn)用讓故事的主線更加完整，情節(jié)更加豐富飽滿，人物形象更加立體，人物心理也更加容易被理解，導(dǎo)演的思想也更方便地傳達(dá)給觀眾。

關(guān)鍵詞：蒙太奇 《盜夢(mèng)空間》 人物形象

美國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演過(guò)幾部經(jīng)典影片，其中屬《盜夢(mèng)空間》在我國(guó)影響最大，這部影片突顯了導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，是一部被刻上諾蘭印章的影片，用畫(huà)面講故事，視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用到位，視覺(jué)風(fēng)格和敘事形式被完美貫徹。在這部影片中，人物的造型也是諾蘭熱愛(ài)的復(fù)古風(fēng)，從臺(tái)詞到表演技巧顯現(xiàn)出演員的專(zhuān)業(yè)，后期制作特效中也能看出整部影片的精良程度。有人評(píng)論說(shuō)：即使你知道他在故弄玄虛，也還是會(huì)義無(wú)反顧地打五顆星。

在這部電影中，導(dǎo)演以相對(duì)簡(jiǎn)單的偷盜任務(wù)情節(jié)作為主線，運(yùn)用了拍攝和剪輯的多種技巧，如此跌宕起伏的故事情節(jié)設(shè)置，讓影片中的故事更飽滿和豐富。使用蒙太奇的創(chuàng)作手法為影片創(chuàng)造了多個(gè)敘事角度，讓整部影片充滿懸疑感。當(dāng)然，這也是諾蘭影片的創(chuàng)作特點(diǎn)，下面對(duì)幾種蒙太奇手法進(jìn)行分析。

一、敘事蒙太奇

這種蒙太奇手法是我們經(jīng)常在影片中所看到的一種創(chuàng)作手法，以交代故事情節(jié)、展示主要事件為主旨，按照情節(jié)的時(shí)間安排、因果關(guān)系來(lái)剪輯鏡頭，從而使觀眾理解劇情。這種蒙太奇的組接使故事情節(jié)脈絡(luò)清晰，邏輯也更加連貫。

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇又稱(chēng)并列蒙太奇，它的表現(xiàn)形式可以采用依次分?jǐn)⒌姆绞?，也可以采用交替分?jǐn)⒌姆绞健Ｓ捌瑢⒛兄骺虏贾踩胍庾R(shí)，進(jìn)入費(fèi)舍夢(mèng)境與男主和妻子茉兒的過(guò)往生活同時(shí)展開(kāi)。在柯布自己的腦海里，他在與幻想中的茉兒對(duì)話時(shí)，不斷回憶他對(duì)茉兒進(jìn)行植夢(mèng)后，導(dǎo)致她回到現(xiàn)實(shí)后自殺的情節(jié)。同一人物在不同時(shí)空里發(fā)生的故事出現(xiàn)了并列完成，這便是運(yùn)用平行蒙太奇所完成的敘事方式。在多個(gè)故事情節(jié)里，男主都表現(xiàn)出對(duì)妻子的思念和愧疚，這導(dǎo)致他的潛意識(shí)中一直都有妻子的出現(xiàn)。

（二）交叉蒙太奇

在影片中的第二層亞瑟的夢(mèng)里，齋藤保險(xiǎn)箱里的秘密文件被男主偷取，但是由于亞瑟突然醒來(lái)便導(dǎo)致了這層夢(mèng)境崩塌。男主落入浴缸從亞瑟的夢(mèng)里醒來(lái)，男主強(qiáng)迫齋藤說(shuō)出驚人的秘密文件內(nèi)容，此時(shí)齋藤發(fā)現(xiàn)了這是第一層夢(mèng)境，所以他驚醒過(guò)來(lái)，這時(shí)從夢(mèng)境中醒來(lái)的他發(fā)現(xiàn)自己出現(xiàn)在一輛綠皮的火車(chē)?yán)铩，F(xiàn)實(shí)生活和兩層夢(mèng)境在我們的觀眾視角中是同時(shí)發(fā)生的，影片中的三條故事線被頻繁切換、交替、剪接最終匯合到一起，運(yùn)用交叉蒙太奇營(yíng)造懸念與緊張感。男主和艾瑞莉討論現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)雖然只有很短的時(shí)間，但在夢(mèng)中他們交談了很久，艾瑞莉感覺(jué)他們最少聊了一個(gè)小時(shí)。還有男主和艾瑞莉在影片29分7秒的時(shí)候再次進(jìn)入夢(mèng)境等很多地方運(yùn)用了交叉蒙太奇。

（三）顛倒蒙太奇

顛倒蒙太奇類(lèi)似于小說(shuō)中的插敘和倒敘，先講結(jié)果再講故事的始末，最后回到故事當(dāng)前的狀態(tài)?！侗I夢(mèng)空間》一開(kāi)始就打亂了正常的敘事結(jié)構(gòu)，男主找到齋藤的場(chǎng)景就是我們常說(shuō)的倒敘，也就是顛倒蒙太奇。根據(jù)劇情及影片的需要打破動(dòng)作和情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序，從過(guò)去來(lái)到現(xiàn)在，或者從現(xiàn)在回到過(guò)去，在時(shí)間上做必要的顛倒。

（四）反復(fù)蒙太奇

陀螺第一次出現(xiàn)是2分20秒在齋藤的第三層夢(mèng)境中，第二次則是男主在東京飯店中，時(shí)間為16分?！侗I夢(mèng)空間》中陀螺的作用是男主用來(lái)檢測(cè)自己是否在夢(mèng)境中，因?yàn)橥勇菔悄兄鲏?mèng)境中的圖騰，每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)圖騰。只要陀螺一直轉(zhuǎn)不停，那就說(shuō)明男主還在夢(mèng)境中。男主的妻子與孩子也一直反復(fù)出現(xiàn)，穿著相同的衣服，把男主對(duì)孩子的思念、對(duì)妻子的愧疚表現(xiàn)出來(lái)，將男主的形象刻畫(huà)得更加豐滿。

（五）過(guò)去與現(xiàn)在式蒙太奇

這種蒙太奇方式是影片敘述的一種方法，敘述過(guò)去的時(shí)間和未來(lái)的想象，倒敘片中人過(guò)去的歷史事件或想象未來(lái)生活中的真實(shí)情況和事件的發(fā)展。在影片1分32秒以及135分44秒時(shí)，男主回去找齋藤，這時(shí)便體現(xiàn)出影片的過(guò)去與現(xiàn)在式蒙太奇的剪接應(yīng)用。

二、表現(xiàn)蒙太奇

（一）心理蒙太奇

在《盜夢(mèng)空間》這部影片中，有一個(gè)陀螺作為交代故事線的道具。男主一直用陀螺是否旋轉(zhuǎn)來(lái)判斷自己所在的空間，影片中有很多感情線索，在這里導(dǎo)演運(yùn)用了一些特寫(xiě)鏡頭來(lái)交代當(dāng)時(shí)演員的面部表情，當(dāng)男主和孩子們通話的時(shí)候，在男主妻子面部特寫(xiě)表達(dá)的心理環(huán)境，這些鏡頭都是男主的回憶，運(yùn)用心理蒙太奇將他對(duì)妻子以及孩子們的思念表現(xiàn)出來(lái)。

（二）抒情蒙太奇

影片中男主和他的伙伴一起進(jìn)入費(fèi)舍的第二層夢(mèng)境，是他們開(kāi)著車(chē)被追殺而進(jìn)入的。由于開(kāi)車(chē)的尤瑟夫一邊開(kāi)車(chē)還要一邊躲避追蹤，以至于第二層夢(mèng)境都不穩(wěn)，對(duì)第二層夢(mèng)境帶來(lái)影響。導(dǎo)演通過(guò)多組鏡頭來(lái)展現(xiàn)第二層夢(mèng)境的狀況，費(fèi)舍手中水杯的異常顫抖，齋藤和伊姆斯所乘電梯的晃動(dòng)等等，這些都與邊開(kāi)車(chē)邊躲避追殺襲擊相吻合。這里將故事情節(jié)分解成不同的單個(gè)鏡頭，從不同的角度來(lái)展現(xiàn)不同的夢(mèng)境，又通過(guò)鏡頭組接把這些故事穿插在一起，保證了故事的連貫性。

三、理性蒙太奇

理性蒙太奇是指在電影中通過(guò)鏡頭的并列組接，使觀眾將一定的視覺(jué)形象變成一種理性的認(rèn)識(shí)，兩個(gè)鏡頭的沖突會(huì)產(chǎn)生全新的思想。

（一）雜耍蒙太奇

這部影片的開(kāi)頭就插入了幾組鐵軌、火車(chē)的鏡頭，這些鏡頭看似和開(kāi)始的劇情無(wú)關(guān)，但是這些鏡頭都是在為后面的故事情節(jié)作鋪墊。同時(shí)這也正是男主一直給其妻子灌輸?shù)乃枷搿八劳鍪俏ㄒ唤饷摗保钠拮右虼艘恢鄙钕萜渲?，以至于最后走向自殺。在影片開(kāi)頭加入這樣的鏡頭看起來(lái)毫不相關(guān)，但如果聯(lián)系后續(xù)情節(jié)就能看出來(lái)在這些鐵軌的鏡頭中有男主的愧疚與悔恨。

（二）反射蒙太奇

在影片中，多次出現(xiàn)夢(mèng)境中的房屋倒塌，緊跟著現(xiàn)實(shí)世界里人的蘇醒的鏡頭。男主在要覺(jué)醒的時(shí)候海邊的建筑倒塌，在這里運(yùn)用反射蒙太奇是通過(guò)幾組夢(mèng)境倒塌鏡頭的組接，來(lái)描述同一個(gè)劇情和事件，就是表明夢(mèng)即將醒來(lái)。這正是反射蒙太奇的運(yùn)用。

四、結(jié)語(yǔ)

“盜夢(mèng)”這份工作給男主帶來(lái)迷幻刺激滿足感的同時(shí)，也讓他痛失愛(ài)妻。他懷著對(duì)亡妻的內(nèi)疚和對(duì)這份工作的極度怨恨想回家，想擺脫這一切，于是他選擇了背水一戰(zhàn)。男主的特點(diǎn)是有毅力、勤勉、喜歡用熟悉的方法做事并建立固定模式，考慮問(wèn)題往往比較全面;善于表達(dá)、做事有原則;對(duì)于喜歡做的事能夠一心一意，不被外界的其他事情所打擾;洞察力強(qiáng)、直覺(jué)很敏銳但判斷力易受制于感情，懷舊又壓抑，沖突又內(nèi)疚。

至于這部影片中男主為什么一直沉迷在盜夢(mèng)者里，到底想讓觀眾得知什么，這是一個(gè)未解之謎。在影片的故事情節(jié)中，我們從劇情回憶里可以得知，男主從他的岳父那里得到了一個(gè)可以分享夢(mèng)境的方法，處于情感的原因，他和妻子便共同進(jìn)入一層層的夢(mèng)境，在那里他們幸福地生活在一起，看著時(shí)間慢慢消逝，他們一起在時(shí)光中慢慢老去，在那里他們有屬于自己的另一個(gè)世界，就這樣，他的妻子沉迷于這樣的美好里，就想辦法把兩個(gè)人困在這樣的夢(mèng)境中，她便把陀螺放到了自己的保險(xiǎn)箱里，以忘記現(xiàn)實(shí)世界，想生活在這樣美好的夢(mèng)境中。男主還記得現(xiàn)實(shí)的生活，他想念孩子們，他對(duì)妻子說(shuō)想要離開(kāi)，要回到現(xiàn)實(shí)的生活中去，他想讓妻子明白并帶著妻子一起離開(kāi)，所以，他找機(jī)會(huì)進(jìn)入了妻子童年的那個(gè)房間，把保險(xiǎn)箱打開(kāi)并拿出里面的陀螺轉(zhuǎn)動(dòng)了它。

在整部影片中，有多個(gè)夢(mèng)境出現(xiàn)，這些夢(mèng)境中都有男主的妻子在破壞男主的夢(mèng)境，其實(shí)這便是男主自己的內(nèi)心，男主妻子就是男主自己內(nèi)心的一個(gè)想法，也是他的一種愧疚，這種愧疚源于妻子的自殺，也源于自己內(nèi)心錯(cuò)誤的信息植入。他的妻子到最后都不知道男主曾經(jīng)來(lái)過(guò)她的房間，植入過(guò)她的內(nèi)心，在她的心里也充滿了怨恨和指責(zé)，她想留在美好的夢(mèng)境里，而男主卻要回到現(xiàn)實(shí)中。

在影片的最后一層夢(mèng)境中，男主約會(huì)了自己的妻子，兩個(gè)人坦誠(chéng)相待，他說(shuō)出了自己植入妻子夢(mèng)境的事實(shí)，導(dǎo)致男主妻子不相信他，認(rèn)為他不遵守兩個(gè)人的諾言，覺(jué)得男主背叛了自己。男主安慰妻子，并告訴她，他們?cè)?jīng)一起的夢(mèng)境，只是妻子不記得了，男主幫助她慢慢回憶他們?cè)?jīng)的夢(mèng)境和在那里的幸福時(shí)光，答應(yīng)她兩個(gè)人會(huì)永遠(yuǎn)在一起幸福生活。妻子在男主的幫助下回憶了那段時(shí)光，并原諒了男主。男主也認(rèn)同了妻子的想法，認(rèn)為夢(mèng)境里兩個(gè)人的世界才是最美好的。

對(duì)這部影片的探討其實(shí)沒(méi)有唯一的答案，影片本身無(wú)疑是成功的。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，懸疑影片的內(nèi)涵不是一味地故弄玄虛，讓觀眾不明所以，而是要邏輯清晰，剪輯明了，既保證故事的完整性，又能引發(fā)觀眾的思考。

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★基金項(xiàng)目：本文系吉林省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2020年度一般課題“應(yīng)用型高校影視類(lèi)專(zhuān)業(yè)產(chǎn)學(xué)研合作人才培養(yǎng)模式研究”（課題批準(zhǔn)號(hào)：GH20439）的研究成果。

（作者簡(jiǎn)介：郭雷，男，長(zhǎng)春光華學(xué)院，助教，研究方向：傳媒教育;李膺欣，女，長(zhǎng)春光華學(xué)院，講師，研究方向：傳媒教育）

（責(zé)任編輯 星星）