摘要：18世紀(jì)的英國山水畫在藝術(shù)史上占有重要地位。保羅·桑德比創(chuàng)作的《陽臺(tái)上的溫莎城堡》是當(dāng)時(shí)最具代表性的水彩畫之一。通過城堡下人們的活動(dòng)以及天空和水面，它給人一種溫暖和諧的感覺，其繪畫結(jié)合了水彩、水粉畫和其他繪畫工具。將光感融入畫面中，畫面簡潔、整體，對(duì)18世紀(jì)的山水畫有了新的認(rèn)識(shí)。在未來的創(chuàng)作中，我們更應(yīng)該遵循自然，加強(qiáng)畫面的感染力，更好地投入到水彩畫的創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：保羅·桑德比 水彩 貢獻(xiàn)

一、保羅·桑德比簡介

保羅·桑德比出生于1730年，是英國繪畫史上第一個(gè)使用水彩繪畫的人。一開始他只使用單色繪畫和素描，后來他的創(chuàng)造性研究和實(shí)驗(yàn)使水彩繪制成為可能。他的繪畫方法是用水彩畫素描，他還喜歡在風(fēng)景畫上添加一些字符，使它們更加生動(dòng)活潑。慢慢地他的繪畫技術(shù)受到了重視，并受到后來水彩畫家的贊譽(yù)，被譽(yù)為“英國水彩繪畫之父”。1752年，他開始創(chuàng)作描繪花園和城堡的水彩畫，并孜孜不倦地研究水彩畫技巧。在倫敦定居后，他在皇家陸軍學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師近30年。在漫長的藝術(shù)生涯中，他取得了空前的成就，并成為當(dāng)時(shí)繪畫技術(shù)的權(quán)威。他改變了過去水彩畫的局限性，充分體現(xiàn)了水彩顏料和技法的豐富表現(xiàn)，擺脫了地形圖的束縛，成為英國水彩畫的先驅(qū)。英國早期的水彩畫作品，大多采用墨水淡色或筆淡色，具有嚴(yán)格而多變的復(fù)雜亮度變化，以顯示環(huán)境空間的深度，從而產(chǎn)生灰藍(lán)色的對(duì)比變化，顏色簡單但沒有光的影響和陰影顏色形成對(duì)比。桑德比不僅在表達(dá)水彩色彩方面邁出了一大步，還根據(jù)主題風(fēng)景的需要，利用水彩和水粉顏料賦予了水彩畫陽光和空氣感。

保羅·桑德比主要從事繪畫方面的教學(xué)工作，他的大部分作品都是基于鄉(xiāng)村風(fēng)光，在美麗的自然環(huán)境中活躍著人物，形式簡單，色彩發(fā)揮了應(yīng)有的作用，畫面充滿了鄉(xiāng)村田園情調(diào)。在此期間，水彩藝術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)在色彩技術(shù)和水彩方法的創(chuàng)新以及不同程度的干濕繪畫創(chuàng)新上，豐富了水彩藝術(shù)的表達(dá)。在色彩方面，由于對(duì)自然風(fēng)光的追求和對(duì)田園風(fēng)光的描繪，他突破了前人在色彩使用方面的先河，將色彩放在首位，以追求光和色彩的效果。盡管在他的照片中保留了早期英國水彩畫傳統(tǒng)的痕跡，但在樹木、天空、光和顏色變化上賦予了時(shí)間感，這是前所未有的。他用大量宏偉的水彩畫展示了祖國的山脈與河流。

二、水彩畫在英國的發(fā)展

自然環(huán)境。英國是海洋性氣候，天氣多霧且潮濕，光線變化多，景色轉(zhuǎn)瞬即逝，水分緩慢蒸發(fā)，有利于色彩的順暢連接，非常適合水彩畫工具和材料的生產(chǎn)。另外，水彩畫作為一種高透明度的材料，也特別適合表現(xiàn)英格蘭的霧氣、浮云、煙雨。英國獨(dú)特的氣候?yàn)樗十嫷呐d起和發(fā)展提供了獨(dú)特的條件。

社會(huì)環(huán)境。實(shí)用性需求促進(jìn)了水彩畫的興起和發(fā)展。第一，英國的貴族追求紳士風(fēng)度，注重修養(yǎng)，注重良好的教育。由于水彩畫操作簡單，因此成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的兒童，尤其是女性的必修課。這促進(jìn)了水彩畫的興起。第二，由于現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需要，水彩被用來記錄和調(diào)查地形、地貌。在這種情況下，畫家需要繪制越來越多的地形圖。地形圖需要如實(shí)地繪制，因此，畫家用筆勾勒，然后用水和顏色涂上輪廓。地形圖是英國水彩畫興起和發(fā)展的主要基礎(chǔ)。對(duì)于測(cè)量師、制圖師、官員和工程師而言，水彩畫在操作、公共建筑圖形項(xiàng)目和委托設(shè)計(jì)中描繪道具、地形、防御工事和地質(zhì)剖面時(shí)所提供的便利和效率受到高度重視。由業(yè)余愛好者協(xié)會(huì)（成立于1733年）資助的地質(zhì)或考古探險(xiǎn)活動(dòng)經(jīng)常邀請(qǐng)水彩畫家隨行，以證明他們?cè)诘刂泻?、亞洲的發(fā)現(xiàn)。在無數(shù)英國藝術(shù)家的努力下，水彩畫終于成為一種獨(dú)立的、成熟的繪畫藝術(shù)，并為人們所接受，這一點(diǎn)特別重要。沒有這些英國藝術(shù)家的成功實(shí)踐，水彩畫在英國就不可能取得長足的發(fā)展。

三、桑德比水彩畫的特點(diǎn)

桑德比在制造繪畫工具和顏料方面進(jìn)行了連續(xù)的實(shí)驗(yàn)，極大地提高了水彩藝術(shù)的技法，顏色變得優(yōu)雅而清新。他是第一位賦予風(fēng)景主題以生命力的畫家，將自己的情感與自然的錯(cuò)覺結(jié)合在一起。他把功利主義的地形畫推向了頌揚(yáng)大自然的多彩詩歌。這些成就不僅使他的繪畫超越了一般風(fēng)景的藝術(shù)性，而且還使他成為抒情水彩風(fēng)景畫的先驅(qū)。他的繪畫技法表現(xiàn)在對(duì)自然界和生動(dòng)場(chǎng)景中光和色變化的貢獻(xiàn)上，使用隱式色塊以及精細(xì)和柔和的方法來確立英國古典水彩畫的風(fēng)格。在桑德比的繪畫中依然能夠看出是屬于古典主義的領(lǐng)域，其繪畫色彩更加傾向于色調(diào)，且黃色和黑色使用頗多。

桑德比在繪畫過程中深入觀察大自然，尤其對(duì)樹木的繪畫極其認(rèn)真，他的作品大多選擇鄉(xiāng)村景色，擅長人物與自然相結(jié)合的畫面。為畫面增加生氣，如《霍特爾伯里森林的韋克菲爾德小屋西北景觀》，其作品給人以田園般的詩情畫意，表現(xiàn)了大自然的美麗，也表現(xiàn)了對(duì)自然的歌頌。

在這幅畫面中，通過色彩的創(chuàng)作以及使用水彩水粉等工具，極大地豐富了水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力。 在色彩方面，由于對(duì)自然風(fēng)光的追求和對(duì)田園風(fēng)光的描述，它突破了前輩在色彩使用方面的技法，并追求光和色彩的表現(xiàn)效果。他經(jīng)常用線條勾勒輪廓，用水彩繪制建筑物、河流等。盡管他在畫面中保留了早期英國水彩畫的痕跡，但他通過展示樹木、天空以及光和顏色的變化來打破先例，這些變化賦予了時(shí)間感。他使用了大量的暖色來顯示精美的圖片，在技術(shù)中不僅表現(xiàn)出色彩效果，而且在工具中還表現(xiàn)出筆、水彩和水粉畫的特征。英國畫家托馬斯·根斯伯勒曾經(jīng)贊揚(yáng)桑德比的繪畫技巧，如果您想欣賞“這個(gè)國家的真實(shí)自然風(fēng)光”，那沒有什么比桑德比更好的了。

四、桑德比對(duì)水彩發(fā)展的貢獻(xiàn)

（一）對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的貢獻(xiàn)

保羅·桑德比之前的大多數(shù)水彩畫都是單調(diào)的。保羅·桑德比在制造繪畫工具和顏料方面進(jìn)行了連續(xù)的實(shí)驗(yàn)，極大地提高了水彩的藝術(shù)水平。他的畫改變了他以前的表現(xiàn)方式，顏色變得優(yōu)雅而清新。桑德比是第一位賦予風(fēng)景主題以生命力的畫家，將作者的感受與自然的變化相結(jié)合，并將功利主義的地貌繪畫推向了頌揚(yáng)自然的色彩豐富的詩歌。這些成就使他超越了一般風(fēng)景畫的范疇，使他成為抒情水彩風(fēng)景畫的先驅(qū)。他的作品主要是通過自然的色彩和精細(xì)柔和的方法來樹立英國古典水彩畫的風(fēng)格，主要表現(xiàn)自然界和生動(dòng)場(chǎng)景中光線和色彩的變化。

（二）對(duì)未來水彩畫發(fā)展的貢獻(xiàn)

保羅·桑德比的繪畫對(duì)未來水彩畫的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用，《陽臺(tái)上的溫莎城堡》是他的代表作品。在這幅畫的創(chuàng)作中，保羅·桑德比先用鉛筆構(gòu)圖，隨后運(yùn)用水彩著色，并在風(fēng)景中點(diǎn)綴一些人物，使得畫面更加貼近生活，富有活力。正是有了這些變化使得保羅·桑德比的水彩作品很受后人的喜歡，水彩畫也在他的影響下得到了極大的發(fā)展。在《陽光下的溫莎城堡》中，作者沒有設(shè)計(jì)任何的戲劇場(chǎng)面，畫面十分自然和諧。天空占了畫面很大的比例，并且建筑具有強(qiáng)烈的透視感，以避免畫中地面的空虛。角色的活動(dòng)與天空的暖色相呼應(yīng)。桑德比描繪了在優(yōu)美的自然環(huán)境中移動(dòng)的角色，無論是衣服樣式還是角色姿勢(shì)，畫面都生動(dòng)活潑地予以表現(xiàn)。他使用了大量的暖色來顯示畫面，在技術(shù)中不僅表現(xiàn)出色彩效果，在工具中還表現(xiàn)出獨(dú)特的水彩畫的特征。站在這幅畫的前面，許多人會(huì)想起鄉(xiāng)村生活的無限美好。

通過這幅作品，我們可以看出水彩作品不論是繪畫材料，如畫筆、顏料等，還是繪畫色彩關(guān)系以及水彩繪畫的技巧，都或多或少地具有保羅·桑德比的繪畫特色。他的畫將水彩與水粉等結(jié)合在了一起，推動(dòng)了水彩綜合繪畫的發(fā)展，使水彩畫面更具有張力。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧方面更加完善和豐富，讓水彩畫有了更多的可能性。

五、結(jié)語

水彩畫發(fā)展至今不過三四百年的歷史，但卻有了長足的進(jìn)步，而桑德比使水彩畫從其他行業(yè)或者繪畫中擺脫出來，成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，也使人們開始重視水彩的發(fā)展。同時(shí)水彩顏料自身的方便、易攜帶等諸多優(yōu)點(diǎn)，也促進(jìn)了水彩畫的傳播與發(fā)展。

水彩畫的造型藝術(shù)語言非常豐富，語言表達(dá)形式多樣。中國當(dāng)代水彩畫家積極挖掘水彩的造型語言，促進(jìn)水彩藝術(shù)語言的發(fā)展，具有藝術(shù)創(chuàng)作的意義。從作品尺寸、色彩、材料和裝裱等方面，對(duì)水彩進(jìn)行創(chuàng)新，例如，放棄水彩畫矯揉造作的風(fēng)格，放棄淡淡的浮動(dòng)和情感的時(shí)尚，放棄對(duì)“素描”的興趣和對(duì)“小技巧”的自滿，并努力沿著傳統(tǒng)風(fēng)格前進(jìn)，以免讓傳統(tǒng)形式顯得僵化。在中國水彩畫家中雖然有些藝術(shù)家的畫很難直觀地看出受到桑德比的直接影響，但仔細(xì)深入的研究之后便不難看出無論是構(gòu)圖、表現(xiàn)手法，還是表現(xiàn)技法上，都有著桑德比的影子。桑德比對(duì)水彩材料的改進(jìn)使得水彩與國畫之間有著無比的相似性。因此，水彩在中國又獲得了新的表現(xiàn)形式，使水彩畫更具特色。

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（作者簡介：王浩，男，碩士研究生在讀，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：水彩）

（責(zé)任編輯 月嬌）