幸思

1970年，倉(cāng)俁史朗（1934-1991）與其設(shè)計(jì)的“不規(guī)則形式的家具“SIDE1/SIDE2”的合影，由攝影師Takayuki Ogawa拍攝。

設(shè)計(jì)于1988年的“布蘭奇小姐”椅，鋁腿支撐的透明亞克力椅身中嵌入了人造花，用以致敬《欲望號(hào)街車(chē)》中的女主人公。日本生產(chǎn)商Ishimaru一共制造了56把，來(lái)紀(jì)念1991年因病去世、享年56歲的倉(cāng)俁史朗（圖片由香港M+視覺(jué)文化博物館提供）。

設(shè)計(jì)于1988年的“布蘭奇小姐”椅，鋁腿支撐的透明亞克力椅身中嵌入了人造花，用以致敬《欲望號(hào)街車(chē)》中的女主人公。日本生產(chǎn)商Ishimaru一共制造了56把，來(lái)紀(jì)念1991年因病去世、享年56歲的倉(cāng)俁史朗（圖片由香港M+視覺(jué)文化博物館提供）。

即使已經(jīng)過(guò)去30年，人們依然對(duì)日本設(shè)計(jì)師倉(cāng)俁史朗（Shiro Kuramata）的早逝感到無(wú)比惋惜。作為一名設(shè)計(jì)偶像，他不依附于東方或西方審美，在材料和新科技的加持下，呈現(xiàn)出獨(dú)屬于自己的活力與輕盈，獲得了一種意想不到的自由。

1934年出生于東京的倉(cāng)俁史朗在東京理工和桑澤設(shè)計(jì)研究所接受了建筑和設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，32歲時(shí)成立了同名工作室。他和他的朋友——時(shí)裝設(shè)計(jì)師三宅一生、建筑師磯崎新和安藤忠雄，這些在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前出生的一代，用才華改變了世界對(duì)日本的看法。日本戰(zhàn)后的百?gòu)U待興讓他們有了表達(dá)自我的機(jī)會(huì)。

在20世紀(jì)70年代和80年代，新技術(shù)和工業(yè)材料提供了無(wú)限可能。倉(cāng)俁史朗將目光轉(zhuǎn)向了亞克力、玻璃、鋁和鋼網(wǎng)，用它們創(chuàng)造透明和輕盈的物體。在30多年的職業(yè)生涯中，倉(cāng)俁史朗操刀設(shè)計(jì)了300多個(gè)室內(nèi)項(xiàng)目和大量的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，它們獨(dú)樹(shù)一幟，令人耳目一新，體現(xiàn)了其所處時(shí)代的精神。這些充滿感覺(jué)和記憶的空間氛圍，深深烙入人們的感知中。

倉(cāng)俁史朗一生涉足300多個(gè)風(fēng)格鮮明的室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，圖為1989年他為時(shí)裝設(shè)計(jì)師菱沼良樹(shù)設(shè)計(jì)的展廳，由攝影師Mitsumasa Fujitsuka拍攝。

Oblomov酒吧是倉(cāng)俁史朗為Aldo Rossi在福岡建造的Il Palazzo酒店所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間，獨(dú)具新意地采用了刨花板和亞克力材料。攝影師Mitsumasa Fujitsuka拍攝于1989年。

在“倉(cāng)俁史朗的魔術(shù)”里，極簡(jiǎn)的現(xiàn)代之下藏著日式的簡(jiǎn)潔與優(yōu)雅，卻又有一種如同來(lái)自夢(mèng)境的不真實(shí)。不起眼的亞克力、刨花板，或者用于加固石膏的鋼網(wǎng)，這些通材料到了他的手中變得珍貴，被賦予功能之外的意義。讓人唏噓的是，在日本泡沫經(jīng)濟(jì)的時(shí)代洪流里，倉(cāng)俁史朗留給后世的魔術(shù)也都消失在歲月里。

在那家以美國(guó)藝術(shù)家Donald Judd的名字命名的酒吧里，墻壁上襯著不銹鋼管，場(chǎng)內(nèi)布置了白色大理石舞臺(tái)和亞克力座椅，這一切似乎能把人高高舉起，使其漂浮在半空中。Cazador餐廳里令人摸不著頭腦的影子畫(huà)、用光滑的白色瓷磚和鏡子構(gòu)成的Milk時(shí)裝店，以及極具未來(lái)感的Esprit香港分部都早已不復(fù)存在。從20世紀(jì)60年代起，這些項(xiàng)目為倉(cāng)俁史朗贏得了國(guó)際聲譽(yù)，讓人們意識(shí)到其令人驚嘆的原創(chuàng)性。幸運(yùn)的是，Kiyotom壽司吧在英國(guó)收藏家Richard Schlagman（Phaidon出版社前出版人）的慷慨解囊與捐助下，得以整體打包，以裝置的形式重現(xiàn)于香港M+視覺(jué)文化博物館。

倉(cāng)俁史朗還有一個(gè)著名的身份，即他是意大利孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)體中唯一的亞洲面孔。1980年，他遇到了后來(lái)成為終生朋友的意大利設(shè)計(jì)師Ettore Sottsass，隨后加入了孟菲斯。Sottsass早就注意到，在日本這個(gè)國(guó)家，新的游牧民族習(xí)慣了生活在信息流、烏托邦和轉(zhuǎn)瞬即逝的幻想中。在他看來(lái)，倉(cāng)俁史朗的想象并非一種風(fēng)格，而是對(duì)城市當(dāng)下情緒的精準(zhǔn)描繪。就連倉(cāng)俁史朗本人似乎也抱有相同的看法。他從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己的作品能幸存下來(lái)，而總是把它看成一個(gè)易碎的、短暫的存在。他把大部分費(fèi)用花在拍攝其所完成的每一個(gè)項(xiàng)目上。多虧了攝影師Mitsumasa Fujitsuka的記錄，我們才有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)他在設(shè)計(jì)上的天才之處與原創(chuàng)性。

倉(cāng)俁史朗在1968年設(shè)計(jì)的Pyramid金字塔抽屜柜，透明的亞克力外殼加上17層大小漸變的黑色亞克力抽屜，如太空般神秘。

采用陽(yáng)極氧化鋁和亞克力設(shè)計(jì)而成的短期花瓶，如同易碎的雕塑品（圖片由香港M+視覺(jué)文化博物館提供）

倉(cāng)俁史朗與Glas Italia合作設(shè)計(jì)的玻璃擱架和茶幾，極致簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)凸顯了玻璃的剔透與韌性。對(duì)頁(yè) 倉(cāng)俁史朗諸多經(jīng)典作品的手繪圖，包括“不規(guī)則形式的家具”儲(chǔ)物柜、“月亮有多高”扶手椅、為孟菲斯設(shè)計(jì)的“特拉佐”桌子等，大致繪制于1986年。（圖片由香港M+ 視覺(jué)文化博物館提供

幸虧還有那些非凡的家具遺產(chǎn)，被珍藏在世界各大頂級(jí)設(shè)計(jì)美術(shù)館、博物館以及拍賣(mài)行里。佳士得在2007年的一次拍賣(mài)會(huì)上，以15.65萬(wàn)英鎊的價(jià)格售出了一把“布蘭奇小姐”椅。這把設(shè)計(jì)于1988年的扶手椅讓倉(cāng)俁史朗聞名于世。用管狀鋁腿支撐的亞克力材料構(gòu)成了椅子本身，廉價(jià)的人造花漂浮于其中，象征著主人公布蘭奇的虛榮和悲劇色彩。注視這把美麗的椅子時(shí)，我們會(huì)情不自禁地在上面投射出自己存在的形象。

今天，當(dāng)你目睹Cappellini生產(chǎn)的Pyramid金字塔抽屜柜時(shí)，很難想象它源自1968年的設(shè)計(jì)。透明的亞克力被做成金字塔形狀，層層疊疊地放著17層用黑色亞克力做的抽屜。它們?nèi)缤瞻闵衩剡b遠(yuǎn)，又如一件現(xiàn)代雕塑，好看實(shí)用。倉(cāng)俁史朗不想制造已經(jīng)存在的家具，他的世界里充滿了神奇的隱喻和意想不到的情感共鳴，用透明和色彩輕描淡寫(xiě)地記錄下一個(gè)時(shí)代的縮影。