中華文化具有深厚的底蘊、悠久的歷史。舞蹈藝術(shù)是中華文化的重要組成部分，它反映了人們的風(fēng)俗習(xí)慣、民族心理、民族審美等文化特征，在中華文化的傳播中具有十分重要的作用。

我國是由多民族共同組成的，悠久燦爛的中華文化是各民族在漫長歷史長河中經(jīng)過碰撞、交流、融合而形成的，因此，舞蹈藝術(shù)不可避免地帶有強烈的民族色彩和民族文化特征。在中國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程中，民族性是重中之重。只有發(fā)展藝術(shù)的民族性，才能走向世界，呈現(xiàn)出兼具民族性、群眾性與革命性的中國舞蹈藝術(shù)。

中國舞蹈藝術(shù)的民族性是一種文化、一種精神、一個靈魂。只有對舞蹈藝術(shù)民族性進行深入研究、精準把握，才能更好地傳承和發(fā)揚這種古老藝術(shù)的精神，使中國舞蹈藝術(shù)真正屹立世界藝術(shù)之林，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生更加廣泛而深遠的影響。

一、民族性的呈現(xiàn)

民族性是在中國舞蹈藝術(shù)發(fā)展過程中形成的，體現(xiàn)在每個舞蹈作品背后的深刻文化內(nèi)涵中。中國舞蹈藝術(shù)的民族性是指具有每個民族特點的舞蹈文化，通過獨有的舞蹈形式來呈現(xiàn)各民族的不同特點。

（一）歷史文化中的民族性

中國悠久的歷史中曾涌現(xiàn)出許多影響中國，甚至影響世界的歷史人物，例如，儒家學(xué)派的代表人物孔子，其思想至今仍影響著人們。盛唐時期，長安成為世界經(jīng)濟文化交流的中心，中國文化遠播日本、朝鮮、越南、韓國等國家，影響深遠。

大型民族舞劇《絲路花雨》為我國的舞劇開辟了新的道路，以盛唐時期為背景，以絲綢之路和敦煌壁畫為素材，體現(xiàn)了民族性。舞劇《倉央嘉措》以藏族文化為基底，將國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“熱巴舞”與藏族宮廷舞蹈“囊瑪舞”融入作品之中，展現(xiàn)了藏族文化的特點及雪域高原的神秘景象。原創(chuàng)舞劇《昭君出塞》將舞蹈與歷史故事相結(jié)合，表現(xiàn)了博大精深的中國文化。《杜甫》《孔子》等舞劇展現(xiàn)了具有世界影響力的歷史人物及其博大的情懷，將傳統(tǒng)文化與舞蹈藝術(shù)完美地結(jié)合在了一起。

（二）地域文化中的民族性

中國有56個民族及數(shù)不勝數(shù)的民族民間舞蹈。中國舞蹈根據(jù)地域劃分，有東北秧歌、云南花燈戲、安徽花鼓燈等，根據(jù)民族劃分，有維吾爾族的手鼓舞、傣族的孔雀舞、苗族的古瓢舞、侗族的蘆笙舞等，這體現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的豐富多彩。

二、民族性的表達

民族文化所創(chuàng)造的舞蹈藝術(shù)作品具有豐富的精神內(nèi)涵。民族性在中國舞蹈藝術(shù)中具有較強的影響力。

（一）中西結(jié)合的民族表達

中華民族在吸收世界各地優(yōu)秀文化的同時，不斷發(fā)展我國的舞蹈藝術(shù)，凸顯民族文化?！都t色娘子軍》是我國第一個大型的民族芭蕾舞劇，將西方傳統(tǒng)芭蕾與中國傳統(tǒng)舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域融合了中西文化，更好地展現(xiàn)了革命化、民族化、群眾化。

林懷民在學(xué)習(xí)了西方現(xiàn)代舞后，創(chuàng)立了現(xiàn)代舞團——云門舞集，所編排的作品《白水》《行草》等將中國的文化特點與西方現(xiàn)代舞完美結(jié)合，創(chuàng)造了舉世聞名的中國現(xiàn)代舞。

（二）博采眾長的民族表達

舞蹈發(fā)展至今，博采眾長，用各種藝術(shù)形式的優(yōu)勢來彌補自身的不足，更好地彰顯了民族文化的特征。作品《yao》融合了戲曲、話劇與舞蹈，是一種新型的舞臺表現(xiàn)形式，重新解讀了繁漪的悲慘人生;《夕照》同樣采用了戲曲與舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)形式來表達主題;舞劇《永不消失的電波》融合了電影的蒙太奇與拼貼的手法，打破了長于抒情、拙于敘事的原始手法。

三、中華民族的民族文化與舞蹈藝術(shù)

（一）革命斗爭中民族精神文化的體現(xiàn)

紅色文化中蘊含著豐富的革命精神，這是民族精神的一種體現(xiàn)。隨著時代的不斷發(fā)展，舞蹈藝術(shù)想要得到傳承與發(fā)展，必須與時俱進，進行適度創(chuàng)新，從而更好地體現(xiàn)出民族文化和民族精神。

舞劇《井岡·井岡》展現(xiàn)了井岡山紅軍戰(zhàn)士和革命群眾在艱苦卓絕的環(huán)境中奮斗的革命精神與浪漫情懷，讓人們感受到了井岡山革命精神，是一部充滿正能量、強勁有力的舞劇;《草原英雄小姐妹》以當(dāng)代視角和多重空間的表現(xiàn)手法，真實質(zhì)樸地演繹了當(dāng)代小學(xué)生與20世紀60年代小姐妹心靈的碰撞與交流，激發(fā)出人們的愛國主義、集體主義精神;《沙灣往事》《八女投江》以抗日戰(zhàn)爭為背景，是反映民族精神的佳作;《東方紅》以鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作手法，打破了民族舞蹈地域的局限性，體現(xiàn)了民族精神。

（二）民族精神的傳承與發(fā)展

民族精神是民族的根。舞劇《沉香》很好地傳承了民族文化，深刻體現(xiàn)了各民族的傳統(tǒng)樂舞，讓觀眾了解到傳承的意義所在;《魚美人》《大紅燈籠高高掛》等舞劇采用芭蕾舞的表演形式，與舞蹈的民族性巧妙結(jié)合起來。

只有結(jié)合民族文化底蘊與民族風(fēng)格來進行創(chuàng)新發(fā)展，才能創(chuàng)作出與時代同步的民族性經(jīng)典舞劇作品，才能使中國舞蹈藝術(shù)走向世界舞臺。

四、結(jié)語

隨著時代的不斷發(fā)展，人們對民族文化與舞蹈藝術(shù)的需求也發(fā)生了變化，當(dāng)前，人們必須傳承和發(fā)揚我國舞蹈藝術(shù)的民族性，領(lǐng)悟民族精神，不斷加以改進和創(chuàng)新，促進我國民族文化與舞蹈藝術(shù)走向國際舞臺，讓世界了解我國文化的內(nèi)涵，凸顯我國舞蹈藝術(shù)的特色，推動我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：陳媚（1990-），女，山西運城人，碩士研究生在讀，助教，研究方向：舞蹈學(xué)。