曹永芹

一個人幼兒時最喜歡的是媽媽講睡前故事，長大了口味看起來不一樣了，有人喜歡看電影，有人喜歡追劇，有人喜歡打游戲。其實電影、電視劇、游戲的核心是一樣的，還是“講故事”?！肮适氯巳藭v，各自戲法不同”。藝術(shù)來源于生活，可是生活中許多事平常又瑣碎，作家們是怎么做到化平凡為藝術(shù)的呢？我們通過名家作品來探討學(xué)習(xí)講故事、寫小說如何興波瀾、生變化。

一、抑揚相生

相傳明代才子唐伯虎應(yīng)邀去為一位老夫人祝壽，畫了一幅“蟠桃獻壽”，并題詩云：

這個婆娘不是人，

好像南海觀世音。

兒子個個都是賊，

偷得蟠桃慶壽辰。

祝壽本是莊重的事，唐伯虎卻以抑揚法來題詩，用幽默詼諧的形式把莊重嚴(yán)肅的內(nèi)容表現(xiàn)出來，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)?！都t樓夢》中曹雪芹對寶玉的出場也運用了抑揚相生的技巧，眾人眼中的“混世魔王”“懵懂頑童”與黛玉眼中的清秀公子形成了強烈的對比。

二、巧合法

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中兩次偷聽“無巧不成書”，正是作者施耐庵的匠心安排。第一次巧合是陸虞候?qū)す軤I差撥合計密謀，恰巧走進李小二開的店，第二次巧合是林沖山神廟避雪，隔墻聽到三人歹毒盤算。有了這兩次巧合，才有了豹子頭街頭尋仇的波瀾、草料場手刃仇敵的驚心動魄。

歐·亨利的小說《菜單上的春天》中，薩拉打錯了的菜單“最親愛的沃爾特和白煮雞蛋”“恰巧”被未婚夫沃爾特看到了，在艱難世事中失散了的有情人得以重聚。莎士比亞的悲劇《李爾王》里蛇蝎心腸的高納里爾寫給愛德蒙的謀殺丈夫的密信以巧合的方式落入愛德伽手里，為戲劇的結(jié)尾肯特、愛德伽救護李爾王張本蓄勢。

三、誤會法

誤會法就是利用人物之間的猜疑或誤解來激化矛盾，掀起波瀾，不斷推動情節(jié)的發(fā)展變化。《西游記》中的“三調(diào)芭蕉扇”就是反復(fù)運用誤會法來生起波瀾：小說第六十回，孫悟空變身牛魔王，騎著偷來的金睛獸來到芭蕉洞，鐵扇公主誤以為是牛魔王，把扇子給了孫悟空;第六十一回，牛魔王變身八戒，火眼金睛的悟空居然也沒看穿，以為師弟來迎接自己，又是誤會。由于巧置誤會，懸念層疊，使小說回環(huán)曲折，引人入勝。

四、傳神的細(xì)節(jié)

敘事作品中的故事情節(jié)是綱要，是骨骼，而細(xì)節(jié)是血肉。成功的作品通常有傳神的細(xì)節(jié)刻畫。魯迅寫人擅長“畫眼睛”，“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”，“她那沒有神采的眼睛忽然發(fā)光了”，《祝?！分羞@兩處對眼睛的描寫，生動地表明祥林嫂的精神世界已經(jīng)崩塌。

魯迅寫阿Q受刑時的畫押也是獨一無二的阿Q式的：阿Q伏下去，使盡了平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓。但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。

單就畫押來看，阿Q的麻木、無知以及精神勝利法豈不都徹底地表露出來了嗎？一個人的品格常在細(xì)微處見出，事件的進程也常由細(xì)節(jié)決定。

好故事如同一杯甘醇的美酒，讓人回味不盡，念念不忘。希望我們在寫記敘文時能夠綜合而靈活地運用以上敘事技巧，在勤奮不懈的學(xué)習(xí)中釀造出讓閱卷老師眼前一亮、唇齒生香的好故事。