甘正氣

近日通讀蘇辛詞，發(fā)現(xiàn)這二位詞家對(duì)于長(zhǎng)度、形狀、位置的刻畫都非常精巧，獨(dú)具匠心，或許可以稱之為“幾何美學(xué)”。

對(duì)于長(zhǎng)度，蘇軾鐘愛的是“千里”“萬里”，借此揮灑出一股豪邁之氣，或表現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)、空闊之感。

如：“千里孤墳，無處話凄涼。”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！薄耙稽c(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)?！薄昂鲎冘幇河率?，一鼓填然作氣，千里不留行?！薄盁熕Ｃ?，千里斜陽暮?！薄叭f里歸來年愈少。”“有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸?！?/p>

辛棄疾也愛用“千里”“萬里”，但是寫景狀物時(shí)，他更鐘情于用“千丈”，用來夸張地描寫自然美景，特別是秀麗的山川。如：

“帶湖吾甚愛，千丈翠奩開?！薄扒д蓱已孪鞔?，一川落日熔金?！薄盎羧磺д纱鋷r屏，鏘然一滴甘泉乳。”“一水西來，千丈晴虹，十里翠屏?！薄扒д汕逑俨嚼住２耖T都向水邊開。”

對(duì)于形狀，蘇辛詞中都有一些富有特色的描寫，體現(xiàn)出二位詞人敏銳的觀察力和高超凝練的語言表達(dá)能力。

如蘇軾：“曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見?！薄爸刂厮飘嫞缙?。”描寫精妙，而且注重對(duì)仗，都是膾炙人口的寫景名句。寫空中飛翔的大雁：“萬重云外，斜行橫陣，才疏又綴?！保ā端堃鳌ぱ恪罚⒋笱闳猴w的特點(diǎn)形象地勾勒出來了。

辛棄疾筆下也有類似的妙語，如：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。”“縈綠帶，點(diǎn)青錢。東湖春水碧連天。”“正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓?！?/p>

對(duì)于形狀，辛棄疾至少兩次用到一種特殊的意象，即“四角的車輪”，如“君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛。安得車輪四角，不堪帶減腰圍?！保ā赌咎m花慢·席上呈張仲固帥興元》）這里表達(dá)的是惜別之情，希望車輪由圓變方，使得友人不能離去。

還如：“佳人重約還輕別。悵清江，天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨?！保ā顿R新郎·陳同父自東陽來過余》）根據(jù)這首詞的序言，可知這里說的是行路的艱難：“雪深泥滑，不得前矣”。

蘇辛詞對(duì)于位置與運(yùn)動(dòng)軌跡的描寫是尤為出彩的。

例如蘇軾的一些名句：

“家在西南，長(zhǎng)作東南別?！薄皻w去來兮，吾歸何處，萬里家在岷峨?！苯o人一種人生縹緲、不可捉摸和把控的虛空感。“誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞?！眲t勾畫了一幅罕見的水流圖。

還有用不同位置的景物，以白描的方式勾勒出美景，如：“有湖中月，江邊柳，隴頭云?！被蛴煤?jiǎn)筆素描，形成一組有共同特征的意象，如：“嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身?！?/p>

辛棄疾對(duì)位置的描寫對(duì)后世影響最深遠(yuǎn)的是：

“溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。”（《生查子·獨(dú)游雨巖》）現(xiàn)代不少描寫天藍(lán)水碧的散文都借用了這種寫法。

辛棄疾在寫景時(shí)，也會(huì)用到類似蘇軾的寫法，即用突出位置的方式來寫景，如：“柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木?！薄帮L(fēng)前月下，水邊幽影?！薄凹疑胶卧?，雪后園林，水邊樓閣?！薄把├餃厝幔吤餍?，不借春工力?！薄吧角盁艋鹩S昏，山頭來去云。”“溪左右，山南北?；ㄟh(yuǎn)近，云朝夕。”讀者一念之下，腦海中畫面頓生。

（編輯??花咖/圖 瀠夏）