【摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平在不斷提高，因此對(duì)生活的質(zhì)量要求也越來越高。其中對(duì)音樂劇也越來越重視。但在對(duì)音樂劇進(jìn)行研究時(shí)，相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的促進(jìn)音樂劇的發(fā)展。音樂劇是一種在戲劇的基礎(chǔ)上，利用舞蹈、音樂等多種形式來對(duì)人物進(jìn)行刻畫、傳達(dá)感情的表演藝術(shù)形式?！侗瘧K世界》是音樂劇的主要代表作?！侗瘧K世界》不僅開創(chuàng)了史詩派音樂劇創(chuàng)作的先河，而且也是文學(xué)藝術(shù)和音樂藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)融合的重要契機(jī)。在音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行表演的過程中，其具有吸引人的戲劇性發(fā)展，所表達(dá)的情感也很真摯。除此之外，音樂劇《悲慘世界》的主題也能夠引發(fā)人們的思考。音樂劇《悲慘世界》也具有優(yōu)美的旋律，這些旋律更加能夠吸引人的注意，從而使人們能夠更好的感受音樂劇《悲慘世界》的魅力。

【關(guān)鍵詞】音樂?。弧侗瘧K世界》；角色；演唱風(fēng)格；探析

【中圖分類號(hào)】J805 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）08-166-03

【本文著錄格式】沈鵬飛.關(guān)于《悲慘世界》角色與演唱風(fēng)格的探析[J].中國民族博覽，2021，04（08）：166-168.

在對(duì)音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行探析時(shí)，相關(guān)工作人員要對(duì)角色以及演唱風(fēng)格進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的促進(jìn)對(duì)音樂劇《悲慘世界》的了解。對(duì)音樂劇《悲慘世界》而言，對(duì)角色與演唱風(fēng)格的科學(xué)分析是很重要的，這樣不僅能夠促進(jìn)音樂劇《悲慘世界》魅力的充分發(fā)揮，而且也能夠有效促進(jìn)人們對(duì)音樂劇《悲慘世界》的了解，從而使得音樂劇《悲慘世界》能夠更好的走進(jìn)人們的生活。面對(duì)這一現(xiàn)象，相關(guān)工作人員要重視對(duì)音樂劇《悲慘世界》的角色以及演唱風(fēng)格的分析，這樣也能夠有效促進(jìn)音樂劇《悲慘世界》價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。本文則是對(duì)音樂劇《悲慘世界》角色與演唱風(fēng)格所進(jìn)行的一些分析，希望能夠更好的促進(jìn)音樂劇《悲慘世界》的發(fā)展。

一、音樂劇《悲慘世界》

在對(duì)音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行了解時(shí)，相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的促進(jìn)對(duì)其的分析。音樂劇《悲慘世界》是根據(jù)法國作家維克多·雨果的同名作品改編的。本部作品主要描述的是19世紀(jì)法國不同階級(jí)的人的生活狀態(tài)以及層人民生活的悲慘狀況，這在很大程度上揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗以及人們生活的困苦。音樂劇《悲慘世界》以獨(dú)特的方式來進(jìn)行表現(xiàn)的。除此之外，在對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行展示的過程中，其也體現(xiàn)了歷史脈搏細(xì)節(jié)。這樣不僅能夠有效促進(jìn)故事主題的發(fā)揮，而且也能夠更好的促進(jìn)原著精神的展現(xiàn)。音樂劇《悲慘世界》的創(chuàng)作是一個(gè)巧合。其是因?yàn)榘⑻m·鮑伯利在看完百老匯音樂劇《萬世巨星》的演出后，突發(fā)奇想，并以此進(jìn)行創(chuàng)作的。具體的創(chuàng)作由阿蘭·鮑伯利與曲作者克勞德一米歇爾·勛伯格共同完成。音樂劇《悲慘世界》是由原著進(jìn)行濃縮，然后使其以音樂劇的形式來進(jìn)行表現(xiàn)。音樂劇《悲慘世界》時(shí)常將近三個(gè)小時(shí)，這在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，具有一定困難。在法國，《悲慘世界》具有很高的知名度，并且在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，音樂劇的表演形式并不是能夠被很多人接受的，因此在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)面臨各個(gè)方面的壓力。但勛伯格和鮑伯利克并沒有被這些壓力打敗，經(jīng)過堅(jiān)持不懈的努力，音樂劇《悲慘世界》終于問世，并使其成功搬上世界的舞臺(tái)，這在不僅一定程度上能夠促進(jìn)音樂劇的發(fā)展，而且也為音樂劇的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。除此之外，音樂劇《悲慘世界》也是音樂劇史上最具“國際性”的代表作。

二、音樂劇《悲慘世界》主要角色塑造分析

在對(duì)音樂劇進(jìn)行分析時(shí)，相關(guān)工作人員也要對(duì)其角色的塑造進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的促進(jìn)對(duì)其的探析。音樂劇主要是以戲劇為基礎(chǔ)的，并在此基礎(chǔ)上融入音樂、舞蹈等一些表現(xiàn)形式，從而使其能夠更好的進(jìn)行表現(xiàn)。音樂劇在進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，利用有效整合音樂、舞蹈、戲劇三個(gè)方面，然后利用這個(gè)三個(gè)方面來對(duì)人物進(jìn)行刻畫。其中在音樂劇《悲慘世界》中冉阿讓、沙威、芳汀這個(gè)人物最為明顯。利用對(duì)舞臺(tái)人物不同的塑造方式，來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些現(xiàn)象，從而引發(fā)人們的共鳴。

（一）善良的冉阿讓

在對(duì)角色塑造進(jìn)行分析時(shí)，其中對(duì)冉阿讓的分析是必不可少的，對(duì)其的分析能夠使人對(duì)音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行充分了解，因此，相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解。在音樂劇《悲慘世界》中，冉阿讓是主要人物，是一個(gè)生活在底層，并且生活困苦的勞動(dòng)人民。因?yàn)樯畹睦Э?，冉阿讓去偷面包，但被抓入監(jiān)獄，在出來之后人們都瞧不起他。冉阿讓經(jīng)歷了人間的困難，并且其自身也體驗(yàn)到了社會(huì)的不公平以及當(dāng)時(shí)各種制度的不公平。也正是因?yàn)楦惺艿搅诉@些，從而使其開始自暴自棄，并且仇視社會(huì)上的一切。但在大主教米哀里的感染下，其靈魂得到了凈化，并且也感受到了仁慈和寬容的力量，這也在一定程度上促進(jìn)他能夠在后來成為富有而又尊貴的社會(huì)名流。在其成為市長(zhǎng)之后，冉阿讓也記得大教主米哀里的精神，并且使這種精神傳承下去，竭盡所能的幫助窮苦人們。冉阿讓具有無私、正義、犧牲自我的美好品質(zhì)，從而也使人們看到了一個(gè)以德報(bào)怨的人。除此之外，對(duì)該人物的塑造也讓人們的心靈受到了很大震感。

（二）固執(zhí)的沙威

在對(duì)角色塑造進(jìn)行分析時(shí)，其中對(duì)主要人物沙威的分析也是很重要的，因此相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行重視，從而促進(jìn)對(duì)音樂劇《悲慘世界》的了解。沙威也是音樂劇的主要人物之一，但其卻是統(tǒng)治者的走狗，這一個(gè)角色從一定角度來看，是站在冉阿讓的對(duì)立面的。沙威的角色雖與冉阿讓矛盾對(duì)立，但其也有鮮明的性格特征。沙威是法律和秩序執(zhí)行者的化身，并且也是一個(gè)守法、遵守紀(jì)律、站好自己崗位，忠實(shí)維護(hù)階級(jí)利益的人。沙威是一個(gè)原則性很強(qiáng)的警察，并且一直在固執(zhí)的追捕冉阿讓。但在追捕冉阿讓的過程中，沙威也被冉阿讓的善良所感化，從而使其認(rèn)識(shí)到自己之前堅(jiān)持的都是錯(cuò)誤的，并且不能對(duì)自己過去所發(fā)生的事進(jìn)行正確認(rèn)識(shí)，因此導(dǎo)致受不了而自殺。在對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行分析時(shí)，演唱者要對(duì)其的人物特點(diǎn)進(jìn)行充分了解，并且也要對(duì)這個(gè)角色的心理變化進(jìn)行充分了解，從而使得演唱者能夠更好的進(jìn)行演唱。

（三）淳樸善良的芳汀

在對(duì)角色塑造進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)芳汀這個(gè)角色的分析也是很重要的，因此相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行重視，只有這樣才能更好的促進(jìn)對(duì)音樂劇《悲慘世界》的分析。女工芳汀是音樂劇《悲慘世界》中的女主角之一，其所代表的是受到壓迫的婦女。在對(duì)其進(jìn)行塑造時(shí)，該人物的特點(diǎn)是勤勞、天真、純潔、善良。主要講述了，芳汀愛上了一個(gè)大學(xué)生，但最后卻被拋棄的故事。在被拋棄之后，芳汀需要獨(dú)自撫養(yǎng)女兒。但由于生活壓迫，芳汀不得不出去工作。在出去工作時(shí)，芳汀把女兒寄養(yǎng)在一家面館，但面館老板并沒有善待芳汀的女兒，并且還以各種理由來向其所要費(fèi)用。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)較為保守，因此，對(duì)于未婚媽媽并不友好，從而使得芳汀失去了經(jīng)濟(jì)來源。也正是因?yàn)槿绱?，芳汀不得不賣掉自己身上所擁有的東西，但這些是不夠的，為了生活，最終被逼良為娼。該人物的結(jié)局是疾病纏身，并且不能見到自己的女兒，在這種情況下，芳汀不得不把女兒交給冉阿讓來進(jìn)行撫養(yǎng)。在芳汀這個(gè)角色出場(chǎng)時(shí)，音樂的前后變化是很明顯的，在前期背景音樂屬于輕快的，那是因?yàn)榉纪∵€沒有經(jīng)歷過社會(huì)的打壓。后期背景音樂變?yōu)榱藟阂?，那是因?yàn)榉纪∫呀?jīng)絕望，并且被疾病纏身，最終含恨而終。

三、音樂劇《悲慘世界》演唱風(fēng)格研究

在對(duì)音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行分析時(shí)，相關(guān)工作人員也要對(duì)其演唱風(fēng)格進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的促進(jìn)對(duì)其的研究。聲樂演唱是演員在音樂劇中對(duì)人物塑造的主要表現(xiàn)手段，因此，相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解。聲樂表演的技巧性的演唱處理和突出表現(xiàn)性是情感表達(dá)的重要的兩個(gè)方面。因此相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的對(duì)其進(jìn)行分析。

（一）芳汀的唱段《I Dreamed a Dream》

在對(duì)這一段進(jìn)行演唱時(shí)，相關(guān)工作人員要對(duì)其所表達(dá)的含義進(jìn)行充分了解，只有這樣才能更好的進(jìn)行演唱。這一段唱出了一個(gè)生活在社會(huì)底層女子對(duì)美好生活的向往。除此之外，這一段也表現(xiàn)了社會(huì)的黑暗。用簡(jiǎn)潔、凝練的音樂語言和行板的速度以及多次的轉(zhuǎn)調(diào)把人物悲涼起伏的心情進(jìn)行充分表現(xiàn)。因此，在進(jìn)行演唱的過程中，演唱者要把握好語氣和音量。

1.語氣的把握

在對(duì)這一段進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者要對(duì)語氣進(jìn)行良好把握，從而使其能夠更好的進(jìn)行表現(xiàn)。這首歌所展示的是往日的夢(mèng)、殘酷的現(xiàn)實(shí)、無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，并且也展示了主人公由平和到絕望的心理變化。因此，演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，需要重視對(duì)平穩(wěn)的氣息和連貫的元音的運(yùn)用。除此之外，在具體的演唱過程中，演唱者需要利用不同音區(qū)適當(dāng)調(diào)節(jié)力度，然后在輔音之后把元音帶入口腔后部，使之延長(zhǎng)，但在具體的演唱過程中，演唱人員要注意拖夠每一句的結(jié)束音的節(jié)拍時(shí)值。在感情爆發(fā)的高潮，演唱者需要注意加大輔音力度，打開口腔通向咽腔的通道，震動(dòng)聲帶，從而能夠更好的演唱。

2.音量的控制

歌曲開始的旋律起伏較小，并且曲調(diào)委婉，因此，在進(jìn)行演唱的過程中，演唱人員要對(duì)氣息進(jìn)行合理控制，從而使其能夠更好的進(jìn)行演唱。隨著調(diào)性的變化，力度也應(yīng)該產(chǎn)生相應(yīng)的變化，這樣不僅能夠?qū)@個(gè)角色進(jìn)行充分表現(xiàn)，而且也能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。音量的變化隨著劇情在不斷變化，在結(jié)尾部分，主人公陷入絕望，因此芳汀的情緒徹底爆發(fā)。

3.音色的運(yùn)用

在演唱的過程中對(duì)音色的運(yùn)用也是很重要的。因此。相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行重視。芳汀屬于女次高，因此她的音色特點(diǎn)為寬、厚、亮。在對(duì)其進(jìn)行演唱時(shí)，為了能夠使芳汀的情歌變化更為明顯，因此，在對(duì)音色進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，需要保證音色的靈活多變。在進(jìn)行第一部分演唱時(shí)，音色較為明亮，但隨著劇情的變化，音色在不斷變暗，這樣能夠更好的表現(xiàn)芳汀的悲慘命運(yùn)。最后，音色要更加寬厚從而使得人物絕望的情緒能夠充分表達(dá)。

4.氣息的控制

在演唱的過程中，演唱者對(duì)氣息的控制也是很重要的因此，相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行重視。在進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者需要注意調(diào)節(jié)換聲區(qū)的音調(diào)，從而保證氣息能夠得到有效控制。除此之外，在具體的演唱過程中，相關(guān)工作人員也要重視呼吸力度，從而使得聲音能夠更加飽滿。

（二）冉阿讓唱段《Bring Him Home》

冉阿讓是音樂劇中的主要人物，因此對(duì)其的演唱是很重要的。在進(jìn)行演唱時(shí)，對(duì)演唱風(fēng)格的分析也是很重要的。在對(duì)該段進(jìn)行演唱時(shí)，相關(guān)工作人員需要對(duì)其演唱風(fēng)格進(jìn)行充分了解。該段具有曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏自由明快、曲速徐緩、情感真摯特點(diǎn)，并且閃爍著人性的光輝。主要是為了襯托冉阿讓的形象。

1.情與聲的結(jié)合

在對(duì)該段進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者要重視情與聲的結(jié)合，只有這樣才能更好的襯托冉阿讓這個(gè)人物。從該段歌詞中可以看出具有很強(qiáng)的宗教性，并且主人公是一個(gè)好人。因此，在進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者要把無奈、深情進(jìn)行充分表現(xiàn)。在該段進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者要把自己想象成一個(gè)信徒，代入劇情，從而使得冉阿讓的特點(diǎn)能夠更好的進(jìn)行表現(xiàn)。

2.音量和音色的控制

在對(duì)該段進(jìn)行演唱時(shí)，相關(guān)工作人員也要重視對(duì)音量和音色的控制，這也是很重要的。這一段屬于男高音唱段，對(duì)音量和音色的控制是很重要的。因此在演唱的過程中，要充分發(fā)揮男高音的演唱特點(diǎn)，從而使其人物特點(diǎn)能夠被充分展現(xiàn)。

四、結(jié)論

在對(duì)音樂劇《悲慘世界》進(jìn)行欣賞時(shí)，人們首先要做的就是對(duì)角色與演唱風(fēng)格的分析，從而使得人們能夠充分感受到音樂劇《悲慘世界》的魅力。除此之外，在對(duì)其進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)其創(chuàng)作背景的了解也是很重要，只有這樣才能更好的感受其所表達(dá)的含義，因此相關(guān)工作人員要對(duì)其進(jìn)行重視。利用對(duì)《悲慘世界》的分析，相關(guān)工作人員不僅能夠充分感受其魅力，而且也能夠促進(jìn)對(duì)音樂劇的了解。除此之外，這在一定程度上也能夠?yàn)橐魳穭〉陌l(fā)展奠定基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：沈鵬飛（1964-），男，研究方向?yàn)閼蚯髑?/p>