【摘要】隨著時代技術的發(fā)展，全息技術越來越多的介入人們的生活，可以不受地點、時間、空間的限制，運用全息技術手段把抽象、復雜的內容更加生動形象的表達出來，給受眾者更好的視覺影響。全息影像技術與現(xiàn)代裝置藝術的創(chuàng)新結合，打破了現(xiàn)代藝術在展示過程中的空間概念，使受眾更加沉浸其中。全息影像的發(fā)展與技術的不斷更新有著緊密的聯(lián)系，可以讓受眾實現(xiàn)裸眼3D的沉浸感。本文以全息影像技術與現(xiàn)代裝置藝術作品的創(chuàng)新結合打造出不同于以往的視覺體驗。

【關鍵詞】全息影像技術；現(xiàn)代裝置藝術；技術與藝術結合

【中圖分類號】J631.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）08-134-03

【本文著錄格式】王楠.淺析全息影像技術與現(xiàn)代裝置藝術的結合[J].中國民族博覽，2021，04（08）：134-136.

一、全息影像與現(xiàn)代裝置藝術的發(fā)展

（一） 全息影像的發(fā)展

全息影像目前都尚在研究，但從概念上來看，全息影像是一種基于真實的物理環(huán)境下的純三維影像，觀看者可以從不同的視覺角度欣賞藝術作品，突破了觀看者觀察作品的局限性。全息技術這一學科發(fā)展的時間比較短，所謂的全息是指“全部信息”，一般是以投影的方式將所表達的內容用三維影像投射在載體上。全息影像技術也可以被叫作虛擬成像技術或者是全息成像。運用環(huán)境光和控制光波對物體的相位與振幅進行拍攝和投放，振幅的范圍與強度對投放的物體也是至關重要的。全息影像技術采用激光作為照射光源，透射式投放于環(huán)境中。光源也是分為兩束，一束直接投射在感應光片，一束直接投放在物體上。兩束相疊加的效果加上周圍氣氛渲染，隨著周圍環(huán)境與兩束光位置關系不同，全息影像不光記錄了物體上的反射以及光的強度也記錄了不同位置的信息。全息影像與現(xiàn)代藝術相結合就是為了給觀眾帶來視覺體驗3D效果，錦上添花。

（二）現(xiàn)代裝置藝術的發(fā)展

“當代藝術”在時間上指的是今天的藝術，當代藝術在內涵上主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語言的藝術。它的核心表現(xiàn)是“當代人用當代觀念進行的藝術實踐創(chuàng)作所完成的藝術作品”，純粹表現(xiàn)藝術家本人的精神、理念特征，這些作品必然反映出今天的時代特征。裝置藝術開始于上20世紀60年代，是一種和現(xiàn)實環(huán)境相結合的藝術形式，在當時與波普藝術、極簡主義都有一定的聯(lián)系。裝置藝術的發(fā)展也只是短短幾十年的時間，但已經漸漸成為藝術家表達思想的重要手段。在歐美國家裝置藝術的思潮越發(fā)流行，已經建立起一些專門為裝置藝術展示展覽的藝術館，在國外許多藝術學院的學生碩士畢業(yè)之后成為裝置藝術家。

裝置藝術的發(fā)展更加注重社會當下的觀念、思想環(huán)境。裝置藝術的內容、情感表達、實現(xiàn)方法，都呈現(xiàn)出多元化的特征，而不拘泥于單一的藝術形式。裝置藝術有著獨特的藝術特征，它是可以真正的放置于實際的三維空間內的，可以是室外也可以是室內。相對于其他藝術形式來說展示空間更靈活，而且裝置需要整塊獨立的空間，展示時不會受其他作品的影響。裝置藝術最大的特征就是，觀看者也是其藝術作品不可分割的一部分，讓觀眾參與到藝術作品中，有更好的代入感。裝置藝術不受藝術門類的限制，這樣體現(xiàn)更多的包容性，也能碰撞出更好的想法。

當下，隨著社會發(fā)展，技術不斷革新，現(xiàn)代裝置藝術融合了更多技術元素，藝術家有更多的媒介選擇和藝術手段，現(xiàn)代裝置藝術有很多結合了全息影像技術，通過全息投影像投射到裝置上來表現(xiàn)內容，增加觀看者的體驗感，突出作品的思想表達。

二、全息影像技術在現(xiàn)代裝置藝術結合中的優(yōu)勢

（一）不受室內外物理環(huán)境的限制

全息影像技術越來越多的被應用于裝置藝術，它與傳統(tǒng)裝置藝術形式相比放置的環(huán)境可以是多樣性的，很多的藝術作品會結合很多元素展示，例如 以“美麗江寧”為主題的全息投影實景燈光秀位于南京市江寧楊家圩公園的景觀湖中央，項目的整個造型以船為主要雛形，長為40米，寬為20米，高為14米，船體的前表面都附有LED屏幕，船舶前面中間位置有一個現(xiàn)代藝術的蓮花裝置，蓮花工藝精美，風韻雅致，單一花瓣長均為3.5米，閉合狀態(tài)下直徑為1.8米，在全息畫面放映的同時根據(jù)內容發(fā)生閉合或開放，開合時最大直徑可達8米；整體色彩以金色為主基調，與周圍建筑相得益彰。

結合現(xiàn)場的物理環(huán)境，整個船體的底部30厘米是浸在湖泊當中，在展示的過程中船體會向兩邊開合，所以采用坦克鏈的配套鋼結構避免在展示移動中影響燈具的效果。

（二）投射介質的多樣性

1.物理流體介質

在南京市江寧楊家圩公園全息投影項目中，需要在比較灰暗的環(huán)境中展示，當夜幕降臨時，船體的LED屏幕會隨之亮起，同時在船體的上空會噴出水幕，全息投影會將已經做好的三維圖像內容投射在水幕上，水幕不斷噴射，影像內容也隨之播放，水流會將全息投影的內容多次的折射使影像格外絢麗，并且也和船體的LED內容相互輝映，虛實結合給觀看者不一樣的觀感，在影像的高潮處，蓮花的裝置逐漸升起，蓮花的花瓣也隨之展開，蓮花本身是沒有顏色的，通過水幕反射的全息影像的顏色反映在蓮花裝置上，光線不斷地閃爍，視覺效果上使觀看者更加身臨其境。

這是一場全息影像與現(xiàn)代裝置藝術相結合的作品，全息影像的優(yōu)勢就在于將三維影像利用全息技術投射在真實的物理介質上，產生的視覺效果會更加富有沉浸感 。這是一種技術與藝術結合的視覺盛宴，雖然同樣是三維影像，放映在屏幕上時，觀眾看到的只是在一個二維的屏幕上看著三維的作品，觀眾的體驗感只是通過眼睛來感受，此時的三維影像并不會影響到周圍的環(huán)境，當利用全息影像技術將三維影像投射在真實存在的物體或介質上時，觀眾也在這個環(huán)境當中，放射的投影也會影響到周圍的環(huán)境，這時影像的真實感和觀眾的體驗感會不斷增強。

2. 室內實體模型介質

杭州萬事利絲綢博物館的多維演繹廳講述了“字說絲綢”這個故事。在一個蠶形的放映廳，前面放置著四塊條形幕布和一個蠶形裝置。隨著燈光熄滅聲音響起，舞臺上方的幕布伴隨著云霧徐徐升起，“字說絲綢”的故事演繹便拉開帷幕。與其同時裝置也開始運動與全息影像相輔相成，打造出虛實結合的演藝空間，幕布上的投影內容與整個空間相互影響，創(chuàng)造出極其強烈的視覺空間感，配合立體環(huán)繞聲音，讓觀看者完全沉浸在場景之中，在整個影像的最后，整個空間里的文字由遠到近逐漸的顯現(xiàn)出來，蠶形的空間中充斥著文字的光影，視覺效果頗為震撼。

在這個項目中，全息影像技術與實體藝術相互結合，并且與實際的演繹大廳發(fā)生真實的光影變換，亦虛亦實，虛實變換。在影像的投放過程中，影像中的云霧與真實演藝廳飄起的煙霧相互融入，通過全息影像技術將“字說絲綢”影像內容更加真實生動的展示給觀眾。作為當代的全息影像更多是參與展示時的視覺感受，全息影像作為一種新興的技術手段與裝置藝術的結合，會更好的增強展示的體驗。藝術引發(fā)人們對一些事物重新的思考，技術與藝術的結合，讓觀看的人通過影像與真實環(huán)境的反應而更加感到震撼的視覺沖擊。

三、全息影像技術與現(xiàn)代金屬裝置結合的創(chuàng)新實踐

（一）三維影像制作

在作品《彰顯》中，作者以對海洋生物的觀察提煉出河豚鼓起的形象加以抽象化，采用河豚身形的曲線變化來表現(xiàn)河豚在水中鼓起的狀態(tài)，最后作品的呈現(xiàn)是以三個抽象的河豚鼓起狀態(tài)組合而成，所要表現(xiàn)的是逆流涌進，奮起直上態(tài)度。本次的實踐內容是把全息影像技術與金屬工藝作品《彰顯》結合，更加直觀的表現(xiàn)作品的寓意。

首先，根據(jù)作品所想表達寓意制作全息影像內容。影像分為三個部分，第一個部分是以作品創(chuàng)作初衷，從海洋生態(tài)中提取出河豚的形象，所以第一部分是利用三位特效技術模擬出蔚藍色的海洋中海浪相互沖擊的視覺效果，此時的聲音效果也會模擬海浪的聲音，展示臺后面的燈光也會變換成藍色光束交相輝映。第二部分的影像內容是當海浪退去之后，變換為機械的金屬框架，感覺就像是金屬鐵框架充斥在整個河豚當中，金屬框架也會不斷的做著循環(huán)動畫，這樣不僅可以體現(xiàn)出作品本身的材料質感，還可使原本靜態(tài)的作品和動態(tài)的動畫影像相互結合，站臺后面的燈光變換為紅色，彰顯環(huán)境氣氛的緊張感和激烈感。第三部分為河豚的身體上出現(xiàn)了很多圓形的球體，球體上散發(fā)著不同顏色的光，這種光也不是一成不變的，每次燈光都是從熄滅漸漸亮起再到慢慢熄滅，讓觀眾感覺到一種生命的律動感。與此同時，燈光每次亮起的顏色也會發(fā)生改變，時為冷色調、時為暖色調。第三部分的全息影像與作品的結合想要表達的是河豚之所以會鼓起肚子，是因為河豚察覺到周邊有危險，有時人們會覺得河豚這樣的狀態(tài)很好看或者是在這種狀態(tài)下是更受喜愛，但人們總是忽略其實這種狀態(tài)下的河豚處于一種恐懼危機的狀態(tài)，我希望采用全息影像技術投射在作品上，讓觀看者通過燈光的律動感受到河豚的狀態(tài)，在通過影像的色調變化讓觀眾感受到絢麗的同時感受到危機感，從而更能體會到作品表達的寓意。

（二）全息投影設備與實際展示環(huán)境的配合

在影像內容制作完成后 ，需要勘察展覽的現(xiàn)場環(huán)境，多角度拍照，在三維建模軟件中建立出展覽現(xiàn)場粗模，之后再將影像和模型導入hecoos studio現(xiàn)場效果模擬軟件中測試展示效果，根據(jù)模擬效果調整影像燈光的強弱布局，直到最終滿意的視覺效果。在全息影像展覽中需要和實際的展示環(huán)境完全契合，所以虛擬影像與現(xiàn)實環(huán)境的環(huán)境配合度要求很高。

在上兩項完成后，最后需要到展示現(xiàn)場測量作品與全息投影的投影距離，調整投影距離以便達到達到最好效果，我們把作品《彰顯》放到一個長2米、寬60厘米、高6厘米的窄邊開口玻璃容器內，注入5厘米高的水。水的作用是當全息投影將影像投射在作品上的同時，水面上也會接收到一部分光的反射，并會把這些反射光折射到作品身上形成光暈，增加現(xiàn)場的體驗感。在投影開始時現(xiàn)場的燈光要暗掉，保證展廳現(xiàn)場是一個比較昏暗的環(huán)境，這樣才會達到最好的視覺觀感。

（三） 全息投影技術目前在展示中的阻礙

全息影像技術的形成和發(fā)展雖然可以幫助創(chuàng)造出新的藝術展示形式，但目前還正在發(fā)展中，各個方面還沒特別成熟。首先，在上述的幾個案例中，技術性比較強，制作上還是不能大眾化，全息影像在制作的過程中牽扯到的技術較多，所以在使用時會受到較多技術阻礙。其次，在影像制作時需要軟件之間多方位的配合，而不是單一軟件可以完成的，這就限制了可以使用的人群。在制作完成到現(xiàn)場展覽時，對現(xiàn)場的環(huán)境要求比較高，投影的距離、對焦、燈光環(huán)境等，都要達到一定的投影要求。當然隨著技術的發(fā)展全息影像技術會有所改善，會更好的融入到現(xiàn)代藝術作品中。目前國內越來越多的公司、團隊可以制作此類的全息影像，也有越來越多的小公司、獨立設計師開始參與其中。雖然不像其他藝術門類有那么多從事著者，但也是在逐漸的發(fā)展更多的人或團隊的從業(yè)。

四、結論

全息影像技術是時代科技不斷發(fā)展下的產物，它也是會隨著新技術的出現(xiàn)而繼續(xù)發(fā)展。身處在這一時代，全息影像技術的形成和發(fā)展也使我們對現(xiàn)代藝術的形式產生了新的想法，沒有一種藝術形式可以孤立存在，各種藝術之間是相互發(fā)展、相輔相成的，我們應該以一種綜合的角度來看待全息影像技術與現(xiàn)代技術的結合，并不是突出任意一方的藝術特點，而是綜合其優(yōu)勢共同創(chuàng)作出更好的藝術作品。

參考文獻：

[1]王 樂，任小甲.全息影像技術對數(shù)字媒體藝術設計的重要影響[J].藝術研究， 2020（1）：122-124

[2]王谷龍.全息影像技術在展廳設計中的應用研究[J].居舍，2019（30）：192

[3]郭艷.全息影像技術的新交互觀念研究[D].沈陽：沈陽航空航空航天大學，2014.

作者簡介：王楠（1996-），女，遼寧大連，碩士研究生，研究方向為動畫的民族性研究。