■劉桓志，涂 俊 Liu Huanzhi & Tu Jun

(1.南開大學文學院，天津 300071；2.南開大學文學國家級實驗教學示范中心，天津 300071）

明式元素是最具代表性的中國傳統(tǒng)設(shè)計元素之一，作為現(xiàn)代座椅設(shè)計中的常用參考對象，合理地進行傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代化融入是其關(guān)鍵所在。無論是傳統(tǒng)明椅還是現(xiàn)代座椅，其設(shè)計都有著恒定的規(guī)則，明椅的設(shè)計規(guī)則即其基本元素的融合，現(xiàn)代座椅的創(chuàng)新設(shè)計則是元素的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)譯，設(shè)計本身要站在明式元素的基礎(chǔ)上，去再組合、再設(shè)計、再創(chuàng)新，舒適、減輕疲勞、放松等作為基本要求、必要元素的前提下，需從傳統(tǒng)明式元素的提取與分析中總結(jié)明式座椅造型法則，并結(jié)合時代需求形成獨創(chuàng)性的藝術(shù)形式。

1 明式座椅種類概述

明式座椅按造型大致可分為四類：圈椅，靠背椅，扶手椅及交椅[1]。造型為各類曲、直線元素的結(jié)合，搭配以素面或雕花裝飾，具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.1 靠背椅

靠背椅是最早出現(xiàn)的形式，無扶手，靠背構(gòu)件由搭腦、后腿上截及靠背板三個元素組成。搭腦出頭，靠背比例較高且面寬較窄的形式稱為“燈掛椅”（圖1），在靠背元素的演變過程中又出現(xiàn)了筆梗椅（圖2）和梳背椅（圖3），二者區(qū)別在于筆梗椅僅改變靠背板元素，用若干根等距排列的圓梗替換素面背板，即由面到線的轉(zhuǎn)變，梳背椅則于后腿上截、搭腦及椅盤三者之間排滿圓梗，圓梗形式為直欞圓材或弧彎圓材（圖4）。

圖1 燈掛椅

圖2 筆梗椅

圖3 梳背椅

圖4 直欞、弧彎圓材

1.2 扶手椅

扶手椅則添加了扶手元素，常見有官帽椅和玫瑰椅。其中包括搭腦和扶手均不出頭的南官帽椅，元素獨立性降低，邊緣處弧線連接。椅型曲直結(jié)合，偏愛直線，這正是“循規(guī)蹈矩”的表現(xiàn)，線的出頭與否并不影響座椅整體的似“官帽”形式，仍體現(xiàn)著“步步高升”的意愿。

1.3 圈椅

圈椅的靠背和扶手一順而下，扶手與靠背板通過3或5段木料榫接而成[2]。椅盤以上元素的組合形式較特殊，搭腦元素與扶手元素組合成月牙扶手的形式（圖5），其曲線由一大兩小三個圓在三維角度上變換形成，與方形椅盤相呼應(yīng)，線構(gòu)方和圓，上部扶手為圓，下部椅盤為方，象征著“天圓地方”。

圖5 扶手元素演變

1.4 交椅

交椅起源于胡床，腿足可交叉折疊，較重裝飾，結(jié)構(gòu)復(fù)雜精細[3]。常作為顯示特殊身份的座具，被稱為“第一把交椅”。形式上大多與圈椅相似，前腿上截向前回轉(zhuǎn)與月牙扶手曲線相連，形成圓后背；也有由靠背椅演變而來的形式，前腿上截延伸而接靠背板及搭腦，形成直后背。

2 明式座椅基本元素的運用及分析

2.1 搭腦元素的造型與運用

搭腦元素主要由復(fù)合性曲線組成，造型靈動且符合中軸對稱，簡潔而有秩序，中部常做削面或加以扇型紋雕，以滿足人體“枕”“靠”的需求。

2.1.1 基本形式

直線型搭腦由單一直線構(gòu)成，分為出頭和不出頭兩種形式（圖6）；羅鍋棖形搭腦在造型上相近于棖元素中的羅鍋棖，其表現(xiàn)形式主要有兩種，搭腦中部及兩端為平行直線，借弧形倒角連接，或是搭腦中部與兩端直接做弧形連接（圖7）；弓形搭腦線型流暢，曲線兩端向上翹起，極具靈動性，似弓形，中部為凸起弧形或直線形枕狀，搭腦與靠背板連接處分直線連接及曲線連接兩種(圖8)。以上三類形式較為常見。

圖6 直線型搭腦

圖7 羅鍋棖形搭腦

圖8 弓形搭腦

2.1.2 其他形式

搭腦元素常采用仿生設(shè)計的平面化表達方式，通過對自然形象的精、簡提取，由駝峰、扇子、卷書等抽象演變出多種搭腦形式[4]：駝峰型搭腦形似駝峰，中部凹陷，兩端突起（圖9）[5]；扇型搭腦分為內(nèi)嵌式扇型及外凸式扇型，形似孔雀開屏（圖10）；卷書型搭腦側(cè)看為卷書形狀，由靠背板位置豎直凸起，并向后卷曲而成，整體形似向兩側(cè)高低遞減的屏風（圖11）。此外還有由如意、云紋等演變而來的如意型、卷云型搭腦，此類搭腦均重裝飾，多于靠背板位置施以紋樣雕飾或鑲嵌裝飾，并不常見。

圖9 駝峰型搭腦

圖10 扇型搭腦

圖11 卷書型搭腦

2.2 棖元素的造型與運用

棖元素作為腿足之間的連接構(gòu)件，承載著力學支撐與美學裝飾的雙重功能。形式上大多做曲直對比，同時作為支撐元素及裝飾元素，是明式座椅中必不可少的主要元素之一。

2.2.1 裝飾方式

明式座椅對于棖元素的使用分為兩種形式，一種將其位于椅盤之下，起到穩(wěn)固腿足及裝飾的作用，另一種是安裝在靠近足端位置的管腳棖，存在三種構(gòu)建形式：平棖，四棖等平；趕棖，踏腳棖和后棖等平，兩側(cè)棖等平且高于后棖；步步高趕棖則注入人文因素，踏腳棖、兩側(cè)及后棖逐漸升高，寓意“步步高升”（圖12）。雙腳踩在管腳棖上可以使人保持“正襟危坐”的姿勢，這也是古人的生活方式之一。

圖12 管腳棖的構(gòu)建

2.2.2 表現(xiàn)形式

棖元素的表現(xiàn)形式大致有六種：直棖、羅鍋棖、霸王棖、十字棖、組合棖及異形棖（圖13），其中羅鍋棖形式上與羅鍋棖型搭腦相近，應(yīng)用方式有椅盤下接羅鍋棖、椅盤下接牙條、直棖接羅鍋棖及羅鍋棖加矮老等；霸王棖常用于桌凳，直接與椅盤下接而穩(wěn)固腿足；十字棖和異形棖在家具上較少見。明式家具多采用組合棖的形式，兩棖或多棖組合使用，如直棖上加矮老連接椅盤，直棖下加羅鍋棖，又或是棖下加牙頭的形式，也有搭配卡子花或不同紋樣牙頭等裝飾元素。

圖13 棖元素的表現(xiàn)形式

2.3 其他元素的運用

除搭腦、棖等基本元素外，牙子、券口、卡子花、托泥等元素也各有其獨特應(yīng)用。

牙子元素常設(shè)于家具立木與橫木的交角位置，包括云紋、鳳紋、卷云紋等表現(xiàn)形式，根據(jù)元素所設(shè)位置的不同可分為牙條和牙頭，既作裝飾又起到承托作用。牙條常用于椅盤與腿足連接處，橫向較長；牙頭即設(shè)在交角處的短小花牙，應(yīng)用于不同元素的橫豎交接位置，如扶手與前腿、后腿相交處，搭腦與后腿相交處。

券口為家具立柱之間的元素，由三條券口牙子構(gòu)成，三面設(shè)置于腿足之間及與椅盤相接處，中部鏤空，并以其所形成的紋樣命名，在座椅的正面?zhèn)让婢袘?yīng)用，側(cè)面多為平直式牙條，造型較簡單，正面形式多樣，常見的有魚肚式（圖14）、長方式（圖15）、橢圓式（圖16）及壺門式（圖17）等，細節(jié)上常設(shè)有浮雕裝飾，增強家具的造型美感，又能夠加強牢固。

圖14 魚肚式券口

圖15 長方式券口

圖16 橢圓式券口

圖17 壺門式券口

卡子花和托泥常見于明式家具中的桌案及凳類家具?？ㄗ踊ㄎ挥趦蓹M棖元素之間，大多由木材雕刻成花飾，包括單環(huán)卡子花（圖18）、雙環(huán)卡子花（圖19）及嵌玉卡子花等。常設(shè)于搭腦、椅盤、靠背板及扶手的兩兩相交處，如在靠背板、扶手與椅盤相交處施以卡子花，在靠背板及扶手內(nèi)接雙環(huán)卡子花，施以卡子花后，搭腦、扶手與椅盤之間進行雕花裝飾或大面積的直欞排列。托泥即明式家具上承接腿足的木框，部分還設(shè)有也有承接木框的“龜足”，若用于座椅類家具，形式上則與座椅類管腳棖相通，增加穩(wěn)重感，改變了腿足直接落地的舊形式（圖20）。

圖18 單環(huán)卡子花

圖19 雙環(huán)卡子花

圖20 托泥

3 明式座椅元素的現(xiàn)代運用分析

明式座椅包含了如搭腦、靠背板、扶手、椅盤、棖、托泥等基本元素，反觀現(xiàn)代座椅設(shè)計中所包含的頭枕、腰靠、扶手、坐墊、氣壓桿、五星腳、椅輪、機構(gòu)等元素，只不過是形式感不同的同種元素。

3.1 傳統(tǒng)明式元素的演變

對比枕靠功能區(qū)，明椅采用的是硬木材質(zhì)的搭腦形式，中部削出斜坡，兩側(cè)接后腿上截，中部與同為硬木材質(zhì)的“S”型靠背板相連;現(xiàn)代座椅采用的是背框的形式，材質(zhì)選用有網(wǎng)布或定型棉等，添加頭枕或腰靠。分析兩者材質(zhì)，實木椅具有較高的表現(xiàn)力，象征著自然、天然且使用壽命較長，但對于干濕度、光照強度、溫度有一定要求，穩(wěn)定性不足，現(xiàn)代ABS、PP塑料等具有較好的耐候性且易于二次加工，定型棉等材質(zhì)的運用帶來了更高的舒適度；從人機工程學的角度考慮，二者表現(xiàn)形式不同，但功能需求相同，人體脊柱的側(cè)面在自然形態(tài)下為“S”型，同時頸部需要足夠緩沖，搭腦、靠背板及現(xiàn)代座椅的背框設(shè)計在此都有所考慮（圖21）。

圖21 頭枕、靠背元素演變圖

對比扶手功能區(qū)，明椅的扶手元素連接前、后腿上截，并結(jié)合聯(lián)幫棍構(gòu)成扶手整體，又或是圈椅的月牙扶手形式；現(xiàn)代座椅的扶手可分為固定扶手和功能扶手，均本著“坐”“起”兩個角度設(shè)計，目的在于增大坐面空間、助力起身等（圖22）。元素的演變和設(shè)計上并沒有絕對的定義及方式，可以借由不同材質(zhì)進行組合創(chuàng)新，現(xiàn)代座椅在設(shè)計上常以明式元素為基礎(chǔ)，但并不是在堆砌元素。

圖22 扶手元素演變圖

3.2 人機思想分析

相比于清代部分座椅讓人正襟危坐的90°形式，明式座椅在設(shè)計過程中針對人體腳、臀、背三個支點，設(shè)有近100°的后傾角、“S”形曲線的靠背板，以滿足人體休息狀態(tài)下的必要后傾度（圖23），雖能滿足“靠”的需求，但無法避免硬木材質(zhì)的缺陷；現(xiàn)代座椅多采用網(wǎng)布、皮革、定型棉等材質(zhì)，材質(zhì)的變化給使用者帶來更強的融入感，也給座椅設(shè)計帶來更多的可能性，網(wǎng)布材質(zhì)的靠背能維持久坐時的空氣流通，內(nèi)置可調(diào)節(jié)腰撐、頸撐可使腰、頸獲得適應(yīng)自身的支撐，座深、高度、傾斜角度等多方面可調(diào)節(jié)的辦公座椅構(gòu)件，能夠增加不同坐姿的穩(wěn)定性和可控程度，使座椅達到真正的舒適。

圖23 靠背板角度

扶手元素的根本作用是讓手臂有所依靠，一般以手臂自然下垂的高度為宜，在此前提下可進行元素上的創(chuàng)新。如連接扶手與椅盤、外彎后內(nèi)斂的聯(lián)幫棍設(shè)計，適當擴充了座位空間，同時，月牙扶手的傾斜形式使其端點可作為起身或入座時的助力點（圖24）。隨著人們對“坐”的要求逐漸提高，現(xiàn)代座椅的扶手設(shè)計出發(fā)點多迎合整體形態(tài)，從元素的形態(tài)、材質(zhì)入手，同樣為滿足“起坐”的需求，現(xiàn)代座椅采用可折疊功能扶手，根據(jù)身材的不同設(shè)定不同的傾斜角度，或采用定型棉材質(zhì)的固定扶手，以便在起坐時起到緩沖的作用，材質(zhì)的變換帶來了設(shè)計形式上的更多可能性。座椅靠背板的舒適角度約為110度，并應(yīng)結(jié)合結(jié)構(gòu)設(shè)計及材料選用來最大程度地降低表面壓力[6]，國家標準《中國成年人人體尺寸》（GB10000-88）提供有坐姿頸椎點高、坐姿肘高等座椅設(shè)計相關(guān)的人體尺寸基礎(chǔ)數(shù)值（表1-表2），具體產(chǎn)品的尺寸設(shè)定仍需結(jié)合其功能及相關(guān)人體尺寸數(shù)據(jù)設(shè)定。

表1 成年人坐姿頸椎點高基礎(chǔ)數(shù)值（單位：mm）

表2 成年人坐姿肘高基礎(chǔ)數(shù)值（單位：mm）

圖24 助力點

4 現(xiàn)代座椅設(shè)計方法思考

4.1 保留造型，嫁接元素

部分現(xiàn)代座椅的設(shè)計保留了明式座椅的造型特征，維系原有的流暢線條，從座椅、空間與組成要素之間的相互關(guān)系及變動規(guī)律入手，適當替換材質(zhì)，嫁接現(xiàn)代元素，從而產(chǎn)生出更多現(xiàn)代意義[7]。

4.1.1 曲韻不銹鋼椅

丹麥設(shè)計師潘頓的作品曲韻不銹鋼椅（圖25）的原型為明式交椅（圖26）。運用不銹鋼材質(zhì)并保留材質(zhì)本色，用皮質(zhì)坐墊替換了硬木椅盤，與不銹鋼材質(zhì)相對比并溫暖了不銹鋼的冰冷；整體以線型為主，保留了月牙扶手的流暢曲線，用單線替換兩端的外撇云紋如意頭，賦予作品纖巧、柔和的感覺；明式座椅常于線面、面面相交處做裝飾，此款座椅完全省略了類似位置的裝飾構(gòu)件；靠背板作為座椅設(shè)計的中心結(jié)構(gòu)之一，功能性和形式上都有很大創(chuàng)新點，明式座椅靠背板常包括榫卯結(jié)構(gòu)、鏤空、雕花等各種細節(jié)，潘頓所設(shè)計的座椅僅保留了靠背板的“S”型曲線，整塊素面為不銹鋼板，中線位置單做鏤空裝飾，不銹鋼材質(zhì)的質(zhì)感和肌理本身就是其特點（圖27）。裝飾技法為現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，簡化雕花等細節(jié)上的傳統(tǒng)裝飾，更加符合現(xiàn)代人的審美，增強了作品的現(xiàn)代感和時尚感。

圖25 曲韻不銹鋼椅（潘頓）

圖26 明式交椅

圖27 靠背板的現(xiàn)代化演變

4.1.2 玫瑰椅

設(shè)計師朱小杰的玫瑰椅（圖28）在設(shè)計思想上則是尊重了明式玫瑰椅（圖29）的意境與外型。運用不銹鋼及黃銅材質(zhì)并保留材質(zhì)本色；椅盤及靠背板嵌入皮革、絨布材質(zhì)，用手工的方式將其以明線居中固定，來溫暖金屬材質(zhì)的冰冷；將鋼筋串在極細的原木柱中，通過建筑金屬結(jié)構(gòu)的方式來保持穩(wěn)定；椅腿、椅盤之間加入現(xiàn)代元素，點線構(gòu)成的結(jié)構(gòu)作為裝飾的同時也是重要的連接穩(wěn)固構(gòu)件（圖30）。在濃郁的古典氛圍中透出了和諧的現(xiàn)代感。

圖28 現(xiàn)代玫瑰椅

圖29 明式玫瑰椅

圖30 券口的現(xiàn)代化演變

4.2 保留元素，創(chuàng)新造型

明式座椅的特殊元素及其應(yīng)用方式無論在什么時候都可以作為座椅設(shè)計的重要參考對象，根據(jù)具體需求對其進行取舍及創(chuàng)新。隨著造型的創(chuàng)新，座椅設(shè)計的功能性也發(fā)生了改變，演變出貴妃椅、組合椅、長椅等多種形式，強調(diào)形式服從功能[8]。通過對明式家具的棖、搭腦等結(jié)構(gòu)性裝飾元素的深層次挖掘及運用，理解元素中所包含的象征性語義，提煉明式座椅的精髓，并適當融入現(xiàn)代元素，以達到“古為今用”的目的。

4.2.1 明式座椅之間的造型創(chuàng)新

此類設(shè)計是對傳統(tǒng)明式座椅進行組合與抽離，常見有組合及疊加兩種方式，在同種元素間進行過渡性銜接，適當改變部分元素的表現(xiàn)形式，保證功能性的前提下刪減基本元素外的裝飾元素，并結(jié)合我國本土化特征置入合適的現(xiàn)代元素。

將靠背椅與圈椅組合（圖31-圖32），扶手元素由兩側(cè)圈椅月牙扶手的部分曲線與弓形搭腦的靠背板相結(jié)合，順延曲線、弧線相交。抽離出靠背元素可看出其造型為弓形搭腦靠背椅與梳背椅元素的創(chuàng)新應(yīng)用，提取搭腦元素，將梳背椅直欞橫置，或用絲綢材質(zhì)代替梳背椅的實木欞條（圖33）；其中包含三種棖元素的組合方式，直棖搭配牙條、單用直棖及直棖下接羅鍋棖，有簡有繁，填充了視覺重量；分析牙子元素的運用，改變其位于腿足之間的傳統(tǒng)形式，將腿足內(nèi)包，一體感強；椅盤中置入皮制椅墊，緩和硬木材制的不適，融入現(xiàn)代元素的同時給予更多的舒適度。

圖31 現(xiàn)代座椅一

圖32 現(xiàn)代座椅二

圖33 靠背的現(xiàn)代化演變

4.2.2 明式座椅與西方家具之間的造型創(chuàng)新

明椅強調(diào)“嚴肅”，講究坐姿的端莊大方，現(xiàn)代西方沙發(fā)軟包強調(diào)“慵懶”“舒適”，以放松為目的，設(shè)計師在嚴肅與慵懶、軟與硬、曲與直的碰撞中嘗試出不同的坐的感受。座椅的色彩設(shè)計同時影響著家居空間布局及室內(nèi)環(huán)境色彩，設(shè)計師于色彩設(shè)計上達到了“美”與“感”的統(tǒng)一，借助座椅的色彩設(shè)計來迎合“嚴肅”“慵懶”的產(chǎn)品語意，達到與此其所置入環(huán)境色彩的和諧統(tǒng)一[9]。從三種角度分析其設(shè)計：明椅的嚴肅與沙發(fā)軟包的慵懶之間的碰撞、慵懶向嚴肅的轉(zhuǎn)化及明椅元素的抽象與簡化。

設(shè)計師用對傳統(tǒng)明式家具崇拜的目光來看待西方舒適的沙發(fā)軟包設(shè)計，將四出頭官帽椅椅盤以上部分直接置入素色沙發(fā)軟包（圖34），中和慵懶的感覺，轉(zhuǎn)向嚴肅正統(tǒng)的坐姿；將明式圈椅與沙發(fā)軟包進行方、圓及直線元素的創(chuàng)新組合（圖35），提取圈椅椅盤以上元素，用三根直欞替換靠背板，線與面之間的替換并不會改變整體的明式風格，為迎合沙發(fā)的方正，將月牙扶手進行空間上的變換，整體表現(xiàn)的是方與直的規(guī)整，圓的融入因其帶有明椅的嚴肅感而并不顯突兀；將各類明式元素進行抽象與簡化（圖36），從元素的視角看，該作品實際是由月牙扶手、靠背板、搭腦等明式元素演變而來，保留形式、改變曲率的月牙扶手，拉伸搭腦元素形成的靠背板，用曲欞柱代替了靠背板，并結(jié)合現(xiàn)代元素——枕墊，在組合明式座椅的基礎(chǔ)上與現(xiàn)代沙發(fā)組合，抽象化的明式座椅元素使得二者的結(jié)合更加融洽。

圖34 嚴肅與慵懶的碰撞

圖35 慵懶向嚴肅的轉(zhuǎn)化

圖36 元素的抽象與簡化

4.2.3 線的處理

基于明椅元素及其構(gòu)成方式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新也是其啟迪現(xiàn)代座椅再設(shè)計的途徑之一[10]。直線和曲線線構(gòu)形式可以準確把握對象的形制特點，是造型藝術(shù)中的重要設(shè)計手段[11]。棖、搭腦等元素基本都是以線的形式來表達其功能性或裝飾性，現(xiàn)代座椅對明式元素進行借鑒與提煉時，可以從線的角度入手，現(xiàn)代貴妃椅的設(shè)計則從明式家具的扶手、搭腦等元素上進行線的處理，由于扶手元素功能上的限定性，圈椅是最常見的借鑒形式。

延伸月牙扶手單側(cè)曲線來做整體形態(tài)上的曲率變化，不規(guī)則拉伸并做豎直方向上的高低對比，靠背板采用梳背椅形式，弧彎圓梗排列，出頭處理，椅盤隨扶手延伸并收縮，最終呈現(xiàn)三足結(jié)構(gòu)的流線型貴妃椅（圖37）；將月牙扶手曲線拉直并延伸，適當轉(zhuǎn)折，直欞圓材排列成靠背板，最終呈現(xiàn)出直線型貴妃椅（圖38）；均選用直棖、羅鍋棖元素下接椅盤，但并沒有將棖元素置于兩腿之間，而是外包椅腿且多面加組合棖，傳遞重量且穩(wěn)固構(gòu)件，椅身設(shè)計較低矮，產(chǎn)生了足夠的體量感，凸顯出安全與穩(wěn)固；添加了絨布材質(zhì)坐墊，形式隨椅形變化為方、園；僅保留基礎(chǔ)的榫卯插接形式，輔以螺絲連接。明式榫卯形式受限于材質(zhì)與技術(shù)而無法在現(xiàn)代家具設(shè)計中得到量產(chǎn)[12]。而現(xiàn)代材質(zhì)的多樣性帶來了結(jié)構(gòu)上的更多可能性，故可考慮借助塑料、金屬等現(xiàn)代材質(zhì)來嫁接榫卯形式[13-15]。

圖37 流線型貴妃椅

圖38 直線型貴妃椅

圖39 月牙扶手的現(xiàn)代化演變

5 結(jié)語

文章以傳統(tǒng)明式元素的形式及運用為立足點，分析并定義現(xiàn)代座椅的設(shè)計實踐手段，無論是嫁接元素還是創(chuàng)新造型，線的處理往往是其靈魂所在，迎合人體需求及座椅功能性的座椅會讓人覺得它不存在，使用過程中感受不到單個元素的存在，各元素的功能在使用過程中會適時出現(xiàn)和隱藏[16-17]。應(yīng)在維護傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，剖析明式元素的形式規(guī)律及應(yīng)用規(guī)律，分析明式風格中特有的價值觀，整體考慮其裝飾性與功能性，借鑒明式元素其本身的抽象演變方式。設(shè)計創(chuàng)新應(yīng)以傳統(tǒng)工藝與材料為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代技術(shù)為動力，以元素的提取與演化為過程，以形成系統(tǒng)的現(xiàn)代化演化方式為結(jié)果，結(jié)合當今社會價值體系，實現(xiàn)傳統(tǒng)元素的傳承與升華。