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        夏利諾《六首小提琴隨想曲》N.2音響材料的構成與組織

        2021-08-05 04:02:32曹鵬四川音樂學院
        環(huán)球首映 2021年6期
        關鍵詞:泛音音型顫音

        曹鵬 四川音樂學院

        一、作品的音響材料構成

        作品總體為再現(xiàn)三部性結構。運用小提琴相鄰兩根弦同時演奏,構成兩條旋律線。從譜面上看,作品的速度標記為行板,小節(jié)線為虛線,因此可以看出實際演奏中并沒有嚴格按照節(jié)拍的速度演奏,演奏家可以根據(jù)自己的判斷控制節(jié)拍和速度。作品中的音高全部為泛音,大多為自然泛音,以及少量的人工泛音??傮w由兩個層次平行的音響構造,相同的音色使其相互融合,顫音與長音相互交替使其相互區(qū)分。從音響上來說,泛音給人一種輕盈的聽覺感受,顫音的交替又給人一種遠近虛實的視覺感受。

        譜例1:

        譜例2:

        譜例3:

        整首作品是由三種音型的變化發(fā)展所構成的,其中主要音型有兩種:第一種是核心音型或稱為動機音型,標記為a,由自然泛音構成兩個聲部,見譜例1方框處;第二種音型是第一種的衍生,因變化較大,所以單獨標記為b,同樣由自然泛音構成;第三種為次要的音型,由人工泛音構成,標記為c,見譜例3。

        核心音型a的高聲部是同音的反復,實際演奏中并沒有體現(xiàn)出節(jié)奏,而是一個長音。從演奏標記來看,兩個聲部中一個聲部為顫音演奏,另一個聲部為長音演奏,括號內的音符為顫音的音高標記,當另一音高改變時演奏法同時交換,形成交替,有對比和呼應之感。從音程關系上看,縱向包括純四度和大六度兩種音程,橫向上僅包含一個三度音程.顫音演奏時,快速的音高交替還構成了另外三種縱向音程(大二度、小三度和大三度)和橫向二度音程,因此演奏出來的實際音響并非譜面上所見那樣單一,相反,在這種單純的對比中體現(xiàn)出許多變化。

        音型b由長音和連續(xù)跳音兩部分構成,以八分為主,橫向音程跨度較大,兩個聲部相互交叉;縱向音程仍然以純四度和大六度為主。演奏法和所包含的音程與a相同,仍然是顫音和直音的交替,但因為音高改變的頻率增加,音程交替的頻率也隨之增加,見譜例2。

        次要音型c并沒有像主要音型那樣獲得更多的發(fā)展,而是間插在其中,或是作為結構上的分割材料。例如在先前的時值擴大和變化重復,其目的就是結構之間的分割,作為連接性質的材料。

        二、音響材料的發(fā)展與組織

        整首作品大致分為三個部分,分別由材料a構成前后兩個部分和材料b構成中間部分。材料的發(fā)展集中在兩個方面,一是傳統(tǒng)的手法,主要是移位和變化重復;其次是傳統(tǒng)手法中相對次要的因素,如力度、織體等。在前面的音型分析中已經談到,整首作品的主要音程是縱向的純四度和大六度,以及顫音所構成的其他縱向和橫向音程類型。在這樣一首先鋒派作品中,盡管音色和音響已不再是那些熟悉的常規(guī)演奏所提供,然而音程的縱橫關系、協(xié)和程度仍然是音響構造的重要參數(shù)。

        (一)材料a

        核心音型a的發(fā)展主要在第一部分(1-30小節(jié)),而再現(xiàn)部分(48-66小節(jié))僅為第一部分的部分重復。

        第一部分開始的動機音型結束后,緊接著就是向上五度的移位重復。兩個片段之后原樣重復核心音型a,然后是一個向上大九度的移位,同時增加了音高變化,第五個片段再次返回a,見譜例4。前五個片段保持了開頭的四度音程,從第六個開始,第一個音程變?yōu)榱龋缓笫瞧叨龋總€片段都有不同的變化,但都保持了a的輪廓。在后面的片段中除了六十四分音符的裝飾性變化和兩次音型c的間插,音型幾乎都是前面把小節(jié)的重復和移位,然后是音型b及其發(fā)展,直到48小節(jié)音型a的再次出現(xiàn),第一部分包含音型片段29個,原樣重復的音型a共出現(xiàn)7次。

        譜例4:

        作品再現(xiàn)部分,也就是最后19小節(jié)中,材料a為主要音型材料,其中間隔出現(xiàn)材料c,重復的音型僅來源于開始的前六個小節(jié),材料a共有片段12個。

        從材料的發(fā)展看,每個片段都保留了核心音型的節(jié)奏和輪廓,而變化在于片段中音高元素的增加和減少、音程的擴大和縮小,逐漸變化。在組織這些材料方面,不同音程距離的移位和力度對比起到了主要作用,另外,這樣的安排也包括對樂器演奏的考慮。

        (二)材料b

        主要材料b構成了作品第二部分。從音型的長度上看,大約是音型a的四倍。第一次陳述在31小節(jié),然后是向上五度的移位變化重復,類似于第一部分開始的音型重復方式。第二次重復時變化較大,兩個聲部都保持在水平的音高上,構成三個層次的音平。后面的音型便是前三個的移位和局部變化重復,直到44小節(jié)音型c的連續(xù)出現(xiàn)。

        從演奏技法和音響而言,材料b與材料a完全相同,這就使得整部作品保持了音色的單一性。片段長度相對材料a的擴大,增加了結構上的對比,同時為高潮的實現(xiàn)創(chuàng)造了條件。因為是單一材料,所以與第一部分一樣,材料的組織是通過不同音程距離的移位和力度實現(xiàn)的。

        (三)材料c

        材料c作為次要材料,在一定程度上起到了調節(jié)和阻斷的作用,最為明顯的是其所在的音區(qū)明顯區(qū)別于主要材料。該材料在第一部分中僅出現(xiàn)兩次;第二部中間歇性地出現(xiàn)了八次,都起到了調節(jié)的作用;在再現(xiàn)前的連續(xù)出現(xiàn),阻斷了第二部分材料b的發(fā)展,預示著材料的變化。在再現(xiàn)部分中,出現(xiàn)的頻率較第一部分更高,時值也相應擴大,共出現(xiàn)了七次,并作為結束材料,在一定程度上使主要材料失去連續(xù)性而減小發(fā)展動力,呈現(xiàn)出逐漸消失的結束感。

        三、音響制造的技術手段

        在前面的分析中已經涉及到了創(chuàng)造音響的技術手段,除了音高和音程以外,傳統(tǒng)音樂中的許多次要因素在音色與音響制造中發(fā)揮著比以往更重要的作用。在這首作品中,實現(xiàn)作品音響構造最為主要的技術手段是泛音演奏、顫音技巧和力度對比。

        在小提琴上演奏出來的泛音與實按音的音色區(qū)別很大,泛音有金屬般的色彩。另外,泛音演奏完后,如果不進行止音,音高會自然延續(xù),如同鋼琴的踏板音,從而產生了多種音高的混合。譜例5作品開始的第一個片段的實際音高,是筆者根據(jù)音響和樂譜所做(如有錯誤,請予以指正)。

        譜例5:

        作品中兩條旋律線交替運用顫音,相互輝映和對比。顫音的音高有不同的要求,在作品中用括號標出,上方聲部向下二度,下方聲部向上三度,兩個聲部的旋律因此衍生成為多個層次,加上泛音的延遲,便構成了遠近交替、此起彼伏的復合音響。

        譜面上力度標記明顯能夠看出,作品音響構造對力度的依賴程度是非常高的。每兩個片段之間的力度都不同,而每個片段都是從無到有再漸強,然后漸弱到無。片段之間的力度區(qū)分的主要目的是形成對比,推動作品向前發(fā)展。在第一部分中片段之間的力度對比較小,同時因為片段較短,所以一定程度上減小了對比;第二部分則不同,片段之間的力度對比很大,同時片段的長度擴大,產生了非常大的對比,并在39小節(jié)達到高潮,前后片段的力度標記從ppp到ff;在第三部分再現(xiàn)時,力度全部為弱的標記,甚至到達了pppp的極弱標記。

        四、結語

        本文結合作品樂譜和實際演奏音響,從作品音響材料的構成、音響材料的發(fā)展和組織和音響制造的技術手段三方面作了淺顯的分析。整首作品的音響非常統(tǒng)一,所有材料源于開始的第一個片段,通過一定的變化重復推動音樂的發(fā)展。構成作品獨特音響的主要方面是:泛音的音色和延遲、顫音技法在原本的二聲部基礎上衍生出的多個層次、長音和顫音共同構成的多種縱橫音程關系、力度對比對材料組織和高潮形成起到的輔助作用??傮w而言,作曲家極具想象力地通過對音色和演奏技術的研究,結合多種手段,如音響材料的構成、音響材料的發(fā)展和組織以及音響制造的技術手段,構成了豐富的音高織體,創(chuàng)造出了獨特的音色和音響。盡管該作品創(chuàng)作于20世紀80年代,距今已快半個世紀,但仍然給人新鮮的聽覺感受和無限的想象空間。

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