王艾琦

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)受到越來(lái)越多人的關(guān)注，本文通過(guò)對(duì)江寒汀的花鳥(niǎo)畫(huà)及師承關(guān)系進(jìn)行分析，探討了江寒汀的繪畫(huà)風(fēng)格及其影響，介紹了中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，讓更多的人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣，并一代一代地傳承下去，讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)永遠(yuǎn)繁榮昌盛。

一、“海上畫(huà)派”的由來(lái)

19世紀(jì)中葉，上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。《寒松閣談藝瑣錄》指出：“自海禁一開(kāi)，貿(mào)易之盛，無(wú)過(guò)上海一隅。而以硯田為生者，亦皆踽踽而來(lái)，僑居賣畫(huà)?！鄙虾ｉ_(kāi)業(yè)之后，工商業(yè)的發(fā)展刺激了這里的藝術(shù)市場(chǎng)，吸引了來(lái)自江浙的許多畫(huà)家，這些活躍于上海地區(qū)并從事繪畫(huà)創(chuàng)作的群體被稱為“海上畫(huà)派”?！昂Ｉ袭?huà)派”擅長(zhǎng)將詩(shī)歌、文學(xué)、繪畫(huà)和印章等文人畫(huà)傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)相結(jié)合，將明清水墨畫(huà)的審美特征與金石藝術(shù)強(qiáng)烈而鮮艷的色彩相結(jié)合，描述人們喜歡看和聽(tīng)的主題，并形成一種雅俗共賞的新風(fēng)貌。“海上畫(huà)派”所倡導(dǎo)的一種新的繪畫(huà)審美觀念與技法特征在相當(dāng)長(zhǎng)的階段對(duì)寫(xiě)意的創(chuàng)作形成了有益的啟迪，今天我們?nèi)匀荒軓拇罅俊昂Ｉ袭?huà)派”作品的創(chuàng)作筆端感受到藝術(shù)魅力。

二、江寒汀的師承

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)“海上畫(huà)派”及后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，以海派四杰中的吳昌碩為主要代表，再到近代有著“海上四大花旦”之稱的江寒汀、唐云、張大壯、陸抑非，他們?cè)诶L畫(huà)技巧與色彩應(yīng)用方面受到了任伯年的影響，其中以江寒汀為代表。唐云和邵洛羊在《江寒汀畫(huà)集序》中這樣寫(xiě)道：“對(duì)中國(guó)畫(huà)，江寒汀根基深厚，十八般武藝嫻熟，在教學(xué)中就顯露出來(lái)，他因材施教，循循善誘，任頤的，虛谷的，林良的，呂紀(jì)的，甚至宋、元諸家的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，都能當(dāng)場(chǎng)動(dòng)筆，一一示范，繪畫(huà)技巧具有如此能耐，海上罕見(jiàn)。”

江寒汀研究了虛谷的筆、墨、色、構(gòu)圖的運(yùn)用，并慢慢摸索出了一套規(guī)律。他曾對(duì)學(xué)生富華說(shuō)：“虛谷用筆線條有韌性，擰得彎，可折不斷，設(shè)色常用的有朱砂、白粉、赭石、石青、石綠。這些顏色弄得不好容易俗氣，朱砂和石綠要會(huì)銜接，要和諧。”虛谷的畫(huà)冷峭、剛健，墨多焦干，但“江虛谷”則多了一點(diǎn)豐腴、秀麗，“江虛谷”的美名也不脛而走。唐云對(duì)江寒汀所摹虛谷畫(huà)作評(píng)價(jià)很高，他在題《寒汀先生戲仿虛谷筆意》冊(cè)頁(yè)中寫(xiě)道：“虛谷畫(huà)多枯筆澀筆，微泛豐潤(rùn)之致。故友寒老兄偶擬其意，不僅得其筆法，華茂之氣，活躍紙上，有過(guò)虛谷。”

三、江寒汀的花鳥(niǎo)畫(huà)由青澀到成熟

《蕉園白鸚鵡》（圖1）是江寒汀早期花鳥(niǎo)作品之一，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)技法謹(jǐn)慎而又細(xì)膩。其中假山石蜿蜒曲折，巖石上方的兩只白鸚鵡僅僅依靠著彼此，仰望同一方向，眼神堅(jiān)定明亮。鸚鵡背后的芭蕉搖曳生姿，動(dòng)態(tài)十足，極具美感。艷麗的花朵纏繞著假山石拼命生長(zhǎng)，似乎想與芭蕉一爭(zhēng)高低。畫(huà)家構(gòu)圖和運(yùn)筆都比較嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論是鸚鵡、假山石還是芭蕉，用筆都如出一轍，沒(méi)有區(qū)分，但依舊能看出畫(huà)家在創(chuàng)作前期就具有高超的繪畫(huà)技藝。

圖1 《蕉園白鸚鵡》1937年

《蕉石貓蝶》（圖2）是江寒汀在1946年所作，本人很喜歡這幅畫(huà)，原因有兩點(diǎn)：第一，賦色清麗，寫(xiě)意的筆墨情趣很濃。第二，主體物是貓，江寒汀把貓?jiān)谑艿襟@嚇時(shí)的表情刻畫(huà)得入木三分。這幅畫(huà)令筆者感受最深的是貓身后的芭蕉，這讓我們直接看到了江寒汀在繪畫(huà)過(guò)程中的嘗試以及他繪畫(huà)技法上的轉(zhuǎn)變。我們可以對(duì)比一下圖1江寒汀在1937年畫(huà)的芭蕉，圖1的芭蕉水墨感覺(jué)少了點(diǎn)，比較寫(xiě)實(shí)，而這幅圖的芭蕉水墨的感覺(jué)強(qiáng)烈，更加寫(xiě)意，更加突出表達(dá)自己繪畫(huà)的感覺(jué)而不是只有寫(xiě)實(shí)技巧。

圖2 《蕉石貓蝶》1946年

《大吉祥》（圖3）是江寒汀在1956年所作，畫(huà)面并不復(fù)雜，主體物是一只雞，雞處于前行的動(dòng)態(tài)之中，兩只腳掌有力地扒著地面，雞頭微微向前打探，精氣神十足。雞上方的芭蕉葉厚重又不失靈氣，與圖1（1937年的芭蕉）相比多了一分灑脫，與圖2（1946年的芭蕉）相比又多了一分控制，實(shí)在是畫(huà)得恰到好處。

圖3 《大吉祥》1956年

《蘆花鴛鴦》（圖4）為江寒汀1962年所作，整幅畫(huà)面很簡(jiǎn)單，但又表達(dá)了作者對(duì)美好事物的向往。這幅畫(huà)主要是寫(xiě)意，工筆只是用了寥寥幾筆作點(diǎn)綴。畫(huà)面中的蘆葦隨風(fēng)飄蕩，兩只鴛鴦依偎在一起，面露笑意，望向遠(yuǎn)方，非常祥和。這幅畫(huà)的構(gòu)圖充分體現(xiàn)了典型的江寒汀構(gòu)圖風(fēng)格。對(duì)鳥(niǎo)的畫(huà)法更加大膽，不再是以前偏具象的表達(dá)，毛筆在宣紙上揮灑幾筆，兩只寫(xiě)意的鴛鴦栩栩如生，從此圖中足見(jiàn)畫(huà)家寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)精妙絕倫的表達(dá)以及清新雅致的繪畫(huà)風(fēng)格。左上角的題款也與他之前的題款大有不同，在之前的楷書(shū)基礎(chǔ)上加入了行書(shū)的韻味。

圖4 《蘆花鴛鴦》1962年

四、江寒汀花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

富華（1926.6—），別名長(zhǎng)白山民，滿族，北京人，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，江寒汀的入室弟子。善畫(huà)花鳥(niǎo)、蔬果及瓶花小品，師法徐渭、朱耷、虛谷、齊白石。畫(huà)作看著簡(jiǎn)單，看著平凡，但實(shí)際上有很多樂(lè)趣。在英國(guó)生活后，憑借出色的才能，進(jìn)入了英國(guó)的主流藝術(shù)圈，并成為英國(guó)白金漢宮皇家林蔭畫(huà)廊簽約畫(huà)家。其大膽夸張的運(yùn)筆、簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的構(gòu)圖，獲得了外國(guó)公眾的青睞和喜愛(ài)。

喬木（1920—2002），字大年，齋號(hào)“南有齋”，河北深縣人。1941年師從江寒汀習(xí)國(guó)畫(huà)，“荻舫”入室弟子，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。喬木的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作功力是扎實(shí)的，它旨在以中國(guó)畫(huà)表達(dá)當(dāng)時(shí)生活的本質(zhì)。他擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，得師衣缽，并結(jié)合了陳白陽(yáng)、新羅山人、任伯年的長(zhǎng)處，用筆凝重，趣色嫣麗，尤其以畫(huà)百鳥(niǎo)而聞名，他所畫(huà)的鳥(niǎo)兒生動(dòng)多變、活潑喜人，遂有“喬百鳥(niǎo)”之美譽(yù)。

1958 年，江寒汀到上海郊區(qū)農(nóng)村體驗(yàn)生活，認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫楊正新（1942—）的農(nóng)家中學(xué)生，這個(gè)孩子喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)，江寒汀很是喜歡，便教他基本技法。半年后，江寒汀回到上海，依然關(guān)心楊正新的繪畫(huà)，將他當(dāng)作自己的學(xué)生悉心培養(yǎng)。最令人想不到的是，他常利用星期日買來(lái)筆墨紙張到鄉(xiāng)下去教授楊正新。楊正新壯年后畫(huà)名鵲起，成為上海畫(huà)院資深畫(huà)師。

楊正新早年為海上花鳥(niǎo)畫(huà)名家江寒汀的入室弟子，江寒汀精研華嵒、任頤 、虛谷畫(huà)法 ，為江南半工半寫(xiě)一路花鳥(niǎo)畫(huà)壇的代表。這師承與啟蒙為楊正新奠定了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)。

由此可見(jiàn)，江寒汀的花鳥(niǎo)畫(huà)不僅在當(dāng)時(shí)有著巨大的影響，而且這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在，這體現(xiàn)出江寒汀花鳥(niǎo)畫(huà)的魅力。通過(guò)這一段時(shí)間對(duì)他花鳥(niǎo)畫(huà)的研究，筆者深刻了解了他的師法，在今后的學(xué)習(xí)中可以臨習(xí)任伯年、虛谷的經(jīng)典作品。江寒汀先生不獨(dú)以藝事享盛譽(yù)，且以藝德獲口碑。其誨人不倦，桃李成蹊，滬上眾多花鳥(niǎo)畫(huà)名家皆出自江氏荻舫門下。