雷晶晶

那是一個再尋常不過的夜晚，月亮爬上了柳梢，院落里寂靜無聲，繡娘楊守玉正捧著幾本西洋畫冊心潮澎湃。她反復(fù)琢磨畫中的光影變幻與透視關(guān)系，思考著如何用針代筆、以線著色。在此之前，她已經(jīng)能用平針繡法把八哥烏繡得栩栩如生，閑來無事還會畫些像模像樣的素描作品。將西洋繪畫和東方刺繡結(jié)合起來無疑是個大膽的想法。她有一雙靈巧無比的雙手，正是這雙巧手造就了我——“亂針繡”。沒錯，我不是一件繡品，而是一種神奇的繡法。我誕生于二十世紀(jì)三十年代，雖然已有九十歲“高齡”，但我的心態(tài)很年輕，總是愿意繡些“新鮮玩意兒”。

針法先“亂”

你問我對自己的名字有何評價？我真實的想法是：“亂”這個字聽上去不太雅致，但絕對生動形象

首先亂針繡的針法夠“亂”。最為典型的針法是“交叉針”，好比人的兩條腿故意斜著走路，只是針腳傾斜的角度略有差異。這種針法使得絲線的轉(zhuǎn)折輕巧靈動，感光性極強。再來看看“三角針”，像不像胡亂堆在一起的火柴棍兒？絲線的方向有偏左的，也有偏右的，組成了一個個松散的“三角形”。穩(wěn)固的三角形結(jié)構(gòu)不易受到光影的干擾，適合表現(xiàn)平實厚重的事物。

別看我只提了兩招針法就小瞧我，真正的亂針繡高手會忘掉那些條條框框，綜合運用多種針法，達到“此時無招勝有招”的境界。

色彩也“亂”

繡娘們常用“分層加色法”疊加出她們想要的顏色。一般來說需要五層色線參與調(diào)色，遇到復(fù)合色時，甚至?xí)玫搅邔由€。此法的“運針秘訣”就在于：稠密但不堆砌，清淺卻不露底。層層設(shè)色、隱匿本色，方能渾然一體。

說到這里，我時常忍不住“吐槽”兩句，為什么總有人說我的色彩和油畫差不多？你瞧，油畫的色彩是凝固的，而我能跟隨光線的變化折射出各種顏色，單從這個層面上講，我覺得我比油畫更加光彩奪目！

題材“亂上加亂”

傳統(tǒng)刺繡的題材多是梅蘭竹菊或神話傳說，個性飛揚的我主張萬物皆可“繡”：春夏秋冬、鳥獸蟲魚、萌寵野獸、人物肖像、風(fēng)景名勝統(tǒng)統(tǒng)不在話下。只有你想不到的題材，沒有我繡不出的畫面。

“慢熱”的我

了解我的人都知道我雖外形粗獷，性情卻細膩無比。想要真正掌握亂針繡可要下一番苦功，切不可“眼高手低”。配線、剝線、穿線之類的活計都是基本功，需要不厭其煩地練習(xí)。練得久了，你自然會發(fā)現(xiàn)一些門道，比如獅子的鬃毛與少女的頭發(fā)不能用同一規(guī)格的繡線，先學(xué)會把那根常規(guī)粗細的繡線劈成四十八分之一再說別的。

夯實了基本功，你可以試著從“亂針繡風(fēng)景”上手。經(jīng)過長達五年的實習(xí)期、每天八小時的練習(xí)，才能晉升到“亂針繡人物”的級別。難度最高的要數(shù)“亂針繡素描”，設(shè)色貌似單調(diào)，卻對繡面質(zhì)感要求極高。

然而，不管是哪種類型的作品，走針前繡娘都必須反復(fù)確認針法，并運用想象力預(yù)設(shè)繡品完工后的效果。整個繡制流程大致分三步：以粗長型的針腳線大面積“鋪底”;再按照從大到小、從后到前的順序突出繡面整體與局部的關(guān)系;最后是用繡線“調(diào)色”，讓繡面更加精致、細膩。不得不說，這是一個用耐心戰(zhàn)勝時間的過程，想和“慢熱”的我成為朋友著實不易。

“幸運”的我

“好繡”不提當(dāng)年勇，但我還是忍不住說一說當(dāng)年我被評為“中國第五大名繡”的往事?，F(xiàn)在的我已經(jīng)被選入江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但我心里真正的遺憾是，年輕人對我非常陌生。不過，倒是有一位小姐姐愿意與我交好，她叫吳澄。她的外婆陳亞先是楊守玉的關(guān)門弟子，母親孫燕云早早承接衣缽。在外婆和母親的耳濡目染下，吳澄也成了一名亂針繡大家。

為了守正創(chuàng)新，吳澄曾去加拿大的藝術(shù)院校攻讀時尚設(shè)計。學(xué)成歸來后，她決定帶著我一同踏上冒險之旅。她改變了母親對藝術(shù)商業(yè)化的刻板印象，創(chuàng)立了新式亂針繡品牌，并將這種繡法應(yīng)用到各種現(xiàn)代場景中：大到擺件、屏風(fēng)，小到書簽、手包，再到胸針、圍巾、手帕，其間都有我的身影！在吳澄的努力下，我從家庭作坊邁入了產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，繡品也遠銷海內(nèi)外。

除此之外，吳澄還扛起了宣傳推廣亂針繡文化的重擔(dān)，繡品陳列、策展、開繡坊、上網(wǎng)課樣樣能行……由衷感謝她的付出，讓我的“粉絲”變得越來越多，希望有更多像她一樣的年輕人與我同行，未來才會可期！