為慶祝中國共產(chǎn)黨成立1 00周年，《藝術(shù)啟蒙》編輯部收集整理了多部經(jīng)典紅色小說中的插畫藝術(shù)作品，以展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年奮斗歷程中的“高光時刻”。是誰用平凡寫就了偉大的詩篇？是誰揮別了過往的苦難，擎起了鮮艷的旗幟？讓我們重新翻閱那些膾炙人口的“紅色經(jīng)典”，回望那段波瀾壯闊的革命歲月吧！

《青春之歌》

《青春之歌》以“九一八”事變到“一二九”運動期間的學生運動為背景，通過主人公林道靜走上革命道路的成長過程，從側(cè)面描寫了這一時期的社會生活和青年知識分子的人生追求。

這幅插畫表現(xiàn)的是林道靜和難友在監(jiān)獄里接受共產(chǎn)黨員林紅傳播革命知識和道理的情景。畫面明暗對比強烈。畫家用大面積深色表現(xiàn)牢房的陰暗，并喻意黑暗勢力;右上角的亮光既是牢房外透進來的光，同時也預(yù)示光明的未來。光線照到人物面部，使得主體的三個人物成為視覺焦點。構(gòu)圖及用光非常巧妙。

《紅旗譜》

長篇小說《紅旗譜》主要圍繞農(nóng)民與地主、紅軍與敵寇之間的斗爭展開敘事。以畫驢著稱的畫家黃胄為梁斌的這部小說繪制了插圖。

圖中展現(xiàn)的是江濤和春蘭張貼革命宣傳標語的情景。插畫家在塑造江濤的形象時，運用了素描與水墨畫法融合的技法，將其衣衫的褶皺處理得如行云流水，人物自然的動態(tài)與警惕、鎮(zhèn)靜的神情更是處理得恰到好處。同伴春蘭雖只畫了背影，但平涂出來的黑色旗袍卻能準確顯示出她身體的動態(tài)，同時讓畫面更有分量感。

《野火春風斗古城》

《野火春風斗古城》是作者李英儒根據(jù)自己當年在河北保定做地下工作的生活和斗爭經(jīng)歷寫成的，刻畫了地下工作者在敵人內(nèi)部通過政治攻勢，瓦解分化敵人和打擊日軍的斗爭故事，重點塑造了楊曉東、金環(huán)等人物形象。

這幅插圖表現(xiàn)的是楊曉東帶領(lǐng)武裝隊伍活捉敵匪的情景。畫面中楊曉東正持槍怒視敵人，他的形象被描繪得老成持重，智勇之氣見于眉目。而被壓制的敵人則被安置在暗調(diào)子里，突顯出敵人的陰險和狡詐。畫面的厚重處理，也從視覺氣氛上體現(xiàn)出緊張的情節(jié)和刺激的場面。

《林海雪原》

曲波所著的《林海雪原》描寫的是在解放戰(zhàn)爭初期的東北牡丹江，解放軍派出以少劍波為帶頭人的剿匪小分隊，與國民黨殘部、日偽分子與地方反動勢力周旋戰(zhàn)斗的故事。

偵察排長楊子榮無疑是全書中給人印象最深的人物。插畫中表現(xiàn)的場景是在押送途中逃跑的欒平跑上威虎山，當眾指出楊子榮“不是胡彪，他是共軍”這在群匪中引起了爆炸性反應(yīng)：“八大金剛”嚇得癱倒在地，欒平也是一臉畏怯，老奸巨猾的座山雕只露出了半張臉，用陰森的眼神盯著楊子榮。只要他一聲令下，楊子榮就性命不保，但楊子榮被刻畫得臨危不懼——他面帶微笑，左手平托著煙斗，左腳前伸，撩開大氅直面匪徒。插畫家在面部、動態(tài)和著裝上下足了功夫，成功塑造了個有勇有謀的英雄形象。

《紅巖》

提起紅色小說，很多人腦海里最先浮現(xiàn)的就是羅廣斌、楊益言合著的《紅巖》。小說主要描寫1 949年解放戰(zhàn)爭勝利前夕，國民黨占據(jù)的重慶已陷入共產(chǎn)黨的全面包圍中，但這里的監(jiān)獄仍關(guān)押著許多共產(chǎn)黨員和革命者。在最后的集體越獄斗爭中，大部分人都英勇犧牲了。

“小蘿卜頭”是烈士的遺孤，小小年紀也被關(guān)在獄中備受折磨。插畫家表現(xiàn)了他在獄中放生一只蝴蝶的情景，其中包含著深刻的寓意——蝴蝶象征著自由，放走蝴蝶顯示了小蘿卜頭內(nèi)心對自由、對革命勝利的渴望。畫面沒有具體的背景，只有一塊不規(guī)則的純黑色塊，更加深了作品的象征意義。

江姐是《紅巖》里的核心人物之一，她沉著干練、斗爭經(jīng)驗豐富，是當之無愧的巾幗英雄。這幅插畫表現(xiàn)的是江姐在走向刑場前親吻過“監(jiān)獄之花”，從容地梳理頭發(fā)，整理著裝，準備英勇就義的場面。插畫家著重刻畫了她沉著堅毅的面部表情，衣服和投影做了虛化處理，有利于突出人物正在梳頭的從容動作。整幅作品造型準確，黑白分明，簡潔爽利，令人過目不忘。

動人心魄的革命故事、鮮明立體的英雄人物，無一不讓人心潮澎湃、熱血沸騰。 “少年強則國強”，吾輩少年應(yīng)當志存高遠、

奮發(fā)圖強，珍惜革命先輩浴血奮戰(zhàn)換來的美好生活，為祖國更加美好的明天而努力奮斗。

（本文部分內(nèi)容改寫自劉豐杰先生所著《插圖藝術(shù)》一書）