黃也

哈羅德·品特是“品特式”的締造者，他創(chuàng)造了很多“房間”，在那些房間里有一種灰色的“生活污漬”，那是一種永不褪色永不消聲的顏色——灰色的靜默。

“在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，在真實(shí)與虛假之間，沒(méi)有鮮明的界限。事物并不是非真即假，它可以即真又假?！保ü_德·品特）戲劇就是介于真與假之間的一種存在，在哈羅德·品特的戲劇世界里是一間又一間灰色的房間，充滿著停頓、靜默、壓抑和威脅，人與人的關(guān)系就像薩特的劇本《禁閉》里的“地獄”，彼此糾纏無(wú)法分割。他們或是喋喋不休的交談、對(duì)抗、傷害，陷入無(wú)止境無(wú)終局的博弈，或是不自知地從黑暗深處走進(jìn)品特的“房間”，在靜默中探討灰暗迷茫的內(nèi)心世界。品特創(chuàng)造了這些房間和走不出房間的人，“他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩藏下的驚心動(dòng)魄之處，并強(qiáng)行打開(kāi)了壓抑者關(guān)閉的房間”（2005 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞）。

所有事情都發(fā)生在房間里，沒(méi)有比房間更容易“困住人”的地方，每個(gè)人都需要房間才能生存，不管是陰暗的地下室，還是一棟正在“腐爛”的老宅或海邊別墅等，房間里總會(huì)有一種揮之不去的“灰色的靜默”，這種顏色和表達(dá)方式構(gòu)成了品特“威脅喜劇”的基調(diào)。學(xué)者王燕在《品特戲劇的色彩符號(hào)》一文中清晰地指出了品特對(duì)于顏色的運(yùn)用，“黑白明暗詞匯與彩色詞匯的數(shù)量比是 5： 2”，不明亮亦不黑暗，光明與黑暗同在，作為點(diǎn)綴的彩色是時(shí)明時(shí)滅的導(dǎo)火索，如《送菜升降機(jī)》（1957）職業(yè)殺手班和格斯的發(fā)令者，《無(wú)人之境》（1975）中赫斯特失去的青春，《風(fēng)景》（1969）中貝絲和達(dá)夫忘卻的愛(ài)，《歸家》（1965）中死去的母親·····以及所有“往昔”。

1957 年，還是演員的品特創(chuàng)作了自己的首部戲劇作品《房間》，由此開(kāi)始了他的戲劇生涯。他走進(jìn)了一個(gè)房間，看到了兩個(gè)人在里面，于是就有了后來(lái)的《房間》?！斗块g》里的房間起先是一個(gè)溫暖的居所，盡管被黑暗、寒冷的室外世界和未知的危險(xiǎn)所裹挾，但始終是一個(gè)安全的“家”，這個(gè)房間對(duì)女主人公羅斯來(lái)說(shuō)是“庇護(hù)所”，她不會(huì)走出也不愿走出。故事的開(kāi)始是羅斯獨(dú)白式的話語(yǔ)，幾乎都是在贊美房間，“這個(gè)房間才適合我”、“安靜又舒適”、“這房間真好”等，邊說(shuō)著邊像“往常”一樣為即將外出的丈夫伯特準(zhǔn)備吃的，咸肉、雞蛋、黃油、鹽和醬汁、熱茶，生活的顏色都在且只在食物上綻放，她不停地說(shuō)然后稍作停頓又繼續(xù)說(shuō)，伯特始終一言不發(fā)看著雜志。

但隨著伯特外出，被羅斯認(rèn)成房東的看門人基德、找房間住的年輕夫婦的到來(lái)，羅斯的安全小屋遭到了威脅，年輕夫婦堅(jiān)持羅斯正在住的房間是待出租的，基德把地下室里的一個(gè)盲眼的黑人賴?yán)麕У搅肆_斯的面前，賴?yán)暦Q自己是來(lái)帶羅斯回家的，他一直叫羅斯薩拉，羅斯沒(méi)有否認(rèn)。就在兩人爭(zhēng)論不清時(shí)，伯特回來(lái)了，他先是向羅斯講述自己回家途中的境況，后又注意到了賴?yán)?，停頓了好一會(huì)兒，突然不由分說(shuō)地把賴?yán)虻乖诘?，直到他無(wú)聲無(wú)息。猛然地暴行導(dǎo)致了羅斯失明，故事也結(jié)束在羅斯“我看不見(jiàn)，我看不見(jiàn)，看不見(jiàn)”的話語(yǔ)中。羅斯失去了自己的房間，被黑暗吞噬了。

《房間》是品特最初的“房間”，先是有燈光的平常的房間，然后一步一步被入侵者破壞，最終變成落幕時(shí)的黑色舞臺(tái)。在《房間》之后品特一直行走在不同的“房間中”，從一個(gè)房間到另一個(gè)房間，早期創(chuàng)作的是荒誕派的房間，中期不斷跨越到了現(xiàn)實(shí)主義的房間，晚期又走進(jìn)了政治隱喻的房間，那籠罩在房間里的“灰色的靜默”也隨之變得越來(lái)越真實(shí)，越來(lái)越靜默。

關(guān)于靜默，品特曾說(shuō)：“有兩種靜默，一種是不說(shuō)話，另一種則發(fā)生在滔滔不絕地講話的同時(shí)。這時(shí)，講話實(shí)際上道出的是一種隱藏在話語(yǔ)下面的另一種語(yǔ)言······我們聽(tīng)到的語(yǔ)言是我們所沒(méi)聽(tīng)到的一種指引，一種必要的躲避，一種粗暴的，狡猾的，使人痛苦的或嘲弄人的煙幕······”靜默是一種狡黠的語(yǔ)言和戲劇手法，在靜默之中人總是在躲避真實(shí)，他們會(huì)利用靜默轉(zhuǎn)換話題，答非所問(wèn)。

《無(wú)人之境》中的赫斯特就一直在躲避，他通過(guò)喝酒來(lái)躲避清醒的自己，他假裝思考不回答好友斯普納的請(qǐng)求，他甚至?xí)锚?dú)白來(lái)欺騙自己空虛的內(nèi)心?！锻铡分械姆蚱迍P特和迪利、凱特年輕時(shí)唯一的好友安娜三人有著復(fù)雜的交集，迪利和安娜一直在回憶與凱特相識(shí)的日子，分別表達(dá)自己對(duì)凱特的“愛(ài)”，但當(dāng)原本擅長(zhǎng)傾聽(tīng)、多在沉默的凱特發(fā)聲時(shí)，那種深沉的愛(ài)意的表達(dá)反被拉到了死寂的幻象，真實(shí)的故事不得而知，三人各自而坐，只留下黑暗和沉默?！稓w于塵土》（1996）中瑞貝卡和德夫林的對(duì)話混亂無(wú)序，瑞貝卡徘徊在不安的思緒和回憶中，在德夫林的逼迫之下斷斷續(xù)續(xù)地說(shuō)著自己曾有過(guò)一個(gè)情人的真相。這種含糊的言辭隱含著瑞貝卡想要揭開(kāi)某種真相的掙扎內(nèi)心，德夫林帶有目的性地逼問(wèn)則是一種詰難，他似乎在阻礙瑞貝卡說(shuō)出真相，兩種同樣的靜默最后化作了一種回聲，瑞貝卡的回聲，真相以回聲的形式?jīng)_破了滔滔不絕的靜默。品特諸如此類的故事有很多，他的戲劇作品幾乎都圍繞著如何在房間里揭露“靜默”的真相而展開(kāi)。他確信自己戲劇中發(fā)生的事情，會(huì)發(fā)生在任何地方、任何事件、任何地點(diǎn)，但他又說(shuō)他干的事情不是現(xiàn)實(shí)主義的事情——真的事情又不是現(xiàn)實(shí)，是“品特式”的真實(shí)。

品特是為戲劇寫(xiě)作、為自己寫(xiě)作的人，他是“神秘莫測(cè)、沉默寡言、簡(jiǎn)單生硬、敏感易怒、脾氣火爆和難以接近”的人，他是英國(guó)戲劇史上的最好的劇作家之一。他不會(huì)在乎故事里的人有什么背景也不特意構(gòu)建情節(jié)，他的戲劇只是發(fā)生了，除此之外沒(méi)有其他可說(shuō)的。