色彩和圖形，相碰又相融，作為一個觀看者，你看到的是視覺表征還是象征意義？

編輯：黃也圖片提供：藝術(shù)家工作室

沒有難看的顏色，只有難看的搭配。這是王智一一直奉行的創(chuàng)作原則，盡管很多時候很難取舍，但他總能找到心儀的顏色完成創(chuàng)作。色彩對他而言象征的意義大于視覺的表征。在他最新的創(chuàng)作中，他正試著描摹“希望的顏色”。希望是一種內(nèi)心的顏色，“像一個圖騰抑或是信仰，就像‘光，它看上去有一些特定的顏色，但其實(shí)它能帶來一種能量，它能讓人感受到能量對應(yīng)的情緒，這比視覺上的色彩影響力更重要”。不管是探尋顏色彼此之間碰撞的情緒、記憶、內(nèi)心活動、象征寓意等，還是單純地尋求某一種“物”的顏色，王智一始終享受著這種復(fù)雜且迷人創(chuàng)作過程。

色彩和圖形的組合是王智一主要的創(chuàng)作方向，簡約又絢麗，承載著創(chuàng)作者的思想?！拔抑暗慕^大多數(shù)作品的命題都是一個詞匯所代表的。我追求這個命題與圖形的關(guān)系，以及色彩能帶給自己心理感受的能力?！弊罱_始試著將一組畫面用不同的方式重新排列，色彩是他的“字母”，圖形是他的“單詞”，他說他在試著用它們組詞造句，用更大的“算力”去找尋新的可能，直到出現(xiàn)它應(yīng)有的落點(diǎn)和選擇，就像下棋一樣。

抽象化、造型主義、強(qiáng)烈的秩序感、戲劇性的表達(dá)、深度思考的抉擇······這些都是王智一作品的顯性表達(dá)，隱性的那一面則是他的創(chuàng)作過程——“主動去推敲一件事情”，這是他作為一個藝術(shù)工作者始終不變的基點(diǎn)，通過這個基點(diǎn)出發(fā)：將虛構(gòu)轉(zhuǎn)換成實(shí)體。

CHIC 王智一

CHIC：在你的創(chuàng)作過程中，下筆的第一種顏色是如何決定的？一樣的圖形不同色彩的兩組作品中存在著怎樣的聯(lián)系或關(guān)系？

王智一：以往的畫面中，第一筆的顏色成因并沒有太多特意的設(shè)計(jì)。圖形往往是理性而確切的，而顏色的攫取我想力所能及的感性，也許這其中蘊(yùn)含了某種難以言喻的潛意識。而在繪制的過程中，單一的圖示又不具備對比與比較，所以我一般考慮系列組畫的方式，因?yàn)閷ξ叶赃@樣可以強(qiáng)化在繪畫過程中的思考。我自己致力于在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中體會色彩在這些構(gòu)架中的反差與迥異，就好比同一個物體中由于觀看角度的不同所帶來的兩面性，我在構(gòu)思與推演的過程中希望能盡己可能的嘗試?，F(xiàn)在更新的作品中，圖形就像運(yùn)動中的截幀一樣是擁有變化的，我想這個推進(jìn)只能一步一步微妙地進(jìn)行推演。

CHIC：在你由幾何圖形和不同色彩構(gòu)成的作品中，有著怎樣的創(chuàng)作意圖？你是如何從光效應(yīng)藝術(shù)和新幾何繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格中去展現(xiàn)更具有個人標(biāo)識的藝術(shù)特色？

王智一：在我們生活中其實(shí)經(jīng)常見到類似“路標(biāo)”的指示物，它們往往在下達(dá)無言的指令。這種看似簡單實(shí)則奇妙的思維方式非常吸引我，于是我在很早以前就做出了選擇，直到現(xiàn)階段也都一直在設(shè)想圖形中的視覺動力，結(jié)合色彩中的心理暗示能夠帶給我自己什么樣的感受。在美術(shù)史的漫步中不乏很多視覺上相似的形象，我覺得這只是一方面，工作中不應(yīng)該一味刻意的在藝術(shù)中尋找那些“拿來主義”式的“藝術(shù)”。那些讓自己有心理觸動的生活細(xì)節(jié)往往能夠更好的詮釋出你對于這個情緒的認(rèn)知，相應(yīng)的這種認(rèn)知進(jìn)行到一定的量級，它才可能更飽滿，更充實(shí)，更能體現(xiàn)你自己的思考。

CHIC：你說過你的工作實(shí)際上像是在構(gòu)建一個系統(tǒng)，可以說一下這個系統(tǒng)現(xiàn)在形成到什么樣子了嗎？

王智一：這其實(shí)是我對上一階段的訴求。在經(jīng)過一段時間的工作中，我逐漸意識到一個系統(tǒng)的局限性。如果說在最開始我追求的精細(xì)與準(zhǔn)確它們帶有某種心理上的強(qiáng)制性——就是作為一個系統(tǒng)的創(chuàng)立者，你對于僭越一條規(guī)則之后告訴自己說不行。你有意識的剔除一些“錯誤”，并視作“BUG”，但在最近的新階段中我逐漸意識到系統(tǒng)中的規(guī)則是可以更加靈活的，因?yàn)橐坏┫到y(tǒng)一直在遵循一條鐵律，你的系統(tǒng)將永遠(yuǎn)不能找到奇點(diǎn)進(jìn)化到更智能的下一步，所以我試著感受那些讓我很糾結(jié)與忐忑的選擇，原來那些明確的詞匯變得更加復(fù)合，我開始組詞造句了。

CHIC：從 2014 年的第一個個展《完形》到現(xiàn)在你在創(chuàng)作上的藝術(shù)追求經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)變？

王智一：在《完形》中受到格式塔心理學(xué)（gestalt psychology）影響的心理思考其實(shí)事到如今仍然生效，《興繪》里更多的是在討論一個創(chuàng)作者的個人志趣所帶給他的心理影響，而《意義》其實(shí)更多的是在反思藝術(shù)手段與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系，《必經(jīng)之路》是想探究現(xiàn)實(shí)生活中關(guān)于選擇的一種因果。我從來不想讓自己囿于藝術(shù)或者說創(chuàng)作，這種表達(dá)與追尋可能是我自己也難以一概而論的，可能在這幾次過程中，我逐漸在“拼接一張屬于自己心理拼圖”中反思，為了更好的展望未來，我想也許是時候集中回顧一下之前各個階段的工作了。

CHIC：作為一個具有游牧者身份的藝術(shù)創(chuàng)作者，可以聊一下為什么會關(guān)注到交通信號指示和標(biāo)識？還有哪些發(fā)現(xiàn)激發(fā)了你的創(chuàng)作興趣？

王智一：由于工作的緣由，去不同的各地觀察其實(shí)是一個既有趣又有挑戰(zhàn)的方法。你會發(fā)現(xiàn)盡管文化各異，但是生活中還是具備一些共性，這些指示物就是個中代表。在交通信號中的顏色選擇邏輯更多的傾向于人類作為生物在視覺上的習(xí)慣，所以這個看上去抽象的指示符號其實(shí)是非常具體與功能性的。在我裝置類的作品中，往往會采用一種擬人方式的命名。比方說在作品《戈多》中，我選擇的就是一個偏色裝置，它們在不同的角度放置恰好能夠在金屬縫隙內(nèi)看到紅綠燈的顏色。而我們面對紅綠燈時所定身的等待與《等待戈多》時的等候之間的感覺聯(lián)系，這兩種看似無關(guān)的寓體被作品中懸而未決的命題所串聯(lián)，這些跳躍性的思維游戲讓我非常樂在其中。

CHIC：色彩-圖形可以說是你的某種聯(lián)覺嗎？你對色彩的聯(lián)覺更多體現(xiàn)在哪里？

王智一：色彩-圖形構(gòu)成了一種聯(lián)覺的可能性，在近十年的嘗試中我認(rèn)為顏色是可以擁有記憶的。在我們想象一個物體的時候，我們會為這個形體的回憶上色，這是個有意思的現(xiàn)象。我描摹出很多我所想象的圖形，推敲他們的搭配，這種方法有點(diǎn)像在設(shè)計(jì)一個LOGO。我對LOGO設(shè)計(jì)的方法論好奇，因?yàn)檫@種形式非常能夠代表色彩帶給我們內(nèi)心的心理感知，乃至圖形對于一個現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的要素顯現(xiàn)：這種抽象的方法得到的結(jié)果是非常具體的，以及考驗(yàn)思辨力的。

CHIC：哪些人或作品對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性的影響？

王智一：這個問題也是我偶爾閑適下來所思考的，我在生活中所看到的很多軼事與對方的表達(dá)都曾啟發(fā)到我，對象不僅僅是藝術(shù)，也不限制于某人——這些隱藏其中的共性肯定是一個客觀的進(jìn)步動機(jī)，我被他們的職業(yè)素養(yǎng)與耐心真誠所打動，如有可能，我希望自己也能擁有這些特質(zhì)。