西班牙鬼才建筑師，里卡多·波菲爾（Ricardo Bofill）的作品中總是充滿令人難以置信的色彩，在西班牙卡爾佩小鎮(zhèn) La Manzanera的美麗海岸，充滿烏托邦色彩的“紅墻住宅”背后呈現(xiàn)的，既是一位建筑師令人驚嘆的想象力和執(zhí)行力，也是波菲爾對群居理想生活的投射。這位理想主義者從未停止過將烏托邦般的棲居幻想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐。

編輯：景鑫圖片提供：Ricardo Bofill Taller de Arquitectura

對于不熟悉的人來說，西班牙傳奇建筑師里卡多·波菲爾的名字很陌生，但如果提到谷歌著名手游“紀(jì)念碑谷”、電影《饑餓游戲》，相信很多人都知道。有趣的是，這兩部作品都與里卡多·波菲爾有關(guān)，早期代表作紅墻住宅（La MurallaRoja）被喻為現(xiàn)實(shí)版的《紀(jì)念碑谷》，上世紀(jì) 80 年代在巴黎建造的 Les Espacesd'Abraxas建筑群，在電影《饑餓游戲》里作為反烏托邦的城市意象出現(xiàn)。

這位來自西班牙加泰羅尼亞的鬼才建筑師喜歡在作品中使用別具一格的形式、鮮艷的色彩，在 20 世紀(jì)代表性建筑大師中，波菲爾無疑屬于充滿理想和反叛精神的一位。憑借對城市建筑的革命性設(shè)想，波菲爾改變了 20 世紀(jì)，他的作品遍布世界各地。從科幻烏托邦式的社會(huì)住宅到后現(xiàn)代古典主義，再到高科技的玻璃和鋼鐵現(xiàn)代主義（巴塞羅那 W 酒店），Ricardo Bofill建筑工作室在過去 50 多年里就像是一個(gè)不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的創(chuàng)意反叛中心。

波菲爾有著傳奇的生活經(jīng)歷，父親是巴塞羅那的一位建筑師和開發(fā)商，從他那里獲得了建筑的啟蒙。年輕時(shí)的波菲爾曾是激進(jìn)的馬克思主義者，參加過抗議游行，之后被迫從巴塞羅那建筑學(xué)院退學(xué)，遠(yuǎn)走瑞士，最后在日內(nèi)瓦高等美術(shù)學(xué)院完成了建筑學(xué)業(yè)。1963 年，年輕的波菲爾回到巴塞羅那，創(chuàng)立了自己的工作室 Ricardo Bofill Taller de Arquitectura（RBTA），這是一個(gè)由建筑師、工程師、作家、社會(huì)學(xué)家和電影制作人等不同專業(yè)的精英組成的建筑團(tuán)隊(duì)。他曾這樣解釋這種跨界：“建筑需要與每個(gè)地方的特質(zhì)相關(guān)聯(lián)。換而言之，就是它的精神和 DNA。”波菲爾認(rèn)為，建筑不能從一處直接搬到另一處，而應(yīng)該在每個(gè)地方都有獨(dú)到之處?！斑@種跨界讓我常?？梢匀ヌ剿餍碌娘L(fēng)格。我想要尋找改變?！?/p>

創(chuàng)立工作室的之后十年，RBTA 設(shè)計(jì)并完成了瓦爾登湖 7 號(hào)、紅墻與夏宮三棟經(jīng)典住宅，這些作品充分突出了波菲爾的反現(xiàn)代主義風(fēng)格，不同于年輕時(shí)候的憤世嫉俗，這時(shí)候的他是有能力將烏托邦般的棲居幻想轉(zhuǎn)化為建筑現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)師。

波菲爾的作品中總是充滿令人難以置信的色彩，甚至被形容為身上有“變色龍”的特質(zhì)。這些色彩有時(shí)會(huì)讓人想到不同的地方，波菲爾喜歡去世界各地旅行，這些記憶對他而言非常重要，他說：“每次我去日本小鎮(zhèn)、中東沙漠或者意大利等地方旅行的時(shí)候，我都會(huì)帶回一些當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格?？梢哉业胶芏噙@樣的例子?！辈ǚ茽栃蕾p有機(jī)建筑，那些與自然融為一體的、沒有任何外墻的建筑，“外墻表達(dá)了建筑內(nèi)部的復(fù)雜性?！焙茉缡艿礁鞣N烏托邦概念的影響，這讓波菲爾的作品經(jīng)常處在烏托邦與現(xiàn)實(shí)之間。

像瓦爾登7 號(hào)、卡夫卡城堡和 La MurallaRoja這樣的波菲爾建筑在當(dāng)下流行文化中依然不朽，這些作品中透露著波菲爾對于共享空間、另類生活方式的激進(jìn)思想的思考，毫不奇怪，今天的人們對里卡多·波菲爾重新產(chǎn)生了興趣。他曾在演講中對年輕人說：“別總是看雜志，去看看你們自己在想什么，每個(gè)人都有獨(dú)一無二的創(chuàng)造力?！?/p>

2020 年威尼斯建筑雙年展前發(fā)布的一段視頻中，波菲爾將自己與空間的關(guān)系描述為一種快樂的來源，與音樂、藝術(shù)帶來的快樂并無不同?！拔蚁矚g那些能帶來平和寧靜感覺的建筑。時(shí)至今日，我嘗試避免去遵循任何特定風(fēng)格?！辈ǚ茽栒f，“相反，我們將新技術(shù)、生態(tài)以及自己的歷史加入到建筑里，就像小說家寫一本書那樣?！?/p>

La MurallaRoja

紅墻住宅

被稱為現(xiàn)實(shí)版“紀(jì)念碑谷”的紅墻住宅，位于西班牙卡爾佩小鎮(zhèn)的 La Manzanera開放區(qū)。充滿烏托邦色彩的紅墻背后，呈現(xiàn)的既是一位建筑師令人驚嘆的想象力和執(zhí)行力，也是波菲爾對群居理想生活的投射。

1966 年，波菲爾只有 27 歲。年輕的建筑師向位于西班牙卡爾佩的 La Manzanera開發(fā)項(xiàng)目提交了一個(gè)包含 50 套公寓的住宅設(shè)計(jì)方案，將之命名為 La MurallaRoja。在西班牙語里，La MurallaRoja的意思是紅墻。設(shè)計(jì) La MurallaRoja時(shí)，建筑師從卡斯巴的地中海傳統(tǒng)古堡中汲取靈感，試圖重新詮釋該地區(qū)舊城的傳統(tǒng)——一個(gè)沒有窗戶的堡壘。雖然靈感來自傳統(tǒng)城堡，但波菲爾通過設(shè)計(jì)賦予了紅墻住宅現(xiàn)代化的功能。La MurallaRoja一共設(shè)計(jì)有三種戶型：60 ㎡的工作室、80 ㎡的兩居公寓，以及120 ㎡的兩居公寓，屋頂露臺(tái)、游泳池、桑拿房穿插設(shè)計(jì)在其中，構(gòu)成現(xiàn)代生活的基礎(chǔ)。該建筑最大的特色之一就是通過樓梯、平臺(tái)和連橋?qū)?nèi)部與外部連接，可以進(jìn)入 50 個(gè)公寓，走在其中是一種獨(dú)特的空間體驗(yàn)。

時(shí)至今日，生動(dòng)的色彩為紅墻住宅注入了豐富的生命力，炫目迷人，吸引無數(shù)建筑師、游客到來。建筑表面涂上了各個(gè)色調(diào)的紅色，與周圍干旱的景觀形成對比;露臺(tái)和樓梯涂成不同色調(diào)的藍(lán)色，與天空相融，充滿了地域特色。紅墻住宅展現(xiàn)出的是強(qiáng)烈的構(gòu)成主義美學(xué)，如波菲爾說：“采用精確幾何體與濃烈色彩的設(shè)計(jì)手法，彰顯的是典型的構(gòu)成主義實(shí)踐?！本拖褚粋€(gè)精致的迷宮，通過連接各個(gè)公寓的露臺(tái)，RBTA 希望能夠打破私人與公共空間之間的界限，重現(xiàn)地中海小鎮(zhèn)的傳統(tǒng)。

Xanadú公寓疊加的綠色城堡

與俯瞰地中海的紅墻住宅一樣，Xanadú公寓也是LaManzanera開發(fā)項(xiàng)目的一部分。Xanadú公寓建造于 1971 年，這是一棟有著 18 個(gè)住宅單元的公寓樓，是 RBTA 花園城市理論的實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ汀?/p>

公寓外觀充滿趣味，如同疊加出的夢幻般的城堡，創(chuàng)造出多種角度的觀賞視野，設(shè)計(jì)靈感來自城堡和周邊的峭壁。每個(gè)公寓由三個(gè)立方體塊組成，對應(yīng)起居空間、睡眠空間、服務(wù)空間。建筑師打破了體塊的外部一角，以創(chuàng)造出特殊光影效果的立面。每個(gè)立方體都進(jìn)行了修改，確保最大限度地提高居民的生活質(zhì)量。考慮到朝向，角落被巧妙地削去，以利用海景。同時(shí)，鏤空的空間和突出的立方體為強(qiáng)烈的西班牙陽光提供陰涼。土褐色屋頂瓦、傳統(tǒng)百葉窗等元素，創(chuàng)造了一個(gè)完全原始和迷人的立面。

Walden7瓦爾登7號(hào)

位于巴塞羅那郊外的瓦爾登7 號(hào)（Walden7）住宅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去如同一座暗紅色的城堡，這是波菲爾早期的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，也是西班牙當(dāng)代建筑中最具實(shí)驗(yàn)性的作品之一。1970 年，波菲爾設(shè)計(jì)了他職業(yè)生涯中這件最重要的作品。波菲爾將作品命名為瓦爾登7 號(hào)，受美國作家梭羅在《瓦爾登湖》里描述的烏托邦生活的影響。在瓦爾登7 號(hào)，一共設(shè)計(jì)有 446 間公寓，分布在 14 個(gè)樓層之中，圍合五個(gè)小小的中庭，屋頂設(shè)有天臺(tái)花園、游泳池。幾乎每間公寓在樓體兩側(cè)都有開窗，一側(cè)面向中庭，另一側(cè)面向城市。建筑外立面為紅色，內(nèi)部以藍(lán)綠色為主，安寧而幽靜，內(nèi)外空間形成一種反差。復(fù)雜的公寓設(shè)計(jì)讓整座建筑成為一座垂直向上的迷宮。時(shí)至今日，仍有居民在這里生活。

談到這些早期實(shí)驗(yàn)作品時(shí)，波菲爾說：“我喜歡極簡、基于自然狀態(tài)的感性的建筑。”他不喜歡使用昂貴奢華的材料，認(rèn)為建筑的關(guān)鍵在于過程，“1960 年代和 1970 年代的早期作品，它們自身都非常有趣，但當(dāng)我面對更大的城市，比如說在法國和世界其他地方，那么這些早期項(xiàng)目就無關(guān)了。”