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        油畫(huà)創(chuàng)作技法及表現(xiàn)研究

        2021-08-02 05:24:06孔光
        關(guān)鍵詞:油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)

        孔光

        摘 要:油畫(huà)藝術(shù)具有豐富的表現(xiàn)形式,對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作,不僅需要把握筆法、技法的運(yùn)用,還要兼顧色彩、線(xiàn)條、肌理,以及明暗變化的合理調(diào)控,從而讓油畫(huà)藝術(shù)更具感染力。探討油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的主要技法,梳理影響油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的主要因素,有利于對(duì)其未來(lái)發(fā)展趨向進(jìn)行總結(jié)。

        關(guān)鍵詞:油畫(huà)創(chuàng)作;技法運(yùn)用;藝術(shù)表現(xiàn)

        在油畫(huà)創(chuàng)作中,厚重的色彩、靈動(dòng)的筆觸、豐富的肌理,成為古典油畫(huà)的鮮明特色。隨著現(xiàn)代審美理念的發(fā)展,在借鑒古典油畫(huà)創(chuàng)作技法基礎(chǔ)上,當(dāng)代油畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)象征性、抽象性、表現(xiàn)性要素的挖掘,來(lái)融入創(chuàng)作者的主觀(guān)情感。藝術(shù)世界是開(kāi)放的、多元的,不同的藝術(shù)風(fēng)格百花齊放。圍繞油畫(huà)創(chuàng)作,需要探討其技法及表現(xiàn)形式,對(duì)未來(lái)的發(fā)展趨向進(jìn)行探討,如油畫(huà)創(chuàng)作題材的拓深,新技術(shù)、新材料的融入,制作工具的革新等等。不同技法所創(chuàng)作的油畫(huà)作品,其藝術(shù)表現(xiàn)形式也迥然不同。

        一、油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的主要技法

        對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的研究,絕非簡(jiǎn)單運(yùn)用植物油調(diào)和顏料,再繪制出不同的藝術(shù)形象。油畫(huà)藝術(shù)具有綜合性,融合了多種造型手法和創(chuàng)作技法。如寫(xiě)實(shí)油畫(huà),在二維空間中創(chuàng)作逼真的立體物象;抽象油畫(huà),借助于色彩、線(xiàn)條、顏料等,來(lái)展現(xiàn)獨(dú)特的構(gòu)圖與韻律美[1]。同樣,在油畫(huà)創(chuàng)作中,不同色層厚薄的對(duì)比、顏料色彩的調(diào)試、筆觸的變化所帶來(lái)不同的畫(huà)面肌理效果等,都增添了油畫(huà)藝術(shù)的感染力。

        (一)油畫(huà)創(chuàng)作的主要步驟

        欣賞一幅油畫(huà)作品,要抓住作品的肌理變化,從中來(lái)獲得極度舒適的和諧之美。油畫(huà)創(chuàng)作要注重色彩明暗、強(qiáng)弱變化,畫(huà)面層次的錯(cuò)落有致,特別是古典油畫(huà),其構(gòu)圖要求更加嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)畫(huà)面色彩的運(yùn)用更加細(xì)膩。色彩是影響人的視覺(jué)的最主要因素,油畫(huà)作品中富麗堂皇的色彩,更具視覺(jué)吸引力。但通過(guò)對(duì)優(yōu)秀油畫(huà)作品的賞析,精美的油畫(huà)作品更需要依托其獨(dú)特的技法來(lái)呈現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)的魅力。例如油畫(huà)罩染法,通常利用調(diào)色油或媒介劑對(duì)一些顏料進(jìn)行稀釋?zhuān)蛊涑尸F(xiàn)透明或半透明狀態(tài),將之涂染在油畫(huà)的不同色層上。這種技法最顯著的特點(diǎn)是讓油畫(huà)畫(huà)面呈現(xiàn)潤(rùn)澤、透明的效果,也讓油畫(huà)的不同色層能夠直觀(guān)顯現(xiàn)出來(lái)。古典油畫(huà)的創(chuàng)作往往不是一次完成的。油畫(huà)家在創(chuàng)作古典油畫(huà)時(shí),通過(guò)多次涂層、多次修飾、多次覆蓋、多次罩染等手法,最終獲得良好的藝術(shù)成品效果。塑造也是傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作的基本方法,在塑造中,可以從顏料色彩的明暗變化、色彩飽和度及色彩視覺(jué)效果上,增強(qiáng)油畫(huà)畫(huà)面的肌理感[2]。優(yōu)秀的油畫(huà)家往往善用色彩的罩染手法,來(lái)調(diào)和出珠寶般的光澤。其步驟主要有:先將造型描摹在畫(huà)布上,選用單色線(xiàn)條,勾勒基本形貌。這樣描摹,便于從整體上布局畫(huà)面。接著,用蘸有油的白色顏料進(jìn)行多層次塑造,來(lái)表現(xiàn)不同視覺(jué)元素之間的明暗對(duì)比變化。在創(chuàng)作中,對(duì)于暗部,涂色較薄;對(duì)于中間或亮部,涂色較厚。對(duì)于不同的色塊,要做到精準(zhǔn)涂色,細(xì)致刻畫(huà),來(lái)表現(xiàn)油畫(huà)的層次感,增強(qiáng)畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系。油畫(huà)創(chuàng)作通常需要多次涂色來(lái)完成。在塑造階段,色彩要求純度更高一些,但要把握合理的度,為后續(xù)的罩染留有余地。相對(duì)于第一遍鋪色,塑造時(shí),對(duì)色相要尋求變化。靜置一段時(shí)間,讓顏料完全干透,再施加調(diào)色油稀釋的顏料,對(duì)油畫(huà)的不同色層進(jìn)行涂色。在涂色時(shí),下層色彩要能夠透露出來(lái),上下層色彩能夠形成微妙的色調(diào)變化。如深紅色彩,涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色,油畫(huà)畫(huà)面呈現(xiàn)冷中透暖的視覺(jué)效果。

        (二)油畫(huà)創(chuàng)作的技術(shù)方法

        從油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中,對(duì)技法的運(yùn)用也在與時(shí)俱進(jìn)。由最初的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí),發(fā)展到后期的抽象表意,再到后現(xiàn)代創(chuàng)作理念的滲透,技法的融入讓油畫(huà)藝術(shù)獲得了創(chuàng)新發(fā)展??傮w而言,對(duì)油畫(huà)技術(shù)方法的歸納,重點(diǎn)體現(xiàn)在三方面。

        第一,聚焦生活細(xì)節(jié),豐富油畫(huà)創(chuàng)作題材。從油畫(huà)創(chuàng)作選題來(lái)看,生活中的點(diǎn)滴、細(xì)節(jié),成為油畫(huà)藝術(shù)追求的重要方面。藝術(shù)源于生活,油畫(huà)創(chuàng)作的靈感往往從生活細(xì)節(jié)中被發(fā)現(xiàn)。同樣,油畫(huà)創(chuàng)作,要把握美好的情感,用心和情感來(lái)表現(xiàn)生活,發(fā)現(xiàn)最美的風(fēng)景,積累更富有特色的創(chuàng)作題材。第二,捕捉審美意象,升華創(chuàng)作視覺(jué)形象。對(duì)于油畫(huà)家而言,在采風(fēng)的過(guò)程中需要對(duì)構(gòu)思、意象進(jìn)行篩選和提煉,從不同的視角來(lái)剪裁素材,用另一種視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)出來(lái),融入創(chuàng)作者的思想、情感和想象力,賦予作品獨(dú)特的審美意義[3]。在油畫(huà)創(chuàng)作中,把握具有審美意義的意象,不僅是在頭腦中短暫地保留其形象的一個(gè)念頭或印象,還需要通過(guò)具體的創(chuàng)作,不斷淬煉和提取,完成整體的構(gòu)思與展現(xiàn)。法國(guó)油畫(huà)家席里柯的《梅杜薩之筏》,其構(gòu)圖、色彩、畫(huà)面審美意象的表達(dá),以及人物情感、動(dòng)作的刻畫(huà),都可謂獨(dú)一無(wú)二。席里柯在創(chuàng)作該作品時(shí),曾深入到海難者家中,去了解故事,走訪(fǎng)每一位海難生還者,才完成了構(gòu)思。第三,抓住色彩,善于搭配,突出油畫(huà)的主題情感。油畫(huà)創(chuàng)作絕非單純意義上的視覺(jué)形式,更是對(duì)色彩藝術(shù)的生動(dòng)表達(dá)。從色彩的選擇、搭配上,來(lái)獲得視覺(jué)感染力和沖擊力。色彩是油畫(huà)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)要素,創(chuàng)作者只有深刻體會(huì)色彩的靈性,恰當(dāng)給予排列組合,才能呈現(xiàn)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。如紅與綠的搭配,視覺(jué)效果更鮮艷;藍(lán)與白的搭配,展現(xiàn)浪漫感覺(jué)。另外,可通過(guò)對(duì)色彩的色相、明度、純度的調(diào)配,來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的藝術(shù)情感。

        二、油畫(huà)技法的表現(xiàn)要素

        油畫(huà)藝術(shù)在材料、色彩、形式、筆觸等方面運(yùn)用不同技法,所展現(xiàn)的畫(huà)面語(yǔ)言也不盡相同。創(chuàng)作者可以利用技法表現(xiàn)來(lái)融入情感和思維,創(chuàng)作極具表現(xiàn)力、塑造力的油畫(huà)作品。

        (一)油畫(huà)形體與色彩的配合

        從繪畫(huà)實(shí)踐來(lái)看,形體、色彩都是表現(xiàn)視覺(jué)形象的重要媒介。不同的畫(huà)種對(duì)形體、色彩的要求也不盡相同,但總的來(lái)說(shuō),色彩的選擇、運(yùn)用,往往是為形體服務(wù)的?;仡檪鹘y(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù),抽象主義、表現(xiàn)主義的形體、色彩的側(cè)重點(diǎn)有所不同,但都在于讓觀(guān)者能夠從作品中感受色彩依附于形體的創(chuàng)作本質(zhì)。盡管創(chuàng)作對(duì)象在質(zhì)感、體積感、色彩等方面有所差異,但形體與色彩的關(guān)系是緊密的。同樣,在油畫(huà)創(chuàng)作中,不同年代、不同創(chuàng)作者對(duì)作品形體的把握,都要考慮相應(yīng)的色彩搭配。油畫(huà)創(chuàng)作不僅要融入繪畫(huà)思維,還要抓住色彩與形體的合理搭配。

        (二)選擇恰當(dāng)?shù)纳?/p>

        在繪畫(huà)藝術(shù)中,色彩是基本表現(xiàn)要素。在油畫(huà)創(chuàng)作中,創(chuàng)作者也會(huì)根據(jù)自己對(duì)色彩的理解,選擇不同的色彩來(lái)賦予作品不同的視覺(jué)內(nèi)涵。色彩本身并無(wú)情感可言,但人對(duì)色彩卻有不同的感受。審視凡·高的《向日葵》,該作品所用的黃色系是暖色調(diào),給觀(guān)眾帶來(lái)熱情似火的溫暖感受。同樣,黃色系飽滿(mǎn)單純,綠色作為襯托,兩者搭配更為清新絢麗。向日葵是創(chuàng)作的形體,對(duì)于向日葵的形式,凡·高以夸張的手法、大膽的色彩選擇,讓作品成為藝術(shù)的永恒。黃色,受到凡·高的青睞,在創(chuàng)作中,凡·高利用黃色來(lái)象征美好的愿望。觀(guān)眾在欣賞該作品時(shí),從黃色系色彩表現(xiàn)上,感受到作品對(duì)生命活力的展現(xiàn),對(duì)生活情感的向往。從當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景中,落魄的凡·高仍在追求幸福的信念。色彩是多樣的,不同畫(huà)家對(duì)色彩的選擇也不同。毛焰在油畫(huà)創(chuàng)作中,題材選擇往往范圍狹窄,但其作品卻呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性。毛焰的用色手法與眾不同,如在一些作品中,利用大部分的灰調(diào)色來(lái)創(chuàng)作,斑駁的光點(diǎn)、遒勁的筆觸讓畫(huà)面呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。毛焰之所以善于灰調(diào)色,與其內(nèi)心的情感有密切關(guān)聯(lián)。從作品中所反映的愿景,可以看出其內(nèi)心的細(xì)膩、敏感、孤傲、焦慮。他的一些作品利用近乎單色的灰色調(diào),畫(huà)面猶如夢(mèng)境,形體對(duì)象與灰色調(diào)融為一體,所營(yíng)造的畫(huà)面氛圍讓觀(guān)眾不自覺(jué)地聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)筆墨文化。再如,周春芽的綠狗系列作品,也是選擇單純的綠色作為創(chuàng)作主色調(diào),對(duì)物體本身固有色彩的突破,使其油畫(huà)創(chuàng)作更具個(gè)性特征。

        (三)油畫(huà)的筆觸運(yùn)用

        從視覺(jué)表現(xiàn)上看,不同的筆觸帶給觀(guān)眾的情感體驗(yàn)也不一樣。油畫(huà)創(chuàng)作中的筆觸,往往與創(chuàng)作者的情感相一致,或輕或重,或緩或急。筆觸的運(yùn)用讓油畫(huà)畫(huà)面產(chǎn)生薄厚的對(duì)比,加之色彩的明暗變化,讓作品富有肌理感。油畫(huà)家在筆觸的選擇和處理上,背景部位多采用平涂手法,在景物或人物肖像部位多采用聚散筆觸。油畫(huà)中的筆觸,與所選顏料也有關(guān)系。輕薄的顏料,色彩透明;厚重的顏料,筆觸厚重,給觀(guān)眾帶來(lái)更多的記憶感。如在冷軍的油畫(huà)創(chuàng)作中,筆觸講究細(xì)膩、平滑,結(jié)合不同的畫(huà)布、底料,讓畫(huà)面更寫(xiě)實(shí);閆萍在油畫(huà)創(chuàng)作中,對(duì)筆觸的運(yùn)用,講究一定的速度感,讓畫(huà)面極富張力。對(duì)筆觸的處理,與創(chuàng)作者的情緒交織在一起,而優(yōu)秀的油畫(huà)作品,往往非一次完成,而是在對(duì)繪畫(huà)技法的多次交疊中完成。

        (四)油畫(huà)肌理的表現(xiàn)

        莫奈認(rèn)為繪畫(huà)的好壞,可以通過(guò)撫摸畫(huà)面的表層感受得來(lái)。油畫(huà)創(chuàng)作中,畫(huà)家需要借助于不同材料來(lái)完成創(chuàng)作,肌理就是畫(huà)家所要表達(dá)的畫(huà)面質(zhì)感。筆觸的靈活運(yùn)用,體現(xiàn)了創(chuàng)作者的用筆情感??刀ㄋ够摹督烫谩罚P觸短促,運(yùn)用穩(wěn)重、低沉深色調(diào),來(lái)展現(xiàn)教堂的質(zhì)樸。用明亮的黃色、橘黃色,對(duì)教堂頂部塔樓進(jìn)行涂色,形成亮部,將陽(yáng)光照在教堂塔樓的視覺(jué)形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,也讓作品整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)鮮明的對(duì)比效果。在意象構(gòu)成形態(tài)上,康定斯基運(yùn)用粗獷的筆觸、簡(jiǎn)單的色彩,將自己對(duì)作品的理解表達(dá)出來(lái),極富感染力。另外,油畫(huà)的肌理感與新材料的創(chuàng)新應(yīng)用有關(guān)。如克里姆特的《吻》,在創(chuàng)作中融入金粉、金片、銀箔等裝飾材料,讓畫(huà)面極富浪漫激情。

        三、結(jié)語(yǔ)

        油畫(huà)藝術(shù)在創(chuàng)作中,對(duì)技法和表現(xiàn)要素的運(yùn)用,包含了創(chuàng)作者對(duì)生活的理解、對(duì)物化形態(tài)的情感與體驗(yàn)。安格爾的油畫(huà),追求典雅與韻律,呈現(xiàn)美妙的視覺(jué)表現(xiàn);凡·高的油畫(huà),突出色彩的強(qiáng)烈對(duì)比,給人振奮與激情。學(xué)習(xí)油畫(huà)技法,掌握油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)特色,有利于讓油畫(huà)作品展現(xiàn)更具人文性的獨(dú)特內(nèi)涵。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐棲桐.油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力淺析[J].藝術(shù)家,2020(1):27.

        [2]朱鴻萱.西方油畫(huà)作品中光與影的表現(xiàn)研究[J].藝術(shù)品鑒,2021(6):150-151.

        [3]陶源.淺述傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)的繼承發(fā)展[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2021(1):34-36.

        作者單位:

        宿遷學(xué)院

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