牛藝睿 北京城市學院

一、傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合發(fā)展綜述

浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆木弓是中國至今發(fā)現(xiàn)的最早的漆器，由此可以將傳統(tǒng)髹漆技藝追溯到新石器時代中期。傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫的融合及從古至今的表現(xiàn)形式也不斷更新，其表現(xiàn)載體大多為器皿。作為器物的裝飾，往往具有很強的象征意義，或描繪當時宮廷貴族的生活，或表現(xiàn)市井生活的場景。

例如，戰(zhàn)國時期，河南信陽長臺關一號楚墓出土的彩繪狩獵圖漆瑟殘片（圖1），湖北荊門包山二號墓出土的車馬出行圖奩（圖2），湖北隨縣出土的曾侯乙墓彩繪漆棺（圖3）。

圖1 彩繪狩獵圖（漆瑟殘片）

圖2 車馬出行圖奩

圖3 彩繪漆棺

秦漢時期，湖北江陵鳳凰山八號墓出土的人首奔獸圖（圖4），湖南長沙出土的西漢早期彩繪宮闈燕居圖樽（圖5）；三國時期，安徽馬鞍山朱然墓出土的彩繪宴樂圖漆盤（圖6）；北魏時期，山西大同司馬金龍夫婦墓出土的彩繪人物故事圖漆屏風（圖7）；大多是彩繪的形式。

圖4 人首奔獸圖

圖5 彩繪宮闈燕居圖樽

圖6 彩繪宴樂圖漆盤

圖7 彩繪人物故事圖漆屏風

隋唐時期，以金銀平脫技法最為盛行，如河南洛陽澗西唐墓出土的花鳥人物螺鈿青銅鏡；五代時期，浙江湖州飛英塔壁內(nèi)的嵌螺鈿說法圖漆經(jīng)函（圖8）；兩宋時期，多出現(xiàn)文人意趣的題材，戧金工藝較為發(fā)達，如常州市武進村前鄉(xiāng)南宋家族墓出土的庭院仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩（圖9）。

圖8 嵌螺鈿說法圖漆經(jīng)函

圖9 戧金蓮瓣形朱漆奩

元明清時期，傳統(tǒng)髹漆技藝已經(jīng)發(fā)展得非常成熟，這得益于官方管理體系的完善，多數(shù)精細煩瑣的器物出自宮廷，民間流傳的相對較少，如元代故宮收藏的楊茂造剔紅觀瀑圖八方盒（圖10）、現(xiàn)存于東京國立博物館的元代樓閣人物螺鈿十角硯盒（圖11），明代故宮收藏的明永樂年間剔紅梅妻鶴子圖圓盒（圖12），清代南京博物院收藏的螺鈿西廂記紋盤（圖13）。

圖10 剔紅觀瀑圖八方盒

圖11 樓閣人物螺鈿十角硯盒

圖12 剔紅梅妻鶴子圖圓盒

圖13 螺鈿西廂記紋盤

綜上列舉可以看出，中國古代運用傳統(tǒng)髹漆技藝與人物融合的表現(xiàn)題材和技法都非常豐富，多樣的人物風格、精湛的工藝技法，足以展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)髹漆技藝匠人的智慧，也為漆藝的發(fā)展奠定了深厚的歷史基礎。

二、傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合的特點

通過查閱史料可知，戰(zhàn)國時期和秦漢時期的人物繪畫多以裝飾化的抽象符號和具象化的寫實圖案呈現(xiàn)，在人物的塑造中線的表現(xiàn)顯得尤為細膩、柔和，色彩上多以黑色和紅色為主?！夺屆め尣什酚涊d：“赤，赫也，太陽之色也。黑，晦也，如晦冥時色也?！惫湃擞眉t與黑兩種顏色分別代表了光明與黑暗，兩種色彩搭配呈現(xiàn)出鮮明的對比，賦予強烈的神秘感。人物題材以代表圖騰的物化形象和反映人物的現(xiàn)實生活場景居多，在構圖形式中多采用連續(xù)重復裝飾紋樣，線條的疏密變化呈現(xiàn)出獨特的裝飾趣味。

三國、魏晉時期，仍以黑、紅為主色調，但繪畫語言更為突出，在人物造型和構圖設色方面都有了明顯的變化，題材更加生活化，表達內(nèi)容更具有故事性與連續(xù)性；人物遠大于周圍的陪襯，突出了人物在畫面中的主體地位；衣著紋飾也反映了當時莊重大方、雍容華貴的服飾特色。

隋唐五代時期，髹漆技藝中的金銀平脫極為普遍。其方法是將金銀制成薄片，鏤刻出人物花卉等紋飾，貼至胎體上，后髹數(shù)道漆，其厚度超過金銀薄片本身，經(jīng)研磨顯出金銀紋飾，使紋飾與漆面保持水平。螺鈿玉石平脫也是相似的技法，只是材料有所不同，與金銀相比，螺鈿的顏色更加豐富。雖然這種工藝費時費力，但在表現(xiàn)人物細節(jié)上極為精致，圖例中人物神情怡然、體態(tài)豐盈，足以彰顯隋唐時期物資富饒、錦衣玉食、繁榮昌盛的太平盛世。隋唐時期佛教盛行，在人物題材的創(chuàng)作上也融入了佛教題材，在豐衣足食的安定生活中，逐漸擺脫封建禮教的束縛，融入佛家思想，表現(xiàn)出了隋唐時期貴族超然脫俗的精神風貌。

兩宋時期，戧金工藝影響廣泛，其是金漆里的一種髹飾工藝。藝術形式大多表現(xiàn)文人傾向，在畫面中反映貼近世俗的現(xiàn)實生活，著重表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和思想情緒，對人物形象特征的把握更加精準。由庭院仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩底部的人物描繪分析，宋代開始注重對人物周圍環(huán)境的刻畫，畫面更完整，有層次和空間感，簡化了人物造型，重視意境的表現(xiàn)，以戧金的線表現(xiàn)人物簡練的輪廓，留出大量的空白，使畫面表現(xiàn)單純、明了，富有意境，更加符合文人士大夫高雅的審美特點。

元代時期，雕漆最為盛行，其以剔紅為主，多次髹漆形成一定厚度后加以雕刻，有淺浮雕的效果。剔紅觀瀑圖八方盒把亭臺樓閣、山水人物的遠近關系和透視效果表達得淋漓盡致，在視覺和觸覺上都有空間感，不同形狀的錦地紋有序排列，分別表現(xiàn)天、地、水，這種以刀代筆的純熟技法，使畫面更加生動。

明代時期，漆樹的種植更加廣泛，明王朝在南京郊外設立漆園，遷都北京后在京城設立果園廠，漆的提煉加工更加成熟，規(guī)范的管理和明確的分工使漆器產(chǎn)業(yè)在全國各地得到普及，安徽漆工黃成撰寫的《髹飾錄》說明古代漆器工藝已體系化。明代帝王尤愛雕漆，在剔紅梅妻鶴子圖圓盒中可以看出，房屋的結構、山水樹木的層次、人物體態(tài)和容貌特征都非常精致，雕漆的痕跡較元代更加純熟圓潤，是明代永樂漆器的典型代表。

清代時期，著色薄螺鈿興盛，這種螺鈿片薄如蟬翼，可以透出背面涂的顏色，豐富了螺鈿的色彩表現(xiàn)，同時也將螺鈿屑作為裝飾，使畫面在細節(jié)上有粗細的對比。此工藝最具代表性的是揚州軟螺鈿工匠江千里。在螺鈿西廂記紋盤中，人物面部神態(tài)和衣紋轉折都有極細致的表現(xiàn)，人物、樹木、房屋的顏色也有鮮明的區(qū)別。

傳統(tǒng)髹漆技藝在中國有著濃厚的歷史文化背景和規(guī)范的管理制度，工藝的精湛和材料的多樣以及與人物繪畫的融合，展現(xiàn)出獨特的藝術形式。清代后期經(jīng)濟發(fā)展，漆器作為商品交流對其他國家產(chǎn)生了深遠的影響。

三、傳統(tǒng)髹漆技藝在當代人物漆畫創(chuàng)作中的審美

當代漆畫是傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合發(fā)展到一定時期的產(chǎn)物，其創(chuàng)作審美融入了時代賦予的新的創(chuàng)作方向和表達方式。人物漆畫不再僅僅依附于器物，而是作為獨立的藝術表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來。漆畫創(chuàng)作的審美意義在于利用傳統(tǒng)髹漆技藝，順應時代潮流，提取出現(xiàn)實中存在的符合時代審美的元素，在物質資源豐富的當下社會，滿足人們精神層面的需求。筆者查閱資料了解到，在漆畫的發(fā)展過程中，20世紀30—40年代越南的磨漆畫發(fā)展相對繁榮，其在越南也作為獨立畫種存在，其中以阮文壽、阮嘉智、陳文謹為代表創(chuàng)作的人物漆畫流傳比較廣泛。20世紀60年代初，越南漆畫在北京展覽，也為我國漆畫創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。我國比較有影響力、能代表美術創(chuàng)作發(fā)展方向的就是五年一屆的全國美展。下文列舉部分作品闡述傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合在當代漆畫創(chuàng)作中的審美。

1964年，漆畫作品以“其他”類別在我國首次參加全國美展，到1984年第六屆全國美展中，漆畫才以獨立畫種身份正式登上全國美展的舞臺，其中福建漆畫家居多，筆者認為這與地理位置、大漆干燥的環(huán)境、特殊的氣候條件有密切的關系，所以漆畫創(chuàng)作更具有地域性。

中國傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合的色彩表現(xiàn)多以紅色和黑色為主，鄭力為的作品《拉網(wǎng)》依然是以紅、黑為主色調進行創(chuàng)作，畫面由點、線、面相結合以及連續(xù)紋樣的平面構成，畫面疏密分布更有節(jié)奏感和律動感，人物衣著上運用了蛋殼的白色，魚群在黑漆上以紅色點狀分布，使主題更加明了。

王和舉的作品《老子出關》具有與剪紙和木版年畫相類似的裝飾感，色彩搭配大膽，畫面豐富；夸大近處的人物，縮小遠處的建筑，加強畫面的縱深感，人物、動物的夸張變形更有趣味性，個人色彩較濃厚。

第七屆全國美展中，陳立德的作品《皓月紅燭》榮獲金獎，主色調為紅色，畫面由空間分割和象征色彩構成，喜慶的元素與人物憂郁的神態(tài)形成鮮明的對比。

第八屆全國美展中，陳金華的作品《遠音》榮獲最高獎，主色調不再是紅色，題材具有民族化裝飾效果和形式語言，材料運用了銀箔等元素，抽象的背景襯托出具象的人物。

第九屆全國美展中，蘇國偉的作品《花季》榮獲金獎，人物題材表現(xiàn)的是農(nóng)村生活，采用切割重組的畫面構成，色彩鮮艷明快，以大漆的黑作為背景，賦予神秘色彩，人物皮膚的表現(xiàn)更加自然。

第十屆全國美展中，湯志義的作品《漁舟飄至》榮獲金獎，在人物皮膚的表現(xiàn)上更加細膩，鋁箔粉的運用使得人物繪畫材料和形式更加多樣化。陳金華的作品《大地飛歌》的金色背景使人物更加突出，黑、白、金紅的色彩搭配，使畫面更加飽滿；鄭頻的作品《晨妝》運用蛋殼鑲嵌的技法表現(xiàn)人物的衣著，鋁粉罩漆工藝表現(xiàn)人物面部神態(tài)。畫面整體用大漆的黑襯托蛋殼的白，搭配人物黃色的皮膚，畫面表現(xiàn)更加明快。

第十二屆全國美展中，張玉惠的作品《織情敘意》榮獲金獎，選擇的題材也是表現(xiàn)地域特色的漁女形象，漁網(wǎng)層次繁而不亂，構圖形式是具象與平面相結合，材料選擇更加多樣化。

在文化多元化發(fā)展的當下，藝術的創(chuàng)作日新月異，傳統(tǒng)髹漆技藝與人物繪畫融合的表現(xiàn)形式日漸豐富，在歷屆全國漆畫作品中，也涌現(xiàn)出一大批漆畫創(chuàng)作者，他們用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)不同的創(chuàng)作理念。筆者在參觀美術館優(yōu)秀漆畫作品時發(fā)現(xiàn)，以表現(xiàn)少數(shù)民族和歷史題材的人物漆畫居多，無論是色彩還是構圖方面都非常完善，正因為漆畫獨特的材質美和表現(xiàn)語言的影響力與感染力，使得諸多藝術家的創(chuàng)作逐漸豐富了現(xiàn)代人物漆畫的視覺效果，極大地增強了人物漆畫藝術的表現(xiàn)力。