周承君，盧思揚

（湖北工業(yè)大學(xué)，湖北 武漢 430000）

1 孤獨感研究

1.1 孤獨感簡述

隨著時代的發(fā)展，科技水平的提高，相應(yīng)的交通、通訊工具也在不斷地進步，人們的溝通方式也越來越便捷。[1]然而，隨著生活節(jié)奏的加速，壓力的加大，淘汰競爭的加重，彼此之間愈發(fā)缺少心靈上的相互補給與關(guān)懷。偶然的孤單是不可避免的征象，然而長期處于孤獨狀況或沒法調(diào)理時會有能觸發(fā)某些情緒上的問題，有損心理健康，致使疾病的出現(xiàn)。孤獨感深，也會直接關(guān)系引起不良行為，如酗酒、自殺、無意識犯罪。

1.2 研究意義

現(xiàn)如今，孤獨已不再屬于一小部分人，而是一個普遍的社會問題。對孤獨感的研究不僅能為情感的研究開拓新的研究視角,在理論和實踐上都有很大的意義與影響。[2]通過對孤獨的理解，就不難發(fā)現(xiàn)，孤獨感是一種個人的負性情緒，當(dāng)個體認識到他的人際關(guān)系的實際狀態(tài)與理想狀態(tài)不同時產(chǎn)生。

現(xiàn)代人的生存和溝通方法是最容易導(dǎo)致孤獨的，寂寞已成為誘發(fā)心理疾病的根源之一。孤獨的消極體驗嚴重時會誘發(fā)一些消極后果：一，社會適應(yīng)困難，有些人的孤獨感會通過外部活動表現(xiàn)出來，如攻擊、退縮行為等，這些會導(dǎo)致人際交往的效率下滑；二，心理上的疾病一旦發(fā)生，孤獨的人可能會變得內(nèi)向、敏感和多疑，增添了患抑郁癥的可能性。因此，孤獨感的研究是必要的。想通過插畫招貼的形式來表現(xiàn)孤獨群體的內(nèi)心世界，讓大眾更深入地了解、理解這個群體。

1.3 課題研究現(xiàn)狀

1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀

二十世紀(jì)七八十年代，由于國外的知識文化理論的引進和中國的發(fā)展，我國的設(shè)計界開始成分水嶺狀態(tài)，并向前不斷發(fā)展。設(shè)計繪畫是需要一分耕耘一分收獲的，同時也需要擁有認真的心態(tài)。[3]在現(xiàn)代觀念的影響下，現(xiàn)代高科技的發(fā)展和全球化設(shè)計理念的形成，使招貼設(shè)計逐步走出了一條既適應(yīng)當(dāng)下社會需求又可以反應(yīng)時代風(fēng)貌的羅馬大道。如今國內(nèi)的招貼插畫逐漸走向成熟，但是想要發(fā)展得更好還有很長的一段路要走。

國內(nèi)幾年來也有許多關(guān)于孤獨感的招貼插畫。[4]例如臺灣的漫畫家?guī)酌?，他的作品以其風(fēng)格鮮明的插畫、富有哲理的思緒、豐富的故事情節(jié)吸引著人們的注意。幾米的圖文總是充滿著溫情，但是在這其中同時訴說著無盡的孤獨感。表明在喧囂的社會下孤獨的感知越發(fā)達,人的情感交流就越少,人與周圍環(huán)境的隔閡會日益加深。自我獨白代替了人們的溝通,每個人都是孤單漠然地活著。思維里的自身不停地被思想所束縛,只有金錢和利益才能推動人前進，人們之間剩下最多的卻只有冷漠與現(xiàn)實,獲得了物欲需求上的滿足卻失去了愛。但是人們畢竟是渴望愛與被愛的。幾米的插畫以敘述事例為主讓我們在精美的圖畫下看見了這座城市的孤獨感和疏離感,向我們展現(xiàn)了一個孤獨群體的內(nèi)心世界。

1.3.2 國外研究現(xiàn)狀

在國外的有些發(fā)達國家中，插畫招貼的發(fā)展隨著科技進步、新媒體的不斷成熟，促使著插畫招貼廣告等相同類型設(shè)計門類不斷地更新?lián)Q代。經(jīng)過了時代發(fā)展，有些國家的招貼廣告設(shè)計已煥發(fā)了全新光彩,不管在招貼設(shè)計的深度上，還是招貼的媒介創(chuàng)新表現(xiàn)形式上都產(chǎn)生了極大的改變與更新。國外招貼在種類和風(fēng)格表達上有著很多選擇。[5]日本的招貼設(shè)計習(xí)慣于將本國的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計元素融合，整體效果簡單明了，一目了然。而美國招貼更具有現(xiàn)代感、德國的招貼設(shè)計更重視人性化和實用性，不論是哪類風(fēng)格的招貼，都是招貼至關(guān)重要的一部分。插畫和招貼的關(guān)系往往是分不開的，在國外的插畫案例中，愛德華霍珀的作品讓人感受到深深的孤單感。在霍珀作品中，孤獨是畫作的本體，光通常都是非常的孤單，應(yīng)接不暇的窗則是孤獨的通道（見圖1）?；翮甑睦L畫充滿著數(shù)不清的等待。人們好像都是無所事事的樣子，畫中的人物，窗前的女子（見圖2），餐館里的顧客，沉默不語的夫妻，無所謂孤獨或熱鬧，清冷與孤寂這些畫面其實是經(jīng)常會出現(xiàn)在日常生活中的，看起來稀疏平常，卻相當(dāng)真實，簡陋的空間和具有孤單感的色彩所帶來的孤寂感貫穿整個畫面。

圖1 紐約辦公室

圖2 自助餐廳

2 插畫與招貼設(shè)計的概述

2.1 插畫概述

2.1.1 插畫的概念

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代插畫的概念逐漸飽滿豐富化，在日常生活中的雜志、畫報、書刊、文章中運用的圖畫，統(tǒng)統(tǒng)稱為“插畫”。[6]它可以增加書刊中文字的趣味多樣性，吸引讀者更好地閱讀。它可以強調(diào)主旨以及渲染文章氛圍。插畫作為當(dāng)代設(shè)計的一種重要的視覺傳達形式，以其直觀的形象性，真實的生活感和美的感染力，在現(xiàn)代設(shè)計中具備不可撼動的地位，設(shè)計了多個領(lǐng)域，好比休閑娛樂場所、商業(yè)匯演、公共場所等等。插畫藝術(shù)能夠彌補文字的不足，繼而解釋說明文字的敘述，相比純文字更能吸引讀者。經(jīng)顏色、形態(tài)、構(gòu)圖來表達，將抽象的信息進行視覺化，讓信息呈現(xiàn)得更為明確，利用視覺隱喻刺激觀眾的想象與思考。

2.1.2 插畫的形成和發(fā)展

從目前最古舊的洞穴壁畫到日本江戶時期的民間版畫浮世繪，都在體現(xiàn)著插畫的成長與前進。在十九世紀(jì)，書刊報紙開始使用插畫在其中增加趣味性，隨之插畫文化逐漸散布開來。[7]分水嶺在二十世紀(jì)五十年代，插畫設(shè)計開始飛速發(fā)展，之后由于流行抽象主義畫風(fēng)，從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?。到二十世紀(jì)下半葉，插畫又轉(zhuǎn)變?yōu)橹暗膶憣嶏L(fēng)。在如今，插畫是現(xiàn)代生活中的必需品。插畫工具的更新進步和有些藝術(shù)慢慢開始利益化，插畫藝術(shù)也與時俱進地進入了商業(yè)化時代。在這個時代里，商業(yè)化促進了經(jīng)濟的發(fā)展飛躍。當(dāng)今時代下的畫家有著各自獨特的風(fēng)格，不拘泥于一種風(fēng)格，給了插畫藝術(shù)更多的可能性和發(fā)展空間。插畫經(jīng)過多種形式的發(fā)展以及對國際插畫風(fēng)格的借鑒與創(chuàng)新，如今更是因為電腦等高科技的普及，插畫的運用發(fā)展速度更加可觀。

2.2 孤獨主題與插畫的運用案例

在孤獨感的插畫表現(xiàn)中，《孤獨星球》繪本的內(nèi)容是講述當(dāng)下孤獨群體內(nèi)心的世界，通過作者豐富的想象力描繪出每個人心中的柔軟角落。每個生命在路上都要學(xué)會堅持，學(xué)會愛，試著接受生命中的殘缺與不完美。該繪本生動地繪畫了當(dāng)一個人獨處時的情景和模擬了孤獨時的真實感受，用插畫的形式向大眾傳播孤獨的感受與讀者產(chǎn)生共鳴。

3 主題招貼

3.1 招貼的概念

隨著招貼位置的變更、畫幅尺寸的變化，招貼從路邊的柱子轉(zhuǎn)移到了車站站牌、墻上、大屏幕……該轉(zhuǎn)變給招貼發(fā)展帶來了巨大的改變，同時也影響著如今的招貼行業(yè)。

在廣告中，招貼算是較早的設(shè)計表現(xiàn)形式。其功能是傳遞作者想表達的東西，再加以印刷，宣傳給大眾。[8]繪制招貼有兩個必備條件，一是文字渲染，二是畫面直截了當(dāng)。在招貼中運用手繪的元素，以此作為招貼設(shè)計的創(chuàng)作主體或圖形展現(xiàn)方式。招貼設(shè)計中的手繪，既能傳播作者信息又能吸引觀者注意，具有藝術(shù)價值。運用手繪形式完成招貼能夠表現(xiàn)作者的情感和繪畫特點，相比軟件設(shè)計的招貼更能吸引觀者的感官共鳴。

3.1.1 招貼的形成和發(fā)展

世界上最早古老的一張招貼廣告是一份三千年前的尋人文字招貼。這種招貼用“紙莎草”精制而成。他想表達的字面意思是：想用一枚金幣找到逃跑的奴隸。中國的印刷術(shù)流傳至國外使得國外產(chǎn)生了他們最早的招貼設(shè)計。

在當(dāng)下社會，全球化已是不可逆的現(xiàn)象，藝術(shù)也相繼全球化,歐洲的招貼注重的是人文情懷，美國的招貼以實用性為主，日本的招貼偏向多元化。經(jīng)過了多年的洗滌，招貼全球化已成當(dāng)下現(xiàn)狀,招貼設(shè)計正在吸取全球各國的設(shè)計，取長補短，變得更加豐富。設(shè)計師們不拘泥于一種特定風(fēng)格，既注重招貼的信息傳達功能，又不失創(chuàng)造力和想象力。

3.1.2 以插畫去表達心理因素的招貼

招貼中的插畫設(shè)計是運用作者本身的想象力和手繪能力所繪制的圖形圖案，以此作為招貼的主題視覺部分來表現(xiàn)其主題。具有手繪的招貼設(shè)計，在信息傳播的同時，既可以抓住觀賞者的眼球又不失藝術(shù)性。例如著名的招貼插畫設(shè)計師福田繁雄，他的招貼設(shè)計中不乏優(yōu)秀的作品，巧妙運用簡潔的正負形突出主題，手繪風(fēng)格大膽特別。簡潔的畫面效果給人的孤獨感和與其散發(fā)的內(nèi)涵，使人耳目一新。[9]由此可以看出他的很多圖形創(chuàng)作使用了矛盾空間的表達。他能將錯覺原理熟練巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一個在二維空間的平面空間圖形，但其空間圖形很難在實際三維空間中存在。結(jié)合這一視覺原理與作品的主題產(chǎn)生的圖形，與平常創(chuàng)作很好區(qū)分開，創(chuàng)造出一個從未實際感受過的二維世界，帶來了無限的趣味性。福田繁雄善于用積極和消極的兩種不同的心理來表現(xiàn)海報的精神內(nèi)涵，利用線與面的穿插、連接形成空間構(gòu)圖關(guān)系，讓其作品有一種不可想象的錯落感，給予觀眾深刻的印象和視覺震撼。

結(jié)論

孤獨感一直都是每個人都擁有的感知。孤獨是指一種主觀的不良心理感，因為無法適應(yīng)陌生的環(huán)境以及環(huán)境而產(chǎn)生的負面情緒。孤獨感與處理人際關(guān)系的能力有關(guān)，處理人際關(guān)系的技能越高，其體會到的孤獨感就越低。有時候，一個人的孤獨感會強烈到包圍自己甚至?xí)杏X被孤獨感吞噬。

如今的生活中，孤獨感愈發(fā)強烈的分布在生活的各個角落。在剛步入大學(xué)的校園時光中，孤獨感比重是最大的，隨著年齡的增長，大學(xué)生會逐漸適應(yīng)其大學(xué)生活隨之孤獨感減弱。擁有強烈的孤獨感與其性格、家庭環(huán)境、社交情況有著密不可分的關(guān)系。有的人會一輩子都被孤獨感所束縛，不愿社交，把自己包裹得嚴嚴實實的，無法擺脫社會對自己的影響。

通過對孤獨患者這一社會群體的了解研究，更系統(tǒng)地將孤獨患者的特殊性呈現(xiàn)出來與觀者達到共鳴，使孤獨患者可以聯(lián)想到自己，關(guān)注并改善自身狀況，更好地去調(diào)整心理健康問題。