◆摘? 要：為了早日走出新冠疫情帶來(lái)的危機(jī)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)紛紛展開(kāi)業(yè)內(nèi)自救和行業(yè)互救。通過(guò)分析當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，如票房收入下降、人才流失嚴(yán)重、發(fā)展資金匱乏、院線制觀影模式弊端嚴(yán)重等問(wèn)題，試圖通過(guò)改進(jìn)其創(chuàng)作內(nèi)容、擴(kuò)展創(chuàng)作類(lèi)型為中國(guó)電影找到新的發(fā)展動(dòng)能。

◆關(guān)鍵詞：疫情防控常態(tài)化;中國(guó)電影;發(fā)展動(dòng)能

一、問(wèn)題提出

對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展來(lái)說(shuō)，2020年是充滿(mǎn)玄幻的一年。由于新型冠狀病毒蔓延，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)遭到重創(chuàng)，一度陷入停滯。2020年初，正值中國(guó)春節(jié)，是眾多電影人期待已久的電影播放黃金檔，很多高質(zhì)量、大制作的電影躍躍欲試，準(zhǔn)備在春節(jié)大賺一筆。然而，為了保障人民的生命財(cái)產(chǎn)安全，避免新冠病毒的進(jìn)一步傳播，黨和政府號(hào)召全國(guó)人民停產(chǎn)停業(yè)。響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，人人閉門(mén)不出，各地電影院被迫關(guān)閉，很多熱門(mén)電影先后宣布退出春節(jié)市場(chǎng)。沒(méi)有了各院線的票房收入，很多影視制作公司失去了主要的收入來(lái)源，經(jīng)濟(jì)損失慘重，中國(guó)電影發(fā)展降到冰點(diǎn)。

在2020年上半年，很多小成本影視公司被迫宣布破產(chǎn)，只剩下一些財(cái)力雄厚的大公司還在苦苦掙扎。隨著疫情防控進(jìn)入常態(tài)化時(shí)期，影視行業(yè)回暖遲緩，部分電影人開(kāi)始尋求新的謀生道路，人才流失現(xiàn)象嚴(yán)重。針對(duì)這一現(xiàn)象，廣大電影人開(kāi)始積極探索中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新的動(dòng)能，展開(kāi)業(yè)內(nèi)自救和行業(yè)互救。

二、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究

進(jìn)入2020年以來(lái)，為防疫抗疫，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)之路異常艱難。2020年全年，中國(guó)電影人主要考慮中國(guó)電影如何破題的問(wèn)題。即在疫情防控常態(tài)化情況下，如何保證中國(guó)電影持續(xù)高速發(fā)展，使投資有保障、人才能穩(wěn)定、觀眾不離場(chǎng)。各路電影人紛紛獻(xiàn)言獻(xiàn)策，主要集中在電影宣發(fā)營(yíng)銷(xiāo)策略、創(chuàng)作走向、放映模式轉(zhuǎn)型、院線制改革、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)等方面。

陳旭光、張明浩等認(rèn)為，“后疫情”時(shí)代中國(guó)電影應(yīng)該在“議程設(shè)置”基礎(chǔ)上，有針對(duì)性的進(jìn)行宣發(fā)。對(duì)于一些大制作的、觀眾期待值比較高的電影，可以讓它們肩負(fù)起行業(yè)復(fù)蘇的重任，采取線上+線下的雙線營(yíng)銷(xiāo)模式，擴(kuò)大宣傳力度。對(duì)于積壓已久的2020年春節(jié)檔作品，可以采取點(diǎn)映模式，不可操之過(guò)急，應(yīng)采取循序漸進(jìn)的策略。在創(chuàng)作走向方面，應(yīng)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義走向，并輔以想象力消費(fèi)空間。新冠疫情發(fā)生以后，廣大醫(yī)生護(hù)士不顧個(gè)人生死，奮斗在抗疫第一線。他們這種舍小家為大家的精神極大的鼓舞了中國(guó)人民，為我們?nèi)〉每挂邞?zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了巨大貢獻(xiàn)。以這些平凡的醫(yī)生、護(hù)士為題材的現(xiàn)實(shí)主義電影受到了人們的歡迎和支持，而他們的感人事跡也為電影的創(chuàng)作走向提供了許多新的、豐富的題材。

侯光明、林麗莉等則從院線制改革和電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)等方面探討了中國(guó)電影行業(yè)如何解困的道路。新冠疫情的發(fā)展，在為中國(guó)電影帶來(lái)巨大危機(jī)的同時(shí)，也提供了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的良好機(jī)遇。大數(shù)據(jù)時(shí)代，借助虛擬現(xiàn)實(shí)、云計(jì)算、流媒體、5G等高新技術(shù)，中國(guó)電影可順勢(shì)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)的電影發(fā)行方，一直以院線電影播放為主，之后才投入網(wǎng)絡(luò)渠道播放。廣大影視公司的收入，也是以電影票房收入為主，對(duì)院線制存在極大的依賴(lài)性。2020年初全國(guó)停工停產(chǎn)，電影院全部關(guān)閉，實(shí)體院線集中放映的弊端一覽無(wú)余，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不得不改革電影發(fā)行放映機(jī)制，被迫尋求新的電影發(fā)行渠道，中國(guó)電影院線制改革和產(chǎn)業(yè)升級(jí)勢(shì)在必行。

進(jìn)入2020下半年以來(lái)，隨著疫情防控進(jìn)入常態(tài)化時(shí)期，低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)部分電影院逐步開(kāi)放，中國(guó)電影行業(yè)進(jìn)入新的發(fā)展階段。部分學(xué)者從服務(wù)模式升級(jí)方面，主張為院線電影重啟與發(fā)力的“市場(chǎng)法則”。許哲妤主張通過(guò)提升我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力的策略，來(lái)促進(jìn)電影機(jī)制體制改革。沈閱通過(guò)分析流量與質(zhì)量之爭(zhēng)，強(qiáng)調(diào)了電影的文化商品和意識(shí)形態(tài)屬性，而陳旭光則認(rèn)為中國(guó)電影正在逐步走出新冠疫情帶來(lái)的負(fù)面影響。

三、中國(guó)電影發(fā)展現(xiàn)狀分析

2020年初，為防止新冠病毒的進(jìn)一步蔓延，黨和政府果斷發(fā)出了全面停工停產(chǎn)的號(hào)召。為保障全國(guó)人民的身體健康和生命財(cái)產(chǎn)安全，國(guó)內(nèi)的院線制影院全部關(guān)閉，2020年春節(jié)期間中國(guó)電影失去票房收入，電影產(chǎn)業(yè)遭遇了前所未有的打擊，經(jīng)濟(jì)損失慘重。

1.春節(jié)黃金檔院線制影院關(guān)閉，票房收入幾乎為零。過(guò)去每年春節(jié)小長(zhǎng)假都是中國(guó)電影市場(chǎng)最為火爆的時(shí)候，各大影院春節(jié)期間幾乎人滿(mǎn)為患，極大的激發(fā)了中國(guó)電影人的創(chuàng)作熱情。然而，2020年春節(jié)期間，包括《熊出沒(méi)·狂野大陸》《姜子牙》《囧媽》《奪冠》《緊急救援》《急先鋒》等熱門(mén)電影在內(nèi)，為防止新冠疫情的交叉?zhèn)鞑ズ陀霸簝?nèi)部人員的相互感染，先后宣布退出春節(jié)黃金檔。這些電影原本打算在春節(jié)期間投放市場(chǎng)，考慮到影院內(nèi)部密閉空間人員聚集，為了廣大人民群眾的生命和安全著想，于國(guó)家正式宣布停工停產(chǎn)之前就宣布退出2020年春節(jié)黃金檔，具體上映時(shí)間另行通知。這些大制作大成本大投入的電影，由于錯(cuò)過(guò)了電影播放的最佳時(shí)期，成本一時(shí)難以收回，經(jīng)濟(jì)損失嚴(yán)重。隨著疫情形勢(shì)逐漸緩和，這些電影開(kāi)始逐步投放市場(chǎng)。然而，原來(lái)設(shè)想的民眾“報(bào)復(fù)性消費(fèi)”熱潮并沒(méi)有出現(xiàn)，十一國(guó)慶黃金檔也沒(méi)有出現(xiàn)電影院人滿(mǎn)為患的現(xiàn)象，中國(guó)電影票房收入持續(xù)走低。

更多的小公司制作的電影，由于院線關(guān)閉，也不得不延期播放。院線電影遲遲不開(kāi)放，導(dǎo)致電影積壓嚴(yán)重，制作成本無(wú)法收回。這種情況下，大的影視公司尚能勉強(qiáng)度日，很多小規(guī)模的電影公司則由于資金鏈斷裂而破產(chǎn)倒閉。由疫情而導(dǎo)致的院線關(guān)閉，給了大家一個(gè)沉痛的教訓(xùn)，廣大影視公司和電影人陷入了事業(yè)發(fā)展的寒冬期。

2.從影行業(yè)的不穩(wěn)定性加劇，電影人裁員失業(yè)現(xiàn)象嚴(yán)重。影視產(chǎn)業(yè)由于其行業(yè)的特殊性，從業(yè)門(mén)檻相對(duì)比較低，從影人員收入不均衡，人員流動(dòng)性比較大。春節(jié)過(guò)后，國(guó)家防疫抗疫任務(wù)繁重，院線制電影關(guān)閉，很多電影人不得不待在家里停薪待崗。隨著防疫抗疫進(jìn)入常態(tài)化階段，影視行業(yè)經(jīng)濟(jì)壓力日漸加大。在這場(chǎng)人人自危的行業(yè)危機(jī)中，除了部分資本雄厚的大公司還在苦苦支撐以外，那些僥幸存活下來(lái)的小公司小企業(yè)紛紛使出渾身解數(shù)，求新求變。一時(shí)間，調(diào)整組織結(jié)構(gòu)、更新發(fā)展方向、降薪、裁員、停薪待崗成為很多公司的主要工作話(huà)題。

對(duì)于影視從業(yè)者而言，這場(chǎng)前所未有的疫情，不僅威脅到了他們的生命安全，也嚴(yán)重影響了他們的工作和生活。2020年初，新冠疫情得到初步控制以后，國(guó)家號(hào)召有條件的復(fù)工復(fù)產(chǎn)。然而，影視產(chǎn)業(yè)由于其行業(yè)的特殊性，電影拍攝人員聚集嚴(yán)重，復(fù)工復(fù)產(chǎn)之路比一般行業(yè)更加艱難。遲遲不能復(fù)工，停薪待崗逐漸變成停薪停崗，很多電影人惶惶不可終日，擔(dān)心下一個(gè)失業(yè)的人就是自己。疫情以一種近乎殘酷的方式，提醒著這些影視人員自己的存在。而對(duì)于將要踏上求職之路的影視相關(guān)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生而言，則面臨著一畢業(yè)就失業(yè)的窘?jīng)r。根據(jù)以往慣例，春節(jié)期間是很多影視公司招聘新人的重要時(shí)期。這些有意加入影視行業(yè)的年青人摩拳擦掌，已經(jīng)做好了應(yīng)聘的準(zhǔn)備。然而，由于疫情帶來(lái)的不穩(wěn)定性，很多影視公司都縮小甚至取消了年底的人才招聘計(jì)劃。為了謀生，這些應(yīng)屆畢業(yè)生不得不轉(zhuǎn)身投入其它的行業(yè)，影視行業(yè)人才大量流失，影視公司缺乏新鮮的血液輸入，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展陷入低迷狀態(tài)。

3.投資人信心不足，影視行業(yè)發(fā)展資金匱乏。隨著國(guó)家進(jìn)入疫情防控常態(tài)化時(shí)期，國(guó)家強(qiáng)調(diào)在保障人民生命財(cái)產(chǎn)安全的同時(shí)，主張各行業(yè)逐步復(fù)工復(fù)產(chǎn)。受疫情影響，文化和新媒體產(chǎn)業(yè)損失嚴(yán)重，行業(yè)復(fù)蘇的呼聲日漸高漲。然而，2020年上半年，電影院依舊不能開(kāi)門(mén)營(yíng)業(yè)，院線制票房收入依舊為零，影視行業(yè)始終不能走出低迷狀態(tài)。很多影視行業(yè)投資人尚未從電影行業(yè)嚴(yán)冬的打擊中恢復(fù)過(guò)來(lái)，對(duì)影視行業(yè)發(fā)展前景持存疑態(tài)度，影響了影視產(chǎn)業(yè)的投資融資。缺乏必要的資金支持，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)前景撲朔迷離。

2020年7月份以來(lái)，伴隨著新冠病毒疫情趨緩，影視行業(yè)開(kāi)始逐漸恢復(fù)生機(jī)，很多影視公司進(jìn)入影視基地入組開(kāi)工拍攝電影。對(duì)于大部分影視公司來(lái)講，它們固定資產(chǎn)相對(duì)較少，房租和人力資源費(fèi)用是主要資金支出部分。為了從影人員的生命和健康安全，防止人員大量聚集和保持安全距離，電影拍攝時(shí)間勢(shì)必會(huì)延長(zhǎng)，這種情況下，影視基地的房租和人力資源費(fèi)用會(huì)相應(yīng)上升，影視公司的資金壓力會(huì)順勢(shì)加大，這都是亟待解決的問(wèn)題。如何增加投資人的信心，如何為小規(guī)模影視公司提供必要的資金支持，如何減輕影視公司的房租等費(fèi)用，是需要考慮的實(shí)際問(wèn)題。只有這些問(wèn)題解決了，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)才能真正的恢復(fù)以往的生機(jī)和活力。

4.院線制觀影模式弊端明顯，亟待改革。這次新冠疫情在為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大危機(jī)的同時(shí)，也暴露了院線制電影的弊端，單純的依賴(lài)電影票房收入的院線制電影已經(jīng)不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，院線制改革勢(shì)在必行。2020年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)遭遇事業(yè)寒冰期，歸根到底是因?yàn)槠狈渴杖腼@著下降，阻斷了影視公司的主要收入來(lái)源。

受傳統(tǒng)觀影模式影響，人們習(xí)慣了在電影院看電影，電影人也習(xí)慣了把票房收入作為電影產(chǎn)業(yè)的主要收入來(lái)源。新冠疫情發(fā)生后，公眾對(duì)公共衛(wèi)生安全和個(gè)人衛(wèi)生問(wèn)題更加關(guān)注。電影院屬于相對(duì)密閉的空間，極易造成病菌交叉感染。因此，在疫情防控常態(tài)化情況下，影院上座率很難恢復(fù)到疫情之前的狀態(tài)。直到2020年的下半年，國(guó)家電影局發(fā)布了電影解禁令，支持低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)影院在做好疫情防控的情況下開(kāi)門(mén)營(yíng)業(yè)，因疫情蔓延而被迫關(guān)閉的電影院重新回歸了文化娛樂(lè)市場(chǎng)。出于疫情防控的安全需求和人們對(duì)自身健康安全的關(guān)注，全國(guó)影院開(kāi)工后的票房成績(jī)并不理想，十一國(guó)慶黃金檔也沒(méi)有出現(xiàn)報(bào)復(fù)性的消費(fèi)，中國(guó)電影發(fā)展迫切需要新的動(dòng)能。

四、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作動(dòng)能創(chuàng)新研究

隨著中國(guó)社會(huì)進(jìn)入疫情防控常態(tài)化階段，為促進(jìn)中國(guó)電影的迅速?gòu)?fù)蘇和良性發(fā)展，眾多電影人和相關(guān)文化工作者群策群力，積極展開(kāi)中國(guó)電影發(fā)展創(chuàng)作動(dòng)能創(chuàng)新研究，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作走向研究再一次走在了前面。

1.在創(chuàng)作內(nèi)容方面，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義走向?yàn)橹鳎铝τ诤霌P(yáng)主旋律和正能量。2020年初，新型冠狀病毒來(lái)勢(shì)洶洶，全國(guó)人民上下一心，涌現(xiàn)出了許多可歌可泣的感人事跡。很多普通人開(kāi)始反思疾病、災(zāi)難和死亡，以普通的醫(yī)護(hù)人員為原型的電影受到了大家的廣泛歡迎，主旋律電影商業(yè)化進(jìn)程加快。電影藝術(shù)和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)焦慮相結(jié)合，既能展現(xiàn)家國(guó)大義和時(shí)代脈動(dòng)，又能近距離的反應(yīng)普通人的英雄氣質(zhì)，弘揚(yáng)了奮發(fā)向上的青春主旋律。廣大電影創(chuàng)作人應(yīng)以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，到人民中去，多多謳歌這些戰(zhàn)疫過(guò)程中的平民英雄，如鐘南山、李蘭娟、張文宏等，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律和社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

2021年正值中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年之際，反映中國(guó)共產(chǎn)黨艱苦奮斗、謳歌革命先輩的英雄事跡的獻(xiàn)禮電影將是中國(guó)電影人獻(xiàn)給黨的最佳禮物。建黨一百周年以來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨人前仆后繼，不怕?tīng)奚瑤ьI(lǐng)全國(guó)各族人民推翻了三座大山的反動(dòng)統(tǒng)治，建立了中華人民共和國(guó)。中華人民共和國(guó)成立后，黨繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)人民以昂揚(yáng)向上的精神邁進(jìn)了二十一世紀(jì)。如今，更是在全國(guó)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了全面脫貧，為實(shí)現(xiàn)中華民族的全面復(fù)興而繼續(xù)奮斗。中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展史就是中國(guó)共產(chǎn)黨人為中華民族謀福祉的奮斗史，這為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

2.在創(chuàng)作內(nèi)容方面，可以適當(dāng)增加以想象力為主的科幻電影。隨著5G、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能等高新技術(shù)和電影制作的結(jié)合，基于想象力的科幻電影開(kāi)始受到了人們的廣泛歡迎。如《流浪地球》等，都是近年來(lái)中國(guó)本土出產(chǎn)的票房口碑雙豐收的科幻電影。以《流浪地球》為例，除了其宏大的場(chǎng)景和高清的技術(shù)，這部電影的魅力在于直面災(zāi)難的同時(shí)，能夠引起觀眾的感情共鳴并引發(fā)大家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思索?！读骼说厍颉芬钥苹秒娪盀槊浇椋从沉酥袊?guó)人的家國(guó)情懷，是一個(gè)“希望”與“犧牲”的故事。它是第一部中國(guó)本土出產(chǎn)的科幻電影，堅(jiān)定了中國(guó)電影人對(duì)本土科幻電影的自信，具有里程碑式的意義。盡管《流浪地球》的部分場(chǎng)景處理的并非盡善盡美，但它為中國(guó)科幻電影的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，更多的中國(guó)本土出產(chǎn)的科幻電影開(kāi)始問(wèn)世。

3.在創(chuàng)作種類(lèi)方面，交互式電影、網(wǎng)絡(luò)電影、影游融合類(lèi)電影、VR電影、豎屏電影等將是中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展方向。隨著防疫抗疫進(jìn)入常態(tài)化階段，電影院觀影模式的弊端始終存在，將會(huì)直接影響院線制電影的票房收入，從而影響整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。2020年疫情期間，《囧媽》打破以往的播放模式，直接采取線上放映的播放模式。上半年隨著防疫抗疫時(shí)間線拉長(zhǎng)，很多小規(guī)模小制作的電影率先投入市場(chǎng)，采取了線上云放映的方式。這種播放模式不但及時(shí)收回了部分電影制作成本，也為閉門(mén)不出堅(jiān)持在家抗疫的人們提供了新的娛樂(lè)方式，一時(shí)間很受歡迎。云放映的播放模式為未來(lái)中國(guó)電影的創(chuàng)作種類(lèi)提供了創(chuàng)作靈感。

同傳統(tǒng)的大成本、大制作的電影相比，小制作的、個(gè)性化的網(wǎng)絡(luò)電影更適合家庭以及私密化環(huán)境觀影。不同于以往單純的觀影體驗(yàn)，交互式電影可以通過(guò)不斷讓觀影人做出選擇，來(lái)影響電影人物和劇情的發(fā)展走向，不同的互動(dòng)體驗(yàn)會(huì)帶來(lái)不同的故事情節(jié)和劇情。交互式電影打破了傳統(tǒng)觀影的被動(dòng)感，能激發(fā)觀影者的實(shí)時(shí)參與心理，產(chǎn)生不一樣的新鮮的觀影體驗(yàn)。另一方面，出于防疫抗疫的需要，人與人之間的近距離交流變得奢侈。為了打發(fā)和消磨空閑時(shí)間，很多人選擇了上網(wǎng)打游戲。由于其獨(dú)特的體驗(yàn)性和網(wǎng)絡(luò)性，游戲成了抗疫期間人們的主要消遣娛樂(lè)方式。網(wǎng)絡(luò)電影和游戲相結(jié)合的影游融合類(lèi)電影滿(mǎn)足了這類(lèi)玩家的獨(dú)特需求，有著很大的市場(chǎng)上升空間。

4.在創(chuàng)作種類(lèi)方面，可適當(dāng)加大動(dòng)畫(huà)電影的投入。近年來(lái)，中國(guó)電影發(fā)展迅速，正在由電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)，國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作種類(lèi)越來(lái)越多元化。然而，仔細(xì)看來(lái)，適合青少年學(xué)生情感體驗(yàn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美情趣和思想內(nèi)容的電影卻少之又少。而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及和國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程加快，人們的娛樂(lè)方式也越來(lái)越多元化，青少年兒童對(duì)新的娛樂(lè)方式的需求日益旺盛，動(dòng)畫(huà)電影的出現(xiàn)剛好彌補(bǔ)了這一空白。動(dòng)畫(huà)電影以其活潑跳脫的表演形式，在小朋友中深受歡迎。很多家長(zhǎng)選擇陪伴孩子觀看動(dòng)畫(huà)電影，也收獲頗豐，因此動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展前景可期。

隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的數(shù)量和質(zhì)量的日益增加，周末和假期觀看動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)成了很多中小學(xué)生生活的一個(gè)重要組成部分，動(dòng)畫(huà)電影迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)。動(dòng)畫(huà)電影是在漫畫(huà)的基礎(chǔ)上，輔以現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)制作而成的。同漫畫(huà)相比，通過(guò)與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)形式更夸張更富有感染力，畫(huà)面立體感更強(qiáng)更逼真，能給人以身臨其境之感。不同于漫畫(huà)的呆板，動(dòng)畫(huà)電影能賦予角色、環(huán)境甚至是每一樣物體于生命，能使原來(lái)看不見(jiàn)摸不著的東西動(dòng)起來(lái)，代入感十足。另外，動(dòng)畫(huà)電影的色彩更豐富自然，能夠給觀影者帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)體驗(yàn)和美學(xué)觀感。相較于漫畫(huà)的平面感，它的場(chǎng)景更加的宏大和細(xì)致，能夠更加尖銳的處理人物沖突，推動(dòng)劇情發(fā)展。我國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《小蝌蚪找媽媽》獲得了巨大成功，之后動(dòng)畫(huà)電影逐漸在國(guó)產(chǎn)電影之中占有了一席之地。觀看《喜羊羊和灰太狼》、《熊出沒(méi)》系列電影已成為很多孩子春節(jié)的必備娛樂(lè)活動(dòng)。以傳統(tǒng)文化故事“哪吒鬧?！睘閯?chuàng)作原型的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒》，講述了哪吒為改變自身命運(yùn)而堅(jiān)持斗爭(zhēng)到底的故事。《哪吒》在近兩年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中表現(xiàn)尤為突出，是難得的動(dòng)畫(huà)電影精品，既叫座又叫好，口碑和票房雙豐收，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的制作樹(shù)立了新的標(biāo)桿。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著中國(guó)防疫抗疫進(jìn)入常態(tài)化時(shí)期，中國(guó)電影在遭遇巨大挑戰(zhàn)的同時(shí)，也面臨著更多的機(jī)遇。突如其來(lái)的疫情給人們的生活帶來(lái)了巨大的沖擊，越來(lái)越多的人開(kāi)始反思生活、生命、死亡、病痛等問(wèn)題。關(guān)鍵時(shí)刻，黨和國(guó)家應(yīng)對(duì)疫情的手段和力度，惠及了每一個(gè)國(guó)人，令人震撼。在疾病面前涌現(xiàn)出來(lái)的平民英雄、感人故事，更是層出不窮。反映到電影藝術(shù)上，那些低俗的、媚俗的電影逐漸喪失了市場(chǎng)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義走向的、弘揚(yáng)社會(huì)主義正能量的主旋律作品更能引起人們的共鳴。融媒體時(shí)期，與智能技術(shù)相結(jié)合的網(wǎng)絡(luò)電影、交互式電影、科幻電影、動(dòng)畫(huà)電影等更能滿(mǎn)足人們的多元化娛樂(lè)需要，更符合人們防疫抗疫、減少聚集的健康安全需求，受到越來(lái)越多的人的歡迎，發(fā)展市場(chǎng)更為廣闊。

因此，在電影市場(chǎng)不景氣的情況下，提升電影作品質(zhì)量，改變國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作走向，已經(jīng)成為新時(shí)期中國(guó)電影發(fā)展的新的動(dòng)能。

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作者簡(jiǎn)介

付素萍（1979.12—），文學(xué)碩士，菏澤學(xué)院講師，研究方向：社會(huì)語(yǔ)言學(xué)。

基金項(xiàng)目：2020年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題（立項(xiàng)號(hào)：YQ202008049）。