凌鷹

《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》

曹火星和他的戰(zhàn)友們?cè)谄轿鞣可胶蜏Z水縣新解放區(qū)宣傳減租減息，就住在堂上村一排用茅草搭建的房屋里。有一個(gè)晚上，曹火星看到幾個(gè)兒童又跳又唱，就把他的靈感給跳出來(lái)了。他爬上炕，沉思了一下，在煤油燈下寫下“沒有共產(chǎn)黨就沒有中國(guó)”。

這是他心里一直在醞釀的一首歌的主調(diào)。有了這個(gè)主調(diào)，他一氣呵成，一首后來(lái)成了傳世經(jīng)典的歌曲就在油燈下奔涌而出——“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)，共產(chǎn)黨辛勞為民族，共產(chǎn)黨他一心救中國(guó)……”

在北京房山區(qū)霞云嶺堂上村山坡上，一面鮮紅的旗幟，就像一片火焰，覆蓋了整個(gè)山坡。這面九百六十平米的旗幟，是全國(guó)最大的一面黨旗。這里，就是《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》的誕生地。這里，現(xiàn)在是一片開闊的廣場(chǎng)，坐落著一座現(xiàn)代化的紀(jì)念館。在紀(jì)念館后面，一座土坯房里，承載了一首歌，承載了創(chuàng)作這首歌的曹火星與堂上村之間的往事。

一九三七年，就在曹火星憧憬著上中學(xué)的美好時(shí)光時(shí)，“七七事變”爆發(fā)。當(dāng)年，十三歲的曹火星和成年人一樣加入到抗日救國(guó)的隊(duì)伍中，并擔(dān)任了本村青年救國(guó)會(huì)主任。一九三八年四月，曹火星被調(diào)至平山縣抗日救國(guó)青年聯(lián)合會(huì)宣傳隊(duì)當(dāng)演員、任音樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。他和一些愛國(guó)青年成立了宣傳抗日、鼓舞民心的鐵血?jiǎng)∩?。劇社發(fā)現(xiàn)曹火星會(huì)識(shí)簡(jiǎn)譜，有音樂特長(zhǎng)，每次有歌詠節(jié)目，就讓他指揮打拍子。曹火星當(dāng)然不會(huì)只滿足于打打拍子，他更喜愛當(dāng)時(shí)晉察冀邊區(qū)正在流行的《延安頌》《在太行山上》《義勇軍進(jìn)行曲》……他很向往，夢(mèng)想自己也能作詞譜曲，也能寫出那樣的抗戰(zhàn)歌曲，盡管那時(shí)他連調(diào)式、音節(jié)、轉(zhuǎn)調(diào)等一些基本的音樂知識(shí)都不太懂。一九三九年夏天，紅楓葉火焰一樣燃燒的時(shí)候，曹火星迎來(lái)了一個(gè)天賜良機(jī)，華北聯(lián)合大學(xué)在阜平縣開辦，曹火星順利通過(guò)了“藝考”，進(jìn)入了華北聯(lián)合大學(xué)音樂系學(xué)習(xí)。

一九四三年，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，國(guó)民黨中央宣傳部副部長(zhǎng)陶希圣按照蔣介石的授意，撰寫了《中國(guó)之命運(yùn)》，全文核心是“只有國(guó)民黨救中國(guó)”。想到這樣的狂妄言論，曹火星就非常憤怒，他心想，只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)！我要唱共產(chǎn)黨的好，要讓老百姓都知道共產(chǎn)黨。一個(gè)強(qiáng)大的信念扎進(jìn)了曹火星心里。這種力量和信念凝集在曹火星的筆端，激發(fā)他一口氣創(chuàng)作出《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》這首偉大的歌曲。在創(chuàng)作《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》的這一年，他只有十九歲。

一九四四年三月，延安的劇團(tuán)來(lái)到晉察冀邊區(qū)，匯演時(shí)聽到《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》，就把這首歌帶到了延安。這首歌曲讓中國(guó)人領(lǐng)悟到，天有多湛藍(lán)，云有多潔白，霞有多火紅，月有多皎潔。當(dāng)年，河北張家口市解放，八路軍就唱著《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》進(jìn)駐了城里。一九五〇年抗美援朝時(shí)，中國(guó)人民志愿軍又把這首中國(guó)的曠世強(qiáng)音《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》帶到了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，把中國(guó)美麗的天空和大地帶到了異國(guó)他鄉(xiāng)。接著，蘇聯(lián)《星火》雜志刊登了這首偉大的頌歌。

只是，曹火星在創(chuàng)作這首歌時(shí)，原標(biāo)題本來(lái)是《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國(guó)》，一九五〇年，毛澤東聽到女兒李納唱這首歌時(shí)，馬上給予了糾正，說(shuō)“沒有中國(guó)共產(chǎn)黨的時(shí)候，中國(guó)依然是存在的”，于是，就改成了《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》這個(gè)歌名。

一九四三年，十九歲的曹火星和同伴告別平山，離開故土，一步步走向了生命的驕傲與輝煌。

那時(shí)候，從石家莊出發(fā)要坐一小時(shí)的車到平山縣城，然后再向北行走四十余里，抵達(dá)崗南鎮(zhèn)——一九二四年，曹火星就誕生于此地——而西柏坡與崗南只有一山之隔，當(dāng)時(shí)還只是一個(gè)百來(lái)戶人口的小山村。在時(shí)光的流變中，曹火星的老宅舊居雖然早已不見了蹤影，但他的童年舊事和革命往事卻在他的故里家鄉(xiāng)代代相傳。

曹火星是個(gè)有音樂天賦的人，他十一歲進(jìn)入平山第三高小后，就開始接觸音樂，迷上了音樂。鐵血?jiǎng)∩绯闪⒑螅囊魳诽熨x發(fā)揮了不可估量的作用，他滿懷激情，慷慨縱歌。他胸懷壯志，取“星星之火可以燎原”之意，將自己的名字由曹峙改為曹火星，從此，這個(gè)名字與中國(guó)、與中國(guó)一首遼闊豪邁的歌曲渾然一體了。

華北聯(lián)大輾轉(zhuǎn)多地，艱難辦學(xué)，遷至平山時(shí)，鐵血?jiǎng)∩缛w成員都被安排進(jìn)入華北聯(lián)大學(xué)習(xí)，這成了曹火星藝術(shù)道路上最重要的一步。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的鐵血?jiǎng)∩缋?，?huì)識(shí)簡(jiǎn)譜的只有曹火星，所以也就只有他一人順理成章進(jìn)入了音樂系。這樣的音樂環(huán)境，造就了一個(gè)革命音樂家，也成就了后來(lái)成為中國(guó)現(xiàn)代音樂豐碑的《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》。

二〇〇八年六月二十七日，《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》歌史陳列館和曹火星紀(jì)念館在崗南落成。曹火星的雕像——他的雙眼，深情地望向他一九四三年從華北聯(lián)合大學(xué)學(xué)有所成后揮別故土的那個(gè)路口。

那是他人生的路口。

《繡紅旗》

那時(shí)候我還在讀小學(xué)，歌劇《江姐》在我們那邊各個(gè)村里輪流放映。于是，我們就跟著歌劇往各個(gè)村里跑。《江姐》里面有個(gè)唱段“繡紅旗”，我們小孩子都很喜歡，我們追著歌劇在各個(gè)村里跑，其實(shí)最主要的就是想聽這個(gè)唱段。那時(shí)候我們并未真正理解這個(gè)唱段里的內(nèi)容，我們只是喜歡聽它的曲調(diào)，覺得好聽，聽了那么多遍也聽不厭。而且，我至今還清楚地記得劇中江姐的模樣——一襲藍(lán)色的旗袍，如紅旗一樣鮮艷的毛衣，還有一條潔白的圍巾。

再后來(lái)，我迷上了看小說(shuō)，也就看到了羅廣斌、楊益言的小說(shuō)《紅巖》。小說(shuō)是怎么借到手的，我早就不記得了，但我牢牢記住了里面的江姐，記住了她被捕后被關(guān)進(jìn)重慶渣滓洞時(shí)受盡了國(guó)民黨反動(dòng)派的折磨，記住了她還在牢里繡了一面紅旗。然后，我就明白了，歌劇《江姐》就是在小說(shuō)《紅巖》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，它們之間有著緊密的歷史文化勾連。

歌劇《江姐》由閻肅根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說(shuō)《紅巖》改編而成。當(dāng)空軍司令員劉亞樓看過(guò)由閻肅編寫的《江姐》的歌劇腳本后，馬上敏感地意識(shí)到這部作品很有可能將成為一部新中國(guó)歌劇經(jīng)典，于是將《江姐》列入中國(guó)人民解放軍空軍政治部歌舞團(tuán)的重點(diǎn)劇目，并把作曲任務(wù)交給了著名作曲家金砂、羊鳴、姜春陽(yáng)三人。

歌劇《江姐》的故事發(fā)生在四川，而三人中只有金砂是四川人，也有四川民歌創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，于是，金砂和羊鳴、姜春陽(yáng)一道深入江姐故鄉(xiāng)采風(fēng)，借鑒和挖掘四川地方戲曲的特征。一年后，他們拿出了音樂的第一稿，卻被首長(zhǎng)全部推翻。那時(shí)候，中國(guó)歌劇正處于發(fā)展時(shí)期，金砂、羊鳴、姜春陽(yáng)合作的《江姐》的曲子卻還保留著固定的藝術(shù)形式。這意想不到的打擊幾乎讓金砂他們崩潰。

《江姐》的音樂被徹底否定后，金砂、羊鳴、姜春陽(yáng)都陷入了困惑。他們靜下心來(lái)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)川劇、婺劇、越劇、杭劇、滬劇、四川揚(yáng)琴、清音、杭州灘簧等地方戲曲和民間音樂，之后琢磨劇本中江姐那臨危不懼、視死如歸、外柔內(nèi)剛的精神面貌、個(gè)性特點(diǎn)。金砂和他的合作者們終于找到了塑造江姐的音樂之魂，而其中的《繡紅旗》和《紅梅贊》更是這部歌劇的靈魂。

《江姐》能夠成為中國(guó)歌劇的傳世經(jīng)典，毫無(wú)疑問與編劇閻肅的全心投入密不可分。

那一年，閻肅用他的獨(dú)幕歌劇《劉四姐》的稿費(fèi)請(qǐng)幾個(gè)同事在北京東來(lái)順吃涮羊肉。吃喝談笑中，有一個(gè)同事開玩笑說(shuō)，咱今兒“吃”完了“劉四姐”，明兒呢？閻肅聽到這話被逗樂了，笑著說(shuō)，我剛看了《紅巖》，里面有個(gè)人物江姐，是個(gè)非常好的創(chuàng)作題材。那時(shí)，小說(shuō)《紅巖》正在全國(guó)廣為傳頌，在座幾人都讀過(guò)，經(jīng)閻肅這么一說(shuō)，大家都覺得江姐值得寫。于是，閻肅帶著小說(shuō)《紅巖》來(lái)到錦州，住在一間只有九平方米的小屋里，用十八天時(shí)間寫出了《江姐》的初稿。

閻肅對(duì)寫《江姐》那么有激情，是因?yàn)樗睦镉幸环N“重慶情結(jié)”。閻肅年輕時(shí)就隨家人到了重慶，他在重慶參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，與地下黨組織搞土改、清匪反霸，還去過(guò)歌樂山“中美合作所”。這樣的生活經(jīng)歷和切身感受，為他后來(lái)寫《江姐》打下了扎實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。為創(chuàng)作《江姐》，閻肅多次去過(guò)歌樂山、渣滓洞，還歷時(shí)七天七夜“蹲大牢”體驗(yàn)生活。閻肅的生活體驗(yàn)不是做樣子，他是來(lái)真的。他讓工作人員給自己戴上沉重的腳鐐，雙手反銬，關(guān)進(jìn)一間黑咕隆咚的牢房里整整一個(gè)星期?！袄巍遍T口經(jīng)常有人參觀，他們邊走邊說(shuō)，議論里面的“犯人”，只是他們誰(shuí)也不會(huì)想到，那個(gè)被關(guān)在里面的人居然就是后來(lái)寫出《江姐》的人。

那種體驗(yàn)太真實(shí)了。七天七夜，不讓說(shuō)話，不準(zhǔn)抽煙，不許亂走動(dòng)，三餐吃的是監(jiān)獄里用木桶裝的菜糊糊，夜里睡的是地上發(fā)了霉的草墊子。那個(gè)星期，閻肅看到了用來(lái)折磨革命者的種種刑具，還真的上了一回“老虎凳”，當(dāng)捆綁的腳下加到第二塊磚時(shí)，閻肅感到雙腿的筋都快要繃斷了。這種真實(shí)的體驗(yàn)，使閻肅在創(chuàng)作《江姐》時(shí)，多次含著眼淚在寫……

歌劇《江姐》的初稿出來(lái)后，閻肅拿給當(dāng)時(shí)的空軍司令員劉亞樓看。劉亞樓讀了《江姐》初稿，感覺這是一部可以好好打造的歌劇。他找到閻肅說(shuō)，我在莫斯科看歌劇《卡門》，覺得主題歌非常好，《江姐》是不是也可以寫一個(gè)主題歌？于是，閻肅就寫出了《江姐》主題歌，緊接著，金砂、羊鳴、姜春陽(yáng)譜了曲，可是找人一試唱就又否定了。創(chuàng)作小組來(lái)到重慶體驗(yàn)生活，幾個(gè)月的時(shí)間，他們就搜集到了許多一手素材。一天傍晚，創(chuàng)作小組幾個(gè)人一起散步，一邊走一邊討論歌劇《江姐》。閻肅突然說(shuō)，我這里有首歌，是一個(gè)朋友約我寫的，叫《紅梅贊》。于是，閻肅念起了歌詞：紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩……閻肅還沒念完，稿子就被金砂搶走了，然后金砂就和羊鳴、姜春陽(yáng)一起構(gòu)想這首歌的曲子怎么譜寫。他們先后創(chuàng)作了八個(gè)不同的版本，最后一稿出來(lái)時(shí)還擔(dān)心不能被傳唱，就又對(duì)這一稿改了二十多遍。曲子改定后，閻肅拿給劉亞樓，劉亞樓看完當(dāng)即拍板：好！就是它了！

《紅梅贊》定稿不久，空政歌舞團(tuán)原駐地——燈市口同福夾道大院里，都是《紅梅贊》的歌聲。聽著那些歌聲，閻肅和三個(gè)作曲家心里有底了。

《江姐》在全國(guó)公演后引起巨大反響，曾創(chuàng)下一年間演出二百八十六場(chǎng)的紀(jì)錄，幾百家文藝團(tuán)體同時(shí)上演這部歌劇。幾乎是同一時(shí)間，歌劇《江姐》里的一首首歌曲《繡紅旗》《繡金匾》《紅梅贊》……也像一團(tuán)團(tuán)火焰，在中國(guó)的大地燃燒，一直是那么熾熱、艷麗。

《我的祖國(guó)》

幾歲的時(shí)候，我就看了電影《上甘嶺》，可那時(shí)候我并不知道有一首歌叫《我的祖國(guó)》，更不會(huì)想到這首歌從那時(shí)候唱到現(xiàn)在還一直經(jīng)久不衰。每年中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，我?guī)缀醵家吹阶詈螅匆蝗豪现星嗨囆g(shù)家齊聲歌唱《我的祖國(guó)》。于是，我便看見一條大河里，歲月和光陰在奔騰流淌。

《我的祖國(guó)》誕生于一九五六年夏天，那一年，詞作家喬羽二十九歲，正是風(fēng)華正茂的年齡。其實(shí)，在創(chuàng)作《我的祖國(guó)》之前，喬羽正在贛東南、閩西一帶原中央蘇區(qū)體驗(yàn)生活、搜集素材，長(zhǎng)春電影制片廠的沙蒙導(dǎo)演發(fā)來(lái)電報(bào)，約他為正在拍攝的影片《上甘嶺》創(chuàng)作歌詞，并希望他去長(zhǎng)春電影制片廠寫這首歌詞。同時(shí)，沙蒙還把劇本寄給了喬羽。喬羽讀完劇本，覺得這是一部非常感人的電影，可他一時(shí)間又脫不開身。

喬羽想把即將動(dòng)筆的《紅孩子》劇本在當(dāng)?shù)貙懞茫慊仉姂┱?qǐng)沙蒙另外找人寫歌詞。然而，就在喬羽完成采訪回到南昌，準(zhǔn)備寫《紅孩子》的時(shí)候，沙蒙又給他拍來(lái)電報(bào)，這次的電文長(zhǎng)達(dá)數(shù)頁(yè)，連啟程的路線都安排清楚了，要喬羽先到上海，由上影廠廠長(zhǎng)袁文殊安排車次盡快趕到長(zhǎng)春，電文最后還一連用了三個(gè)“切”字，三個(gè)驚嘆號(hào)?？梢韵胍娚趁梢呀?jīng)是火急火燎。

喬羽再也無(wú)法以任何理由推辭了。當(dāng)喬羽趕到上海，袁文殊已經(jīng)為他買好了直達(dá)長(zhǎng)春的火車票。到了長(zhǎng)春，沙蒙就告訴喬羽，《上甘嶺》已經(jīng)拍完，樣片也剪出來(lái)了，只留下安排插曲的那幾分鐘戲了，等插曲出來(lái)后再補(bǔ)拍。眼下攝制組正停機(jī)等著，即使什么都不干，每天也要耗費(fèi)兩千塊錢。在那個(gè)年代，兩千塊可不是小數(shù)目。沙蒙的話，明白無(wú)誤是催喬羽抓緊時(shí)間寫出歌詞。

喬羽問沙蒙對(duì)歌詞有什么要求，沙蒙說(shuō)，很簡(jiǎn)單，只希望將來(lái)片子沒人看了，而歌曲還能流傳下去。

這要求還簡(jiǎn)單？！沙蒙這個(gè)“簡(jiǎn)單”的要求把喬羽難住了，他想了很多思路，總是找不到滿意的切入點(diǎn)。這天，被歌詞困擾得坐立不安的喬羽來(lái)到樓外的一個(gè)籃球場(chǎng)上散步。當(dāng)時(shí)剛下了一場(chǎng)大雨，空氣濕潤(rùn)清新，一群孩子在一條小水溝里放草船，嘻嘻哈哈特別開心。這樣的情景，一下子讓喬羽想起了自己童年時(shí)代的水鄉(xiāng)生活，想著想著，喬羽心里熱起來(lái)，眼前的一切事物也顯得格外明麗起來(lái)。他激動(dòng)地跑回房間，像捕捉一道光亮，在稿紙上寫下了光芒閃耀的第一句歌詞——“一條大河波浪寬”，在終于找到了一個(gè)絕佳的切入點(diǎn)后，順著這個(gè)切入亮點(diǎn)，喬羽很順利地寫出了三段歌詞。

那一天，沙蒙來(lái)喬羽房間催稿，看到桌子上的歌詞，有點(diǎn)驚喜。他拿起歌詞看過(guò)后只說(shuō)了一句“回去討論討論”的話，喬羽不知道沙蒙是什么意思，心里忐忑不安。

當(dāng)沙蒙再次來(lái)到喬羽房間的時(shí)候，他進(jìn)門就問喬羽，你為什么不寫成“萬(wàn)里長(zhǎng)江波浪寬”呢，這不更有氣勢(shì)嗎？喬羽想了想說(shuō)，“祖國(guó)”并不是一個(gè)抽象概念，全中國(guó)那么大，沒見過(guò)長(zhǎng)江的人太多了。那樣寫，可能會(huì)讓沒見過(guò)長(zhǎng)江的人心理上產(chǎn)生距離，失去親切感?？刹还苣闶悄睦锶耍议T口總有一條河，河上發(fā)生的事情與生命息息相關(guān)，只要一想起家，就會(huì)想起這條河。所以，我覺得還是用“河”更好，畢竟在長(zhǎng)江邊住的人是少數(shù)啊。

沙蒙聽后心領(lǐng)神會(huì)，連聲說(shuō)好。

之后，沙蒙請(qǐng)劉熾為《我的祖國(guó)》作曲。

劉熾是個(gè)對(duì)音樂著迷的“瘋子”，他在長(zhǎng)春電影制片廠作曲時(shí)，為了避免外界的干擾，居然在門上貼了一張紙條——“劉熾死了”。為了給《我的祖國(guó)》寫出跨時(shí)空的好曲子，他調(diào)查研究了一九四九年至一九五五年人們喜歡唱的歌曲，從中選出十首歌反復(fù)聽，仔細(xì)琢磨，最后從其中一首《盧溝問答》的第一句找到了《我的祖國(guó)》開頭的旋律，然后像大壩放閘一樣，打開了這首歌曲的格調(diào)和內(nèi)涵。

歌曲《我的祖國(guó)》和電影《上甘嶺》，都是沉淀在歲月里的經(jīng)典，它們是一個(gè)整體，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，《我的祖國(guó)》是從電影《上甘嶺》的心臟里開出來(lái)的一朵蓮花。

電影《上甘嶺》是一九五六年十二月一日正式上映的。影片還原了一九五二年十月十四日至十一月二十五日上甘嶺戰(zhàn)役的殘酷與壯烈。上甘嶺是兩個(gè)高地后面山洼里的一個(gè)小村莊，一首歌、一部電影，把這個(gè)小村莊帶進(jìn)了歷史深處，帶進(jìn)了一代又一代中國(guó)人的記憶里。現(xiàn)在，再回想電影《上甘嶺》，我還記得其中一個(gè)鏡頭：在戰(zhàn)火短暫的停歇之際，志愿軍衛(wèi)生員在狹窄的地下坑道里唱起了《我的祖國(guó)》。

一條大河波浪寬，

風(fēng)吹稻花香兩岸。

我家就在岸上住，

聽?wèi)T了艄公的號(hào)子，

看慣了船上的白帆。

……

姑娘好像花兒一樣，

小伙兒心胸多寬廣，

為了開辟新天地，

喚醒了沉睡的高山，

讓那河流改變了模樣

……

每次看到電影里這個(gè)鏡頭，我都會(huì)熱血沸騰?！段业淖鎳?guó)》這首歌在中央人民廣播電臺(tái)錄音棚錄音的時(shí)候，郭蘭英深情的演唱使在場(chǎng)的人都落淚了。中央人民廣播電臺(tái)率先播放這首歌曲時(shí)，電影《上甘嶺》還未公映。因此，《我的祖國(guó)》比電影《上甘嶺》更早紅遍全國(guó)。直到現(xiàn)在，《我的祖國(guó)》都是一首全國(guó)人民熱愛的金曲。

《游擊隊(duì)之歌》

我跟賀綠汀很近，他老家在湖南邵東，我在湖南祁陽(yáng)，兩地相隔很近。當(dāng)然，這只是地理上的距離。我多次去過(guò)賀綠汀的家鄉(xiāng)邵東縣，也早就聽過(guò)他著名的歌曲《四季歌》《天涯歌女》等，可我居然不知道他的《游擊隊(duì)之歌》誕生于戰(zhàn)場(chǎng)一線，極大地鼓舞了八路軍的士氣，掀起了游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的紅色颶風(fēng)。這是我跟一個(gè)紅色音樂家時(shí)空上的距離，精神上的距離。

一九三七年秋，由賀綠汀、馬彥祥、塞克、聶紺弩、崔嵬等文藝家組建的抗日救亡第一演劇隊(duì)，從上海出發(fā)，一路行走一路演出，以此動(dòng)員全民抗戰(zhàn)。直到年底，演劇隊(duì)抵達(dá)了八路軍總部駐地山西臨汾。在臨汾，八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓親自接待了這些文藝工作者。他們聆聽了朱德、任弼時(shí)、賀龍等首長(zhǎng)的報(bào)告，也清楚地認(rèn)識(shí)到，要徹底打敗敵人，不僅要靠正規(guī)戰(zhàn)，也要靠運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)。

賀綠汀和八路軍學(xué)兵大隊(duì)的學(xué)兵們住在一起，當(dāng)他聽了彭雪楓講授游擊戰(zhàn)術(shù)后，腦海里不斷浮現(xiàn)出高山密林中神出鬼沒的機(jī)智英勇的游擊隊(duì)員的身影。這讓賀綠汀徹夜難眠，他靈感閃現(xiàn)，腦海中涌現(xiàn)出一串串富有節(jié)奏感的音符。那個(gè)寒冷的冬夜，在山西洪洞白石村溫家大院一間瓦房里，賀綠汀身披一件平型關(guān)大捷戰(zhàn)利品——日軍黃呢大衣，在一盞油燈下，通宵未眠，寫下了這首抗日經(jīng)典《游擊隊(duì)之歌》。

一九三八年初，八路軍總部在山西洪洞召開高級(jí)將領(lǐng)會(huì)議。晚會(huì)上，賀綠汀指揮第一演劇隊(duì)首唱了《游擊隊(duì)之歌》。當(dāng)時(shí)很多必要的樂器都沒有，歐陽(yáng)山尊就吹著口哨當(dāng)伴奏。賀綠汀感覺用口哨伴奏比用其他樂器伴奏似乎更有味道，就像游擊隊(duì)員吹著輕快的口哨從山上下來(lái)一樣。在這樣的抗戰(zhàn)環(huán)境中，為八路軍將士獻(xiàn)上這么一首鏗鏘歡快的歌曲，非常符合游擊戰(zhàn)原則。隨后，賀綠汀和演劇隊(duì)隊(duì)員就一個(gè)連隊(duì)一個(gè)連隊(duì)地教唱。戰(zhàn)士們特別喜歡這首歌，有的部隊(duì)還派人騎著馬跑幾十里路專門來(lái)抄歌譜。戰(zhàn)士們拿到譜子，隨時(shí)隨地都能唱起來(lái)。

一九四三年四月初，組織上通知賀綠汀去延安。為了安全，賀綠汀特意留起了八字胡，化名陳益吾，身穿長(zhǎng)衫，裝扮成買賣人，又花錢在上海讓人辦了一張華北通行證。他從北平到天津再到太原，幾經(jīng)周折，來(lái)到八路軍、日偽、閻錫山三方勢(shì)力交叉的離石縣。這地方十分復(fù)雜，抗日政權(quán)為便于開展抗日，將離石縣撤分為離石和離東兩縣。

在離石一區(qū)地界，兩位武工隊(duì)員跑回區(qū)政府臨時(shí)駐地，氣喘吁吁地向一區(qū)區(qū)長(zhǎng)陳彬報(bào)告：“我們查路時(shí)抓了一個(gè)叫陳益吾的外地人，在他身上搜出北平日本特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)開出的通行證，肯定是個(gè)大漢奸！”陳彬一聽，來(lái)了興趣，一般抓到的漢奸，都是本地有名有姓備了案的，可這么大的特務(wù)機(jī)關(guān)開出的證件他還從沒見過(guò)，就想去親眼看看。

抓來(lái)的“漢奸”留著八字胡，身穿長(zhǎng)袍，手提牛皮箱，頭戴大禮帽，戴著墨鏡，一副商人模樣。幾經(jīng)訊問，陳益吾說(shuō)自己不是漢奸特務(wù)，是地下黨安排要過(guò)黃河去延安的，所帶的證件是為通過(guò)敵占區(qū)而花錢買的，不是日偽特務(wù)機(jī)關(guān)發(fā)的。僅憑一張?zhí)貏?wù)機(jī)關(guān)的通行證，說(shuō)他是漢奸又拿不出別的證據(jù)，搞不清陳益吾的真實(shí)身份，就只好先將他關(guān)押起來(lái)請(qǐng)示縣政府?！皾h奸”一聽還是要被關(guān)起來(lái)，氣得不斷喊叫：秀才遇到兵，有理說(shuō)不清！可沒有人理他，氣惱中，他突然想到了一個(gè)辦法，便輕聲哼起了當(dāng)時(shí)每個(gè)武工隊(duì)隊(duì)員都十分熟悉的《游擊隊(duì)之歌》：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人……”這激越昂揚(yáng)的歌聲，讓喜歡拉二胡的陳彬聽出他在唱《游擊隊(duì)之歌》。這首抗日歌曲已經(jīng)在抗日根據(jù)地流行多年，陳彬十分熟悉，還讓武工隊(duì)教會(huì)各村的民兵、青救會(huì)、婦救會(huì)和駐村的老百姓唱這首歌。陳彬心生疑惑：漢奸怎么會(huì)唱抗日歌曲呢？

縣政府得到區(qū)上的報(bào)告，也對(duì)自稱是從新四軍那里來(lái)的人非常懷疑。幸好，縣政府有個(gè)干部見過(guò)賀綠汀教唱《游擊隊(duì)之歌》，便趕到區(qū)上，見到了“陳益吾”，才知道是音樂家賀綠汀。

就這樣，賀綠汀隨身攜帶《游擊隊(duì)之歌》原稿到了延安，被分配在魯迅藝術(shù)學(xué)院當(dāng)教師。在平型關(guān)戰(zhàn)役中打了勝仗的685團(tuán)正在休整，團(tuán)長(zhǎng)楊得志邀請(qǐng)賀綠汀到他們部隊(duì)去教唱《游擊隊(duì)之歌》，并對(duì)指戰(zhàn)員說(shuō)，我們唱會(huì)了這首歌就出發(fā)。部隊(duì)出發(fā)那天，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪漫天飛揚(yáng)。賀綠汀和演劇隊(duì)的隊(duì)員們站在雪中高唱《游擊隊(duì)之歌》，歡送將士們。雪花飛舞，歌聲飄揚(yáng)，將士們跟著一起放聲高唱。

緊隨著各部隊(duì)在敵后發(fā)動(dòng)的游擊戰(zhàn)，《游擊隊(duì)之歌》也從汾河兩岸飛到了敵后各抗日戰(zhàn)場(chǎng)。這首歌的首演地是高莊八路軍總部，可在臨汾所有地圖上并沒有高莊這個(gè)地名，只有臨汾洪洞縣的白石村有一個(gè)八路軍的總部所在地溫家大院，離這里不遠(yuǎn)的地方有個(gè)村子叫高公村。會(huì)不會(huì)賀綠汀所說(shuō)的高莊，就是白石村和高公村一帶？

根據(jù)相關(guān)資料記載，在白石八路軍總部紀(jì)念館的展板上，保存著由抗戰(zhàn)時(shí)期的手抄歌本復(fù)制而來(lái)的《游擊隊(duì)之歌》歌譜，這份手寫歌譜是上海歷史博物館收藏的一級(jí)文物，是為拍攝《游擊隊(duì)之歌》紀(jì)錄片從上海歷史博物館復(fù)制來(lái)的?？墒?，這份《游擊隊(duì)之歌》手稿卻是由兩段組成，第一段我們都很熟悉，第二段卻很陌生，因?yàn)榈诙胃柙~并沒有被傳唱，一直藏在歷史和歲月中。歌詞內(nèi)容是這樣的：“哪怕日本強(qiáng)盜兇，我們的兄弟打起仗來(lái)真英勇，哪怕敵人的槍炮狠，找不到我們的人和影。讓敵人橫沖撞，我們的陣地建在敵人側(cè)后方，敵人戰(zhàn)線越延長(zhǎng)，我們的隊(duì)伍越擴(kuò)張。不分窮，不分富，四萬(wàn)萬(wàn)同胞齊武裝；不論黨，不論派，大家都來(lái)抵抗！我們?cè)酱蛟綀?jiān)強(qiáng)，日本強(qiáng)盜自己走向滅亡，看那最后的勝利日，世界的和平現(xiàn)曙光！”

真正的經(jīng)典是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的?！队螕絷?duì)之歌》在當(dāng)時(shí)家喻戶曉、廣為傳唱，新中國(guó)成立后，這首歌成為我軍歌詠活動(dòng)中的重要曲目。周恩來(lái)同志非常欣賞這首紅色經(jīng)典，在他的力主下，《游擊隊(duì)之歌》進(jìn)入了大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》，隨同《東方紅》成為永遠(yuǎn)的紅色經(jīng)典。

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