葉倩雯

“曾經有一份真摯的愛情擺在我面前，但我沒有珍惜……”這是電影《大話西游》的臺詞，曾深深感動無數紅塵里的“癡男怨女”。而這種對逝去愛情的追憶自然也成了一種十分流行的愛情電影模式。

縱觀這幾年的電影，《前任》《后來的我們》《你的婚禮》……一系列話題電影一再重復追憶前任這樣一個主題，其主要的敘事線索都是男人在成長之后意識到前女友的可貴，但是為時已晚。

如此幾部獲得市場成功后，讓人不禁生出疑惑：“既然前任那么好，為何還要分手？”但是如果仔細考察，我們也不難發(fā)現所謂美好的前任都只存在于男性的幻想和描述中，“前任”往往是作為一種美好女性的集中代表出現，她們有別于代表著世俗欲望的“現任”，成為了男性自戀神話的延續(xù)。

《我要我們在一起》是近期上映的一部青春愛情片，故事改編自網絡長帖《與我十年長跑的女友明天要嫁人了》。顧名思義，盡管這部電影請到了人氣偶像屈楚蕭的加盟，也試圖加入一些符合當下年輕人審美的元素，但與其說這是一部愛情電影，不如說這是一部由男性主體幻想出的“愛情神話”。

這部電影的故事從高中時代的愛情講起，差生呂欽揚當眾向好學生凌一堯表白，從此成就了一段校園愛情，在此后數年的交往中，兩個人的生命軌跡大相徑庭，在現實的壓力面前，最終只能分手……

這樣的故事幾乎是所有人都會經歷的青春故事，因此分手的結局也很難說是一個悲劇。但《我要我們在一起》顯然不滿足于“小清新”的敘事模式，而是要狠狠煽情，將男女的愛情矛盾設定為男性認為只有努力給女性好的物質生活才是愛，而女性想要的只是“在一起”。因此電影不惜以濃墨重彩的方式展現男主角為了給女主角幸福而做出的努力，在自戀式的沉溺中，將復雜的人類情感的運作簡化為了男女愛情價值觀的沖突，讓人感到難以共情。

甚至，筆者直到電影結束都沒有建立起對女主角比較清晰的了解，這個角色從頭到尾都活在男主的想象和敘述里：她美麗、優(yōu)秀、柔弱、悲傷……除此之外，她的性格、欲望和夢想則幾乎是扁平化的。

這種二元對立的敘事方式本就充滿了男性對愛情關系的想象，其實是傳統的“男女有別”思想的延續(xù)。在這部以“愛情”為賣點的電影里，我們幾乎看不到真正建立在平等基礎上的愛情。男女主人公的關系本質竟然是：在男人拼盡全力時，女人只能柔弱地投入別人的懷抱。難怪有網友嘲諷：“想不明白一個東南大學的研究生為什么總是要依靠男人才能生活？”

早在46年前，英國學者勞拉·穆爾維（Laura Mulvey）在《視覺快感與敘事電影》一文中就曾指出由男性宰制的電影創(chuàng)作是如何消費女性的，在穆爾維筆下，電影必須打破創(chuàng)作中的父權潛意識，才能讓銀幕上的女性擺脫被“窺視”的處境。但是，直到今天，我們的創(chuàng)作者還在用最刻板的形象去塑造和訴說女性的經驗和情感，根本無法和越發(fā)挑剔的觀眾進行情感的共振。

原著中，作者給出了這對情侶三個開放式的結局，而在電影中，主創(chuàng)選擇了他認為最煽情的一個：男主角在得知女主即將結婚之后，意外死亡。電影似乎想通過這種方式制造人為的戲劇性從而刺激觀眾的情感，但或許因為過于狗血和缺乏鋪墊，觀眾感受到的恐怕是尷尬大于感動。