張萍

閻敏

江西宜春人，先后畢業(yè)于江西省宜春師專藝術(shù)系、華南師大美術(shù)系， 結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館美術(shù)部主任、深圳大學(xué)客座教授、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、寶安區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

在閻敏的工作室里，墻上掛著一幅未完成的山水畫(huà)，他又在學(xué)習(xí)和探索新的藝術(shù)形式，繼續(xù)豐富著自己的版畫(huà)世界。曾經(jīng)那個(gè)癡迷繪畫(huà)的宜春小鎮(zhèn)少年，如今已經(jīng)生了些白發(fā)，沒(méi)有改變的是他對(duì)版畫(huà)藝術(shù)深沉的熱愛(ài)，還有那份仍然在打動(dòng)和溫暖著我們的家園情懷。

那個(gè)20多歲入選全國(guó)美展的年輕版畫(huà)家

閻敏筆下的夢(mèng)境家園，很大一部分靈感來(lái)源于他的故鄉(xiāng)宜春。 上世紀(jì)80 年代，他曾是當(dāng)?shù)厝脒x全國(guó)美展最年輕的版畫(huà)家。

自上世紀(jì)40年代起，被譽(yù)為“版畫(huà)之鄉(xiāng)”的江西宜春就活躍著一批又一批優(yōu)秀的版畫(huà)家?；謴?fù)高考的第一年，閻敏考入宜春師專藝術(shù)系，師從可谷、謝牛、陳祖煌等一批宜春老版畫(huà)家，創(chuàng)作了《秋歌》《農(nóng)家》等具有宜春風(fēng)味的拓彩版畫(huà)作品。其中創(chuàng)作于1983 年的版畫(huà)《上學(xué)》是閻敏第一次入選全國(guó)美展的作品，那一年他26 歲。創(chuàng)作于1987 年的《農(nóng)家》是閻敏的第一件獲獎(jiǎng)作品。當(dāng)年在臺(tái)北舉行的大陸青年版畫(huà)家大展上，這幅有一間農(nóng)舍、幾只雞以及勞作的母親的溫情作品征服了遠(yuǎn)離故土游子的心。

1987 年，宜春版畫(huà)展在中國(guó)美術(shù)館舉行，閻敏有5 件作品參展，并分別被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)對(duì)外展覽公司、中國(guó)國(guó)際文化交流中心、中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院收藏。中央美院版畫(huà)系主任宋源文見(jiàn)到閻敏時(shí)高興地說(shuō)：“這么年輕啊，作品挺深沉的嘛。”

那一年，閻敏面臨一個(gè)抉擇，是繼續(xù)留在政府部門(mén)利用少有的業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作，還是成為一名專職畫(huà)家。最終，他放棄仕途升遷的機(jī)會(huì)，來(lái)到中央美院進(jìn)修深造。一年的進(jìn)修讓他有了豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，創(chuàng)作風(fēng)格更具個(gè)性化，形式上也做了大膽創(chuàng)新，開(kāi)始嘗試綜合版畫(huà)探索，漸入佳境。他的探索取得了成功。1990 年，其綜合版畫(huà)作品《冬日》榮獲“全國(guó)第十屆版畫(huà)展”銅獎(jiǎng)， 這是綜合版畫(huà)作品在全國(guó)版畫(huà)展中首次獲獎(jiǎng)，在美術(shù)界開(kāi)了先河。

20世紀(jì)90 年代，閻敏的《冬日》《白云輕輕飄過(guò)》《家住小河邊》等小鎮(zhèn)民居系列在版畫(huà)界產(chǎn)生了極大影響 。他說(shuō)：“那個(gè)時(shí)期的作品讓更多人認(rèn)識(shí)了我。” 斑駁的木樓、靜流的小河、古老的拱橋、泊岸的舟船以及那融在一片氤氳之中，給人以夢(mèng)幻和向往的小鎮(zhèn)民居，閻敏用樸實(shí)、細(xì)膩的情感和筆調(diào)營(yíng)造出一個(gè)靜謐溫情、樸拙安詳?shù)膲?mèng)境家園，讓觀者懷念、依戀。

閻敏說(shuō)：“我是一個(gè)故鄉(xiāng)情結(jié)很重的人，雖說(shuō)離開(kāi)宜春20 多年，但是家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)富有特色的民居、街巷、小橋流水、田園樹(shù)林、風(fēng)土人情以及童年、少年、青年的許多回憶，在我心中確有著難以割舍的夢(mèng)繞魂?duì)浚?也一直是我表現(xiàn)的對(duì)象?？梢哉f(shuō)，有著多年農(nóng)村生活經(jīng)歷，又離開(kāi)農(nóng)村在城市定居的人，都會(huì)有一種深入骨髓的故土情懷，培養(yǎng)出特有的心理意識(shí)和審美傾向， 它影響著我的繪畫(huà)品味，以至于在多年的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，潛意識(shí)地注入其情愫，并自覺(jué)不自覺(jué)地在作品里營(yíng)造這種氛圍。”

改革開(kāi)放熱土的藝術(shù)追尋

帶著對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和對(duì)改革開(kāi)放前沿陣地的向往， 1993 年，閻敏作為深圳美術(shù)教育引進(jìn)人才，踏上了寶安這片熱土。

在寶安人大多都不了解版畫(huà)的時(shí)候，閻敏用上班第一個(gè)月的工資買(mǎi)了一臺(tái)版畫(huà)機(jī)。他的一名學(xué)生獲得了廣東省第九屆美術(shù)書(shū)法攝影聯(lián)展的金獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品就是用這臺(tái)版畫(huà)機(jī)制作的。為了推廣版畫(huà)藝術(shù)，閻敏參與了觀瀾版畫(huà)基地的籌建，還為中小學(xué)美術(shù)教師開(kāi)辦版畫(huà)培訓(xùn)班，傳授版畫(huà)創(chuàng)作技法，為深圳培養(yǎng)了不少版畫(huà)教育人才。

也許是因?yàn)閺囊舜喊娈?huà)家群體走出來(lái)的，閻敏認(rèn)為，一個(gè)地區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展僅靠個(gè)人的力量是不行的。于是在1999 年，他策劃了一場(chǎng)轟動(dòng)美術(shù)界的展覽， 一批寶安畫(huà)家的作品在中國(guó)美術(shù)館亮相，沒(méi)有人會(huì)想到，一個(gè)區(qū)竟然有這樣強(qiáng)的美術(shù)實(shí)力。

除了繁忙的工作，閻敏對(duì)藝術(shù)的探索仍然沒(méi)有止步。在窗外芭蕉葉的背景下，一個(gè)打著赤腳的嶺南姑娘頗具南粵風(fēng)情，作品《南風(fēng)》讓閻敏第一次找到了畫(huà)南方的感覺(jué)。而這一刻他等待了很長(zhǎng)時(shí)間。這幅作品后來(lái)入選全國(guó)第十屆美術(shù)作品展，并被中央美術(shù)館收藏。繼《南風(fēng)》之后，閻敏又創(chuàng)作了以寶安外來(lái)青工為創(chuàng)作原型的《青春旅途》，還有帶有深圳海洋文明印記的《海風(fēng)》系列，一艘艘斑駁的古船，比起曾經(jīng)的小鎮(zhèn)民居，仿佛更多了些滄桑的味道，但仍然講的是時(shí)間的故事。

寶安帶給閻敏不同的感受，他不斷地為豐富當(dāng)代綜合版畫(huà)技法、拓展版畫(huà)語(yǔ)言積極地探索。如《漢風(fēng)唐韻》系列中那些記載著滄桑巨變的古文字和具有豐富歷史意蘊(yùn)的石馬，《時(shí)尚》系列中帶有褶皺的舊衣服， 都成為他新的精神載體。閻敏說(shuō)，各種時(shí)裝在時(shí)代的發(fā)展中不斷更替，他想為大家在快節(jié)奏的生活里留存一點(diǎn)記憶。

我們可以看到，不管是民居系列、海風(fēng)系列，還是時(shí)尚系列，也不管是在江西的宜春小鎮(zhèn)，還是在改革開(kāi)放的前沿陣地，閻敏的作品始終都充滿了溫情和人文色彩。時(shí)代在飛速發(fā)展，歲月在無(wú)情地變遷， 而這些作品卻讓我們溫暖、懷戀，它們都與人有關(guān)， 細(xì)膩又深刻地講述了人與時(shí)間的關(guān)系，卻并不讓我們覺(jué)得悲涼。

內(nèi)心鄉(xiāng)野自然的回望

“我的理想是回歸自然和生活?！?閻敏說(shuō)。廣西、貴州、太行山，一幅幅精美的寫(xiě)生作品記錄了他多年來(lái)的足跡。印象最深的還是太行山，置身于雄渾壯美的山間，閻敏覺(jué)得自己像一個(gè)小學(xué)生。

從2012 年開(kāi)始，寶安區(qū)文體旅游局、區(qū)群藝館組織基層美術(shù)工作者開(kāi)展“走進(jìn)太行”寫(xiě)生活動(dòng)，回歸自然的寫(xiě)生風(fēng)氣漸具開(kāi)來(lái)，為寶安美術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了新氣象。作為區(qū)群眾文化藝術(shù)館美術(shù)部主任，閻敏三年四上太行山，每次都有新的收獲。“我們?nèi)ヌ猩經(jīng)]有任何接待，就住在山上的房子里，上午帶幾個(gè)饅頭到山上待一整天，那里電視信號(hào)不好，收不到幾個(gè)臺(tái)，后來(lái)連手機(jī)信號(hào)也沒(méi)了。但是，人的生活越簡(jiǎn)單， 內(nèi)心就越豐富?！彼f(shuō)，畫(huà)家面對(duì)自然的時(shí)候，總是懷著謙卑、敬畏的心，你會(huì)永遠(yuǎn)感到自己表現(xiàn)能力欠缺。

幾年前，深圳美術(shù)館館長(zhǎng)宋玉明計(jì)劃舉辦“關(guān)注本土藝術(shù)”系列展覽，閻敏成為受邀參加這一系列展覽的首位畫(huà)家，當(dāng)宋玉明看到那些寫(xiě)生手稿時(shí)，驚喜地說(shuō)：“這些寫(xiě)生作品一定要放到展覽中去！”在深圳美術(shù)館舉辦的“尋跡——閻敏版畫(huà)展”上，60 幅寫(xiě)生手稿的確成為一大亮點(diǎn)，引起不少觀者的贊嘆。不管是山、樹(shù)，還是民居，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而細(xì)膩，構(gòu)圖也有取舍， 作品十分生動(dòng)。正如畫(huà)家譚向東所說(shuō)：“閻敏的寫(xiě)生， 呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃投嘧兊臉?gòu)圖能力，更顯露出真摯深沉的感情?！?/p>

閻敏說(shuō)：“如果說(shuō)我的作品還有那么些情感真摯、樸實(shí)厚重特點(diǎn)的話，那其中切實(shí)寫(xiě)進(jìn)了我的情感和寄托， 溶入了我童年的夢(mèng)幻、生活的思索、心靈的期待、精神的寄托?？v使時(shí)光流轉(zhuǎn)，乃至遷居都市，依然初衷不改，秉性難移。”

2017 年，閻敏當(dāng)選寶安區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，這是一個(gè)新的開(kāi)始，而他仍然行走在版畫(huà)藝術(shù)道路上，豐富著心靈的故鄉(xiāng)，那是詩(shī)意的棲居之地。