【遼海藝苑】

幺喜江的水墨世界

程義偉

幺喜江的水墨山水畫，源起于他的深入生活，歸于80~90年代強(qiáng)調(diào)“主體性”“表現(xiàn)性”的山水畫新傳統(tǒng)。或言之，他由寫實(shí)性、抒情性山水畫，轉(zhuǎn)換為表現(xiàn)性山水畫，逐漸完成對自己的超越。這轉(zhuǎn)換，大致包括了兩個方面：主客關(guān)系，從寫物到寫心；藝術(shù)風(fēng)格，從優(yōu)美到韻律美。幺喜江的水墨山水畫既有抒情“小我”，也有至大至剛的“大我”，有可居可游之境。

幺喜江的水墨山水畫運(yùn)用的是墨法、水法。他畫水墨山水畫用漬墨、積墨和破墨。畫面上濃墨片片，焦墨點(diǎn)點(diǎn)，用水使?jié)饽_，相互連接轉(zhuǎn)化成為自然的一體，使人感到渾厚華滋的筆墨氣韻。他的水墨山水畫可以用“黑、密、厚、重”來概括，黑而不沉，密而靈動，厚能扛鼎，重而不悶，他對中國山的雄奇、沉靜、黑密、幽深的感受，幻化出雄厚華滋和云煙氤氳之氣，像石濤所說的“黑團(tuán)團(tuán)中墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬”。這是幺喜江水墨山水畫的最好寫照。在水墨山水畫中，最能窺見幺喜江用筆用線講究質(zhì)感、提按頓挫的節(jié)奏，運(yùn)筆的燥潤剛?cè)?、虛?shí)疏密，筆勢的起止緩急、映帶、回環(huán)、輕重、應(yīng)接、向背、穿插等。幺喜江的水墨山水畫作品虛靈，以筆墨帶動丘壑的幻化。幺喜江取徑石濤而上溯元人，著力表現(xiàn)大自然的“質(zhì)有而趣靈”，尤耽于煙巒云樹在風(fēng)舒云卷中的運(yùn)動變化，把早已脫離個性情感的定法，改造重構(gòu)為體隨性情而運(yùn)動的新的圖式與新的筆墨律動，在“情隨筆轉(zhuǎn)，景發(fā)興新”中達(dá)到了隨心所欲。

幺喜江的水墨山水畫，展現(xiàn)著其超然世外、蔥蘢氤氳、蓬勃生發(fā)的生命贊嘆，真實(shí)而又虛幻地反映著自我生命世界，創(chuàng)造出“山水”形象，從而有無窮之意味，生出澄明之境。在其大筆大墨的藝術(shù)境界中，水墨山水畫讓你心無掛礙，沉浸于超忘自我，宛如在幽谷明月中臥聽松風(fēng)水聲，感覺心靈深處的清凈無為與自由自在，成為對生存狀態(tài)詩化哲學(xué)的迷戀，是人生理想詩意化與物化形式的呈現(xiàn)。外師造化，中得心源，這是藝術(shù)創(chuàng)造的根本法則。

在幺喜江的水墨山水畫中，既描繪了生動形象的景，又洋溢著充沛熾熱的情。其熾熱情感，汪洋恣肆、橫流紙上，浸潤在濃墨之中，衍化為山水云煙；又自然而然，含隱蓄秀，不露痕跡。如此情感傳達(dá)方式，潛藏在天工造化之美的幽邃、奧秘之處，取之無盡，味之無極，難以言傳，成為幺喜江水墨山水畫的重要特點(diǎn)。幺喜江從山水感受出發(fā)，始終守住山水這一母題，其精神追求，是由山水印象、山水心像升華出來，又是以筆墨方法刻畫出來的。精神涵量與圖像形質(zhì)達(dá)到了相對的統(tǒng)一。我們被幺喜江的水墨山水畫所征服，這種物我同一的現(xiàn)象，不是任何藝術(shù)家在任何時刻都能貼然無間地融合在一起的，只有那些把自我靈性、個性、氣質(zhì)、經(jīng)歷、遭遇等獨(dú)特的東西，都投射到描繪對象中去，并視描繪對象為自己生命的藝術(shù)家，庶可臻于如此境界。