◆摘? 要：世界級繪畫大家常玉的早期繪畫作品多重于裸體創(chuàng)作，表現(xiàn)形式多樣，其中以油畫較為常見。常玉極具有時尚意識與先鋒意識，他傾向于個體化的藝術表達形式，從多方面多層次體現(xiàn)了繪畫中的平衡藝術，在繪畫中充分體現(xiàn)出色彩搭配的巧妙性，并將簡練流暢的繪畫風格體現(xiàn)在裸體油畫創(chuàng)作上，使其極富有美感和藝術感。作為西方現(xiàn)代心理學派的重要流派之一，格式塔心理學在分析繪畫作品上為我們提供了多樣的角度。本文以常玉作品《粉紅裸女像》為例，立足于格式塔美學研究模式，從平衡藝術、色彩使用以及簡化傾向三個角度來對常玉的裸體油畫風格進行分析。

◆關鍵詞：裸體油畫;格式塔;平衡藝術;色彩;簡化傾向;《粉紅裸女像》

常玉的女性油畫作品表現(xiàn)角度與常人有很大的不同，他擅長以裸女的身體輪廓來表現(xiàn)自己內心的思想和情感。但與此同時，他的裸體油畫在簡單的線條構造中通過對細節(jié)的刻畫來體現(xiàn)作品的藝術性。《粉紅裸女像》（圖1）是常玉的一幅裸體油畫代表作品，它以一名側躺于混沌之中的女性作為主體，畫面以極其淡雅的粉紅和淡淡泛黃的白構建了作品的主調，輔以面積較小的黑色來繪制女性的頭發(fā)，女子以獨眼視人，雙手自然在頭頂伸展開。這種視覺直觀感受，是格式塔心理學及視知覺重要原理的集中體現(xiàn)。

一、格式塔下的平衡藝術

在物理學中，只有當所受到的力達到平衡，物體才會處于一種永恒運動或者靜止的狀態(tài)，在藝術創(chuàng)作中也是如此。在格式塔心理學中，這種似有似無的力， 被稱為知覺力， 它存在于心理領域中， 有著自己的作用點、方向和強度。知覺力主要包括重力、方向及方位三個的內容，而只有當力形成一種和諧狀態(tài)，才能實現(xiàn)藝術品的平衡。因此，從知覺力的角度來對《粉紅裸女像》進行分析，也是對于平衡藝術的感知過程。

（一）重力的作用

阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中提到：“當繪畫的組成成份位于整個構圖的中心部位或位于中心的垂直軸線上時， 他們所具有的結構重力就小于當它們遠離主要軸線時所具有的重力”，也就是說，由于受到的力不同， 離構圖中心越遠的物體重力相對就越大。在《粉紅裸女像》中，人物處于畫面的下端，以平躺的方式傾斜貫穿于左右，左側離中心較近，而右側接近于畫面底端，在結構重力的作用下，帶給讀者的心理帶來一種人物右邊下垂的主觀感受。

（二）方向與方位的作用

在繪畫藝術中，隱藏在復雜結構背后的三角形完形結構其實就是典型的格式塔下的一種平衡藝術，是人們需要通過圖形簡化才能夠察覺到的平衡狀態(tài)。除了重力，事物的方向和方位也可以直接對平衡產生影響。《粉紅裸女像》以裸女橫貫于畫面下面的傾斜的身體作為三角形完型結構的一邊，使畫面形成一個完型三角結構，另外，裸女的身體也形成了一個三角形結構，從而在視覺上達到令人愉悅和舒適的平衡效果。如同阿恩海姆在《藝術與視知覺》中對于托洛斯·勞特累斯兩幅草圖的分析那樣，向后傾的人與向前奔跑的馬給了同樣的馬匹以不同的知覺效果，在不同的情境下呈現(xiàn)出不同的運動趨勢，同理，從不同的方向與方位看待裸女有不同的視覺感官效果。同時，由于裸女位于底部，加重底部構圖的方式使得繪畫作品更加穩(wěn)重，在作品方向和方位的布局上帶給人一種踏實之感。

二、互補色和鄰同色的使用

淡雅的粉紅和淡淡泛黃的白相互配合，加上小部分的黑色，造就了《粉紅裸女像》（圖2）獨特的色彩組合，而這也正是常玉在裸體油畫中所體現(xiàn)的格式塔中色彩的巧妙使用。阿恩海姆《藝術與視知覺》中引用過奧斯瓦爾德的話， “一定存在著某些互相配合得特別好的色彩，這就是那些在色環(huán)中互相面對并形成一對互補色的色調”。把互補色放置在一起進行融合，所呈現(xiàn)出的往往是兩種不同的色彩達到平衡所構成的和諧狀態(tài)，而并非互相排斥的異樣感?！斗奂t裸女像》中裸體的粉色與頭發(fā)及眼睛的黑色一起放置于一幅畫作之中，兩者形成了互補融合的關系，使得整體更加緊湊和統(tǒng)一。

除了互補色的使用，在畫作中同樣有鄰同色的巧妙運用，《粉紅裸女像》的構圖中充斥著鄰同色構成的樣式，即裸體的粉色與背景的白黃色，這些樣式使得整體在視覺中組合成了一個更為完整的畫面。如果說互補色因為互相分離而產生對比，則鄰同色的使用就可以讓顏色因為聯(lián)結而產生和諧。被簡化的整體的要素總是在視覺思維時傾向于組合在一起，這種現(xiàn)象在鄰同色中同樣適用。色彩中互補色和鄰同的使用，都是常玉畫作中對于格式塔組織原則的一種體現(xiàn)。

三、繪畫中的簡化傾向

常玉的裸體油畫主要是以“線”的精妙運用而聞名，他的線條基于簡約而帶給人一種視覺上的舒適感?！斗奂t裸女像》并沒有過分繁雜的線條勾勒，相反地，常玉以寥寥數(shù)筆刻畫出裸女的身形輪廓，并沒有對細節(jié)進行過分的雕琢。格式塔心理學家們通過研究證明，知覺中表現(xiàn)出了一種簡化傾向，我們的視知覺所觀察到的事物的特征，在經過大腦皮層的加工后往往是簡化了的事物。根據格式塔心理學的簡化傾向原則，繪畫藝術作品大多都是作者通過簡化創(chuàng)作出來的，在常玉的作品中，他用純粹的線條勾勒，便體現(xiàn)出了他筆下的裸女主要特征，即是豐滿肥碩和風韻張揚的，這也正是繪畫中簡化傾向的體現(xiàn)。

常玉的及其簡化的繪畫風格與格式塔中的簡化率相得益彰，他的畫無論是構圖還是筆畫都是簡潔的，充滿了質樸的感覺。繪畫中的簡約傾向使得畫作呈現(xiàn)出一種寧靜安詳?shù)母杏X，同時也拓展了繪畫的內涵，增強了意境。格式塔的簡化與繪畫的融合，在視知覺及繪畫的研究中都具有重大意義。

四、結論

作為“中國式的莫迪利阿尼”，常玉以簡單的筆畫描繪了一個充滿韻味的世界，以《粉紅裸女像》為例，從格式塔中的平衡藝術、色彩使用以及簡化傾向三個方面對常玉的裸體油畫進行解讀，可以發(fā)現(xiàn)其在作品構圖、顏色選擇等細節(jié)把握上的精妙之處，使得作品帶給人舒適和愉悅的感官。同時，通過對常玉裸體油畫的深入探索，能夠為格式塔心理學的研究提供參考，從而促進格式塔心理學的進一步發(fā)展。

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作者簡介

伍星興（2000—），女，漢，四川內江，本科在讀，華南師范大學文學院，研究方向：現(xiàn)當代文學。