方增先

中國人物畫的發(fā)展在中國美術(shù)史上有著異常顯赫的位置，特別是隨著改革開放后，國家政治生活和社會(huì)思潮的重大轉(zhuǎn)變，中國畫人物畫隨之悄然完成了它的又一次語言演變，王西京正是在這次悄然演變中涌現(xiàn)出來的一位優(yōu)秀畫家。

作為一個(gè)畫家，王西京歷經(jīng)了諸多的艱辛。他與國畫的結(jié)緣，是在70年代做《西安晚報(bào)》美術(shù)編輯時(shí)。一個(gè)美術(shù)編輯要在短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)為新聞稿配插圖，這很難，對(duì)于一個(gè)剛剛從美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)的學(xué)生而言更難。處理新聞稿對(duì)人物把握要求非常高，在這期間，王西京經(jīng)常開小灶，勤學(xué)苦練，學(xué)習(xí)中國畫造型。畫了近4萬張速寫、插圖，并得益于那塊土地上的前輩畫家趙望云、石魯、劉文西等先生的影響和教誨，在那個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“主題先行”的時(shí)代，這位天性歸屬自然的藝術(shù)家，鍛造了自己，練就了扎實(shí)的藝術(shù)基本功。

上世紀(jì)八十年代，全國中國畫選題競(jìng)賽時(shí)，王西京創(chuàng)作的人物畫《李逵探母》《阿Q畫押》《石壕吏》等作品，給我留下了很深的印象，他畫的人物畫形象很淳樸，而且中國畫味道十足，在其中，我也看出他成功吸取了趙望云、石魯、劉文西等諸多名家的水墨筆法，這些作品深得我的贊賞。了解我的人都知道，在藝術(shù)上我是頗為苛刻的，我很少贊揚(yáng)什么人，正是他從主題性創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后出色的人物塑造，使我對(duì)他刮目相看。有趣的是我對(duì)他的贊賞，他自己到現(xiàn)在都不知道。

我很喜歡王西京這個(gè)率真的畫家，他對(duì)畫面的考究出于摯情，卻又近于嚴(yán)苛，趣味雋永，而張弛有度，色澤澹雅，而飽滿華滋，作品在富于詩性的同時(shí)，溢出了恒久的張力。

王西京因小即大，拓展并豐富了中國人物畫這一畫種的當(dāng)代人文內(nèi)涵。相信上海的公眾會(huì)對(duì)這位藝術(shù)家留下很深的感性印象。

我們醉心于王西京營造的國畫世界。

蔡若虹|新中國美術(shù)奠基人之一、著名美術(shù)家、評(píng)論家

王西京創(chuàng)作的《李逵探母》選題畫，黑白色調(diào)反差強(qiáng)烈，人物畫面部感情豐富，線條雄健，加重了畫面的情感，是命題畫中不可多得的佳作。

黃胄|藝術(shù)大師

王西京同志來北京藻鑒堂，是西安美術(shù)學(xué)院劉文西推薦的，我看了他的一些作品，特別是看了他借助典型環(huán)境烘托人物性格，或著重人物的肖像刻畫，或在對(duì)比中顯露性格特征的畫后，給我留下印象頗深。

孫美蘭|中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家

王西京三十年來規(guī)?？捎^的精品人物畫力作，其畫外功、創(chuàng)造思維，可歸納出六大元素：“縝密的注意”“敏銳的觀察”為經(jīng)線，“確實(shí)的知識(shí)”“強(qiáng)健的記憶”為緯線，借助“著實(shí)的想象”“健全的判斷”，不同元素交相錯(cuò)雜，構(gòu)成燦燦光華的畫卷，呈現(xiàn)出非凡的悟力，以及高尚純樸的審美心靈。作為主力軍的先鋒，堅(jiān)守于當(dāng)代中國畫壇的王西京，以其五千幅高產(chǎn)作品，馳名中外，影響深廣。在他剛健、豪放、飄逸、氣勢(shì)宏大、充滿現(xiàn)代活力的畫風(fēng)里，蘊(yùn)含著千百年深藏于西部長(zhǎng)安沃土的漢唐雄風(fēng)。

何家英|中國美協(xié)副主席、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師

在當(dāng)代的人物畫界，毫無疑問王西京是能排在前幾名的人物，他是一位開派的大師。何謂大師？對(duì)一個(gè)大師的判斷，很重要的一點(diǎn)就是你是否是一個(gè)開派的人物，你是否能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，你是否樹立了自己獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格和民族特色?！扒盁o古人”是說你能夠樹立一種風(fēng)格，“后無來者”則是需要你有一個(gè)不可逾越的高度與難度，這兩點(diǎn)可以說是很多畫家的終極向往，是畫家們畢生努力的一個(gè)方向，也是人們?cè)u(píng)判一個(gè)畫家的標(biāo)準(zhǔn)。我們今天看來，王西京的畫作就有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格和民族特色，他做到了開派，也做到了高度，達(dá)到了難度。