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        不積跬步無以至“遠(yuǎn)方”
        ——音樂劇《在遠(yuǎn)方》帶來的啟示

        2021-07-23 03:00:20文/王
        新世紀(jì)劇壇 2021年3期
        關(guān)鍵詞:劇目音樂劇

        文/王 甦

        2021年初,原創(chuàng)音樂劇《在遠(yuǎn)方》在北上廣掀起了一波觀看熱潮。這部由獲得“白玉蘭獎”的同名電視劇改編而成的音樂劇,由同名電視劇編劇申捷改編、金培達(dá)作曲、肖杰執(zhí)導(dǎo)、北京演藝集團(tuán)出品、北京歌劇舞劇院演出。上演后,收獲無數(shù)好評,觀眾高漲的買票熱情也是無與倫比,這為因疫情而略顯蕭條的音樂劇市場帶來一股暖流。

        此類現(xiàn)實題材并不討巧,沒有驚心動魄的故事情節(jié),以改革開放后物流業(yè)的飛速發(fā)展為背景,將54集的電視劇濃縮成兩個多小時的音樂劇,講述了平凡的快遞員姚遠(yuǎn)等第一代物流從業(yè)者在社會飛速發(fā)展中,堅定地追求夢想并不忘社會責(zé)任的動人故事。結(jié)果是令人驚喜的,十余個主要人物個性十足、生動鮮活,原創(chuàng)歌曲輕快動聽,歌詞更是平實質(zhì)樸。劇組在創(chuàng)作前期進(jìn)行了大量而深入的采風(fēng),主創(chuàng)多次深入物流公司體驗生活,采訪了多位物流業(yè)專業(yè)人士和一線工作的快遞小哥。劇中許多帶有解密性質(zhì)的情節(jié),讓觀眾對現(xiàn)在司空見慣的物流業(yè)有了全新的認(rèn)識。如今習(xí)以為常的快遞,在改革開放初期是“老鼠過街”一般的“黑快遞”,可以說,物流業(yè)的發(fā)展就是我國改革開放四十余年的縮影,不僅拉近了中國各省直轄市自治區(qū)的距離,也拉近了同世界其他國家的距離。以前遙不可及的物品,現(xiàn)在快則三五天,慢則半個月,遠(yuǎn)在南半球的商品也可以直接送上門。同時,中國制造、中國商品也隨著一個個快遞走向全世界,讓更多人了解和愛上了“中國制造”。

        《在遠(yuǎn)方》的成功并非奇跡,完全是建立在尊重藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律之上的。一出音樂劇該有多少首歌呢?答案是,恰到好處。每首歌都不多余,音樂都起在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)。音樂劇之所以受歡迎,歌曲好聽是非常重要的。能不能在適當(dāng)?shù)臅r候用歌曲推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、深化對人物內(nèi)心的開掘,改變?nèi)宋镪P(guān)系,表現(xiàn)時間的流逝、空間的轉(zhuǎn)換,并且留下一首或者幾句令觀眾難忘的歌,是衡量一出音樂劇的基本標(biāo)準(zhǔn)?!对谶h(yuǎn)方》中,音樂形象清晰準(zhǔn)確,主人公姚遠(yuǎn)的主題音樂緊貼“腳下的路”“心中的路”“遠(yuǎn)方”等要素,符合人物不屈不撓、勇立潮頭的時代弄潮兒、前行開拓者形象;二叔有屬于他自己的“叔是過來人”的口頭語,對姚遠(yuǎn)的幫助、勸慰均以這句話作為開場白,迅速建立起了溫厚長者的形象。所以,當(dāng)二叔運送物資犧牲時,當(dāng)“叔是過來人”的旋律由姚遠(yuǎn)唱響時,無需煽情,觀眾便已潸然淚下。這是一種非常成熟的編劇技巧,只是目前很多音樂劇缺乏這樣的技巧,無視或者白白浪費了辛苦建立的音樂形象,沒能和人物產(chǎn)生聯(lián)想。

        如今市場上演出的音樂劇不少,但很多作品在音樂的使用上不夠成功,甚至是失敗的。歌詞隨意,旋律沒有特點,歌曲和劇情結(jié)合度差,有些劇目甚至只能稱之為“話劇加唱”。更有些音樂劇只是一些歌手歌曲的拼盤式演唱會,靠粉絲和情懷拉動票房。這些作品暫時受歡迎,但先天不足注定走不長久。

        音樂劇《在遠(yuǎn)方》劇照

        音樂劇需要復(fù)合型人才,音樂劇演員需要唱跳俱佳,臺詞功底強,塑造人物的能力也不能有明顯短板。《在遠(yuǎn)方》劇組集合了一批業(yè)務(wù)能力強的專業(yè)人才,讓作品根基更加牢固。編劇、作曲、導(dǎo)演都是各自領(lǐng)域的翹楚,也有創(chuàng)作音樂劇的經(jīng)驗。主演阿云嘎畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院音樂劇系,是經(jīng)過嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練的音樂劇演員。其他角色也都是演出經(jīng)驗豐富的專業(yè)音樂劇演員,有很多都是在音樂劇舞臺上耕耘多年的成熟演員,頗具個人魅力。反觀一些帶有玩票性質(zhì)的跨界藝人帶來的作品,和一些演出團(tuán)體和機(jī)構(gòu)為了壓縮成本(選擇過于青澀的演員,頻繁更換配角,使得劇目的穩(wěn)定性差),質(zhì)量很難得到保證。值得注意的是,市場上的音樂劇演員主要分為四類:第一種,畢業(yè)于專業(yè)院校音樂劇系的演員,這類演員唱歌和舞蹈功底穩(wěn)健,臺詞和塑造人物的能力是過關(guān)的;第二種,畢業(yè)于音樂學(xué)院的學(xué)生,主攻流行音樂演唱或美聲演唱,這類演員唱功優(yōu)秀,氣息極好,但演技往往稚嫩;第三種,畢業(yè)于專業(yè)院校表導(dǎo)演系的演員,這類演員臺詞和塑造人物的能力強,但唱功一般;第四種,歌手出身的跨界演員,這類演員唱功不俗,演技就因人而異了,觀眾看戲風(fēng)險較大,這類劇目通常以歌手為賣點,不配備B制,很難長久演下去。而英國西區(qū)、美國百老匯、日本的四季和寶冢的音樂劇經(jīng)典劇目很多,究其根本,大量專業(yè)的音樂劇演員和多組演出班底是很重要的。

        進(jìn)入劇場前,其實有些顧慮,很擔(dān)心劇場氛圍,此前在劇場看過一些明星演出的音樂劇,留下了許多不美好的記憶。這些年,由于影視界的“粉圈文化”發(fā)展迅速,在劇場里開熒光顯示屏,打熒光棒,不合時宜的尖叫吶喊等不良習(xí)慣已經(jīng)逐漸滲透到文藝界和劇場里??匆魳穭『脱莩獣煌?,演員在臺上并不希望被刺眼的燈光和不知何時而來的叫聲影響。由于阿云嘎是專業(yè)音樂劇演員,喜歡他的觀眾對劇場多了幾分敬畏和尊重,現(xiàn)場有許多粉絲組織主動發(fā)放觀劇說明,提醒初次走進(jìn)劇場的觀眾不要尖叫吶喊,不要拍照更不要打開閃光燈,對其他演員和工作人員要尊重,不要影響其他觀眾看戲。明星的個人魅力讓更多粉絲走進(jìn)劇場,同時,明星的專業(yè)性讓粉絲轉(zhuǎn)化為觀眾,去感受音樂劇的魅力,繼而關(guān)注其他劇目……這樣的良性正向傳遞,才是我們樂于見到的。

        音樂劇《在遠(yuǎn)方》劇照

        此外《在遠(yuǎn)方》還帶給了中國音樂劇市場一些有益啟示。

        首先,成熟的商業(yè)運作和市場推廣非常重要?!对谶h(yuǎn)方》的市場定位很精準(zhǔn),用年輕人的故事、年輕的演出班底攻占年輕觀眾市場。近10年來,隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起,足不出戶就能欣賞到全世界高水平的音樂劇。加上北京奧哲維文化傳播有限公司(新現(xiàn)場)引進(jìn)的英國、法國、美國、俄羅斯等國家的高水準(zhǔn)音樂劇現(xiàn)場錄制,以及大景文化(北京)有限公司(XLIVE)引進(jìn)的日本音樂劇現(xiàn)場,觀眾的審美水平越來越高。來國內(nèi)實地巡演的劇目多來自英國、美國、法國、德國、日本、韓國等擁有較多成熟商業(yè)作品的國家。比較受歡迎的劇目大致有如下幾種:根據(jù)經(jīng)典文學(xué)作品改編,如《悲慘世界》《巴黎圣母院》《貓》《歌劇魅影》《搖滾紅與黑》《基督山伯爵》等;根據(jù)影視作品改編,如《獅子王》《西貢小姐》《一個美國人在巴黎》《人鬼情未了》《冰雪奇緣》等;根據(jù)話劇歌劇改編,如《西貢小姐》《西區(qū)故事》《魔法壞女巫》等;根據(jù)漫畫童話改編,如《拜訪森林》《瑪?shù)贍栠_(dá)》《美少女戰(zhàn)士》等;愛情故事,如《媽媽咪呀》《吉屋出租》等;傳記類,如《艾薇塔》《澤西男孩》《搖滾莫扎特》;現(xiàn)實題材,如《音樂之聲》《洗衣服》《泰坦尼克號》《來自遠(yuǎn)方》《芝加哥》《搖滾學(xué)校》等。這些劇目在全球范圍內(nèi)均是久演不衰的經(jīng)典,藝術(shù)壽命很長。觀眾群體比較廣,老少通吃,往往不需要過多宣傳,觀眾就自發(fā)買票觀看。這是上述作品長期打磨,產(chǎn)生好口碑,繼而拉動票房,產(chǎn)生良性循環(huán)的結(jié)果。

        反觀國內(nèi),比較成功的原創(chuàng)音樂劇鳳毛麟角,能演出三年以上的不多。疫情之后,演出市場亟待復(fù)蘇,音樂劇關(guān)注度高、票房尚可的也就是《白行夜》《陰陽師》《靈魂擺渡之永生》等,其中以外國文學(xué)作品改編、網(wǎng)絡(luò)影視作品線下衍生劇目和游戲IP開發(fā)為主,這些作品的消費人群多為原著讀者、游戲玩家為主,受眾面不夠廣。而扎根于現(xiàn)實土壤的原創(chuàng)劇目往往畏懼市場,拒絕面對觀眾的真實需求,固步自封,花了許多經(jīng)費,卻排出一部陳舊無趣、缺乏亮點的平庸之作。好作品一定是經(jīng)得住市場考驗的,觀眾愿意買票的不一定是好作品,但是好作品觀眾是一定愿意買票并主動推薦。此次《在遠(yuǎn)方》就為國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇提供了主旋律與市場結(jié)合、現(xiàn)實題材依托明星效應(yīng)、精準(zhǔn)定位觀眾群體、線上線下宣傳推廣的成功經(jīng)驗。

        其次,隨著投身音樂劇創(chuàng)作和演出的工作者越來越多,需要注意的是,不僅編劇、導(dǎo)演、演員需要專業(yè)化,制作人、舞臺監(jiān)督和舞臺技術(shù)也需要專業(yè)技能。國內(nèi)的藝術(shù)院校,雖然多數(shù)都有音樂劇專業(yè),但以培養(yǎng)演員為主,而編劇、導(dǎo)演鮮有兼具扎實的專業(yè)戲劇功底、熟練的舞臺技巧、足夠的音樂知識的專業(yè)人士??梢詫懢使适碌木巹∮行┤狈防碇R,專職的音樂劇導(dǎo)演更是少之又少。為此,北京、上海等大城市和一眾國有院團(tuán)、民營機(jī)構(gòu)都做了努力。如中國演出行業(yè)協(xié)會作為指導(dǎo)單位,北京天橋藝術(shù)中心主辦、四季歡歌(北京)文化藝術(shù)有限公司協(xié)辦,中演院線作為重要支持單位,從2019年起,在天橋藝術(shù)中心設(shè)立“音樂劇人才培訓(xùn)基地”,當(dāng)年開辦“音樂劇制作及舞臺監(jiān)督研修班”,2020年開辦“音樂劇制作人研修班”,有針對性地挑選學(xué)員,特邀來自國內(nèi)外的重量級嘉賓講師授課。力求向中國音樂劇行業(yè)輸送專業(yè)人才,推動音樂劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步繁榮發(fā)展。北京文化藝術(shù)基金支持的“培源平臺”也按年份,長期征集音樂劇劇本,積極為音樂劇創(chuàng)作者和出品方、制作方牽紅線,更有龐大的專家?guī)鞛橐魳穭”咎峁┽槍π砸庖?,為音樂劇劇本向舞臺邁進(jìn)提供幫助。

        上海文化廣場則推出“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計劃”,扶持原創(chuàng)音樂劇劇目,由小到大,耐心打磨,待作品成熟再推向市場,加大宣傳。幾年來,已經(jīng)積攢了多部水平頗高的自制作品,如《春之覺醒》《我的遺愿清單》《拉赫瑪尼諾夫》等。2021年,上海文化廣場更是攜手上海戲劇學(xué)院、上海音樂學(xué)院音樂劇系,打造多出原創(chuàng)音樂劇作品,從源頭解決作品專業(yè)化的問題。

        《在遠(yuǎn)方》的絢爛綻放,讓音樂劇從業(yè)者為之一振,大受鼓舞,也讓因為疫情等待了許久的觀眾得到了極大的享受,更為中國原創(chuàng)音樂劇積累了成功經(jīng)驗,讓中國原創(chuàng)音樂劇又向前邁進(jìn)了一步?!安环e跬步,無以至千里;不積小流,無以成江海。”希望中國原創(chuàng)音樂劇的輝煌未來,就在前方不遠(yuǎn)處。

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