摘要：二十世紀(jì)早期，歐美國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程勢(shì)不可擋，在這一進(jìn)程中，意大利的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他發(fā)達(dá)國(guó)家，意大利的知識(shí)分子對(duì)社會(huì)狀況非常不滿，他們以激揚(yáng)的態(tài)勢(shì)頌揚(yáng)科學(xué)技術(shù)，一方面否認(rèn)過(guò)去、開(kāi)辟未來(lái)，另一方面又表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的革命創(chuàng)新精神。意大利文藝評(píng)論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表《未來(lái)主義宣言》，標(biāo)志著未來(lái)主義的出現(xiàn)①，其中藝術(shù)家巴拉著力于探索物體不斷變化的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，并將其呈現(xiàn)出來(lái)。

本文主要以巴拉作品與動(dòng)畫(huà)中節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的聯(lián)系為研究對(duì)象，首先闡述了巴拉的繪畫(huà)特點(diǎn)并簡(jiǎn)略分析其作品《用皮帶牽引狗的動(dòng)態(tài)》《陽(yáng)臺(tái)上跑步的女孩》的內(nèi)容及其特點(diǎn)，其次簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)初期發(fā)展情況，并簡(jiǎn)要分析動(dòng)畫(huà)中的節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的定義、特征及重要性等方面，通過(guò)相互結(jié)合、相互印證，討論巴拉作品與動(dòng)畫(huà)中節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)規(guī)律之間的聯(lián)系，并從中窺析動(dòng)畫(huà)初期的發(fā)展對(duì)巴拉作品產(chǎn)生的可能影響。

關(guān)鍵詞：巴拉作品；動(dòng)畫(huà)；發(fā)展；節(jié)奏；運(yùn)動(dòng)規(guī)律

一、巴拉及其作品

未來(lái)派藝術(shù)家巴拉（1871—1958年）為達(dá)到以靜態(tài)畫(huà)面表現(xiàn)形象動(dòng)態(tài)感這一目的，到處尋求靈感之源。立體主義是其目的之一，但又區(qū)別于立體主義。如果說(shuō)未來(lái)主義是著力于在作品中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和變化，那么立體主義則是運(yùn)用幾何形體構(gòu)成方式表現(xiàn)靜態(tài)。攝影師埃蒂安·朱爾·馬雷和安東·朱利奧·布拉加利亞試圖用曝光時(shí)間和曝光次數(shù)的方法來(lái)表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)性。實(shí)驗(yàn)時(shí)，他們對(duì)運(yùn)動(dòng)著的人或動(dòng)物連續(xù)拍攝或者間歇式拍攝，將最終的形象合成在一張底片上，即保留運(yùn)動(dòng)軌跡，以突出運(yùn)動(dòng)的印象②。巴拉對(duì)此的反應(yīng)被突出地體現(xiàn)在了他的作品當(dāng)中。

《用皮帶牽引狗的動(dòng)態(tài)》（圖一）這幅作品表現(xiàn)了一條被皮帶牽著快速奔跑的小狗形象。巴拉的這幅繪畫(huà)作品并不是普通意義上的一個(gè)女士牽著一只狗的形象，而是只選擇了女士膝蓋以下的部分。作品是如何表現(xiàn)出小狗奔跑的狀態(tài)呢？自然狀態(tài)下的狗有四條腿，而在巴拉的這幅作品中，狗的四條腿變成了無(wú)數(shù)條腿，這些腿的形狀有的清晰，有的模糊，形成了一個(gè)個(gè)類似折扇伸展開(kāi)來(lái)的圖形。與此同時(shí)，狗尾巴、狗耳朵、女士牽狗的皮帶、婦女的裙子下擺及她的腳，也在原來(lái)的耳朵、尾巴、鏈子、裙擺和雙腳上多了很多的“虛影”。畫(huà)面上女士和狗腳下的道路，也因?yàn)榘屠奶厥馓幚矶兊媚：磺?，像開(kāi)車時(shí)窗外飛速閃過(guò)的畫(huà)面一樣。這種動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，出現(xiàn)在同一時(shí)間、同一平面的畫(huà)面上，使我覺(jué)得這只狗一直在畫(huà)中疾馳。

巴拉追求的表現(xiàn)快速感和以靜態(tài)畫(huà)面表現(xiàn)形象動(dòng)態(tài)感，在《陽(yáng)臺(tái)上跑步的女孩》（圖二）這幅作品中也有所體現(xiàn)，他以攝影連續(xù)、間歇性效果及新印象主義點(diǎn)彩畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)女孩奔跑時(shí)的速度和動(dòng)態(tài)感?！蛾?yáng)臺(tái)上跑步的女孩》是點(diǎn)彩畫(huà)法和未來(lái)主義中速度和動(dòng)感的完美結(jié)合，也是寫(xiě)實(shí)造型和抽象表現(xiàn)的結(jié)合③。運(yùn)動(dòng)的物體在空間中所留下的多個(gè)漸進(jìn)軌跡被全部包含在一個(gè)單獨(dú)形象上，就像是一張底片多次拍照的結(jié)果。與未來(lái)派的其他畫(huà)家相比，巴拉更關(guān)心作品中所表達(dá)的節(jié)奏感、韻律感和色彩的主觀化處理，他致力于把作品與人的主觀思想狀態(tài)相結(jié)合。

二、動(dòng)畫(huà)

（一）動(dòng)畫(huà)的初期發(fā)展

動(dòng)畫(huà)的歷史很悠久，從兩萬(wàn)多年前石器時(shí)代洞窟壁畫(huà)上的系列野牛奔騰分析圖可以看出，人類試圖用筆或者石頭來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作的形與影④，從另一方面顯示了人類“運(yùn)動(dòng)著”的夙愿。意大利文藝復(fù)興盛期，達(dá)·芬奇著名的黃金比例人體幾何圖上的4條胳膊，就是用畫(huà)來(lái)表示兩手上下?lián)u動(dòng)的動(dòng)作。十六世紀(jì)西歐更是第一次出現(xiàn)了手翻書(shū)的圖形，這與動(dòng)畫(huà)的概念也有相似之處。

真正能“動(dòng)起來(lái)”的動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)于十七世紀(jì)阿塔納休斯·克舍爾創(chuàng)造的“魔幻燈”，又名Projector—投影機(jī)。原理是在一個(gè)箱子里放一座燈，在箱子的另外一邊開(kāi)一個(gè)小洞，洞上覆蓋透視鏡，將一片畫(huà)有圖形的玻璃片放在透視鏡的后面，光照過(guò)玻璃片和透視鏡，圖形會(huì)投照在墻壁上。

十七世紀(jì)，在美術(shù)領(lǐng)域中，荷蘭藝術(shù)家筆下首次出現(xiàn)了有怪誕含義的素描繪畫(huà)。1830年，照相技術(shù)被發(fā)明后，整個(gè)繪畫(huà)界產(chǎn)生了巨大的變化。一方面，攝影的發(fā)明使以高度寫(xiě)實(shí)為創(chuàng)作手段的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格面臨被淘汰的局面，進(jìn)而出現(xiàn)了以簡(jiǎn)潔概括為主的素描漫畫(huà)風(fēng)格。另一方面，為了反對(duì)照相精準(zhǔn)的描繪力，追求繪畫(huà)特色的風(fēng)潮崛起，為后來(lái)出現(xiàn)的印象主義和現(xiàn)代主義打下了基礎(chǔ)。十九世紀(jì)末，藝術(shù)界更是狂熱地追求動(dòng)作分解，以表現(xiàn)整體的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)。

此外，早期的動(dòng)畫(huà)常被視為實(shí)驗(yàn)先鋒藝術(shù)的一種。代表藝術(shù)家有芬蘭的色維吉、瑞典的伊格林和德國(guó)的瑞希特。他們都是在1920年運(yùn)用動(dòng)畫(huà)追求新藝術(shù)形式的畫(huà)家。像德國(guó)瑞希特的畫(huà)中重復(fù)出現(xiàn)的線性建筑圖形，在不同的節(jié)拍下角度和大小距離的變化，使觀者能夠身臨其境般獲得欣賞建筑的體驗(yàn)，該作品的核心在于重新構(gòu)建幾何圖形運(yùn)動(dòng)變化的過(guò)程。

（二）動(dòng)畫(huà)中節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

節(jié)奏是一種“美”的表現(xiàn)，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，這種美起到舉足輕重的作用，它可以在很大程度上激發(fā)觀賞者的審美熱情。節(jié)奏存在于所有的藝術(shù)種類中，是藝術(shù)家內(nèi)心情感的窗戶，是與觀賞者進(jìn)行聯(lián)結(jié)的紐帶，能夠促使作者與觀眾對(duì)作品產(chǎn)生共識(shí)。

動(dòng)畫(huà)作為一類特別的藝術(shù)，節(jié)奏是它最突出的表現(xiàn)手段，也是至關(guān)重要的一個(gè)部分，缺少了節(jié)奏的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是沒(méi)有活力的，總之，節(jié)奏給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了充足的活力⑤。有了節(jié)奏，就有了藝術(shù)吸引力，才可能引起觀賞者的共鳴。

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，如何把握好節(jié)奏尤為重要。一部動(dòng)畫(huà)作品最終能夠成功，對(duì)節(jié)奏的控制至關(guān)重要。在整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，動(dòng)畫(huà)劇本、人物造型、動(dòng)作、鏡頭、剪輯、音效等各個(gè)環(huán)節(jié)都與節(jié)奏密不可分。什么樣的作品更能夠打動(dòng)觀眾、感染觀眾？從頭到尾一直是同一個(gè)節(jié)奏，同一個(gè)音調(diào)，波瀾不驚，平平無(wú)奇，毫無(wú)亮點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)類影視作品必定是大多數(shù)觀眾無(wú)法接受的。劇本、造型、動(dòng)作、鏡頭、音效是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的主要傳達(dá)途徑，節(jié)奏最能說(shuō)明一部動(dòng)畫(huà)影視作品的出彩程度。在整套動(dòng)畫(huà)影視作品中，節(jié)奏是任何環(huán)節(jié)都需要考慮的，這樣動(dòng)畫(huà)作品才會(huì)從其他作品中脫穎而出。由此看來(lái)，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)節(jié)奏的把握舉足輕重。以迪士尼動(dòng)畫(huà)人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的動(dòng)作分解為例：人物要表現(xiàn)出的一套完整動(dòng)態(tài)動(dòng)作分解開(kāi)來(lái)就是一個(gè)個(gè)連續(xù)的靜態(tài)動(dòng)作，選取頭頂為節(jié)奏點(diǎn)，以行走為例（圖三），正常狀態(tài)下的走姿頭頂上下浮動(dòng)的幅度不會(huì)很大，表現(xiàn)為邁腿頭頂高、踩地頭頂?shù)偷囊环N狀態(tài)，如果將一系列節(jié)奏點(diǎn)連起來(lái)看則是波動(dòng)很小的節(jié)奏，表現(xiàn)出穩(wěn)重踏實(shí)的步伐。蹦蹦跳跳著走（圖四），則動(dòng)作幅度會(huì)大很多，邁腿蹬地后，身體繼續(xù)下彎做起跳動(dòng)作，這也是節(jié)奏的最低點(diǎn)，然后蹬地躍起，腿蹬直，甚至身體完全離開(kāi)地面，這是節(jié)奏的最高點(diǎn)。節(jié)奏浮動(dòng)很大，給人一種愉悅、輕盈的感覺(jué)，同時(shí)也彰顯出動(dòng)畫(huà)人物愉悅的心理狀態(tài)。在這里，如果去掉了節(jié)奏，就很難表現(xiàn)出這種特殊的身心狀態(tài)了。

可以從橫向和縱向兩個(gè)方面來(lái)觀察《用皮帶牽引狗的動(dòng)態(tài)》中所呈現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏感。橫向看，狗的4條腿、狗的尾巴、拴狗的鏈子、人物的腳以及裙擺，都畫(huà)成了扇形的虛影狀，使人感覺(jué)到她們都在向前走，而走的速度怎么樣，則可以通過(guò)狗與人以及地面平行的多條直線的數(shù)量看出來(lái)，她們不僅是在走，而且走的速度還很快。從縱向來(lái)看，狗和婦女的身高幾乎沒(méi)有明顯的上下波動(dòng)，這會(huì)給人一種穩(wěn)定感，聯(lián)系到實(shí)際跑起來(lái)的各種表現(xiàn)，說(shuō)明她們是在勻速小跑，而不是邁開(kāi)步子大跨步地奔跑。這里的節(jié)奏感運(yùn)用得恰到好處，很明確地表達(dá)出了作者的主題思想，給作品帶來(lái)了蓬勃的生機(jī)，從而引起觀眾心底里的共鳴?！蛾?yáng)臺(tái)上跑步的女孩》這幅作品，最直觀的是一個(gè)女孩在邁著步子小跑，然后再以女孩的腳底為節(jié)奏點(diǎn)，這些點(diǎn)連在一起看，能看出這個(gè)女孩跑起來(lái)不只步子邁得小，腳底與地面的高低起伏也很小，步與步之間的距離幾乎是一樣的。這幅作品很好地詮釋了巴拉作品的運(yùn)動(dòng)型特點(diǎn)，保留了運(yùn)動(dòng)軌跡，突出了對(duì)運(yùn)動(dòng)的印象，而且這兩幅作品在節(jié)奏上的差異性，更為作品添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

通過(guò)對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的妥善運(yùn)用可以讓動(dòng)畫(huà)形象更具生命的真實(shí)感，角色的動(dòng)作更加切近實(shí)際生活，將虛構(gòu)出的人物形象、動(dòng)物形象，變得活靈活現(xiàn)，躍然紙上，甚至可以讓動(dòng)畫(huà)的主體為非活物。運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)用同樣可以打造動(dòng)畫(huà)形象的性情特征，通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色細(xì)小的動(dòng)作調(diào)整，展現(xiàn)不同的思想與情緒，構(gòu)建出虛構(gòu)形象的心理世界。

動(dòng)畫(huà)只有通過(guò)一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律才可以使要表達(dá)的人類或動(dòng)物的動(dòng)態(tài)和動(dòng)勢(shì)合理、自然、通順。例如，動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)有跑、飛、跳、躍、游、走等，人的運(yùn)動(dòng)包括行走、跑步、彈跳等，正常狀態(tài)下的天氣現(xiàn)象，如云、霧等。如圖五所示，青蛙的跳躍是有其運(yùn)動(dòng)規(guī)律的，遵循了“起跳—著地—彈跳—跳出”這一規(guī)律?！蛾?yáng)臺(tái)上跑步的女孩》中描繪的女孩也是遵循了兩腳輪流前進(jìn)這一運(yùn)動(dòng)規(guī)律的，而一套動(dòng)作如果不遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律會(huì)怎么樣？還是以青蛙跳躍（圖六）為例，如果把“落地”這一環(huán)節(jié)去掉，著力點(diǎn)消失，會(huì)導(dǎo)致青蛙跳躍缺失了跳起來(lái)的推動(dòng)力，這是不符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律的，就不能完成跳躍的動(dòng)作。跳躍的人也是，失去了“落地”這一跳躍的關(guān)鍵動(dòng)作，是不可能正常完成動(dòng)作的。因此“落地”這一動(dòng)作不能少，需要它來(lái)銜接整套動(dòng)作，表現(xiàn)動(dòng)作的合理、自然、順暢。

三、結(jié)論

（一）巴拉作品與動(dòng)畫(huà)中節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)規(guī)律之間的聯(lián)系

綜上所述，巴拉的作品追求速度、力量以及運(yùn)動(dòng)感。其中，運(yùn)動(dòng)感是他繪畫(huà)中最基本的元素，在他的繪畫(huà)中，我們可以看到狗以及人看似跑動(dòng)起來(lái)的運(yùn)動(dòng)痕跡，這是巴拉遵循了運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及視覺(jué)暫存現(xiàn)象所給我們帶來(lái)的感官?zèng)_擊。再看看我們現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)，如果我們將它們分解為逐幀動(dòng)畫(huà)，再把它們和巴拉的繪畫(huà)放在一起，就能找到二者的相通之處。

繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)雖然使用的媒介不同，但是達(dá)到了同樣的效果，使我們看到所表現(xiàn)的對(duì)象處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。本文簡(jiǎn)單說(shuō)明了巴拉作品顯示出的動(dòng)感與動(dòng)畫(huà)中節(jié)奏以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律之間的一致性。

（二）動(dòng)畫(huà)的發(fā)展對(duì)巴拉作品產(chǎn)生的可能影響

動(dòng)畫(huà)被視為前衛(wèi)藝術(shù)的一種實(shí)驗(yàn)，在這之前它首先屬于藝術(shù)，而且和藝術(shù)門類中的繪畫(huà)關(guān)系緊密，從遠(yuǎn)古的石窟壁畫(huà)、墓室裝飾畫(huà)到達(dá)·芬奇的黃金比例人體幾何圖，再到“魔術(shù)幻燈”攝影技術(shù)的發(fā)明，無(wú)一不是通過(guò)繪畫(huà)再結(jié)合各自的表現(xiàn)方式來(lái)顯示人類“運(yùn)動(dòng)著”的欲望。尤其在繪畫(huà)領(lǐng)域，在攝影技術(shù)被發(fā)明以后，畫(huà)家們開(kāi)始尋求新的變化，要么放棄寫(xiě)實(shí)主義開(kāi)始創(chuàng)作素描漫畫(huà)，要么反對(duì)精確描摹開(kāi)始追求各自不同的繪畫(huà)特色。

意大利未來(lái)主義藝術(shù)家巴拉很大程度上也受到了照相技術(shù)的影響，他著力在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和變化。為了保留運(yùn)動(dòng)痕跡以突出運(yùn)動(dòng)印象，巴拉采用了照相實(shí)驗(yàn)中曝光時(shí)間和曝光次數(shù)的方法來(lái)表現(xiàn)個(gè)體的運(yùn)動(dòng)感，最終將形象合成在一幅照片上。在他的藝術(shù)作品中，重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)物與人類四肢等圖形，在不同的節(jié)奏下角度和速度頻率等的變化，使觀賞者能虛擬感受動(dòng)物及人物的動(dòng)態(tài)，作品展現(xiàn)了動(dòng)物、人物的“運(yùn)動(dòng)”過(guò)程。20世紀(jì)上半葉，在動(dòng)畫(huà)早期發(fā)展的繪畫(huà)領(lǐng)域，巴拉作品的這些特點(diǎn)與這一領(lǐng)域許多藝術(shù)家所追求與表現(xiàn)出來(lái)的思想和作品有諸多相同之處，以上這些發(fā)現(xiàn)使我認(rèn)為巴拉也受到了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的影響。

作者簡(jiǎn)介

馬素君，女，寧夏銀川人，寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生。

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[3]王璐.淺析動(dòng)畫(huà)中的節(jié)奏美[D].大連：大連工業(yè)大學(xué)，2014.

[4]曹偉.動(dòng)畫(huà)角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律的分析與運(yùn)用[D].保定：河北大學(xué)，2018.

注釋

①黃飛：《未來(lái)主義空間中的信息傳播與體驗(yàn)》，長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)，2008。

②賈科莫·巴拉，雨燕：運(yùn)動(dòng)和電動(dòng)序列.（2021-03-31）[2021-06-10].大師網(wǎng).http：// www.dashi.cc/pic_content.aspx？id=4966.

③鄧呂潔：《意大利未來(lái)主義藝術(shù)研究》，成都：西南交通大學(xué)，2015。

④動(dòng)畫(huà)歷史詳解.百度文庫(kù).

⑤王璐：《淺析動(dòng)畫(huà)中的節(jié)奏美》，大連：大連工業(yè)大學(xué)，2014。