夏建國(guó)

一、加里·摩爾與他的布魯斯音樂(lè)

1970年，加里·摩爾的第一支著名樂(lè)隊(duì)——強(qiáng)力三人組合（Skid Row）于與CBS公司簽約。同期，加里·摩爾搬到都柏林，與這支樂(lè)隊(duì)合作推出3張唱片，并到美國(guó)幫助奧爾曼兄弟（Allman brother）和許多其他樂(lè)隊(duì)建立了他們的音樂(lè)事業(yè)。不久，加里·摩爾重組瘦李奇樂(lè)隊(duì)（Thin Lizzy），并在1978年開(kāi)始了名為“黑玫瑰”（Black rose）的巡回演出，所到之處，均大受歡迎。

1979年，加里·摩爾憑借由自己演奏主音吉他、菲爾·利諾特客串演唱的單曲（《巴黎的街頭》（《parisienne Walkways》）一鳴驚人，這首歌連同吉他SOLO于當(dāng)年4月進(jìn)入英國(guó)十大名曲。七十年代晚期和八十年代初明，加里·摩爾不知疲倦地拓展自己的布魯斯音樂(lè)寶庫(kù)，被人們譽(yù)為一代音樂(lè)奇才。和菲爾·利諾特的重組，使他又創(chuàng)作了充滿(mǎn)力量的熱門(mén)單曲《戰(zhàn)場(chǎng)上》。1987年，又推出著名專(zhuān)輯《狂野邊境》。1990年的專(zhuān)輯《依然憂郁》的發(fā)行，標(biāo)志著加里·摩爾達(dá)到其創(chuàng)作的巔峰狀態(tài)。伴隨看這一成功，加里·摩爾成為和阿勒特·金、B·B·金、奧勃爾·柯林斯等一樣的吉他布魯斯大師。

加里·摩爾致力于在他個(gè)性化的音樂(lè)當(dāng)中去融合、創(chuàng)作對(duì)立不同的風(fēng)格，顯示了他非凡的炫目的技巧和布魯斯樂(lè)感。加里·摩爾錄音時(shí)幾乎全都是在錄錄音棚里的現(xiàn)場(chǎng)。加里·摩爾音樂(lè)的主要特點(diǎn)與他非凡的布魯斯風(fēng)格相一致，在濃郁的抒情中常常透出或淡雅、或濃烈的憂傷，摻雜著狂放不羈且復(fù)雜多變的沖動(dòng)情緒，在如泣如訴的音樂(lè)中充滿(mǎn)了火一樣的熱情。聽(tīng)眾欣賞他的作品，如《依然憂郁》、《孤獨(dú)的人》、《巴黎的街頭》等樂(lè)曲，就如同浸漬在濃烈的美酒中。加里·摩爾的作品旋律有一種來(lái)自他本性中花蕊般的美，無(wú)論是主題、變奏、副歌，都極其自然、流暢、抒情，且樂(lè)曲中間或最后又往往加入一大段節(jié)奏極其復(fù)雜而又與作品風(fēng)格極其吻合的布魯斯SOLO，而不是像其他某些布魯斯音樂(lè)家那樣，即興創(chuàng)作出來(lái)的樂(lè)句生搬硬套、生硬晦澀。因而，加里·摩爾的搖滾布魯斯音樂(lè)深得樂(lè)迷喜歡。

二、《巴黎的街頭》的音樂(lè)分析

《巴察的街頭》是加里·摩爾在1979年發(fā)行的一首單曲。這首作品同時(shí)也被無(wú)數(shù)吉他樂(lè)迷奉為經(jīng)典，《吉他世界》雜志在1998年1月由讀者選出史上“最佳的100吉他So排名中，本位居第六，可見(jiàn)它的影啊力非同尋常。

這首作品在旋律的創(chuàng)作上沿襲了加里·摩爾一貫的創(chuàng)作手法，在一個(gè)動(dòng)機(jī)上根據(jù)和聲進(jìn)行不停的模進(jìn)、發(fā)展，這種手法能使樂(lè)曲的線條十分清斷，富于旋律感，而往往這樣的作品能在第一時(shí)間內(nèi)給聆聽(tīng)者留下深刻的印象。

（一）A主題(1-16小節(jié))

這段主題由八小節(jié)四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句都按照一個(gè)固定的動(dòng)機(jī)來(lái)發(fā)展。先是“噠、噠、噠、噠”鼓槌相擊，輕輕緩緩，好似在幽深的角落里暗示大劇的來(lái)臨。第一小節(jié)，旋律在縹緲的鍵盤(pán)長(zhǎng)音襯托和吉他分解和弦的伴奏下靜止了三拍，在第四拍處，突然A音、E音、C音三音就像三聲嘶啞的嗚咽——咽一聲，休止一瞬：又咽一聲，泣音又停；又咽一聲，緊接著是一大段高亢而綿邈的喧敘，連續(xù)出現(xiàn)三個(gè)模進(jìn)樂(lè)句，分別從E音、D音和C音起頭，每一樂(lè)句模進(jìn)的方向先大幅度下行，再迂回上行；接著第二樂(lè)句又大幅度下行，再迂回上行，凄美的旋律如愁腸百結(jié)。

（二）B副歌(17-32小節(jié))

轉(zhuǎn)入副歌的第17小節(jié)，樂(lè)曲用A、C兩音組成一個(gè)雙音，采用無(wú)尾音下滑技術(shù)，加上一個(gè)半拍的休止符，給人以突兀的停頓感。隨后，樂(lè)曲以一個(gè)升C音開(kāi)始引出下一段旋律，作曲上由a小調(diào)突然臨時(shí)轉(zhuǎn)入A大調(diào)，和聲也轉(zhuǎn)向A和弦，使得憂傷的旋律色彩中突然增加了一點(diǎn)昂揚(yáng)的感情色彩，仿佛在表達(dá)一種幽微的人生體驗(yàn)：難道就在無(wú)盡的憂郁中徘徊街頭、徘徊人生嗎？看看眼前，夜幕降臨，如織的人流和車(chē)輛，美麗的霓虹燈……世界是博大的，上帝是寬宏的，昔日的情人雖然難以尋覓，可現(xiàn)世仍有許多值得留戀的陽(yáng)光和美好……這種情緒一直持續(xù)到樂(lè)曲的31小節(jié)，以升D音引入B7和弦，轉(zhuǎn)到e小調(diào)的第三級(jí)音上。

（三）A2主題反復(fù)(33-40小節(jié))

這是一段主題音樂(lè)的反復(fù)，一個(gè)超長(zhǎng)的E音，預(yù)示著對(duì)情人綿綿的思念到愛(ài)而不得，到永遠(yuǎn)分離，樂(lè)音由無(wú)盡的思念變得心潮澎湃，面對(duì)逝去的甜蜜，樂(lè)曲情緒在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)產(chǎn)E音上突然變得狂暴，然后又繼之以悠長(zhǎng)而綿渺的旋律，憂傷而又無(wú)奈。

（四）C高潮(41-74小節(jié))

這段旋律是加里·摩爾在現(xiàn)場(chǎng)的一段超長(zhǎng)的即興演奏，從41小節(jié)到48小節(jié)，是高潮來(lái)臨之前一段舒緩的展開(kāi)部，前四小節(jié)類(lèi)似一問(wèn)一答似的喃喃自語(yǔ)，后四小節(jié)由經(jīng)過(guò)音過(guò)濾后采取推拉弦、推弦釋放等技巧分別強(qiáng)調(diào)了C音、D音、E音，層層遞進(jìn)，情緒逐漸高昂。第49小節(jié)有一個(gè)由慢到快的布魯斯樂(lè)句，強(qiáng)調(diào)了a小調(diào)的主音，隨之旋律上行至B音，再順音階爬行至D音，隨后，飚至E音，接著，從53至57小節(jié)，飚出一連串極其復(fù)雜、搖曳的布魯斯樂(lè)句，通過(guò)EEGEGEE等音階，輔之以A、C、D等經(jīng)過(guò)音、輔助音，通過(guò)急速上下行、節(jié)奏急速變化、重音不斷搖晃、變化多端等作曲手法，將情緒推至高潮，吉他在失真效果下瘋狂而又無(wú)奈的嘶吼，淋漓盡致地表達(dá)了作曲者內(nèi)心的掙扎。

58小節(jié)后，樂(lè)曲節(jié)奏有所減慢，但情緒依舊高昂，通過(guò)半音推弦強(qiáng)調(diào)了C音，又通過(guò)全音推弦以不同節(jié)奏強(qiáng)調(diào)了D音，然后以a小調(diào)五聲音階反復(fù)以不同節(jié)奏形式的布魯斯逐步過(guò)渡到主題，結(jié)束到C音上。

（五）尾聲（75-81小節(jié)）

這段尾聲在情緒上逐漸平息下來(lái)，帶著深深的懷念，又好像在深夜對(duì)著曾經(jīng)的情侶傾訴：在香舍麗舍大街米爾歇爾教堂，陳年的博若萊葡萄酒，我記得，你屬于我；那段與巴黎女子相伴的日子……

三、《巴黎的街頭》的演奏技術(shù)

這首作品是在a小調(diào)音階(A-B-C-D-E-F-G)上創(chuàng)作完成，12/8拍。曲式結(jié)構(gòu)為：A主題→B副歌—主題反復(fù)→C高潮→D尾聲。

第1-16小節(jié)，本段樂(lè)曲的難點(diǎn)之一，是盡管樂(lè)曲的旋律舒緩，但一定要把握好揉弦、推拉弦等技巧，要把那種如泣如訴的感覺(jué)拿捏好并非易事，推拉弦時(shí)音高不容易推準(zhǔn)，一定要將力度掌握好，確保音準(zhǔn)。難點(diǎn)二在于12/8拍的節(jié)奏卡住大拍子很容易，但是要把握每個(gè)音符的小拍子卻難度很大，而這正是本曲的味道所在。在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意聽(tīng)伴奏的分解和弦，并用身體來(lái)找那種慢搖滾律動(dòng)的感覺(jué)。

第17-32小節(jié)，這段副歌只比主題在情緒上要激動(dòng)一些，第20小節(jié)第一拍是個(gè)小三度的推弦必須推準(zhǔn)，另外隨時(shí)出現(xiàn)的撥片制音和顫音技巧比須嚴(yán)謹(jǐn)把握。第24小節(jié)又是一段快速的下行布魯斯樂(lè)句，想把這個(gè)樂(lè)句彈得清晰準(zhǔn)確難度很大。這個(gè)樂(lè)句不僅節(jié)奏快，而且變化多端。先是休止了一個(gè)十六分音符，然后由C音推至D音，這個(gè)D音是一個(gè)四分音符（在這首樂(lè)曲中為兩拍），然后先延長(zhǎng)一個(gè)十六分音符（在這首樂(lè)曲中為半拍），接著又延長(zhǎng)了一個(gè)八分音符（在這首樂(lè)曲中為一拍），總共要彈成11/16音符（在這首樂(lè)曲中為三拍半）。然后是兩個(gè)十六個(gè)音符（半拍），接著突然是四個(gè)三十二分音符加上一個(gè)三十二分音符的六連音，然后冒出一個(gè)八分音符，接著是八個(gè)三十二分音符加上一個(gè)三十二分音符的六連音，期間運(yùn)用了揉弦、推拉弦、勾弦音、捶擊音等多種技巧，稍有不慎，節(jié)奏就會(huì)亂掉。初學(xué)者一定要將這個(gè)布魯斯樂(lè)句的每拍分開(kāi)慢練，然后再跟著節(jié)拍器逐步提速，最后達(dá)到規(guī)定要求，千萬(wàn)不能急于求成。

第33—40小節(jié)，在開(kāi)始的兩小節(jié)，加里·摩爾在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)運(yùn)用聲場(chǎng)回授技巧彈奏了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)26秒的推弦E音，從平靜的延音到狂野的揉弦，最后粗暴地下滑制音，一個(gè)簡(jiǎn)單的音符卻表達(dá)了如此豐富多變的情感，練習(xí)時(shí)必須將效果器調(diào)好，確保樂(lè)音時(shí)值，不能中途斷音。同時(shí)，要反復(fù)體會(huì)樂(lè)音所表達(dá)的豐富情感，并反復(fù)慢練。

第41-74小節(jié)，這段旋律是加里·摩爾在現(xiàn)場(chǎng)的一段超長(zhǎng)的即興演奏，感情充沛，便聽(tīng)者為之動(dòng)容。在53至57小節(jié)、61至63小節(jié)、66至69小節(jié)，連續(xù)即興演奏的節(jié)奏變幻莫測(cè)，練習(xí)者一定要多做些案頭工作，可以用筆在這引起樂(lè)句上做些記號(hào)，反復(fù)讀譜，認(rèn)真研習(xí)四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符以及十六分音符的六連音、三十二分音符的六連音在每一小節(jié)中的運(yùn)用，每一個(gè)音組的重音在哪里，把每一個(gè)復(fù)雜的音組歸到一個(gè)單位拍內(nèi)，然后在對(duì)著節(jié)拍器由慢漸快模唱出這些音符，逐步從內(nèi)心理解這些復(fù)雜樂(lè)句的音符和節(jié)奏感，然后再拿起吉他，對(duì)著節(jié)拍器由慢漸快地練習(xí)，一定會(huì)掌握這首較高難度的樂(lè)曲。

需要指出的是，加里·摩爾的布魯斯音樂(lè)在旋律上是非常唯美的，但節(jié)奏隨著他現(xiàn)場(chǎng)即興演奏時(shí)的情緒變化，往往只注重大的拍子與和聲的規(guī)整，但不特注重小拍子的精準(zhǔn)。他和另一批以演奏技巧著稱(chēng)的大師如史帶夫·范、喬·薩崔尼、范·海倫等相比，則少了現(xiàn)場(chǎng)演奏的精準(zhǔn)性，難以和錄音版相比，這樣對(duì)于學(xué)習(xí)他們的作品就出現(xiàn)了一個(gè)令人頭疼的問(wèn)題，錄音版沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)版那多變的樂(lè)句、豐富的情感，而現(xiàn)場(chǎng)版又缺乏錄音嚴(yán)謹(jǐn)和精準(zhǔn)。因此，練習(xí)者可以加入自己的理解來(lái)學(xué)習(xí)。

第75-81小節(jié)，這段尾聲同樣是一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)的即興演奏，而且由于是散板，所以更加自由，演奏時(shí)要求把吉他音量鈕調(diào)到半失真狀態(tài)，在情緒上也必須逐漸平靜下來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

英國(guó)的著名搖滾布魯斯吉他大師加里·摩爾（Gary Moore）在演出生涯中，創(chuàng)作或即興演出了很多優(yōu)秀的搖滾電吉他布魯斯風(fēng)格作品（SOLO），這些作品多蘊(yùn)含著淡淡的憂傷，旋律優(yōu)美動(dòng)人而又激情澎湃?！栋屠璧慕诸^》是其中的代表作之一。本文從介紹加里·摩爾的布魯斯音樂(lè)入生入手，對(duì)這部作品的音樂(lè)和演奏進(jìn)行了分析，試圖對(duì)其作品的創(chuàng)作方法及音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行較為精當(dāng)?shù)臍w納總結(jié)，以期對(duì)布魯斯樂(lè)迷有所裨益?！?/p>