劉思遠(yuǎn)

電子音樂從一開始產(chǎn)生到現(xiàn)在，已經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，目前，仍然還處于一個(gè)探索的階段。隨著科技的發(fā)展，其技術(shù)手段變得越來越“高科技化”，處理聲音的方式也是越來越多。電子音樂從最初的“錄音機(jī)音樂”后來的“合成器音樂”再到目前的“電腦音樂”，經(jīng)歷了多個(gè)階段的發(fā)展，目前我們接觸到的電子音樂常見有三大類型①：

1、具有學(xué)術(shù)性、探索性、前衛(wèi)性特征的”專業(yè)化”的電子音樂；

2、具有商業(yè)性、普及性、流行性特征的”社會(huì)化”的電子音樂；

3、具有娛樂性、互動(dòng)性、多樣性特征的”家庭化”的電子音樂。

本文論述的電子音樂是第一種“專業(yè)化”的電子音樂。這種電子音樂中，任何一種聲音都可以作為聲音素材來使用，比如人聲、自然界的聲音、噪音等，甚至樂器的演奏聲（看作聲音素材來理解）。在這類音樂中，摒棄了傳統(tǒng)的音高、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性的意義，純粹用聲音素材進(jìn)行創(chuàng)作。

一、聲音素材的分類

聲音素材分類是復(fù)雜的，也是作曲家們一直在研究和探索的：如作曲家卡爾海因茨·斯托克豪森（Karlheinz Stoekhausen）對(duì)自己作品《麥克風(fēng)I——為六位演奏者而作》中的分類、作曲家兼工程師皮埃爾·沙費(fèi)爾（Pierre Schaeffer）在《聲音分類表》中對(duì)聲音的分類、作曲家莫利·舍弗（R. Murray schafer）在其所著《聲景：我們的聲音環(huán)境與世界的協(xié)調(diào)》中對(duì)聲音的分類，這一系列分類都有其特點(diǎn)，但仍然都還是不能囊括成千上萬的聲音。本文對(duì)聲音的分類主要是在聆聽《Archives GRM》系列專輯后，針對(duì)法國20世紀(jì)50年代至今的電子音樂作品中最常用聲音的所做的分類：

A人聲組（按照功能劃分）：

a1歌唱類：演唱某些帶音調(diào)的旋律。

a2語音類：朗誦和念白文字。

a3效果類：身體器官不帶有具體語義地發(fā)聲，如哭喊。

B樂器組（按演奏法劃分）：

b1樂器常規(guī)演奏類：樂器用常規(guī)演奏法演奏，如弦樂的拉奏、撥奏，管樂的吹奏。

b2樂器非常規(guī)演奏法：樂器帶有效果和聲音式地演奏，如用小提琴弓拉奏大鑼。

C電子合成組（按照有無固音應(yīng)高劃分）：

c1有固定音高電子合成類：指的是電子聲音像樂器一樣演奏帶旋律、和聲的聲音。

c2無固定音高電子合成類：指的是帶有音效作用的電子聲音。

D噪音組（按照產(chǎn)生方式與作用劃分）：

d1自然類：大自然中聽到能聽到的聲音，如水、風(fēng)、空氣流動(dòng)、火燃燒、動(dòng)物呼喊聲等。

d2社會(huì)生活類：在日常生活中聽到的聲音，如街上、公園、儀式節(jié)日上的聲音等。

d3機(jī)械類：通過一定的動(dòng)力使機(jī)械發(fā)出的聲音，如工業(yè)和工廠設(shè)備、內(nèi)燃機(jī)、飛行器、建筑聲等。

d4提示類：給人們生活以一定提醒的聲音，如鐘聲、喇叭、電話、警示聲等。

這里需要說明的是：上述分類主要還是建立在人耳可以識(shí)別的范圍之內(nèi)的，關(guān)于效果器的加入，情況就變得非常復(fù)雜了，如果效果器加入之后仍然可以清晰的辨別的聲音素材的來源，則對(duì)所屬類別不產(chǎn)生影響。

二、聲音素材之間的“距離”

在電子音樂作品中，素材的具體音高已經(jīng)變得不重要了，很多聲音更是不能用音高來描述。電子音樂非常注重聲音素材之間的關(guān)系，那么聲音素材是否像傳統(tǒng)音程那樣有“距離”關(guān)系呢？本文認(rèn)為是有的，而且其“距離”遠(yuǎn)近給人的主觀感受和音程的大小產(chǎn)生的效果是一致的，因?yàn)樗鼈儽举|(zhì)上都是兩種事物相隔多遠(yuǎn)的定量描述。為了更加清楚聲音素材之間的“距離”遠(yuǎn)近，方便在圖形中展示聲音素材的進(jìn)行，本文把每一類聲音素材對(duì)應(yīng)于線譜中的不同“位置”：

同組內(nèi)聲音素材的“距離”近，不同組別聲音素材“距離”遠(yuǎn)就是圖1劃分的主要依據(jù)，在圖中，形成了人聲組、樂器組、電子合成組、噪音組四組及a1、a2、a3、b1、b2、c1、c2、d1、d2、d3、d4十一類。由于聲音素材的復(fù)雜多變性，無法像傳統(tǒng)音程那樣把距離定量地分為純一度、小二度、大二度、小三度、大三度等具體音程，但也可以把聲音素材之間“距離”進(jìn)行做一個(gè)大致的劃分：

圖1 聲音素材對(duì)照?qǐng)D

（一）同距

同距指的是同組且同類聲音間距離，表現(xiàn)為在圖1中相同的音符進(jìn)行。具體來說，又可以劃分為以下兩種情況：

1、同類聲音素材原樣重復(fù)

例如《Archives GRM》專輯之CD2的第九首作品，音樂一開始可以聽到左聲道中有鳥叫的持續(xù)聲（d1：自然噪音類），3秒鐘后左聲道中的“鳥叫”聲消失，第4秒在右聲道出現(xiàn)同樣的鳥叫聲，它們之間的距離為聲音的同距（見圖2）：

圖2

2、同類聲音素材變化重復(fù)

例如《Archives GRM》專輯之CD2的第13首作品，第1～5秒可以清晰的聽到男聲吟誦：i～e～u音節(jié)，同時(shí)伴隨著聲相的移動(dòng)，從音樂的第7秒開始聽到一個(gè)經(jīng)過變形的男聲演唱同樣的音節(jié)且做了音高變化和拉長波形的處理。第一次和第二次的吟誦音節(jié)雖然在聽感上有所不同，但它們同屬于a2類（語言人聲類），二者的距離仍為聲音的同距：

圖3

例如《Archives GRM》專輯之CD3的第九首作品，從15秒開始到1分57秒為女聲的歌唱，從2分01秒開始變?yōu)槟新暤母璩?，二者同屬于A組（人聲組）中的a1（歌唱類），它們之間的距離為聲音的同距：

圖4

同樣的例子還有《Archives GRM》專輯之CD2的第14首作品：從音樂開始到第9秒可以兩不同的聲音：線狀金屬噪音與點(diǎn)狀金屬噪音，它們雖然不是同一個(gè)聲音素材，但同屬D組（噪音組）中d3類（機(jī)械噪音類），二者進(jìn)行可視為同距。

（二）近距

近距指同組但不同類聲音的距離。表現(xiàn)為在圖1中音符相差“二度、三度、四度”的進(jìn)行，這樣的進(jìn)行會(huì)使兩種聲音素材之間有一定的聯(lián)系和一定的對(duì)比。如人聲組內(nèi)部的a1?a2（相互之間）為“二度”、a2?a3為“二度”、a1?a3為“三度”，它們之間的距離為聲音的近距。

例如《Archives GRM》專輯之CD3的第五首作品，從音樂的3分34秒處，可以聽到音樂聲音素材為d4提示噪音類中的“鐘聲”，從3分44秒處變成了d3機(jī)械振動(dòng)噪聲中的“摩擦金屬聲”，它們之間的距離為聲音的近距：

圖5

（三）遠(yuǎn)距

遠(yuǎn)距離指不同組別聲音的距離，表現(xiàn)為在圖1中音符相差大于或等于“五度”，這樣的進(jìn)行會(huì)使兩種聲音之間有較強(qiáng)的對(duì)比。

例如《Archives GRM》專輯之CD3的第17首作品，音樂從第9秒可以聽到的是a3類（效果人聲類）中男生發(fā)出的“ci”的聲音，從第10秒開始變成了c2類（無固定音高電子合成類）中的電子合成聲音。二者的距離為“十一度”，為聲音的遠(yuǎn)距：

圖6

這里需要說明的是：聲音間的距離既可以是聲音橫向進(jìn)行中所產(chǎn)生的距離，也可以是縱向上同時(shí)鳴響的兩個(gè)聲音素材間的距離，它們都可以用同距、近距、遠(yuǎn)距來描述。就如同在音程中用“度”來描述距離時(shí)，既可以是橫向上的旋律音程，也可以是縱向上的和聲音程一樣。

三、聲音素材的“融合度”

這里說的“融合度”，是由聲音素材之間的某種特有的相似度所造成的。兩種聲音素材的共性越多，相似度也就越大，那么“融合度”也對(duì)應(yīng)越高。在分析了大量電子音樂作品之后，分析出影響“融合度”的因素主要有三點(diǎn)：1、頻率特性；2、激發(fā)方式；3、形態(tài)。聲音素材之間的是否“融合”取決共同具備“上述因素”的多少。例如某兩種聲音素材在頻率特性、激發(fā)方式、形態(tài)上都很相似的話，那么可以說它們之間是非?！叭诤稀钡摹?/p>

（一）頻率特性相似

頻率特性相似是指聲音素材之間都在某些頻段（低頻、中頻、高頻）上有突出的表現(xiàn)。

例如《Archives GRM》專輯之CD1的第4首作品，音樂從2分20秒～2分30可以聽到4種不同的聲音素材：1.金屬的長音、2金屬的短音敲擊、3木質(zhì)的敲擊、4金屬敲擊聲音的逆行。它們都表現(xiàn)出中高頻的特性，使相互之間的聲音有了融合度，在聽感上有了“融合”。

（二）激發(fā)方式相似

激發(fā)方式相似是指聲音都被某種特殊的方式激發(fā)。如，快速的激發(fā)方式會(huì)讓聲音更加的明亮；慢速的激發(fā)方式使聲音更暗淡；均勻的激發(fā)方式使聲音連續(xù)；脈沖的激發(fā)方式讓聲音斷續(xù)。激發(fā)方式相似的兩種聲音形態(tài)上也是相似的。

例如《Archives GRM》專輯之CD2的第3首作品，從音樂的1分24秒可以聽到兩次金屬的敲擊聲，1分28秒木質(zhì)的敲擊聲，它們的激發(fā)方式都為敲擊，在聽感上有了“融合”。

（三）形態(tài)相似

形態(tài)相似性是指聲音素材之間都具備某種特殊的形狀與姿態(tài)。如都是“點(diǎn)狀的”、都是“線狀的”等等。

例如《Archives GRM》專輯之CD5的第12首作品，從音樂的開始到第五秒出現(xiàn)的是的電子合成聲音，從第6秒開始歌唱人聲進(jìn)入，二者具備的共性就是形態(tài)都為“線狀”，使它們?cè)诼牳猩嫌辛恕叭诤稀薄?/p>

把這三種相似度綜合起來可以發(fā)現(xiàn)，具備相似條件越多，聲音的“融合度”就越高，本文把聲音素材間的“融合度”做了一個(gè)大致的劃分：

表1

結(jié) 語

電子音樂的記譜法一直處于探索和不斷完善的過程中，因?yàn)闆]有完善的記譜體系，故無法將素材之間的分類和遠(yuǎn)近關(guān)系通過譜面的方式完全呈現(xiàn)出現(xiàn)，本文將電子音樂中的音響素材的做了分類，并按照分類后的素材做了類似于音程的“距離”與“融合度”的探索，希望為電子音樂的記譜法完善做出一點(diǎn)點(diǎn)自己的貢獻(xiàn)?！?/p>

注釋：

① 張小夫.電子音樂概念界定[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2002,(04).