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        呂詠鳴:評彈音樂的拓荒者

        2021-07-20 04:15:11秦來來
        上海采風月刊 2021年3期
        關(guān)鍵詞:余光中唱腔鄉(xiāng)愁

        秦來來

        評彈是一門古老、優(yōu)美的漢族說唱藝術(shù)。

        聽說書先生“說”,吳儂軟語、娓娓動聽;聽說書先生“唱”,弦索叮咚、輕柔委婉。講者抑揚頓挫,聽者分外悅耳。幾百年來,經(jīng)過歷代藝人的創(chuàng)造發(fā)展,曲調(diào)流派紛呈,彈唱風格各異。

        因為說書先生的“個體經(jīng)營”性質(zhì),因此,他(她)的流派唱腔的形成,主要是由演員個人,在繼承、傳唱前輩藝人唱腔的基礎(chǔ)上來完成的。在演唱時,根據(jù)自身的嗓音條件以及書情、人物情感的需要,這里“跨個欄”(停頓或跳躍),那里“投個籃”(起個高音),最后“轉(zhuǎn)個彎”(結(jié)尾時拖腔),慢慢的,有了自己的特點,于是,就把這種唱法固定了下來。加之,不少聽眾對演員的這種創(chuàng)新唱法,給予了掌聲和肯定,于是就成了這個演員的標志唱腔,也就是流派唱腔。

        比方說,蔣月泉的“蔣調(diào)”,嚴雪亭的“嚴調(diào)”,張鑒庭的“張調(diào)”,楊振雄的“楊調(diào)”……

        所以人們說,評彈藝術(shù)沒有作曲家。

        20世紀六七十年代,彈詞藝術(shù)家徐麗仙先生在曲調(diào)演唱上曾經(jīng)做過大膽的創(chuàng)新,甚至在彈唱開篇《新木蘭辭》中,有小樂隊伴奏,有伴奏員幫唱,讓人耳目一新。

        唱“自腔”,小試身手

        20世紀的五六十年代,是評彈藝術(shù)輝煌的時代,上百家大小書場遍布于上海的各個角落,各大響檔往來于各個書場之間,書迷們亦是亦步亦趨,追隨著說書先生的蹤跡;電臺的廣播書場,每天日夜播送著《玉蜻蜓》《顧鼎臣》《長生殿》等熱門長篇,上海的大街小巷、弄堂里、商場內(nèi),都能聽到說書先生的彈唱聲。

        1960年秋,有8個男生、20個女生,從1000多名報考者中脫穎而出,走進了上海人民評彈團學館的大門,呂詠鳴,就是其中一位。

        學藝生活是幸福的,因為帶教他們的是劉天韻、薛筱卿、楊斌奎、朱介生、楊仁麟等彈詞名師,因此,他們的“奶水”是充足的。但是,學藝生活也是無情的,學館生活第二年,就有7位同學,因為業(yè)務(wù)問題被淘汰出局。

        三年以后,呂詠鳴有幸被安排拜在彈詞大家張鑒庭、張鑒國雙檔的門下,學習“張派”書目。除了書藝,作為“琶王”張鑒國的弟子,呂詠鳴也彈出了一手好琵琶,后來成為彈詞大家徐麗仙的“御用琵琶”。也因為對伴奏藝術(shù)的追求,使得呂詠鳴對不同流派唱腔的特點慢慢地琢磨和探求。

        記得第一次跟張鑒國先生去西園書場,是先生跟吳靜芝老師的雙檔,吳說的是《十美圖》中的嚴蘭貞母親“盤蘭貞”。因為吳靜芝老師突然失聲,臨時就由呂詠鳴“替補”上場,一共說了兩回書:“嚴夫人盤蘭貞”和“飄香騙巷門”。書中有一段吳靜芝老師的唱,蘭貞回復(fù)母親,“夫婿的事我早已知道,并非是我有意瞞著母親”,用的是俞調(diào)。呂詠鳴想,吳老師唱的是女聲“俞調(diào)”,而自己作為男聲,兩人“不合調(diào)”,是不能跟著“死唱”的,于是呂詠鳴“膽大包天”,居然根據(jù)自己的嗓音,以及書情、人物的特點,采用楊振雄先生男聲“俞調(diào)”的唱法,用自己設(shè)計的唱腔演唱了。散場時,有不少老聽眾來到后臺,同張鑒國先生聊聊演出情況,居然還有老聽眾表揚了敢唱“新調(diào)”的小先生呂詠鳴。這讓呂詠鳴反而有些惶恐,“路還走不好,就想跑了”,他怕先生會有這樣的想法。誰知,張鑒國先生用聽眾的口吻,說,“伊拉講儂唱得蠻好”。不愧為“明師”,先生似乎不經(jīng)意的肯定,給了呂詠鳴極大的鼓舞。

        還有一次,呂詠鳴與大張(鑒庭)先生在浙江硤石,原本由張維楨老師陪大張先生說《秦香蓮·攔輿告狀》,也是因為張維楨老師失聲,呂詠鳴頂上去代書。呂詠鳴也是唱了自己設(shè)計的唱腔。下了書臺以后,張鑒庭先生居然也給予了肯定。這讓呂詠鳴的創(chuàng)造性和創(chuàng)造能力,得到了極大的釋放。據(jù)說,直到現(xiàn)在,呂詠鳴還有點后怕,“當時怎么會那么大膽,居然就這樣與大張先生拼檔說書,膽子太大了!”

        20世紀六七十年代,很長時間內(nèi),呂詠鳴一直為徐麗仙老師伴奏,對“麗調(diào)”唱腔,特別是對徐麗仙老師在唱腔上的善于突破,印象深刻。

        呂詠鳴那“驛動的心”,又驅(qū)使他對影響極大的“蔣調(diào)”開篇《鶯鶯操琴》,進行了“離經(jīng)叛道”的創(chuàng)新。

        他采用“麗調(diào)對唱”的形式,鶯鶯和紅娘分別由兩位演員來唱,鶯鶯唱的是“麗調(diào)”,而紅娘唱的是“小調(diào)”和快節(jié)奏的“麗調(diào)”。呂詠鳴說,《操琴》是一曲充滿詩意、富有畫面感的名曲;但是,它卻是一首敘事性的唱篇,帶來的是“一曲百唱”。而他在參與徐麗仙老師的伴奏以后,發(fā)現(xiàn)無論是《新木蘭辭》《情探·梨花落》,還是現(xiàn)代題材的《我見到了毛主席》《社員都是向陽花》等,都是有人物、有角色,演唱的時候都在人物里,就像蔣月泉先生的《庵堂認娘》的唱,就容易感染人。而“麗調(diào)”善于刻畫古代婦女形象,他用“麗調(diào)”譜唱《鶯鶯操琴》,兩個演員分別是兩個角色的對唱,從節(jié)奏的把握上,出人物、出劇情,就有別于其他的《鶯鶯操琴》了。

        除此之外,他又設(shè)計了“琴調(diào)”(朱雪琴)和“麗調(diào)”(徐麗仙)對唱的《梁?!げ輼蚪Y(jié)拜》,梁山伯采用“琴調(diào)”高彈高唱,祝英臺則是“麗調(diào)”的低彈高唱,把兩個不同性別的人物,演繹得既有變化,又有余地。

        最讓人印象深刻的應(yīng)該是張鑒庭先生的經(jīng)典唱段《蘆葦青青·望蘆葦》的再創(chuàng)造。因為年輕時也說過這回書,所以呂詠鳴對這回書的唱腔、伴奏非常熟悉。

        為了襯托革命老人鐘老太以景抒情的情緒,在原有的弦子、琵琶的伴奏下,呂詠鳴又增加了大阮、古箏,乃至大鼓,使音樂形象更加豐滿,演員演唱更富感染力。

        “頭上白云飛不?!背?,單靠男聲一個人,比較單薄,所以用了女聲幫唱,氣氛烘托了起來;下來蘆葦與鐘老太的對唱,原來“鐘老太”出現(xiàn)三次,有點拖沓,呂詠鳴改用“鐘媽媽”,更為親切,演員也肯定?!傲R敵”時,有四個“燒”,呂詠鳴更是突出奇兵,用了男女聲合唱、幫唱,盡情地渲染了四個“燒”。后來交響伴唱都喜歡選用這段唱,無論氣勢、無論幫唱、無論伴奏,都把此時、此情、此人的情緒烘托到極致,唱的演員情緒亢奮,聽的觀眾掌聲如雷。最后“鐘老太撲向茅柴”時,每每演及至此,總是掌聲不絕。

        直到今天,現(xiàn)在的評彈人,把它演繹成一個可以化妝演出的整臺“評彈劇”《蘆葦青青》,除了原有的唱段以外,呂詠鳴又設(shè)計、創(chuàng)作了新的唱段、唱腔,序曲、三人重唱、背景音樂還有各種曲牌,使之更加完美。

        辦專場,屢試身手

        1987年上海評彈界排演了一臺以《紅樓夢》中“十二釵”為題材的流派演唱會。這臺節(jié)目是呂詠鳴作為探求評彈作曲的一次成功嘗試,他力求在評彈唱腔中搞一些特性,“金陵十二釵”為題材的作品,給予他施展才華的廣闊天地。

        十二位著名評彈女演員云集在一起演唱《紅樓夢·十二金釵》,參加了上海第一屆曲藝藝術(shù)節(jié),在美琪大戲院公演。呂詠鳴設(shè)計、創(chuàng)作了四段“金釵”的唱腔。在這場演出的啟發(fā)下,呂詠鳴又“腦洞大開”:把十二金釵的十二位人物,用十二個女演員,十二種流派來演唱;同時選用十二種花卉,指代人物,呈現(xiàn)在天幕上,如:元春用牡丹,巧姐用楊柳,王熙鳳用帶刺的玫瑰……還用十二位金釵藝術(shù)人物造型,點綴表演。

        在中央老首長的親切關(guān)心下,上海曲協(xié)支持呂詠鳴正式開排!

        整整幾個月的排練,在十五個演員(十二位“金釵”,加上說書人,劉姥姥,曹雪芹)努力下,一絲不茍,演出成功了!

        記得第二場演出當天上午,呂詠鳴等人在城隍廟“永青假發(fā)店”碰到了曾經(jīng)擔任中國曲藝家協(xié)會主席的評書藝術(shù)家劉蘭芳,她說,這簡直是美的享受,兩小時一點兒也不感到累。她還感慨地說:“這樣的策劃很成功,聽說這個策劃者很年輕,他很聰明呀!”她不知道這個策劃者就在眼前。

        呂詠鳴的“聰明”,體現(xiàn)在事先的策劃上。

        選誰唱?呂詠鳴動足了腦筋。12個人物,要唱出不同的精氣神,不同的角色形象;與以往唱“開篇”不一樣,他要求每個演員就是這個角色。他試圖把這一次演唱,作為評彈作曲創(chuàng)新的發(fā)端。

        怎么唱?雖然是創(chuàng)新、是重新譜曲,但是呂詠鳴還是抓住富有觀眾緣分的流派唱腔的元素,根據(jù)人物的個性進行創(chuàng)作。

        孫慶演唱的惜春一角,是用“徐調(diào)”演繹的,“徐調(diào)”軟糯,比較符合惜春的性格,但是為了增強惜春的“看破紅塵無俗念,生關(guān)生死劫悟禪機”的意境,一上來就用了牌子曲“道情調(diào)”來演唱,伴奏當中加了木魚、鈴鐺聲,渲染出一種玄、虛、清、靜的氣氛,現(xiàn)場效果極佳。劉韻若演唱的李紈,用了出人意料的“張調(diào)”演唱;陸雁華用“蔣調(diào)”演唱薛寶釵,倪迎春以“祁調(diào)”表現(xiàn)林黛玉,王惠鳳以拿手的“麗調(diào)”唱惜春,侯小莉用家傳的“侯調(diào)”演繹史湘云……這些演員根據(jù)作曲的要求,又充分發(fā)揮各自的演唱特點,理解人物、深入劇情,一個個把人物唱活了。

        通過十二金釵的演出,獲得一個明顯的創(chuàng)作經(jīng)驗:人物、流派、演員,三者一定要嚴謹完美組合,選擇準確;只有這樣,節(jié)目成功,才有保證。

        “金陵十二釵”的成功,不僅顯示了上海評彈界的實力,更是讓人們看到了評彈唱腔的變化,那就是,評彈音樂介入傳統(tǒng)的流派唱腔,創(chuàng)造出不一樣的評彈音樂。

        成功,讓呂詠鳴的思想進一步解放,也讓他的“聰明才情”得到更大的釋放。

        《紅樓夢·12婢女》《三國風云錄》等專門題材的音樂創(chuàng)作接連不斷;還有《紀念評彈表演藝術(shù)家張鑒庭演唱專場》《嚴派藝術(shù)演唱會》《朱慧珍唱段、名曲專場演唱會》《中國評彈“12星座”迎國慶新作演唱會》《2003 “12壽星”新春演唱會》《和諧-歡樂-長久,評彈界16對伉儷鬧元宵》,直到紀念他的師父《琶王——彈詞藝術(shù)家張鑒國先生藝術(shù)人生專場》……一個個的創(chuàng)新專場演出,彰顯了呂詠鳴的創(chuàng)作才華。

        不唯如此,呂詠鳴還十分注重彈詞本體的創(chuàng)作開發(fā)。

        2004年,一臺有評話、彈詞演員聯(lián)合演出、全新演繹的《包公·陰審郭槐》在上海藝海劇院亮相,這已經(jīng)是呂詠鳴組織的第11場大型演出了。原來,呂詠鳴考慮到評話演員長期在外奔波,怎么能讓他們也能上大劇院演出呢?他想到了《陰審郭槐》,這部中篇題材好;但是光靠三回書,上不了大劇院。他又想到了《貍貓換太子》這個題材,18年沉冤情節(jié)錯綜曲折,就編寫六段唱腔貫穿其中;而且基本上都是由女聲唱腔演唱。這樣一來,同男聲為主的評話樣式作出了明顯的區(qū)別。大書、小書穿插進行,男聲、女聲錯落兼顧,現(xiàn)實、歷史交叉表現(xiàn)……這樣一個策劃、創(chuàng)作,引起了演員們創(chuàng)作上的沖動和表演上的興奮。

        這部書是吳新伯根據(jù)顧宏伯先生《包公》整理,蘇州的著名作者朱毓禹先生創(chuàng)作了全部六段唱腔的唱詞;呂詠鳴呢,設(shè)計了其中部分唱腔,7位評話演員,9位彈詞演員聯(lián)手打造了《包公·陰審郭槐》,把評話和彈詞捏了一道,雖然不太習慣,但是畢竟成功地演出了。

        開頭的《序曲》是顧佳音用新譜曲的“俞調(diào)”演唱的:唱出了深宮血案18年,善惡真假盡倒顛。多行不義必自斃,揭開迷案見青天?!吨星镔p月·爭奪龍鳳衫》由胡國梁、蔣文、顧佳音同演,三人分別唱“嚴調(diào)”“俞調(diào)”“侯調(diào)”。倪迎春演唱《寇珠沉盒》,唱的也是新譜曲的“俞調(diào)”。呂也康、姜永春說《游地府》,聲情并茂,營造了陰風陣陣、汗毛凜凜的氛圍。擅唱“麗調(diào)”的周紅演唱了《李娘娘思子》。周紅學唱“麗調(diào)”很有心得,是當今書壇上的佼佼者,她唱得用心入情,哀哀怨怨,纏綿悱惻。著名演員邢晏芝和評彈才俊高博文對唱了《冷宮母子會》,邢晏芝的“祁俞調(diào)”唱來聲情并茂,哀怨動人。高博文的“沈薛調(diào)”唱得很見功力,特別是學老師陳希安的唱腔幾乎可以亂真。最后一回書《閻王殿》由吳新伯、金鑒伯、張兆君合說,他們?nèi)齻€人都是師出名門,說噱表演各有一套?!段猜暋飞吓_的是兩位少年英才高博文和張毅謀。

        古老的劇情重新整理,所有的唱詞重新編寫,人物的唱腔重新設(shè)計,大書(評話)小書(彈詞)互相結(jié)合,外加“說書人”串聯(lián),形式新穎,創(chuàng)意獨特。

        2004年的元宵佳節(jié),呂詠鳴又心裁別出,把蘇、浙、滬能夠請到的好演員全部請到上海,舉辦“鬧元宵”大型演唱會,從上午10點鐘開始,一直唱到下午5點,開創(chuàng)了評彈演出時長的紀錄。不過,呂詠鳴的目的不是為了創(chuàng)紀錄,主要是想,讓那些辛苦在外的中青年演員都有機會來上海亮相。

        譜《鄉(xiāng)愁》,大施身手

        作為一個傳統(tǒng)藝術(shù)的從業(yè)者,呂詠鳴對訴說鄉(xiāng)愁、抒發(fā)鄉(xiāng)情、傳染鄉(xiāng)音的題材,十分用心。

        2004年5月20日,由呂詠鳴和我共同策劃、上海電臺等單位主辦的“鄉(xiāng)愁、相思、鄉(xiāng)情——蘇浙滬著名評彈演員聯(lián)合演出評彈音樂、流派專場”在上海美琪大戲院舉行,主辦方專門把余光中先生請到了演出現(xiàn)場,請他欣賞評彈譜曲的《鄉(xiāng)愁》。

        小時候,鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票,我在這頭,母親在那頭。

        長大后,鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票,我在這頭,新娘在那頭。

        后來啊,鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^,母親在里頭。

        而現(xiàn)在,鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。

        在樂曲聲中,著名配音藝術(shù)家喬榛先生以深沉而富有磁性的朗誦,為評彈譜曲的《鄉(xiāng)愁》做了清晰的詮釋。而后通過轉(zhuǎn)調(diào),在充滿評彈音樂特性的樂曲聲中,由著名演員徐惠新以帶有明顯的蔣月泉調(diào)、徐麗仙調(diào)和周云瑞調(diào)的流派唱腔,特別是徐麗仙調(diào)的運用,很貼切地表達了作者的“鄉(xiāng)愁”的情感。

        演出結(jié)束后,余光中先生很高興。他說:“我沒有想到蘇州評彈可以這樣來表現(xiàn),尤其是結(jié)尾時演唱者的淡出,聲音慢慢低沉下去,這是非常好的,體現(xiàn)了一種淡淡的哀愁?!?/p>

        呂詠鳴為《鄉(xiāng)愁》譜曲的起因是這樣的:

        2003年12月,溫家寶總理在美國紐約,與僑界、留學生代表座談時談到了臺灣,并引用了《鄉(xiāng)愁》的詩句:“這一灣淺淺的海峽,確實是最大的國殤,最深的鄉(xiāng)愁?!?/p>

        這就給了呂詠鳴先生創(chuàng)作的沖動,獨辟蹊徑,用評彈曲調(diào)為《鄉(xiāng)愁》譜曲。當他找到我,征求我的意見的時候,我深感振奮。

        余光中先生雖為福建籍人士,可他的母親、他的夫人,都是江蘇常州武進人,江南充滿了女性般的嫻雅與柔美,給予他安慰與影響。江南的水鄉(xiāng)、歷史、傳說,鶯飛草長、橋影櫓聲,充盈了他的藝術(shù)感性。他的江南,“是以常州為典型,更以武進為焦點的”;他的詩中的“船票”和“郵票”的另一端、那牽動他年輕心靈的,正是“永恒的常州母親和常州新娘”。

        因此,呂詠鳴先生用具有鮮明江南特色的評彈來演繹《鄉(xiāng)愁》,不但令人耳目一新,也是恰到好處的。

        不過,蘇州方言的評彈,對于更大范圍的受眾來講,是有局限的。于是,我對呂詠鳴說,我有兩條建議,一是,演唱前可以在音樂的伴奏中,邀請優(yōu)秀的配音藝術(shù)家喬榛先生朗誦一遍,這樣,不僅可以讓所有中國人都能聽懂;而且,聽喬榛先生的朗誦,本身也是一種藝術(shù)享受。其二,由我們上海電臺來錄音,使其成為一首立體聲的音樂作品,并由我們電臺率先發(fā)布。

        很顯然,余光中的《鄉(xiāng)愁》,原本并不是為評彈譜曲而寫的,因此同評彈唱腔的用詞、平仄、韻腳等完全不一樣。作曲者巧妙地抓住了“鄉(xiāng)愁”兩個字,把它作為全曲的韻腳,就同全詩的琉球韻妥帖地吻合,巧奪天工。開腔之初,在“小時候”三個字上,把徐麗仙調(diào)特有的三連音裝飾運用,讓人們在歌聲微微的撥動中感受心靈的震顫。

        徐惠新的演唱,把周云瑞先生的唱腔巧妙地融化、宣泄,讓人明明白白地感受到“外頭”“里頭”絕不是一般空間上的概念,而是母子陰陽相隔,何止千里萬里,這相思之苦、相思之深何日能圓?尤其是最后那句“大陸在那頭”,演唱者用久久的拖腔,綿綿不斷、悠悠不絕;而伴唱者又把“鄉(xiāng)愁”兩字反復(fù)地重唱,更把淡淡的鄉(xiāng)愁,幽幽地散發(fā)開去。正當聽眾沉浸在體味“鄉(xiāng)愁”之時,男女聲的附聲又一次出現(xiàn),輕輕地,幽幽地,直到邈遠。這種唱法在以前評彈唱腔中也是沒有的。

        沒有懸念,評彈《鄉(xiāng)愁》榮獲2004年8月31日第3屆“中國曲藝牡丹獎·曲藝音樂獎”。須知,這是由中國文聯(lián)和中國曲藝家協(xié)會共同舉辦的全國性曲藝藝術(shù)專業(yè)獎項,是曲藝界的最高獎。

        余光中先生醉服于評彈《鄉(xiāng)愁》的樂曲中,他在心中許下了如此的心愿:日后有機會,一定和呂詠鳴“第二次握手”。

        機會來了,2010年的“兩會”上,溫家寶總理在回答中外記者提問時講了一個故事:“元朝有一位畫家叫黃公望,他畫了一幅著名的《富春山居圖》,79歲完成,完成之后不久就去世了。幾百年來,這幅畫輾轉(zhuǎn)流失,但現(xiàn)在我知道,一半放在浙江博物館,一半放在臺北故宮博物院,我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫?!?/p>

        “畫猶如此,人何以堪?!彼脑捰|動了一些人,更讓“富春合璧”卷入了更多的“鄉(xiāng)愁”。這一半和一半,好像夫妻分離,一個在大陸,一個在臺灣,他們期盼著早日團圓。余光中先生激動之下,賦詩一首。

        上?!捌卟蕬騽☆l道”的負責人獲悉以后,馬上聯(lián)系了余光中先生。余光中先生表示,希望由呂詠鳴先生用評彈譜曲來演唱他的又一首作品。不久之后,呂詠鳴把譜唱了的錄像寄給他。老先生一聽又醉了,隨后他和友人說,我們(和呂詠鳴)一定會有第三次合作。

        但是,沒有第三次了。余光中先生突然走了,一個言而有信的人,失約了!

        呂詠鳴,新中國評彈音樂作曲事業(yè)的拓荒者。從20世紀70年代至今,辛勤耕耘在評彈音樂園地50余載,大小作品300余首,蘇浙滬二省一市的七代評彈藝術(shù)家或者后起之秀,都演唱過他的作品。

        呂詠鳴的成功,用他的話來說,就是“設(shè)計唱腔,必須在‘情字上做足文章,必定會抓住觀眾。創(chuàng)作一定要克服私心雜念,用什么流派來譜唱、請哪位演員來演唱,不能有私心;一定要從作品、人物出發(fā),適合用什么流派,適合哪位演員才是最要緊;而不是哪個演員跟我熟悉、有私交”。

        祝愿呂詠鳴先生青春常在,藝術(shù)青春常在!

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